Термин «рожденный цифровым» относится к материалам, которые изначально имеют цифровую форму. [1] Это контрастирует с цифровым переформатированием , посредством которого аналоговые материалы становятся цифровыми , как в случае файлов, созданных путем сканирования физических бумажных записей. [2] [3] Чаще всего он используется в отношении цифровых библиотек и вопросов, связанных с этими организациями, такими как цифровое сохранение и интеллектуальная собственность . Однако по мере развития и распространения технологий концепция «рожденного цифровым» также обсуждалась в отношении секторов, основанных на личных потребителях, с появлением электронных книг и развитием цифровой музыки. Другие термины, которые могут встречаться как синонимы, включают «исконно цифровой», «цифровой-сначала» и «цифровой-эксклюзивный». [4] [5]
Существует некоторая непоследовательность в определении изначально цифровых материалов. Некоторые полагают, что такие материалы должны существовать исключительно в цифровой форме; другими словами, если их можно перевести в физическую, аналоговую форму, они не являются по-настоящему изначально цифровыми. [6] Однако другие утверждают, что, хотя эти материалы часто не будут иметь последующего физического аналога, наличие такового не препятствует их классификации как «изначально цифровых». [1] Например, Махеш и Миттал выделяют два типа изначально цифрового контента: «эксклюзивный цифровой» и «цифровой для печати», что позволяет использовать более широкую базу классификации, чем дает предыдущее определение. [7]
Кроме того, было отмечено, что некоторые работы могут включать компоненты, которые являются как изначально цифровыми, так и оцифрованными , что еще больше размывает границы между тем, что следует и не следует считать «изначально цифровым». Например, созданное цифровое видео может использовать исторические кинокадры, которые были преобразованы. [8] Важно осознавать эти несоответствия, думая о изначально цифровых материалах и эффектах, которые они оказывают. Однако некоторые универсалии существуют в этих определениях. Все они ясно указывают на тот факт, что изначально цифровые медиа должны возникать в цифровом виде. Кроме того, они согласны с тем, что эти медиа должны иметь возможность использоваться в цифровой форме (исключительно или иным образом), в то время как они не обязательно должны существовать или использоваться как аналоговые материалы.
Термин «born digital» имеет неопределенное происхождение. Хотя он мог прийти в голову разным людям в разное время, он был независимо придуман веб-разработчиком Рэнделем (Рафи) Метцем в 1993 году, который приобрел тогда доменное имя «borndigital.com» и поддерживал его как личный веб-сайт в течение 18 лет до 2011 года. В настоящее время домен принадлежит веб-разработчику из Новой Зеландии. Оригинальный веб-сайт архивируется здесь.
Большая часть серой литературы , которая существует сегодня, почти полностью ведется в режиме онлайн, отчасти из-за доступности и скорости интернет-коммуникаций. [9] Как продукты огромного объема информации, созданной организациями и отдельными лицами на компьютерах, наборы данных и электронные записи должны существовать в контексте других видов деятельности. [10] Общий контент включает:
Цифровая фотография позволила более широким группам людей участвовать в процессе, форме искусства и времяпрепровождении фотографии. С появлением цифровых камер в конце 1980-х годов, за которым последовало изобретение и распространение мобильных телефонов, способных делать фотографии , продажи цифровых камер в конечном итоге превзошли продажи аналоговых камер. [13] В начале и середине 2000-х годов наблюдался рост веб-сайтов для хранения фотографий, таких как Flickr и Photobucket , а также веб-сайтов социальных сетей, посвященных в первую очередь обмену цифровыми фотографиями, включая Instagram , Pinterest , Imgur и Tumblr . Цифровые файлы изображений включают Joint Photographic Experts Group ( JPEG ), Tagged Image File Format ( TIFF ), Portable Network Graphics ( PNG ), Graphic Interchange Format ( GIF ) и raw image format . [14]
Цифровое искусство — это обобщающий термин для искусства, созданного с помощью компьютера. Типы включают визуальные медиа, цифровую анимацию , компьютерный дизайн , 3D-модели и интерактивное искусство . Веб-комиксы , комиксы, опубликованные в первую очередь в Интернете, являются примером исключительно изначально цифрового искусства. Веб-комиксы следуют традиции пользовательского контента и могут позже быть напечатаны создателем, но поскольку они изначально распространялись через Интернет, они считаются изначально цифровыми медиа. Многие веб-комиксы публикуются на существующих веб-сайтах социальных сетей, в то время как другие используют специальные платформы для веб-комиксов или собственные домены.
Электронные книги — это книги, которые можно читать через цифровые экраны компьютеров, смартфонов или специализированных устройств . [15] Сектор электронных книг в книжной индустрии процветает в последние годы, с увеличением числа разрабатываемых и продаваемых электронных книг и устройств для чтения электронных книг. Электронное издание особенно выгодно независимым авторам, поскольку цифровой рынок создает более прямую связь между авторами, их работами и аудиторией. [16] Некоторые издательства , включая крупные, такие как Harlequin , сформировали импринты для цифровых книг в ответ на эту тенденцию. [17] Издатели также предлагают эксклюзивные цифровые издания для использования на устройствах для чтения электронных книг, таких как Kindle . Одним из примеров этого был одновременный запуск Kindle 2 от Amazon с повестью Стивена Кинга Ur . [5] Однако в последние годы продажа электронных книг от традиционных издателей снизилась, отчасти из-за роста цен. [18] [19]
Видео, которые изначально были цифровыми, различаются по типу и использованию. Видеоблоги , объединение слов «видео» и «блог», транслируются и потребляются на сайтах обмена видео, таких как YouTube .
Аналогично, веб-сериал — это телевизионное шоу, которое демонстрируется исключительно и/или изначально в Интернете. Это не включает в себя потоковую передачу уже существующих традиционных телевизионных шоу. Примерами являются Dr. Horrible's Sing Along Blog , The Lizzie Bennett Diaries , The Guild и The Twilight Zone (2019) .
Цифровые звукозаписи играют свою роль с 1970-х годов с принятием импульсно-кодовой модуляции (PCM) в процессе записи. [20] С тех пор были разработаны многочисленные средства хранения и доставки цифрового звука, включая веб-потоки , компакт-диски и аудиофайлы mp3 . [20] Все чаще цифровое аудио доступно только через загрузку , не имея какого-либо материального аналога. Одним из примеров этой тенденции является запись Symphonie fantastique Гектора Берлиоза 2008 года Лос-Анджелесской филармонией под управлением Густаво Дудамеля. [21] Доступная только через загрузку, она создала проблемы для библиотек , которые хотели бы иметь эту работу, но не могут из-за лицензионных ограничений. [21] Другим примером является релиз Radiohead 2007 года In Rainbows , изначально выпущенный в виде цифровой загрузки. [22]
Музыкальная индустрия кардинально изменилась с ростом цифровой музыки, в частности цифровых загрузок . Цифровой формат и растущий комфорт потребителей в нем привели к росту продаж отдельных треков . Этот рост, очевидно, все еще продолжается, поскольку все десять самых продаваемых синглов с 2000 года были выпущены после 2007 года. [23] Это не обязательно означает упадок компакт-дисков, поскольку они по-прежнему более популярны, чем цифровые альбомы , но это показывает, что этот меняющийся изначально цифровой контент оказывает значительное влияние на продажи и отрасль. [23]
WebExhibits — это веб-сайты, которые действуют как виртуальные музеи для любого вида контента. Они часто используют как первичные, так и вторичные исторические источники, карты, временные шкалы, инфографику и другие визуализации данных для демонстрации исторического прошлого. Одним из примеров является Click! The Ongoing Feminist Revolution от Clio Visualizing History , веб-выставка об американском женском движении с 1940-х годов до наших дней. Clio Visualizing History была основана Лолой Ван Вагенен в 1996 году для удовлетворения растущей потребности в инновационных исторических проектах на мультимедийных платформах.
Поскольку существующие печатные издания перешли на изначально цифровые версии, цифровые новостные сайты, такие как HuffPo и Buzzfeed News, существенно выросли. [24] Эта тенденция к эксклюзивному веб-контенту привела к росту «новостных приложений» или новостных статей, созданных с интерактивными функциями, которые невозможно воспроизвести в печати. [24] «Новостные приложения» часто в значительной степени основаны на данных , используя интерактивную графику, специально созданную для истории командой специалистов по программному обеспечению в дополнение к основной группе писателей и редакторов. [25] Примерами могут служить Baltimore Homicides из The Baltimore Sun , Do No Harm из Las Vegas Sun и Snow Fall из The New York Times , для создания которых потребовалась команда из более чем пятнадцати журналистов, веб-разработчиков и дизайнеров. [24]
Цифровое сохранение включает в себя сохранение и поддержание цифрового контента. Как и в случае с другими цифровыми объектами , сохранение должно быть непрерывным и регулярным мероприятием, поскольку эти материалы не показывают тех же признаков деградации, что и печатные и другие физические материалы. Невидимые процессы, такие как битовая гниль , могут привести к непоправимому ущербу. [26] В случае изначально цифрового контента ухудшение может происходить в форме битовой гнили , процесса, при котором цифровые файлы деградируют с течением времени, и линк-гнили , процесса, при котором URL-адреса ссылаются на страницы в Интернете, которые больше не доступны. [27] Несовместимость также вызывает беспокойство в отношении возможного устаревания как аппаратного, так и программного обеспечения, способного осмысливать документы. [28]
_back.jpeg/1280px-3,5_DD_floppy_(720_KB)_back.jpeg)
Возникает много вопросов относительно того, что следует архивировать и сохранять, и кто должен выполнять эту работу. Постоянно создаются огромные объемы изначально цифрового контента, и учреждения вынуждены решать, что и в каком объеме следует сохранять. Поскольку ссылки играют такую большую роль в цифровой среде, вопрос о том, существует ли ответственность за сохранение доступа к ссылкам (и, следовательно, контексту), является спорным, особенно при рассмотрении масштаба такой задачи. [29] Кроме того, поскольку публикация не так четко определена в цифровой сфере, а предварительные версии работ становятся все более доступными, знание того, когда архивировать, представляет дополнительные сложности. [30]
Для цифровых библиотек и репозиториев, которые используются в качестве справочных материалов, таких как PBS LearningMedia, которая предоставляет образовательные ресурсы для учителей, сохранение актуальности имеет первостепенное значение. [31] Информация должна быть фактически точной и включать контекст, [28] при этом оставаясь актуальной для основных целей веб-сайта. Как и в случае с сохранением, битовая гниль, гниль ссылок и несовместимость отрицательно влияют на то, как пользователи могут получить доступ к изначально цифровым записям, в то время как простая функциональность, например качество видео и разборчивость любого текста, также является проблемой. Кроме того, следует рассмотреть, как цифровой контент может быть инклюзивным для людей с ограниченными возможностями, особенно в сочетании со вспомогательными технологиями, такими как программы чтения с экрана , экранные лупы и программное обеспечение для преобразования речи в текст . На доступ также влияют законы о лицензировании — отсутствие права собственности на их цифровые коллекции оставляет библиотеки ни с чем, когда их лицензия истекает, несмотря на уже оплаченные расходы. [32]
Законы, созданные для защиты интеллектуальной собственности, были написаны для аналоговых работ; как таковые, такие положения, как доктрина первой продажи в законе США об авторском праве , которая позволяет библиотекам предоставлять материалы клиентам, не были применены к цифровой сфере. [33] [34] Таким образом, определенный защищенный авторским правом цифровой контент, который лицензируется , а не принадлежит, как это часто бывает со многими цифровыми материалами, часто имеет ограниченное применение, поскольку его нельзя передавать клиентам на разных компьютерах или предоставлять взаймы через межабонентское соглашение. Однако, что касается функций сохранения библиотек и архивов и последующей необходимости делать копии изначально цифровых материалов, законы многих стран меняются, позволяя заключать соглашения между этими учреждениями и владельцами прав на изначально цифровой контент. [33]
Потребителям также приходилось иметь дело с интеллектуальной собственностью , поскольку это касалось их права собственности и возможности контролировать изначально цифровой материал, который они покупают. Пиратство оказывается более серьезной проблемой для цифровых объектов, включая те, которые изначально являются цифровыми, поскольку такие материалы можно копировать и распространять в идеальном состоянии со скоростью и на расстоянии в масштабах, немыслимых для традиционных печатных и физических материалов. [35] Опять же, доктрина первой продажи , которая, с точки зрения потребителя, позволяет покупателям материалов продавать или дарить предметы (например, книги и компакт-диски ), пока не применяется эффективно к цифровым объектам. Виктор Калаба выделил три причины этого: «...во-первых, лицензионные соглашения, налагаемые производителями программного обеспечения, обычно запрещают осуществление доктрины первой продажи; во-вторых, традиционное право об авторском праве может не поддерживать применение доктрины первой продажи к цифровым работам; наконец, [Закон об авторском праве в цифровую эпоху] функционально запрещает пользователям делать копии оцифрованных работ и запрещает необходимый обход механизмов контроля доступа для облегчения передачи». [36]
Все больше учреждений проявляют интерес к подписке на цифровые версии журналов, что наблюдается, когда некоторые научные журналы разделили свои печатные и электронные издания и разрешили отдельную подписку; эти тенденции создали вопросы об экономической устойчивости печатных изданий. Крупные журналы, такие как Американское химическое общество, внесли значительные изменения в свои печатные издания, чтобы сократить расходы, а многие другие предсказывают исключительно цифровое будущее. [37] Однако рост цен на подписку и хищническая практика научных журналов дали толчок движению за открытый доступ , которое выступает за бесплатный, неограниченный доступ к научным работам. [38]