Концерт Людвига ван Бетховена для скрипки, виолончели и фортепиано до мажор , соч . 56, обычно известный как Тройной концерт , был написан в 1803 году и опубликован в 1804 году Breitkopf & Härtel . Выбор трех сольных инструментов фактически делает этот концерт концертом для фортепианного трио , и это единственный концерт, который Бетховен когда-либо закончил для более чем одного сольного инструмента, а также единственный концерт, написанный им для виолончели. Обычное исполнение занимает около тридцати семи минут.
Ранний биограф Бетховена Антон Шиндлер утверждал, что Тройной концерт был написан для королевского ученика Бетховена, эрцгерцога Рудольфа Австрийского . [1] Эрцгерцог, который стал выдающимся пианистом и композитором под опекой Бетховена, в то время был всего лишь подростком, и кажется правдоподобным, что стратегия Бетховена заключалась в создании эффектной, но относительно легкой фортепианной партии, которую бы поддерживали два более зрелых и опытных солиста. Однако нет никаких записей о том, что Рудольф когда-либо исполнял это произведение, [2] и ряд исследователей Бетховена подвергли сомнению заявление Шиндлера. [3]
Тройной концерт был публично исполнен в 1808 году на летних концертах в Аугартене в Вене. Скрипачом на премьере был Карл Август Зайдлер, [2] а виолончелистом был Николаус Крафт , [4] который был известен своим «техническим мастерством» и «чистым, насыщенным тоном». [5] : 162 Концерт был первым произведением Бетховена, в котором использовались передовые приемы игры на виолончели. [5] : 162
В опубликованной версии концерт имел посвящение другому покровителю: князю Лобковицу . [2]
Концерт разделен на три части :
Первая часть широкомасштабна и отлита в умеренном маршевом темпе и включает декоративные сольные пассажи и неторопливые повторения, вариации и расширения разнообразных тем. Общей чертой является пунктирный ритм (короткий-длинный, короткий-длинный), который придает вид изящества и пышности, что не совсем «героично», но передало бы характер модного достоинства современным слушателям — и, возможно, намек на благородную «рыцарскую» манеру, которая становилась популярным элементом романов, пьес, опер и картин. Бегущие триоли, которые фигурируют во многих аккомпанементах, также способствуют этому эффекту. В этой части, как и в двух других, виолончель вступает соло с первой темой. Необычно для концерта такого масштаба, первая часть начинается тихо, с постепенным крещендо в экспозиции, с основной темой, введенной позже солистами. Также необычно, что экспозиция модулируется до ля минор вместо ожидаемого соль мажора. (Друг Бетховена Фердинанд Рис позже использовал тот же самый срединный переход в своем шестом концерте.) Эта часть длится от шестнадцати до девятнадцати минут.
Медленная часть в ля-бемоль мажор представляет собой масштабное введение в финал, который следует за ним без паузы. Виолончель и скрипка делят между собой мелодический материал части, в то время как фортепиано обеспечивает сдержанный аккомпанемент. Эта часть длится около пяти-шести минут.
Между второй и третьей частями нет перерыва. Драматические повторяющиеся ноты вводят третью часть, полонез (также называемый «полакка»), эмблему аристократической моды в эпоху Наполеона, которая, таким образом, соответствует характеру «вежливого развлечения», характеризующего этот концерт в целом. Болероподобный ритм, также характерный для полонеза, можно услышать в центральной минорной теме заключительной части. Эта часть длится около тринадцати-четырнадцати минут.
Помимо солистов скрипки, виолончели и фортепиано, концерт партитурирован для одной флейты , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр и струнных . Флейта, гобои, трубы и литавры звучат такет во второй части.
Популярные записи Тройного концерта включают в себя следующие:
