Собор Святого Патрика в Арме , Северная Ирландия, является резиденцией католического архиепископа Армы , примаса всей Ирландии . Он был построен на различных этапах между 1840 и 1904 годами, чтобы служить римско-католическим собором Архиепископии Армы , оригинальный средневековый собор Святого Патрика был сохранен государственной церковью , Ирландской церковью во время раскола. Ирландская церковь в период Реформации .
Собор стоит на холме, как и его англиканский аналог .
Строительство католического собора в Арме было задачей, наполненной великим историческим и политическим символизмом. Арма была резиденцией первосвященников Ирландии и ее древней церковной столицей. Тем не менее, со времен ирландской Реформации при Генрихе VIII здесь не проживал ни один католический архиепископ. С семнадцатого века большинство католического населения Ирландии жило под суровыми уголовными законами , серией постановлений, которые были разработаны, по словам англо-ирландского историка Леки , «лишить католиков всякой гражданской жизни; довести их до состояния крайнего, жестокого невежества и оторвать их от почвы». В результате, несмотря на некоторую терпимость, публичная практика католицизма была почти полностью уничтожена, и все церкви, существовавшие на момент принятия законов, были переданы официальной церкви . Таким образом, к концу восемнадцатого века в Ирландии было мало католических церквей и не было соборов для большого католического населения. После эмансипации католиков в 1829 году стала очевидной необходимость строительства церквей и соборов для обслуживания этого населения. Отсутствие католического присутствия в первобытном городе Арма, в частности, стало популярной причиной недовольства среди зарождающегося католического епископата , духовенства и прихожан.
Архиепископ Уильям Кролли был назначен на католический престол Армы в 1835 году и почти сразу же обратился за разрешением на проживание в Арме; первый католический предстоятель, сделавший это после Реформации. Поселившись в городе, он приступил к поискам места для нового католического собора. Основная трудность при строительстве католического собора в Арме заключалась в том, что земля города Армы и пригородов почти полностью состояла из «земли моря», мужского поместья или владений протестантского примаса и , таким образом, не была доступна для покупки католической епископацией. . Однако участок на вершине Сэнди-Хилл на окраине города был продан графу Дартри . [1]
Был создан строительный комитет и еженедельно собирался сбор пенни на строительный проект. Архитектором должен был стать Томас Дафф из Ньюри , который спроектировал там собор , а также про-собор в Дандолке . Он спроектировал крестообразное здание с нефом , проходами , трансептами , алтарем и хором ; большая квадратная центральная башня и две меньшие по размеру на западном фасаде, примыкающие к большому дверному проему и вровень со стенами прохода, напоминая Йоркский собор . Как и в Дандолке, этот стиль представлял собой весьма романтизированную версию перпендикулярной готики шестнадцатого века. Первый камень в фундамент был заложен в День Святого Патрика в 1838 году, но из-за ирландского голода в 1847 году работы были остановлены, а фундамент и проходы были завершены лишь частично. [1]
Архиепископ Кролли сам стал жертвой голода, заразился холерой , когда голод опустошал Дроэду и умер в Страстную пятницу 1849 года, и был похоронен в недостроенном соборе. [1] Его преемник, архиепископ Пол Каллен отказался от проекта и перенес Первосвященный престол в Дроэду . И только когда Каллен был переведен в Дублин, а архиепископ Джозеф Диксон был назначен на престол Армы, работа возобновилась в 1854 году. К этому времени Дафф уже умер, и в Ирландии произошла революция в церковных архитектурных вкусах. После визита AWN Pugin в Ирландию перпендикулярный готический стиль шестнадцатого века потерял популярность, и ранняя средневековая готика стала более популярной. Надзор за завершением строительства собора был назначен архитектору Джеймсу Джозефу Маккарти , самопровозглашенному «ученику» Пьюгина.
Положение архитектора нового собора было довольно трудным, поскольку к моменту назначения Маккарти стены перпендикулярного здания Даффа уже имели высоту 10 метров (34 фута) и доходили до верха нефов. Маккарти не хотел продолжать строить ныне вышедшую из моды перпендикулярную готику Даффа. Его решение заключалось в том, чтобы начать строительство Украшенного готического собора четырнадцатого века на фундаменте и стенах, предположительно построенных в шестнадцатом веке. Украшенный готический узор был вставлен в существующие оконные проемы, а в Вест-Энде он уменьшил размер ажурного окна и вставил под ним аркаду апостольских статуй. Уклон крыши Даффа был поднят на целых 6,1 метра (20 футов), что значительно усилило внешний вид здания, а крыши проходов были соответственно подняты, что позволило установить трифорий под фонарным светом . Ощущение драматизма было добавлено трансептам за счет добавления асимметричных башен со шпилями на их концах и добавления окон-розеток на фронтонах. Самым драматическим изменением, внесенным в планы Даффа, стал отказ от трех довольно приземистых башен, спроектированных Даффом и достигающих высоты 39 метров (128 футов). Вместо этого в Вест-Энде были построены две проломленные башни, увенчанные шпилями высотой 64 метра (210 футов).
Диксон снова умер в 1866 году до завершения строительства собора, и проект снова был заброшен при его пожилом преемнике архиепископе Майкле Киране. Таким образом , завершить строительство пришлось преемнику Кирана, архиепископу Дэниелу МакГеттигану . После завершения строительства шпилей МакГеттиган обратил свое внимание на интерьер. Здесь, чтобы извлечь выгоду из увеличенной высоты, полученной за счет внешних масс, Маккарти построил искусно вырезанную сводчатую крышу с молотковыми балками с резными ангелами, завершающими молотчатые балки, и каменными святыми в качестве кронштейнов . Он спроектировал канский каменный reredos , который охватывает всю стену восточного конца и наполнен резными изображениями из жизни Богородицы под аркадой резных и украшенных лепестками вершин и в центре с резным навесом над статуей Мадонны с Младенцем . Архиепископ МакГеттиган заказал расписные фрески для украшения стен часовни Леди , а ее потолок был нанесен по трафарету. Собор был освящен 24 августа 1873 года.
После посвящения примас МакГеттиган продолжал улучшаться, насколько позволяли средства и его ухудшающееся здоровье. В 1875 году он заказал Крестные станции у компании Herbert & Co. из Ливерпуля и установил Большой 33-стопный орган Уильяма Телфорда. В 1879 году восточное окно с семью светильниками было заполнено витражами компании Earley & Powell из Дублина, и начались работы над ступенчатым пролетом из семи террас, ведущим на площадь перед западным концом. Наконец, в 1884 году у подножья лестницы была построена сторожка ризничего . Когда в декабре 1887 года после нескольких лет ухудшения здоровья архиепископ МакГеттиган умер, в соборе скончались пять архиепископов подряд, а также была потрачена беспрецедентная сумма, превышающая 70 000 фунтов стерлингов .
Преемником МакГеттигана на посту архиепископа стал Майкл Лог , дольше всех служивший архиепископом Армы. Знаменитый образованный священнослужитель, Лог был назначен в Коллегию кардиналов Папой Львом XIII в 1893 году, став первым архиепископом Армы, назначенным в Коллегию кардиналов в ее истории. Когда он прибыл в законченный собор в Арме, Лог был далеко не впечатлен. Он жаловался на «слабые и убогие элементы» внутреннего убранства и заявлял, что «посетители, подходившие к собору, преисполненные восхищения красотой его внешнего вида, были... неприятно удивлены, если не сказать недовольны, сравнительной убогостью и нищетой собора. интерьер". 20 августа 1899 года кардинал Лог издал пастырское письмо под названием «Национальный собор», призывающее народ Ирландии и ее диаспору выделить достаточные средства для украшения интерьера собора. В 1900 году был организован базар по сбору средств , и для разработки плана была назначена фирма архитектора Уильяма Хейга из Дублина (который унаследовал большую часть практики Маккарти после смерти последнего).
Базар собрал более 30 000 фунтов стерлингов, и Лог вместе со своим архитектором отправился в Италию, чтобы посетить мраморные карьеры и ремесленные мастерские, выбирая материалы и мастеров для реализации планов Гааги. Хейг умер вскоре после того, как спроектировал первое из своих дополнений: мраморный экран шириной 9,1 метра (30 футов) и высотой 11 метров (36 футов).
Его заменой стал Джордж Коппингер Эшлин , бывший партнер сына Пугина. После назначения Эшлин почти сразу же выявил серьезную структурную проблему с крышами проходов Маккарти, и была построена новая крыша из Bath Stone . На это, в сочетании с ремонтом фундаментов башен, которые не были рассчитаны на вес шпилей Маккарти, была потрачена большая часть средств, собранных Базаром. Тем не менее кардинал Лог продвигал грандиозные планы. Эшлин спроектировал Главный алтарь, вырезанный из каррарского мрамора, лазурита и яшмы, чтобы стоять перед ширмой Гааги, а итальянскому скульптору Чезаре Аурели было поручено вырезать фронтальную часть « Тайной вечери » Леонардо да Винчи .
Эшлин закрыл Перекресток, построив две боковые перегородки из скульптурного мрамора шириной 9,1 метра (30 футов) через северный и южный трансепты, а также скульптурные мраморные перила для причастия, инкрустированные Брекчией ди S Вотале в нефе.
Трон кафедры возвышался на три части во втором пролете на северной стороне с крытыми нишами, крохотами и вершинами и увенчанный мраморным шпилем. В центре трона были вырезаны гербы кардинала из скульптурного мрамора. Весь переход был вымощен инкрустированным мрамором, выполненным в форме квадратов с панелями из четырехлистников и крестами, а в центре - изображение pietra dura , изображающее гербы кардинала .
На юго-западном пирсе перехода была построена сложная кафедра. Построенный из скульптурного мрамора, инкрустированного редкими цветными мраморами, он был восьмиугольным в плане, с угловыми нишами, в которых располагались статуи евангелистов, Святого Патрика и Святой Бригиты, а навесы над статуями были паховыми и резными. Панели между статуями были украшены инкрустированными узорами. Полог кафедры, поднимающийся на высоту почти 36 футов, был вырезан из австрийского дуба, выкрашенного в белый цвет и инкрустирован цветными эмалями и сусальным золотом.
За потолочной перегородкой reredos Маккарти остался нетронутым, но его нижние части были украшены мраморными вставками в виде пеленки с геральдической лилией из ярких разнообразных цветных итальянских мраморов. Перед рередо из скульптурного мрамора были построены новый Алтарь Леди и скиния . Антепендиум содержал три группы барельефов, работы выдающегося римского скульптора Микеле Трепишано (1860–1913), изображающие «Введение Пресвятой Богородицы во храм», « Успение » и « Коронацию Богородицы » , утопленные в отдельные панели с заостренными головками и колонны из мрамора Breccia di Seravezza antica и Breccia Corallina . Скиния , инкрустированная корсиканской яшмой , имела форму куба, увенчанного крышей, вырезанной из рыбьей чешуи, и завершенной двумя большими статуями стоящих ангелов из мрамора .
К северу и югу от часовни Леди были возведены боковые часовни Святого Иосифа (север) и Святой Бригиты (юг), закрывающие проходы на востоке.
В южном трансепте был воздвигнут роскошный алтарь Святейшему Сердцу . Наконец, в Вест-Энде деревянная галерея Маккарти была заменена трехпролетным мраморным экраном из белого мрамора, поддерживаемым четырехлистными колоннами из мрамора Портасанта и инкрустированным мрамором Брокателло . Сам орган был перестроен в соответствии с недавно увеличенным пространством, а также был спроектирован и изготовлен новый корпус органа из австрийского дуба.
Однако самым ярким и долговечным наследием кардинала Лога собору была схема мозаики, которую он поручил украсить каждый дюйм глухой стены собора. Значительное внимание было уделено тому, как лучше поступить с отделкой стен здания. Архиепископ МакГеттиган завершил схему расписных фресок и трафаретов на стенах, но из-за влажного климата Армы они исчезли в течение нескольких лет после завершения. Поэтому было решено использовать мозаичную декоративную схему, причем первоначальные большие затраты были покрыты за счет будущей экономии на перекраске фрески. В качестве материала использовалась итальянская керамика различных цветов в форме кубиков со стеклянными кубиками для позолоченных частей, чтобы предотвратить потускнение и придать больший блеск. Секции были собраны в двух мастерских в Лондоне и аккуратно наклеены лицевой стороной вниз на полоски бумаги. Затем их наносили на свежий слой специального цемента на стенах, аналогично наклеиванию обоев.
Чтобы завершить свою схему украшения, кардинал Лог поручил итальянскому художнику Оресте Амичи (1872–1930), получившему образование в Институте изящных искусств в Риме, полностью расписать крышу Маккарти с молотковой балкой в итальянском стиле . Потолки расписаны маслом, преобладающий оттенок основного цвета - мягкая терракота, гармонирующая с цветом настенной мозаики.
После завершения работ 20 июля 1904 года собор был торжественно переосвящен.
Уильям, кардинал Конвей, был назначен на престол Армы в 1963 году, хотя он был ведущим ирландским участником Второго Ватиканского собора с момента его инаугурации. Он вернулся в Арму как архиепископ, стремящийся провести реформы, предложенные советом. Реформы литургии потребовали более широкого участия прихожан в католических службах, и в течение некоторого времени считалось, что мраморные работы на перекрестке 1904 года препятствовали крупномасштабным ритуалам в соборе. Таким образом, Конвей объявил архитектурный конкурс, чтобы адаптировать святилище Армаского собора к новым требованиям и обеспечить большую свободу передвижения и обзорность вокруг святилища. Несколько кандидатов представили проекты, и все они вызвали споры и предложили убрать практически все мраморные работы Эшлина на переходе. Конвей выбрал победивший проект Лиама Маккормика (1916–1996), хотя работа по реорганизации перехода началась только после смерти кардинала Конвея в 1977 году.
Таким образом , завершить работы пришлось Томасу, кардиналу О'Файху . После завершения они были столь же радикальными, сколь и вызывали разногласия. Вся мраморная отделка на переходе была удалена, а большая ее часть разрушена, включая крышу Гааги и главный алтарь Эшлина , кафедру , перила алтаря и инкрустированный мраморный пол. Кафедра была разобрана и разбита, а боковые алтари святых Бригитты и святого Иосифа были сняты и перенесены в другие церкви. Только рередо Канского камня Маккарти пережило удаление, хотя его нижние части, обогащенные в 1904 году каррарским мрамором, были разобраны, а вместо них к нижней части рередо прикреплены цветочные гобелены. На переходе были установлены новые детали, вырезанные из грубо отесанного гранита Уиклоу, а территория святилища была расширена за линию бывшего свода, поднята на несколько футов и облицована полированным гранитом Уиклоу. Была подвергнута критике зарубежная конструкция и материалы схемы 1904 года, в результате чего реорганизация подчеркнула свои местные корни. Новый алтарь, амвон и скиния были вырезаны скульптором из Дандолка Питером Мактигом, а дверь скинии была изготовлена в Килкенни . Ковры, заменившие прежний мраморный пол, были сотканны в Киллибегсе . На замену креста-креста Имоджен Стюарт , ирландскому скульптору немецкого происхождения, была заказана огромная скульптура под названием «Древо жизни». Собор был повторно освящен 13 июня 1982 года, когда в новый алтарь были помещены мощи святителя Малахии.
Работы были встречены почти безальтернативным шоком и протестом. «Ни качество замен, ни мастерство исполнения не могут скрыть полное отчуждение новой работы от духа и смысла, которые были экклезиологическим и архитектурным источником вдохновения Маккарти. В этой обстановке эти современные вторжения кажутся бесстрастными и неуместными», - посетовал Ольстер. Общество архитектурного наследия (UAHS, 1992). Историк архитектуры Джин Шихи писала о перестройке как о «замене… прекрасного алтаря в стиле поздней готики кусками гранита и скинием, похожим на микроволновую печь».
Хотя в 1982 году декоративный стиль собора был существенно изменен, само здание не подвергалось каким-либо серьезным конструктивным работам с момента замены крыш нефов в 1904 году. К 2002 году необходимость капитального структурного ремонта здания стала очевидной. В результате методов строительства стен и износа крыши сырость повредила большую часть мозаики, а расписные украшения потускнели от дыма и пыли. Большая часть внешней каменной кладки разрушилась, а башни с двумя шпилями стали нестабильными. Епархиальный комитет, которому было поручено наблюдать за этими крупными структурными работами по обеспечению безопасности здания, решил, что настало время и для проверки столь критикуемого святилища. Фирме Rooney & McConville было поручено перепроектировать территорию святилища. Оскорбленные детали Маккормика были полностью удалены, а пол в святилище был заменен итальянской керамогранитной плиткой от Armatile, имитирующей инкрустированный мраморный пол 1904 года, который сохранился практически неповрежденным под гранитным подиумом Маккормика. Были установлены новый алтарь и амвон из тунисского известняка.
Алтарь был вдохновлен ранними ирландскими крестами и украшен изображениями Христа (Распятого, Воскресшего, Возвращения во славе) в окружении апостолов с трех сторон. Четвертая сторона, видимая из основной части церкви, изображает нашего Господа с четырьмя ирландскими святыми: Св. Патриком , Св. Малахией , Св. Бригидой и Св. Оливером Планкеттом . Две пары латунных ворот, уцелевших от мраморной Королевской перегородки 1899 года, были несколько раз воспроизведены, сварены вместе, увенчаны совершенно неубедительным готическим гребнем низкого качества и превращены в новую полностью латунную перегородку за главным алтарем, восстановив отдельную часовню Леди. область как кульминация амбулатории вокруг святилища. Скиния была перенесена в южный трансепт, который сам был отгорожен дополнительными медными перегородками, а кафедру разместили на помосте прямо за новым алтарем. В Южной башне (ныне переоборудованной в магазин) был создан Евангелариум, а у основания Северной башни восстановлен баптистерий . Основание рередо Маккарти было восстановлено и обнаружены инкрустированные мраморы 1904 года. К моменту повторного освящения собора 25 мая 2003 года было потрачено более 6 000 000 фунтов стерлингов.
В состав соборного прихода входят церкви: собор Святого Патрика, церковь Святого Малахии, церковь Святого Колмсилла в Нокакони и церковь Непорочного зачатия в районе Таллисаран в Арме. [2]
Ежедневная месса проводится с понедельника по субботу в 10:00. В воскресенье месса совершается в 11:00 и 17:30, а в субботу вечером - всенощная месса. Святые мессы совершаются в 11:00. Исповедь обычно заслушивается перед субботним вечерним бдением.
Орган собора был построен Уильямом Телфордом в 1875 году. В 1987 году орган был перестроен, увеличен и тонально изменен компанией Irish Organ Company Ltd., которая также предоставила новую консоль с террасной ручкой. Реконструкция была спроектирована покойным Джоном Холмсом при участии органиста собора барона Джорджа Минна в качестве консультанта. Не все старые трубопроводы и корпуса были восстановлены и сохранены. В органе теперь присутствуют элементы английского, французского кавай-колла и европейского стиля, причем доминирующим звучанием является французский. В настоящее время орган имеет четыре руководства и 58 нот.
Положительные: Гелинд Гедект 8, Белл Гамба 8, Сингенд Принципал 4, Коппельфлейта 4, Насард 2 2/3, Октавин 2, Тирс 1 3/5, Пти Цимбале III, Кроморн 8, Цимбалштерн, Тремулант (регулируемый), Октава, Великий к Позитив, Размах до Позитива, Бомбардировка до Позитива,
Отлично: Двойной диапазон 16, Открытый диапазон 8, Гамба 8, Бурдон 8, Принципал 4, Флейта Уверте 4, Двенадцатая 2 2/3, Пятнадцатая 2, Фурнитюр V, Цимбала II (в целом сумасшедший крик), Бомбарда 16, Тромпетт 8. , Clairon 4, Swell to Great, Positif to Great, Positif Sub-Octave to Great,
Swell: Открытый диапазон 8, Остановленный диапазон 8, Salicional 8, Unda Maris 8, Principal 4, Doublette 2, Plein Jeu III, Basson 16, Cornopean 8, Clarion 4, Tremulant (регулируемый), Octave, Sub-Octave,
Бомбарда: Flute Harmonique 8, Voce Umana 8+8, Carillon III, Orlos 8, Trompeta Magna 16 (TC из Trompeta Réal 8), Trompeta Réal 8, Clarin 4 (из Trompeta Réal 8), Кампанабелла (одна октава колоколов),
Pedal Gravissima 32, Principal 16, Violonbasse 16, Bourdon 16, Double Diapason (Great) Violone 8 (из Violonbasse 16), Gedecktbass 8, Principal 4, Doublette 2, Grosse Fourniture III, Carillon II, Bombarde 16, Basson 16 (Swell) Труба 8 (из Bombarde 16), Clarion 4 (из Bombarde 16), Orlos 4 (из Orlos 8, Bombarde) Позитив к педали, Большой к педали, Swell к педали, Бомбарда к педали, Большие и спаренные поршни педали.
Органистом собора Святого Патрика с 1959 по 2005 год был барон Джордж Минн, родившийся в Бельгии в 1924 году. Он имел обширный репертуар Баха, Генделя, Моцарта и различных французских композиторов и был выдающимся пианистом и композитором. [3] [4]
