Собор Святого Патрика в Арме , Северная Ирландия, является резиденцией католического архиепископа Армы , примаса всей Ирландии . Он был построен в несколько этапов между 1840 и 1904 годами, чтобы служить римско-католическим собором архиепархии Армы , первоначальный средневековый собор Святого Патрика был присвоен государственной церковью, называемой Церковью Ирландии, во время ирландской Реформации .
Собор стоит на холме, как и его англиканский аналог .
Строительство католического собора в Арме было задачей, наполненной великим историческим и политическим символизмом. Арма была резиденцией первосвященника Ирландии и ее древней церковной столицей. Однако со времен ирландской Реформации при Генрихе VIII там не проживал ни один католический архиепископ. С семнадцатого века большинство католического населения Ирландии жило под суровостью Уголовных законов , серии законов, которые были разработаны, по словам англо-ирландского историка Лекки , «для того, чтобы лишить католиков всякой гражданской жизни; довести их до состояния крайнего, жестокого невежества; и оторвать их от земли». [ необходима цитата ] В результате, хотя в некоторой степени терпимо, публичная практика католицизма была почти полностью уничтожена, и все церкви, существовавшие на момент принятия законов, были переданы Государственной церкви .
Таким образом, к концу восемнадцатого века в Ирландии было мало католических церквей и не было ни одного собора для большого католического населения. После католической эмансипации в 1829 году необходимость строительства церквей и соборов для обслуживания этого населения стала очевидной. Отсутствие католического присутствия в Армахе , в частности, стало популярной причиной недовольства среди формирующегося католического епископата , духовенства и прихожан.
Архиепископ Уильям Кролли был назначен на католический престол Армы в 1835 году и почти сразу же запросил разрешение на проживание в Арме; он стал первым католическим примасом, сделавшим это со времен Реформации. Поселившись в городе, он приступил к поиску места для нового католического собора. Главной трудностью в строительстве католического собора в Арме было то, что земля города Арма и пригородов почти полностью состояла из «земель», менсального поместья или имения протестантского примаса и, таким образом, не могла быть доступна для покупки католическим епископатом. Однако участок на вершине Сэнди-Хилл на окраине города был продан графу Дартри . [2]
Был создан строительный комитет и еженедельно собирались деньги на строительство. Архитектором должен был стать Томас Дафф из Ньюри , который спроектировал там собор , а также про-собор в Дандолке . Он спроектировал крестообразное здание с нефом , проходами , трансептами , алтарем и хором ; большой квадратной центральной башней и двумя меньшими на западном фронте, обрамляющими большой дверной проем и заподлицо со стенами проходов, напоминая Йоркский собор . Как и в Дандолке, стиль был сильно романтизированной версией перпендикулярной готики шестнадцатого века. Первый камень был заложен в День Святого Патрика 1838 года, но из-за ирландского голода работы были остановлены в 1847 году, а фундамент и проходы были завершены лишь частично. [2]
Архиепископ Кролли сам стал жертвой голода, заразившись холерой , пока ухаживал за опустошенной голодом Дроэдой , и умер в Страстную пятницу 1849 года, и был похоронен в недостроенном соборе. [2] Его преемник, архиепископ Пол Каллен отказался от проекта и перенес первосвятительский престол в Дроэду . Только когда Каллен был переведен в Дублин, а архиепископ Джозеф Диксон был назначен на престол Армы, работа возобновилась в 1854 году. К этому времени Дафф был мертв, и в Ирландии произошла революция в церковном архитектурном вкусе. После визитов в Ирландию А. В. Н. Пугина , перпендикулярный готический стиль шестнадцатого века вышел из моды, и более популярной стала более ранняя средневековая готика. Архитектор Джеймс Джозеф Маккарти , самопровозглашенный «ученик» Пугина, был назначен для наблюдения за завершением строительства собора.
Должность архитектора нового собора была довольно сложной, поскольку к моменту назначения Маккарти стены перпендикулярного здания Даффа уже были высотой 10 метров (34 фута) и достигли верха нефов. Маккарти не хотел продолжать строительство в ныне немодной перпендикулярной готике Даффа. Его решением было начать строительство украшенного готического собора четырнадцатого века поверх предположительно шестнадцатого века фундамента и стен. Украшенный готический узор был вставлен в существующие оконные проемы, а в западной части он уменьшил размер ажурного окна и вставил под ним аркаду из апостольских статуй. Уклон крыши Даффа был поднят на целых 6,1 метра (20 футов), что значительно увеличило внешнее воздействие здания, и крыши проходов были подняты соответственно, что позволило вставить трифорий под фонарь . Ощущение драматизма было добавлено к трансептам добавлением асимметричных шпилевых башен на их концах и добавлением розовых окон на их фронтонах. Самым драматичным изменением, внесенным в планы Даффа, был отказ от трех довольно приземистых башен, спроектированных Даффом, чтобы достичь высоты 39 метров (128 футов). Вместо этого в западной части были построены две проломленные башни, увенчанные шпилями высотой 64 метра (210 футов).
Диксон умер в 1866 году снова до завершения строительства собора, и проект снова был заброшен при его престарелом преемнике архиепископе Майкле Киране. Таким образом, преемнику Кирана, архиепископу Дэниелу МакГеттигану, пришлось завершить здание. После завершения строительства шпилей МакГеттиган обратил свое внимание на интерьер. Здесь, чтобы извлечь выгоду из увеличенной высоты, полученной за счет внешнего массива, МакКарти построил искусно вырезанную сводчатую крышу с молотковыми балками с резными ангелами, завершающими молотковые балки, и каменными святыми в качестве кронштейнов . Он спроектировал каменный запрестольный образ из Кана , который охватывает всю стену восточного конца и который заполнен резьбой из жизни Девы Марии под аркадой резных и крокетных башен и центрирован резным балдахином над статуей Мадонны с младенцем . Архиепископ МакГеттиган заказал роспись стен часовни Леди , а трафаретная роспись была нанесена на потолок. Собор был освящен 24 августа 1873 года.
После освящения примас МакГеттиган продолжал вносить улучшения, насколько позволяли средства и ухудшающееся здоровье. В 1875 году он заказал Станции Креста у Herbert & Co. из Ливерпуля и установил Большой 33-клавишный орган Уильяма Телфорда. В 1879 году семисветное восточное окно было заполнено витражами Earley & Powell из Дублина, и началась работа над семью террасами лестницы на площадь перед западным концом. Наконец, в 1884 году у подножия ступеней была построена ложа ризничего . Когда архиепископ МакГеттиган умер в декабре 1887 года после нескольких лет слабого здоровья, собор пережил уход пяти последовательных архиепископов и расходы на беспрецедентную сумму более 70 000 фунтов стерлингов .
Преемником МакГеттигана на посту архиепископа стал Майкл Лог , архиепископ Армы, прослуживший дольше всех. Известный ученый священнослужитель, Лог был назначен в Коллегию кардиналов Папой Львом XIII в 1893 году, став первым архиепископом Армы, назначенным в коллегию за всю ее историю. Когда он прибыл в завершенный собор в Арме, Лог был далеко не впечатлен. Он жаловался на «слабые и нищенские элементы» внутреннего убранства и утверждал, что «посетители, которые подходили к собору, преисполненные восхищения красотой его внешнего вида, были… неприятно удивлены, если не сказать разубеждены, сравнительной убогостью и бедностью интерьера». 20 августа 1899 года кардинал Лог издал пастырское послание под названием «Национальный собор», призывая народ Ирландии и его диаспору предоставить достаточные средства для украшения интерьера собора. В 1900 году был организован благотворительный базар , а фирме архитектора Уильяма Хейга из Дублина (которая унаследовала большую часть практики Маккарти после его смерти) было поручено разработать план.
Базар собрал более 30 000 фунтов стерлингов, и Лог отправился в Италию со своим архитектором, чтобы посетить мраморные карьеры и ремесленные мастерские, выбирая материалы и мастеров для воплощения планов Хейга. Хейг умер вскоре после проектирования первого из своих дополнений: мраморного экрана для кровли шириной 9,1 метра (30 футов) и высотой 11 метров (36 футов).
Его заменил Джордж Коппингер Эшлин , бывший партнер сына Пьюджина. После назначения Эшлин почти сразу же выявил серьезную структурную проблему с крышами на проходах Маккарти, и была построена новая крестовая крыша из Bath Stone . Это, в сочетании с ремонтом фундаментов башен, которые не были рассчитаны на вес шпилей Маккарти, использовало большую часть средств, собранных Базаром. Тем не менее, кардинал Лог продолжал продвигать роскошные планы. Эшлин спроектировал Главный алтарь, вырезанный из каррарского мрамора, лазурита и яшмы, чтобы разместить его перед алтарной перегородкой Гааги, а итальянскому скульптору Чезаре Аурели было поручено вырезать фронтальный рельеф на альте « Тайной вечери » Леонардо да Винчи .
Эшлин закрыл переход, построив две боковые ширмы из скульптурного мрамора шириной 9,1 метра (30 футов) поперек северного и южного трансептов, а также перила из скульптурного мрамора, инкрустированные Breccia di S Votale, в нефе.
Трон Cathedra , выступающий в трех частях во втором пролете на северной стороне с балдахинными нишами, имеющими крокеты и башенки и увенчанный мраморным шпилем. Центр трона был вырезан с гербом кардинала из скульптурного мрамора. Все сечение было вымощено инкрустированным мрамором, оформленным в квадраты с четырехлистными панелями и крестами и центрированным на pietra dura , представляющем герб кардинала .
На юго-западном пирсе переправы была построена сложная кафедра. Она была сделана из мрамора, инкрустированного редкими цветными мраморами, ее план был восьмиугольным, с угловыми нишами, содержащими статуи евангелистов, святого Патрика и святой Бригитты, балдахины над статуями были крестовыми и резными. Панели между статуями были заполнены инкрустированными узорами. Балдахин кафедры, возвышающийся на высоту почти 36 футов, был вырезан из австрийского дуба, окрашенного в белый цвет и инкрустированного цветными эмалями и золотым листом.
За ширмой алтаря запрестольный образ Маккарти сохранился нетронутым, но его нижние части были обогащены мраморными инкрустациями в виде пеленочного узора с геральдическими лилиями из яркого разнообразия цветных итальянских мраморов. Новый Алтарь Богоматери и дарохранительница были построены перед запрестольным образом из скульптурного мрамора. В антепендиуме находились три группы барельефов, работа выдающегося римского скульптора Микеле Трепишано (1860–1913), изображающие «Введение Пресвятой Богородицы во храм», « Успение » и « Коронование Богородицы », утопленные в отдельные панели с остроконечными головками и колоннами из мрамора Breccia di Seravezza antica и Breccia Corallina . Дарохранительница , инкрустированная корсиканской яшмой , имела форму куба, увенчанного крышей из резной рыбьей чешуи и завершенного двумя большими мраморными статуэтками стоящих ангелов.
К северу и югу от часовни Богоматери были возведены боковые часовни Святого Иосифа (северная) и Святой Бригитты (южная), закрывающие проходы с востока.
В южном трансепте был воздвигнут роскошный алтарь Священного Сердца . Наконец, в западной части деревянная галерея Маккарти была заменена трехсекционным мраморным экраном из белого мрамора, поддерживаемым четырехлистными колоннами из мрамора Портасанта и инкрустированным мрамором Брокателло . Сам орган был перестроен, чтобы соответствовать недавно расширенному пространству, и был спроектирован и построен новый корпус органа из австрийского дуба.
Однако самым ярким и долговечным наследием кардинала Лога для собора была схема мозаики, которую он заказал для украшения каждого дюйма пустой стены в соборе. Значительные размышления были уделены тому, как лучше всего поступить с украшением стен здания. Архиепископ МакГеттиган завершил схему расписных фресок и трафаретной росписи стен, но из-за влажного климата Армы они погибли через несколько лет после завершения. Поэтому было решено принять мозаичную декоративную схему, первоначальные большие затраты были покрыты будущей экономией на перекраске схемы фрески. Использованным материалом была итальянская керамика разных цветов в форме кубиков в форме игральных костей со стеклянными кубиками для позолоты, чтобы предотвратить потускнение и придать больший блеск. Секции были собраны в двух мастерских в Лондоне и тщательно склеены лицевой стороной вниз на полосках бумаги. Затем их наносили на свежий слой специального цемента на стенах способом, напоминающим наклеивание обоев.
Чтобы завершить свой план декорирования, кардинал Лог поручил итальянскому художнику Оресте Амичи (1872–1930), который обучался в Институте изящных искусств в Риме, расписать всю крышу с молотковыми балками Маккарти в итальянском стиле . Потолки написаны маслом, преобладающим оттенком, принятым для основного цвета, был мягкий терракотовый, чтобы гармонировать с цветом настенной мозаики.
По завершении работ 20 июля 1904 года собор был торжественно освящен.
Уильям, кардинал Конвей был назначен на престол Армы в 1963 году, хотя он был ведущим ирландским участником Второго Ватиканского собора с момента его инаугурации. Он вернулся в Арму в качестве архиепископа, стремящегося провести реформы, предложенные собором. Реформы литургии требовали большего участия прихожан в католических службах, и в течение некоторого времени считалось, что мраморные работы 1904 года на перекрестке препятствовали масштабному ритуалу в соборе. Таким образом, Конвей открыл архитектурный конкурс, чтобы адаптировать святилище собора Армы к новым требованиям и обеспечить большую свободу передвижения и видимость вокруг области святилища. Несколько кандидатов представили проекты, и все они спорно предлагали удалить практически все мраморные работы Эшлина на перекрестке. Конвей выбрал победивший проект Лиама Маккормика (1916–1996), хотя работа по реорганизации перекрестка началась только после смерти кардинала Конвея в 1977 году.
Таким образом, Томасу, кардиналу О'Файху, пришлось завершить работы. После завершения они были столь же радикальны, сколь и спорны. Вся мраморная работа на перекрестке была удалена, и большая ее часть была уничтожена, включая алтарную преграду Хейга и главный алтарь Эшлина , кафедру , алтарные ограждения и инкрустированный мраморный пол. Кафедра была разобрана и сломана, а боковые алтари святых Бригитты и Святого Иосифа были удалены и перемещены в другие церкви. Только запрестольные перегородки из камня Кан Маккарти пережили удаление, хотя их нижние части, обогащенные в 1904 году каррарским мрамором, были демонтированы, а вместо них к нижней части запрестольных перегородок прикреплены цветочные гобелены. Новые элементы, вырезанные из грубо отесанного гранита Уиклоу, были установлены на перекрестке, а святилище было расширено за линию бывшей запрестольной преграды, поднято на несколько футов и облицовано полированным гранитом Уиклоу. Критике подверглись иностранный дизайн и материалы проекта 1904 года, в результате чего реорганизация подчеркнула его местные корни. Новый алтарь, амвон и дарохранительница были вырезаны скульптором из Дандолка Питером Мактигом, а дверь дарохранительницы была изготовлена в Килкенни . Ковры, заменившие прежний мраморный пол, были сотканы в Киллибегсе . Чтобы заменить крест, Имоджен Стюарт , ирландскому скульптору немецкого происхождения , заказали огромную скульптуру под названием «Древо жизни» . Собор был снова освящен 13 июня 1982 года, когда в новый алтарь были помещены мощи святого Малахии.
Работы были встречены почти не встречающим сопротивления шоком и возмущением. «Ни качество замен, ни мастерство мастеров не могут скрыть полного отчуждения новой работы от духа и смысла, которые были экклезиологическим и архитектурным вдохновением Маккарти. В этой обстановке эти современные вторжения кажутся бесстрастными и неуместными», — сетовало Общество архитектурного наследия Ольстера (UAHS, 1992). Историк архитектуры Джин Шихи писала о переупорядочении как о «замене ... прекрасного алтаря позднего готического возрождения кусками гранита и табернаклем, который выглядит как микроволновая печь».
Хотя декоративный стиль собора был существенно изменен в 1982 году, само здание не подвергалось каким-либо крупным структурным работам с момента замены крыш проходов в 1904 году. К 2002 году необходимость в капитальном структурном ремонте здания стала очевидной. В результате методов строительства стен и износа крыши сырость повредила большую часть мозаики, а расписные украшения потускнели от дыма и пыли. Значительная часть внешней каменной кладки погибла, а башни-близнецы со шпилями стали неустойчивыми. Епархиальный комитет, которому было поручено контролировать эти крупные структурные работы по обеспечению безопасности здания, решил, что настало время также пересмотреть сильно критикуемое святилище. Фирме Rooney & McConville было поручено перепроектировать зону святилища. Поруганные детали Маккормика были полностью удалены, а святилище было заново выложено итальянской фарфоровой плиткой от Armatile, имитирующей инкрустированный мраморный пол 1904 года, который сохранился практически нетронутым под гранитным подиумом Маккормика. Были установлены новый алтарь и амвон из тунисского известняка.
Алтарь был вдохновлен ранними ирландскими крестами и имеет изображения Христа (Распятого, Воскресшего, Возвращенного во славе), окруженного апостолами, с трех сторон. Четвертая сторона, видимая из основного корпуса церкви, показывает Господа нашего с четырьмя ирландскими святыми: Святым Патриком , Святым Малахией , Святая Бригитта и Святым Оливером Планкеттом . Две пары латунных ворот, сохранившиеся от мраморной крестовой перегородки 1899 года, были воспроизведены несколько раз, сварены вместе, увенчаны новым готическим гребнем и превращены в новую полностью латунную перегородку позади главного алтаря, восстановив отдельную зону часовни Леди как кульминацию деамбулатория вокруг святилища. Дарохранительница была перемещена в южный трансепт, который сам был отгорожен дополнительными латунными перегородками, а кафедра помещена на возвышение прямо за новым алтарем. В Южной башне (теперь переоборудованной в магазин) был создан Евангеларий, а в основании Северной башни был восстановлен баптистерий . Было восстановлено основание запрестольных образов Маккарти и обнаружены инкрустированные мраморы 1904 года. К моменту повторного освящения собора 25 мая 2003 года было потрачено более 6 000 000 фунтов стерлингов.
В состав соборного прихода входят следующие церкви: собор Святого Патрика, церковь Святого Малахии, церковь Святого Колмкила в Нокакони и церковь Непорочного Зачатия в районе Таллисаран в Арме. [3]
Ежедневная месса проводится с понедельника по субботу в 10:00. В воскресенье месса служится в 11:00, 12:30 и 5:30, а в субботу вечером — в 6:30 вечера. Мессы в святые дни служатся в 11:00. Исповедь обычно проводится перед субботней вечерней мессой.
Соборный орган был построен Уильямом Телфордом в 1875 году. В 1987 году орган был перестроен, расширен и тонально изменен компанией Irish Organ Company Ltd., которая также предоставила новую террасную консоль с ручкой. Перестройка была спроектирована покойным Джоном Холмсом с соборным органистом бароном Джорджем Минном в качестве консультанта. Не все старые трубы и корпус были восстановлены и сохранены. Теперь орган имеет элементы английского, французского стиля Кавай-Колль и европейского стиля, доминирующим звучанием является французский. В настоящее время орган имеет четыре мануала и 58 регистров.
Позитив: Гелинд Гедект 8, Белл Гамба 8, Сингенд Принципал 4, Коппельфлейта 4, Насард 2 2/3, Октавин 2, Тирс 1 3/5, Пти Цимбале III, Кроморн 8, Цимбалштерн, Тремулант (регулируемый), Октава, Великий к Позитив, Размах до Позитива, Бомбардировка до Позитив,
Отлично: Двойной диапазон 16, Открытый диапазон 8, Гамба 8, Бурдон 8, Принсипал 4, Флейта Ouverte 4, Двенадцатая 2 2/3, Пятнадцатая 2, Фурнитура V, Цимбала II (в целом безумное кричащее мероприятие), Бомбарда 16, Тромпет 8, Клерон 4, Swell to Great, Positif to Great, Positif Sub-Octave to Great,
Swell: Открытый диапазон 8, Остановленный диапазон 8, Salicional 8, Unda Maris 8, Principal 4, Doublette 2, Plein Jeu III, Basson 16, Cornopean 8, Clarion 4, Tremulant (регулируемый), Octave, Sub-Octave,
Бомбарда: Flute Harmonique 8, Voce Umana 8+8, Carillon III, Orlos 8, Trompeta Magna 16 (TC из Trompeta Réal 8), Trompeta Réal 8, Clarin 4 (из Trompeta Réal 8), Кампанабелла (одна октава колоколов),
Педаль Gravissima 32, Principal 16, Violonbasse 16, Bourdon 16, Double Diapason (Great) Виолоне 8 (из Violonbasse 16), Gedecktbass 8, Principal 4, Doubleette 2, Grosse Fourniture III, Carillon II, Bombarde 16, Basson 16 (Swell) Труба 8 (из Bombarde 16), Clarion 4 (из Bombarde 16), Orlos 4 (из Orlos 8, Bombarde) Positif к педали, Great к педали, Swell к педали, Bombarde к педали, соединенные Great и педальные поршни.
Органистом собора Святого Патрика с 1959 по 2005 год был барон Жорж Минне, родившийся в Бельгии в 1924 году. Он имел обширный репертуар из произведений Баха, Генделя, Моцарта и различных французских композиторов и был выдающимся пианистом и композитором. [4] [5]
