Сонаты и партиты для скрипки соло ( BWV 1001–1006) — набор из шести произведений, написанных Иоганном Себастьяном Бахом . На английском языке их иногда называют сонатами и партиями для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи с автографом: «Partia» (множественное число «Partien») широко использовалась в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянское «Partia» (множественное число «Partien») широко использовалось в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянский « «партита» была введена в этот набор в издании Bach Gesellschaft 1879 года и к тому времени стала стандартной. [1] [ нужна страница ] Набор состоит из трех сонат да кьеза в четырех частях и трех партит (или партий) в танцевальных частях. 2-я Партита широко известна своей Чаконой , считающейся одним из самых виртуозных и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло. [2]
Набор был завершен к 1720 году, но не был опубликован до 1802 года Николаусом Симроком в Бонне. Даже после публикации его по большей части игнорировали, пока эти произведения не начал исполнять знаменитый скрипач Йозеф Иоахим . Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара, их часто исполняют и записывают.
Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( «Шесть соло для скрипки без басового аккомпанемента »), как их назвал Бах, прочно утвердили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Эти пьесы часто служили архетипами сольных скрипичных произведений последующих поколений композиторов, в том числе Эжена Изаи и Белы Бартока .
Сохранившаяся рукопись сонат и партит с автографами была сделана Бахом в 1720 году в Кётене , где он был капельмейстером . Как комментирует Кристоф Вольф , нехватка источников инструментальных композиций до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия фуги соль минор для скрипки и континуо, BWV 1026 , сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году и имеющая скрипичное письмо, аналогичное таковому в BWV 1001–1006, подтверждает широко распространенное мнение о том, что Коллекция могла быть переработана из произведений, первоначально написанных в Веймаре. Бах мог начать сочинять музыку еще в 1703 году, в первые годы своей жизни в Веймаре, встретив Иоганна Пауля фон Вестхоффа , скрипача и композитора, опубликовавшего ряд произведений для скрипки без аккомпанемента. Тем не менее, сочинение, вероятно, началось к 1717 году, в начале пребывания Баха в Кётене. [ нужна цитата ]
Цель создания полифонической фактуры, подчиняющейся правилам контрапункта , также указывает на влияние первых сохранившихся произведений такого рода для скрипки соло — партиты Вестгофа для скрипки соло, написанных в 1696 году. С 1674 года скрипач-виртуоз Вестхофф служил придворным музыкантом в Дрездене . до 1697 г. и в Веймаре с 1699 г. до своей смерти в 1705 г., так что Бах знал его два года. [3] [4] Репертуар для скрипки соло в то время активно рос: знаменитая сольная пассакалия Генриха Игнаца Франца Бибера появилась около 1676 года; Сборники сольной скрипичной музыки Вестгофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; «Artificiosus Concentus pro Camera» Иоганна Йозефа Вильсмайра в 1715 году и сольная соната для скрипки Иоганна Георга Пизенделя были написаны около 1716 года; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал в 1735 году «12 фантазий для скрипки соло ».
Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха, а если и были, то кто их исполнитель. В качестве возможных исполнителей были предложены Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волюмье , оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, а также Йозеф Шписс, руководитель оркестра в Кётене . Вероятным кандидатом стал и Фридрих Вильгельм Руст , который позже стал частью семейного круга Баха в Лейпциге. [5] Сам Бах с юности был способным скрипачом, и его знакомство со скрипкой и литературой о ней видно по составу набора и очень подробной рукописи с автографами. По словам его сына Карла Филиппа Эммануила Баха , «в юности и до приближения старости он играл на скрипке чисто и мощно».
После смерти Баха в 1750 году оригинал рукописи перешел во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалену Иоганна Кристофа Фридриха Баха . Его унаследовал последний потомок И.К.Ф. Баха мужского пола, Вильгельм Фридрих Эрнст Бах , который передал его своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).
Также существуют еще четыре ранних рукописи. Один из них, первоначально идентифицированный как подлинный автограф Баха, относящийся к его лейпцигскому периоду, теперь идентифицируется как копия, датированная 1727–1732 годами второй жены Баха Анны Магдалены Бах, и является дополнением к ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло. .
Копия, датированная примерно 1723 и 1726 годами, была завершена двумя неизвестными писцами из ближайшего окружения Баха. Питер Волльни полагает, что одним из переписчиков вполне мог быть Георг Готфрид Вагнер , скрипач, сыгравший заметную роль в церковных выступлениях Баха. Этот источник был скопирован с оригинальной рукописи с автографом и также включает ряд редакционных пометок, которые могут отражать собственные музыкальные и технические замыслы Баха в отношении этих композиций. Он был обнаружен в 1814 году коллекционером музыки Георгом Пельхау в Санкт-Петербурге, очевидно, среди стопки бумаг, предназначенных для обертывания маслом. Поэльчау считал, что эта копия была собственноручной Баха, но позже это оказалось ложным. Несмотря на это, убеждение в том, что оригинал рукописи с автографом чуть ли не использовался в качестве обертки маслом, сохранялось на протяжении всего 20 века. Действительно, издание Сонат и Партит Ивана Галамяна 1971 года включало краткое предисловие Пола Аффелдера, в котором ошибочно утверждается, что оригинальная рукопись с автографом предназначалась для обертывания маслом. [ нужна цитата ]
Другой экземпляр, датированный 3 июля 1726 года (дата указана на последней странице), сделанный одним из поклонников Баха Иоганном Петером Кельнером , хорошо сохранился, несмотря на то, что в комплекте отсутствовала Партита си минор и что имеются многочисленные отклонения и пропуски. Эти различия могли возникнуть из более раннего источника или составной копии, а не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Келлнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и находятся во владении Общества Баха с 1879 года благодаря усилиям Альфреда Дёрффеля . Сохранились еще две рукописи восемнадцатого века, обе неизвестных переписчиков.
Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Симроком из Бонна. Из ошибок в ней ясно, что она сделана не со ссылкой на собственную рукопись Баха и содержит множество ошибок, часто повторявшихся в более поздних изданиях XIX века.
Практически каждый великий скрипач записывал сонаты и партиты, часто несколько раз, как в случае с Йозефом Сигети , Натаном Мильштейном , Иегуди Менухином , Генриком Шерингом и многими другими выдающимися исполнителями. Поразительно, но Давид Ойстрах , выдающийся скрипач, не записал полный набор сонат и партит. Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Джордже Энеску , который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников ( Серж Блан ) собрал записи своего учителя Энеску, касающиеся звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и выражения, в теперь свободно распространяемом документе. [6]
Каждая соната состоит из четырех частей в типичном для сонаты da chiesa рисунке «медленно-быстро-медленно-быстро» . Первые две части каждой сонаты — прелюдия и фуга . Третья (медленная) часть лирическая, а последняя часть имеет музыкальную структуру, аналогичную типичной части бинарной сюиты. В отличие от сонат, партиты имеют более неортодоксальный дизайн. Хотя по-прежнему использовался обычный барочный стиль аллеманды , куранты , сарабанды и жиги , с некоторыми упущениями и добавлением галантерей , в каждую партиту были введены новые элементы для обеспечения разнообразия.
Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают на то, что Бах и его окружение исполняли сонаты и партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Теоретик музыки, мастер инструментов и органист Якоб Адлунг пишет ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758 ) о клавишных произведениях Баха: «На самом деле это violini soli senza basso , 3 сонаты и 3 партиты, которые хорошо подходят для исполнение на клавиатуре». [7] Иоганн Фридрих Агрикола , соавтор некролога Баха , сообщает, что «Их композитор часто сам играл их на клавикордах и добавлял к ним столько гармоний, сколько считал необходимым». [8]
Хотя ключевая подпись рукописи предполагает ре минор, это было соглашение об обозначениях в период барокко и, следовательно, не обязательно означает, что произведение написано в дорийском ладу . [ нужна ссылка или разъяснение ] Вторая часть, фуга, позже будет переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни ( Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее, чем скрипка. версия.
Эта партита заменяет жигу на бурре (с пометкой Tempo di Borea ) . За каждым движением следует вариация ( по-французски дубль ).
В оригинальной рукописи Бах поставил в конце «Алеманды» пометку «Segue la Corrente». Монументальная Чакона , последняя и самая известная часть сюиты, была расценена Иегуди Менухином как «величайшая из существующих структур для скрипки соло» . [9] Он включает в себя набор вариаций, основанных на простой фразе, повторяемой в гармонической прогрессии в басовой партии ( граунд-бас ).
Вступительная часть произведения представляет собой мирное, медленное складывание нот - технику, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга — самая сложная и обширная из трех, тема которой заимствована из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Бах использует множество контрапунктических приемов, в том числе стретто , инверсию , а также разнообразные примеры двойного контрапункта .
Классическая скрипка
Барочная скрипка
Виолончель
Клавиатура
Мандолина
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
