Классическая музыкальная форма
Скерцо ( , , на итальянском: [ ˈskertso] ; множественное число scherzos или scherzi ), в западной классической музыке — это короткое сочинение — иногда часть из более крупного произведения, такого как симфония или соната . Точное определение менялось с годами, но скерцо часто относится к части, которая заменяет менуэт в качестве третьей части в четырехчастном произведении, таком как симфония , соната или струнный квартет . [1] Термин также может относиться к быстро движущейся юмористической композиции, которая может быть или не быть частью более крупного произведения. [2]
Происхождение
Найдите значение слова «скерцо» в Викисловаре — бесплатном словаре.
Итальянское слово scherzo означает « шутка » или «шутка». Реже использовалось похожее по значению слово badinerie (также пишется battinerie ; от французского «шутить»). Иногда слово scherzando («шутить») используется в нотной записи, чтобы указать, что отрывок должен быть исполнен в игровой манере. Раннее использование слова scherzo в музыке относится к беззаботным мадригалам раннего периода барокко , которые часто назывались scherzi musicali , например:
Позднее композиторы стали применять термин «скерцо» (множественное число «скерцо» или «скерци»), а иногда и «шутка» [4] к некоторым инструментальным произведениям в быстром темпе в двухдольном размере , например:
И. С. Бах, Сюита № 2 си минор, BWV 1067
Скерцо, как оно сегодня наиболее известно, развилось из менуэта и трио и постепенно пришло на смену им в качестве третьей (иногда второй) части в симфониях , струнных квартетах , сонатах и подобных произведениях. Оно традиционно сохраняет трехдольный размер и трехдольную форму менуэта, но значительно быстрее. Оно часто, но не всегда, имеет беззаботный характер.
Основные особенности включают в себя мелодию из 6–8 тактов с ощущением одного удара на такт.
Форма
Само скерцо представляет собой округлую бинарную форму , но, как и менуэт, обычно играется с сопровождающим трио, за которым следует повтор скерцо, создавая ABA или тернарную форму . Иногда это делается дважды или более (ABABA). Тема «B» — это трио , контрастный раздел, не обязательно для только трех инструментов, как это часто было со вторым менуэтом классических сюит (знаменитый пример — Первый Бранденбургский концерт ). В некоторых случаях скерцо имеет сонатную форму , например, третья часть Четвертой симфонии Брамса ми минор .
Появление/примеры в композициях
Скерцо порой отличаются от этой традиционной структуры по разным причинам.
- Некоторые примеры не написаны в обычном трехдольном размере, например, скерцо Четвертой симфонии Чайковского , которое написано в2
4время; или трио-раздел скерцо из его Второй симфонии , которая находится в2
8время. Другой пример — фортепианная соната № 18 Бетховена . Этот пример также необычен тем, что написан в традиционной сонатной форме, а не в обычной для такой части трехчастной форме, и поэтому в нем отсутствует раздел трио. Эта соната также необычна тем, что за скерцо следует менуэт и часть трио, тогда как большинство сонат имеют либо часть скерцо, либо часть менуэта, но не обе. Некоторые аналитики [ кто? ] пытались объяснить эти нерегулярности, анализируя скерцо как медленную часть сонаты, которая довольно быстрая. Это сохранило бы традиционную структуру для четырехчастной сонаты, которой обычно следовал Бетховен, особенно в первой половине своих фортепианных сонат. - Йозеф Гайдн писал менуэты, близкие по тону к скерци, но именно Людвиг ван Бетховен и Франц Шуберт впервые широко использовали скерци, причем Бетховен, в частности, превратил вежливый ритм менуэта в гораздо более интенсивный — а иногда даже дикий — танец. Хотя в 1781 году Гайдн заменил скерци менуэтом во всех своих 6 струнных квартетах, соч. 33 .
Скерцо оставалось стандартным движением в симфонии и родственных формах на протяжении всего XIX века и позже. Композиторы также начали писать скерцо как отдельные произведения, расширяя границы формы.
- Первые три из четырех известных скерцо для фортепиано Фредерика Шопена особенно мрачны, полны интенсивной энергии и вряд ли выглядят как шутки. Роберт Шуман заметил о них: «Как „тяжесть“ может облачиться, если „шутка“ ходит в темных вуалях?» [5] Четыре скерцо Шопена написаны как отдельные части, в беспрецедентно большом масштабе, выходящем за рамки предыдущей бетховенской модели классических многочастных произведений. [6]
- В одном из писем Брамс в одном из своих типичных саркастических замечаний назвал скерцо из своего Второго фортепианного концерта «маленьким кусочком скерцо» [7] , поскольку это тяжеловесная часть.
- Другие примеры: вторая часть Симфонии № 10 Шостаковича , вторая (иногда третья) часть Симфонии № 6 Малера , композиция Феликса Мендельсона « Сон в летнюю ночь» между 1-м и 2-м актами, а также несколько симфоний Брукнера .
В современных композициях скерцо также встречается.
Ссылки
- ^ Britannica Online - скерцо
- ^ Рассел, Тилден А. и Макдональд, Хью (2001). «Скерцо». В Sadie, Stanley & Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.
- ^ ab Сэр Джек Уэстрап и Ф. Лл. Харрисон, Энциклопедия музыки Коллинза (пересмотренное издание 1976 года, Chancellor Press, Лондон, ISBN 0-907486-49-5 ), стр. 483
- ^ Бойд, Малкольм. Oxford Composer Companions: JS Bach , Oxford University Press, 1999, стр. 58
- ^ Никс, Фридрих (2009). Фредерик Шопен как человек и музыкант. Библиотека Echo. стр. 494. ISBN 978-1-4068-5229-5. Получено 30 августа 2010 г.
- ^ Сэмсон, Джим (1992). «Расширенные формы: баллады, скерцо и фантазии». В Сэмсон, Джим (ред.). Кембриджский спутник Шопена . Издательство Кембриджского университета . С. 101–123. ISBN 9780521477529.
- ^ Allsen, J. Michael (2002). "Концерт для фортепиано с оркестром № 2, Иоганнес Брамс". Симфонический оркестр Галвестона. Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Получено 30 августа 2010 года .
- ^ «Слушаем «Звездные войны»» Алекса Росса , The New Yorker , 1 января 2016 г.
- ↑ Звездные войны: Пробуждение силы, 2015-12-18 , извлечено 2015-12-23
Внешние ссылки
