Среднеатлантический акцент

Сознательно приобретенный американский акцент

Среднеатлантический акцент , или Трансатлантический акцент , ^{[1] [2] [3]} — это сознательно усвоенный акцент английского языка, связанный с американским высшим классом и индустрией развлечений конца 19-го и середины 20-го веков, который смешался воедино. особенности американского и британского английского языка (в частности , полученное произношение ). Это не родной или региональный акцент; скорее, по словам профессора озвучивания и драмы Дадли Найта , «его первые сторонники хвастались, что его главным достоинством было то, что ни один американец на самом деле не говорил на нем, если не был обучен этому». ^[4] Акцент был принят в частных независимых американских подготовительных школах , особенно представителями высшего класса Северо-Востока , а также в школах кино, радио и сценического актерского мастерства, ^[5] при этом его общее использование резко сократилось в последующие десятилетия. вторая мировая война . ^[6] Похожий акцент, возникший в результате различных исторических процессов, канадское лакомство , был также известен в Канаде, существовавший в течение столетия, прежде чем исчез в 1950-х годах. ^[7] В более широком смысле термин «среднеатлантический акцент» может также относиться к любому акценту с воспринимаемой смесью американских и британских особенностей. ^{[8] [9] [10]}

Элитное использование

История

В 19-м и начале 20-го века формальные публичные выступления в Соединенных Штатах были сосредоточены в первую очередь на песенной интонации, протяжном и дрожащем произнесении гласных (включая чрезмерно артикулированные слабые гласные ) и громком резонансе. ^[11] Более того, по крайней мере с середины 19-го века, сообщества высшего класса на восточном побережье Соединенных Штатов все чаще перенимали многие фонетические качества принятого произношения — стандартного акцента британского высшего класса — о чем свидетельствуют записанные публичные речи того времени, обладающие некоторыми из этих качеств, таких как неритичность (иногда называемая « бессвязность »), также присущи региональным диалектам Восточной Новой Англии и Нью-Йорка . Социолингвист Уильям Лабов и др. описывают, что такое « произношение без r , следующее за полученным произношением, преподавалось как модель правильного международного английского языка в школах речи, актерского мастерства и ораторского искусства в Соединенных Штатах вплоть до конца Второй мировой войны». ^[6]

Ранние записи выдающихся американцев, родившихся в середине XIX века, дают некоторое представление о том, приняли ли они (или нет) тщательно используемый неротический среднеатлантический стиль речи. Президент Уильям Говард Тафт , посещавший государственную школу в Огайо, и изобретатель Томас Эдисон , выросший в Огайо и Мичигане в семье со скромным достатком, оба использовали естественные ротические акценты. Тем не менее, президенты Уильям Мак-Кинли из Огайо и Гровер Кливленд из Центрального Нью-Йорка , которые посещали частные школы, явно использовали в своих публичных выступлениях неротические, среднеатлантические качества высшего класса, которые не совпадают с ротическими акцентами, обычно документируемыми в Огайо. и центральная часть штата Нью-Йорк в то время; оба мужчины даже используют характерную и особенно архаичную манеру « стучать «р » в тех случаях, когда произносится «р» , часто между гласными. ^[12] Эту постукивающую артикуляцию также иногда можно услышать в записях Теодора Рузвельта , преемника Мак-Кинли из богатого района Нью-Йорка, который использовал культивируемый неротический акцент, но с добавлением слияния спиральных завитков, когда-то особенно ассоциировавшегося с Нью-Йорком. Йоркские акценты . ^[12] Его дальний родственник Франклин Д. Рузвельт также использовал неротический среднеатлантический акцент, ^[13] хотя и без постукивающего r .

В Бостоне и его окрестностях, штат Массачусетс , аналогичный акцент в конце 19-го и начале 20-го века был связан с местной городской элитой: бостонскими браминами . В столичном районе Нью-Йорка , особенно в его богатых пригородах округа Вестчестер и на северном берегу Лонг -Айленда , другие термины для местного трансатлантического произношения и сопутствующего поведения лица включают « тризм долины Саранчи » или « тризм Ларчмонта », названный в честь стереотипного сжимания челюстей. челюстных мышц говорящего для достижения преувеличенного качества произнесения. ^[14] Родственный термин «тризм в школе-интернате» также использовался для описания акцента, который когда-то считался характеристикой элитной культуры школ-интернатов Новой Англии. ^[14]

Преподаватель по вокалу и ученый Дадли Найт описывает, как австралийский фонетик Уильям Тилли ( урожденный Тилли), преподававший в Колумбийском университете с 1918 года примерно до момента своей смерти в 1935 году, представил версию среднеатлантического акцента, которая впервые был стандартизирован с предельной и сознательной фонетической согласованностью. Лингвистические прескриптивисты Тилли и его приверженцы решительно продвигали свой новый среднеатлантический речевой стандарт, который они назвали «мировым английским языком». Мировой английский в конечном итоге на протяжении десятилетий определял произношение американских классических актеров, хотя сам Тилли на самом деле не имел особого интереса к актерскому мастерству. В основном привлекая последователей, изучающих английский язык , и учителей государственных школ Нью-Йорка, ^[15] он был заинтересован в популяризации своего стандарта «правильного» американского произношения для преподавания в государственных школах и использования в общественной жизни: ^[16]

Мировой английский представлял собой образец речи, который не произошел от какой-либо региональной диалектной модели в Англии или Америке, хотя он явно имеет некоторое сходство с речевыми моделями, на которых говорили в некоторых областях Новой Англии, и очень значительное сходство. .. образцу в Англии, который в 1920-е годы стал определяться как «RP» или «Принятое произношение». Мировой английский, таким образом, был творением учителей речи и смело обозначен как классовый акцент: речь людей, которых по-разному называют «образованными», «культурными» или «культурными»; речь лиц, вращавшихся в разреженных социальных или интеллектуальных кругах; и речь тех, кто может стремиться к этому. ^[17]

Как фонетически последовательная версия среднеатлантического произношения, мировой английский (известный в то время под разными названиями) наиболее активно пропагандировался с 1920-х до середины 1940-х годов и особенно был принят в этот период в доступных независимых подготовительных школах Северо-Востока. и поддерживаются богатыми американскими семьями. Однако к 1950 году престиж среднеатлантических акцентов в значительной степени исчез, предположительно в результате культурных и демографических изменений в Соединенных Штатах после Второй мировой войны. ^[18]

Примеры спикеров

Среди богатых или высокообразованных американцев, известных тем, что на протяжении всей жизни они говорили со среднеатлантическим акцентом, Уильям Ф. Бакли-младший , ^[19] Гор Видал , Г. П. Лавкрафт , ^[20] Франклин Д. и Элеонора Рузвельт , Элис Рузвельт Лонгворт , Аверелл Гарриман , ^{[21] [22]} Дин Ачесон , ^[23] Джордж Плимптон , ^{[24] [25]} Жаклин Кеннеди Онассис (которая начала постоянно влиять на это во время учебы в школе мисс Портер ), ^[26] Луи Окинклосс , ^[27] Норман Мейлер , ^{[ 28]} Диана Вриланд (хотя ее акцент уникален и не совсем соответствует среднеатлантическим чертам), ^[29] CZ Guest ^[30] Джозеф Олсоп , ^{[31] [32] [33]} Роберт Сильверс , ^[34] Джулия Чайлд ^{[ 35]} (хотя, поскольку она была единственной жительницей не-Северо-Востока в этом списке, ее акцент был постоянно ритичным), и Корнелиус Вандербильт IV . ^[36] За исключением Чайлда, все эти примеры говорящих выросли, получили образование или и то, и другое на северо-востоке Соединенных Штатов . Сюда входит чуть более половины тех, кто вырос именно в Нью-Йорке (большинство из них - в Нью-Йорке), и пятеро из них получили образование специально в независимой школе-интернате Гротон в Массачусетсе: Франклин Рузвельт, Гарриман, Ачесон, Олсоп и Окинклосс.

Примеры людей, описанных как имеющие культивируемый акцент Новой Англии или « акцент бостонского брамина », включают Генри Кэбота Лоджа-младшего , ^[37] Чарльза Элиота Нортона , ^[38] Сэмюэля Элиота Морисона , ^[39] Гарри Кросби , ^[40] Джона Брукса Уилрайта. , ^[41] Джордж К. Хоманс , ^[42] Эллиот Ричардсон , ^[43] Джордж Плимптон (хотя на самом деле он был пожизненным членом элиты Нью-Йорка), ^[44] и Джон Керри , ^[45] который заметно сократил этот акцент с раннего взросления превратился в более общий американский .

Отрывок из речи Рузвельта «Страх самого себя»

Президент США Франклин Д. Рузвельт , происходивший из привилегированной семьи Нью-Йорка, имеет неротический акцент, хотя это не обычный нью-йоркский акцент ; в одной из наиболее часто слышимых речей Рузвельта есть падающий дифтонг в слове страх , что отличает его от других форм сохранившейся неротической речи в США. ^[46] « Связывание r » появляется в произнесении Рузвельтом слов: «Единственное, чего нам следует бояться, — это самого страха»; это произношение r также хорошо зафиксировано в его речи в Перл-Харборе , например, во фразе «военно-морские и воздушные силы Японской империи». ^[47]

Отклонить

После упадка акцента после окончания Второй мировой войны эта американская версия «шикарного» акцента практически исчезла даже среди американских высших классов, поскольку американцы все больше дистанцируются от стилей речи элиты Восточного побережья; ^[13] во всяком случае, акцент сейчас является предметом насмешек в американской популярной культуре. ^[48] ​​Обрезанный, неротический английский акцент Джорджа Плимптона и Уильяма Ф. Бакли-младшего был рудиментарным примером. ^[49] Марианна Уильямсон , автор самопомощи и кандидат в президенты от Демократической партии на 2020 и 2024 годах , обладает уникальным акцентом, который после ее участия в первых президентских дебатах 2020 года в июне 2019 года ^{[50] [51] [52]} получил широкое распространение. обсуждается и иногда описывается как среднеатлантический акцент. ^[53] В статье The Guardian , например, говорится, что Уильямсон «говорит с очаровательным среднеатлантическим акцентом, из-за которого ее голос звучит так, как будто она пришла прямо со съемочной площадки фильма Кэри Гранта ». ^[54]

Театральное и кинематографическое использование

В начале 20-го века классическое обучение актеров в Соединенных Штатах было сосредоточено на имитации британского акцента высшего сословия на сцене. ^[18] С 1920-х по 1940-е годы «мировой английский» Уильяма Тилли и небольшие его вариации его последователей, преподававшиеся на уроках театра и ораторского искусства, стали популярными проявлениями на сцене и в других формах высокой культуры в Северной Америке. Кодификацию среднеатлантического акцента в письменной форме, особенно для театрального обучения, часто приписывают Эдит Уорман Скиннер в 1930-х годах, ^{[4] [55]} ученице Тилли, наиболее известной своим учебным текстом 1942 года по акценту: « Говори с Различие . ^{[3] [56]} Скиннер, который называл этот акцент хорошей (американской) речью или восточным (американским) стандартом , описывал его как подходящее американское произношение для «классики и возвышенных текстов». ^[57] Она энергично обучала своих студентов изучению акцента в Технологическом институте Карнеги , а затем в Джульярдской школе . ^[4]

Также возможно, что резкое, гнусавое, «полностью высокие » акустические качества, иногда связанные со среднеатлантическим акцентом, возникли из-за технологической необходимости на заре радио и звукового кино , которые неэффективно воспроизводили естественные человеческие басовые тона. ^[58] Среди актеров среднеатлантический акцент также известен под другими названиями, включая американский театральный стандарт или американскую сценическую речь . ^[55]

Американское кино зародилось в начале 1900-х годов в Нью-Йорке и Филадельфии , а затем в середине 1910-х годов оно было в значительной степени перенесено в Лос-Анджелес , а в конце 1920-х годов началось звуковое кино . Голливудские студии поощряли актеров изучать этот акцент вплоть до 1940-х годов. ^[49] Например, в фильме 1952 года «Поющие под дождем » тренер по ораторскому искусству, похожий на Скиннера, который умоляет Лину Ламонт использовать «круглые тона», пытается научить ее американской сценической речи.

Примеры актеров, известных тем, что публично использовали этот акцент, включают Тайрона Пауэра , ^[59] Бетт Дэвис , ^[59] Кэтрин Хепберн , ^[60] Лэрда Крегара , Фэй Данауэй , Винсента Прайса (который также учился в школе в Коннектикуте), ^{[61] [ 3]} Кристофер Пламмер , ^[3] Салли Келлерман , Тэмми Граймс , ^[62] и Уэстбрук Ван Вурхис . ^[5] Кэри Грант , приехавший в Соединенные Штаты из Англии в возрасте 16 лет, ^[63] имел акцент, который часто считался среднеатлантическим, хотя и с более естественной и бессознательной смесью как британских, так и американских черт. ^[64] Роско Ли Браун , игнорируя роли, обычно исполняемые чернокожими актерами, также постоянно говорил со среднеатлантическим акцентом. ^[65] Юморист Том Лерер высмеивал этот акцент в сатирической данью своей альма-матер, Гарвардскому университету , в 1945 году под названием « Сражайся яростно, Гарвард ». ^[66] Актер и артист музыкального театра Патрик Кэссиди отметил, что его отец, Джек Кэссиди , использовал среднеатлантический акцент. ^[67]

Примеры

Хотя трансатлантический акцент исчез как стандарт высшего общества и высокой культуры, его все еще можно было услышать в некоторых средствах массовой информации во второй половине 20-го века или даже в последнее время по историческим, юмористическим или другим стилистическим причинам. . Среди актеров, работавших в этот период и использовавших акцент, были Эдвард Херрманн , ^[68] Келси Грэммер и Дэвид Хайд Пирс : ^[69]

• В фильме «Тетушка Мэйм» (1958) акцент Глории Апсон идентифицирует ее как «принцессу с поджатой челюстью» из элиты WASP Коннектикута . ^[70]
• Элизабет Бэнкс использует среднеатлантический акцент, играя яркую, суетливую героиню из высшего сословия Эффи Тринкет в сериале «Голодные игры» , в котором изображены огромные классовые различия в футуристической Северной Америке. ^[2]
• Пример этого акцента появляется в телевизионном ситкоме «Фрейзер» , который используют снобы братья Крейн, которых играют Келси Грэммер и Дэвид Хайд Пирс . ^[3]
• Дэвид Огден Стайерс использовал этот акцент, изобразив богатого бостонского майора Чарльза Эмерсона Винчестера III в сериале M*A*S*H .
• Джим Бэкус и Натали Шафер сыграли Терстона и Лави Хауэлл , пару миллионеров, в сериале 1960-х годов «Остров Гиллигана» ; они оба использовали акцент, характерный для долины Саранчи. ^[71]
• Во франшизе фильма «Звездные войны» персонаж Дарт Вейдер (озвученный Джеймсом Эрлом Джонсом ) заметно говорит глубоким басом и среднеатлантическим акцентом, что указывает на его высокое авторитетное положение; Принцесса Лея (в исполнении Кэрри Фишер ) и королева Амидала (в исполнении Натали Портман ) также используют этот акцент при переходе на формальный разговорный регистр в политических ситуациях. ^[3]
• Многие злодеи Диснея 20-го века говорят либо с английским акцентом (например, Шерхан , Принц Джон , Рогатый король , Шрам и Фролло ), либо с трансатлантическим акцентом (в частности, Злая Королева из «Белоснежки» , «Малефисенты» , «Круэллы де Виль », Леди Тремейн , Мать Готель , Профессор Рэтиган Винсента Прайса , Джафар и Изма Эрты Китт ). ^[72]
• Мистер Бернс , Сайдшоу Боб и Сесил Тервиллигер из «Симпсонов» говорят со среднеатлантическим акцентом, причем двух последних персонажей озвучивают вышеупомянутые Келси Грэммер и Дэвид Хайд Пирс соответственно. ^[73]
• В мультсериале «Критик» Франклин Шерман (богатый бывший губернатор Нью-Йорка) и его жена Элеонора Шерман говорят с ярко выраженным акцентом локджо из долины Саранчи.
• Вокальное изображение злодея Бэтмена , Джокера, в исполнении Марка Хэмилла приобретает весьма театральный среднеатлантический акцент во многих появлениях персонажа в анимации и видеоиграх. ^[74]
• Эван Питерс использует среднеатлантический акцент в роли Джеймса Патрика Марча, призрачного серийного убийцы из 1920-х годов в сериале « Американская история ужасов: Отель» , ^[75] так же, как и Мэр Виннингем в роли сообщницы Марча, мисс Эверс. ^{[ нужна цитата ]}
• Александр Скурби был американским актером театра, кино и озвучивания, который по-прежнему хорошо известен своей записью всей Библии короля Иакова , завершенной в 1953 году. Скорби часто использовался в качестве актера озвучивания и рассказчика в рекламных объявлениях и средствах массовой информации, выпускаемых Национальное географическое общество . Его утонченный среднеатлантический акцент считался желательным для таких ролей. ^[76]

Фонология

Среднеатлантический акцент тщательно преподавали как образец «правильного» английского языка на уроках американского ораторского искусства ^[6] , а также его преподавали для использования в американском театре до 1960-х годов, после чего он вышел из моды. ^[77] Ему до сих пор обучают актеров для игры исторических персонажей. ^[78]

Кодифицированная версия среднеатлантического акцента, «Американский театральный стандарт», пропагандируемая такими педагогами по озвучиванию, как Эдит Скиннер («Хорошая речь», как она ее называла) и Маргарет Прендергаст Маклин, когда-то широко преподавалась в актерских школах начала-середины 20-х годов. век. ^[79]

Гласные

Среднеатлантические монофтонги, произнесенные Франклином Д. Рузвельтом из Urban (2021). ^[82] Здесь /ɑː/ включает гласные слов ПАЛЬМА и ЛОТ, а /ɔː/ включает гласные МЫСЛИ и ТКАНИ. Гласная /ɜː/ произносится как ротическая гласная. Гласные РУНА, ГУСЬ, НОГА, МЫСЛЬ и ПАЛЬМА произносятся как дифтонги соответственно [i̞i, u̟u, ʊɤ, ɔɐ, ɑɐ].

Среднеатлантические закрывающие дифтонги, произнесенные Франклином Д. Рузвельтом из Urban (2021). ^[82]

Среднеатлантические центрирующие дифтонги, произнесенные Франклином Д. Рузвельтом из Urban (2021). ^[82]

• Разделение ловушки и ванны : среднеатлантический акцент обычно демонстрируетразделение RP на ловушку и ванну . Однако, в отличие от RP , гласная BATH не отступает и не сливается с гласной заднего ряда PALM . Оно понижается только от почти открытой гласной [æ] до полностью открытой гласной [a] .
• Нет напряжения /æ/ : хотя в большинстве диалектов американского английского гласная TRAP напрягается перед носовой , в этой среде гласная не особенно напряжена в среднеатлантических акцентах. ^[56]
• Отец – вариативность беспокойства : буква «а» в слове отец неокругленная, а гласная «беспокойство» может быть округлена, как RP. Таким образом, различие между отцом и беспокойством существует для некоторых ораторов, особенно для тех, кто следует американскому театральному стандарту 20-го века в духе Скиннера, но не обязательно для аристократических ораторов, обучавшихся до этого времени или за пределами индустрии развлечений, таких как Франклин Рузвельт, который действительно показывает слияние. ^[82] Гласнаятакже используется в таких словах, как «watch» и «quad» . ^[84]
• Нет слияния «cot – пойманный» : гласные в «cot» и «catch » ( гласная LOT и гласная MOUGHT соответственно) различаются, при этом последняя произносится выше и дольше, чем первая, как, например, RP.
  • Партия – изменчивость ткани : как и современный RP, но в отличие от консервативной RP и General American , Theater Standard продвигала идею о том, что слова в лексическом наборе ТКАНИ используют гласную ЛОТ , а не гласную МЫСЛЬ . ^{[85] [86] [nb 1]} Однако ораторы, обученные до Театрального стандарта, такие как Франклин Рузвельт, действительно демонстрируют разделение МНОГО - ТКАНЬ , причем последняя соответствует гласной МЫСЛИ . ^[82] Гласная МЫСЛЬ также используется перед /l/ в таких словах, как «все», «соль» и «солод».
• Отсутствие счастливого напряжения : как и в консервативном RP, гласная /i/ в конце таких слов, как «happy» [ˈhæpɪ] ( слушай ^ⓘ ), «Чарли», «шерри», «кофе» не имеет напряжения и поэтому произносится. с гласной SIT [ɪ] , а не с гласной SEAT [iː] . ^[56] Это также распространяется на «i», «y», а иногда и на «e», «ie» и «ee» в других позициях слов. Например, гласная SIT используется в словах «города » , « замечание », « потому что», «серьезный » , « переменный ».
• Никакого канадского повышения : как и RP, дифтонги /aɪ/ и /aʊ/ не подвергаются канадскому повышению и произносятся как [aɪ] и [ɑʊ] соответственно во всех средах.
• Назад / oʊ / , / uː / , / aʊ / : Гласные / oʊ / , / uː / , / aʊ / не продвигаются вперед, произнося дальше назад как [oʊ] , [uː] и [ɑʊ] соответственно, ^[88] как в консервативном и северном вариантах американского английского; последние два также похожи на консервативную РП.
• Никакого слабого слияния гласных: гласные в «Ros a s» и «ros e s» различаются, причем первые произносятся как [ə] , а вторые — как [ɪ] или [ɨ] . То же самое делается и в General American ^[89] , но в среднеатлантическом акценте то же различие означает сохранение исторического [ɪ] в слабых предсогласных позициях (как в RP), так что «rabb i t» не имеет значения. рифмуется со словом «абб о т».
• Отсутствие слияний перед /l/ : Слияния перед /l/ , типичные для нескольких акцентов, как британских, так и североамериканских, ^{[90] [91] [92]} не происходят. Например, гласные в словах «корпус» и «бык» сохраняются отдельно: первая как [ʌ] , а вторая как [ʊ] .

Значения F1/F2 среднеатлантических гласных Франклина Д. Рузвельта в герцах согласно Урбану (2021). ^[82]

Гласные перед /r/

В среднеатлантическом акценте поствокальный звук /r/ обычно либо опускается , либо озвучивается. ^[93] Гласные /ə/ или /ɜː/ не подвергаются R-окраске . Используется связывающий R , но Скиннер открыто не одобрял навязчивый R. ^{[93] [94]} В среднеатлантических акцентах интервокальные /r/ и соединяющие r находятся в связи .

Когда перед /r/ стоит долгая гласная, звук /r/ произносится как [ə] , широко известный как schwa, в то время как сама долгая гласная становится слабой. Однако, если перед ним стоит краткая гласная, /ə/ опускается. Таким образом, напряженные и слабые гласные перед /r/ обычно различаются только наличием/отсутствием /ə/ . Следующие различия являются примерами этой концепции:

• Зеркало – более близкое различие: Следовательно, зеркало – это [mɪɹə] , но ближе – [nɪəɹə] .
• Мэри – веселое различие: ^[56] Следовательно, веселая – это [mɛɹɪ] , а Мэри – [mɛəɹɪ] . У Мэри также есть более открытый вариант [ɛ] , чем merry .

• «Жениться» произносится вообще с другой гласной. Подробнее см. в списке ниже.

Другие различия перед /r/ включают следующее:

• Мэри – жениться – веселое различие: Как и в RP , Нью-Йорке и Филадельфии , женитьба произносится как / æ / , что отличается от гласных Мэри и веселый . ^[56]
• Различие «лечение – сила – север» : различаются гласные в словах «лечение » и «сила – север» , причем первые реализуются как [ʊə] , а вторые – как [ɔə] , как консервативный RP.
• Различие мысли и силы : различаются гласные в словах мысль и сила – север , причем первая реализуется как [ɔː] , а вторая как [ɔə] . Следовательно, увидел [sɔː] , соус [sɔːs] , но язвительный/кислый [sɔə] , источник [sɔəs] . ^[95] Это не согласуется с /ɔː/ horse и /ɔə/ для хриплого в традиционном принятом произношении, но сохраняет различие, наблюдаемое в ротических акцентах, таких как General American.
• Различие между торопливостью и пушистостью : различаются гласные торопливости и пушистости : первые произносятся как / ʌ / , а вторые - как / ɜː / . ( слушай ^ⓘ )
• Различие между ладонью и началом : различаются гласные в ладонях и начале , первая реализуется как [ɑː] , а вторая как [ɑə] . Отсюда спа [spɑː] , милостыня [ɑːmz] но лонжерон [spɑə] , оружие [ɑəmz] . ^[96] Это сохраняет различие, наблюдаемое в ротических акцентах, таких как General American, но не сделанное в RP.
• Различие / ɒr / и / ɔːr / .

Согласные

Таблица, содержащая согласные фонемы , приведена ниже: ^[79]

• Различие между винным и нытьем : Среднеатлантический акцент противостоит современному слиянию вина и нытья : согласные, написанные w и wh , произносятся по-разному; слова, написанные с помощью Wh , произносятся как «hw» ( /ʍ/ ). Это различие характерно для консервативного РП и английского языка Новой Англии , а также для некоторых акцентов Канады и Юга США, а также спорадически на Среднем Западе и Западе. Однако в современном РП его редко можно услышать . ^[97]
• Произношение /t/ : альвеолярная остановка /t/ может произноситься как голосовая остановка, [ʔ] только в том случае, если за ней следует согласная в том же слове или в следующем слове. Таким образом, благодарность может произноситься [ˈɡɹeɪʔfɫ̩] ^ⓘ . Однако Скиннер рекомендовал вообще избегать голосовой перемычки; она также рекомендовала использовать «с легким придыханием»/t/вместо взмахивающего/t/,типичного для американских носителей, всякий раз, когда/t/появляется между гласными. ^[98]Точно так жеслово «зима » [ˈwɪntə]не произносится так же или идентично слову «победитель» [ˈwɪnə], как это делают некоторые американцы. ^{[nb 2]}В целом, Скиннер выступал за артикуляцию/t/с некоторой степенью притязания в большинстве контекстов.
• Устойчивость к падению йода : Удаление /j/ происходит только после /r/ и, возможно, после /s/ и /l/ . ^{[100] [101]} В Среднеатлантическом языке также отсутствует палатализация, поэтому произносится «герцог» ( [djuːk] ^ⓘ ), а не ( [dʒuːk] ^ⓘ ). ^[102]Все это отражает (консервативную) РП.
• Звук «темный L», [ɫ] , можно услышать для /l/ во всех контекстах, он больше похож на General American, чем на RP. Однако Скиннер категорически не одобрял более мрачные формулировки. ^[103]
• Выстукиваемая артикуляция постсогласного или межвокального звука /r/ слышна во многих самых ранних записях среднеатлантических акцентов, вероятно, для драматического эффекта в публичных выступлениях . Скиннер, однако, не одобрял его использование. ^[104]

Другие образцы произношения

• Скиннер одобрил, чтобы суффикс -day (например, день понедельника ; вчерашний день ) произносился как [deɪ] или как [dɪ] («i», как в «сделал»), без каких-либо особых предпочтений. ^[105]
• Вместо неокругленной гласной STRUT округленная гласная LOT ( слушайте ^ⓘ ) используется в Everbody , nob o dy, someb o dy и Anybody dy ; и когда он был в стрессе , было , из , от , что . Это больше похоже на РП, чем на Дженерал Американ. Иногда гласные в последних словах можно сократить до швы. ^[106] Однако в слове «bec au se» используется гласная МЫСЛИ .
• Многосложные слова, оканчивающиеся на -ary, -ery, -ory, -mony, -ative, -bury, -berry : Первая гласная в окончаниях - a ry, - e ry, - o ry, -mony , - a tive, -buri и -b e rry произносятся как [ə] , широко известный как schwa. Таким образом, инвентаризация произносится как [ˈɪnvɪntəɹɪ] , а не как General American [ˈɪnvɨntɔɹi] или быстро произносимый RP [ˈɪnvəntɹi] . ^[107]

Смотрите также

• Американский английский
• Атлас североамериканского английского языка
• Ораторское искусство
• Общий американский английский
• Лингвистическая рецептура
• Полученное произношение

Заметки с пояснениями

1. Похожая, но несвязанная особенность произошла в RP. В качестве одной из попыток носителей RP среднего класса привести себя в порядок слова в наборе ТКАНЬ были перенесены с гласной МЫСЛИ обратно на гласную лота. ^[87] Подробную информацию см. также в разделе U и не-U английский язык .
2. «В [региональном] американском произношении буква t после n часто не звучит. Вместо слова «интернет» [некоторые] американцы часто говорят «внутренний». Это довольно стандартная речь, и ее нельзя считать слишком небрежной или неряшливой». ^[99]

Цитаты

1. Драм, Кевин (2011). «О, этот старинный киноакцент!». Мать Джонс .
2. Queen, Робин (2015). Vox Popular: Удивительная жизнь языка в СМИ. Джон Уайли и сыновья. стр. 241–2. ISBN 9780470659922.
3. ЛаБуфф, Кэтрин (2007). Пение и общение на английском языке: руководство певца по английской дикции. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . стр. 241–42. ISBN 978-0-19-531138-9.
4. Найт, Дадли. «Стандартная речь». В: Хэмптон, Мэриан Э. и Барбара Акер (ред.) (1997). Вокальное видение: взгляды на голос. Корпорация Хэла Леонарда . стр. 174–77.
5. Fallows, Джеймс (7 июня 2015 г.). «Этот странный акцент диктора: откуда он взялся и почему исчез. Ваш язык не в порядке? Как это выяснить и стоит ли вам это волновать». Атлантический океан . Вашингтон, округ Колумбия.
6. Labov, Ash & Boberg (2006), гл. 7
7. «Некоторые канадцы говорили с квазибританским акцентом под названием Canadian Dainty». Новости CBC , 1 июля 2017 г.
8. «Среднеатлантическое определение и значение - Словарь английского языка Коллинза» . www.collinsdictionary.com .
9. «Среднеатлантическое (прилагательное) определение и синонимы - Словарь Macmillan» . www.macmillandictionary.com .
10. «Среднеатлантический акцент - значение среднеатлантического акцента в словаре современного английского языка Лонгмана - LDOCE» . www.ldoceonline.com .
11. Найт, 1997, с. 159.
12. Меткалф, А. (2004). Президентские голоса. Стили речи от Джорджа Вашингтона до Джорджа Буша . Бостон, Массачусетс: Хоутон Миффлин. стр. 144–148.
13. Милла, Роберт МакКолл (2012). Английская историческая социолингвистика. Издательство Эдинбургского университета. стр. 25–26. ISBN 978-0-7486-4181-9.
14. Сафайр, Уильям (18 января 1987 г.). «О языке». The New York Times – через NYTimes.com.
15. Найт, 1997, стр. 157–158.
16. Найт, 1997, с. 163.
17. Найт, 1997, с. 160.
18. Найт, 1997, с. 171.
19. Кенигсберг, Эрик (29 февраля 2008 г.). «По телевидению Бакли возглавлял городской дебатный клуб». Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 июня 2011 г.
20. Экхардт, Джейсон К. (1991). Космический Янки. Университет Фэрли Дикинсон Пресс. ISBN 9780838634158. Проверено 17 мая 2017 г.
21. Мерфи, Чарльз СП (30 декабря 1946 г.). «В. Аверелл Гарриман». Жизнь . стр. 57–66 . Проверено 16 июля 2018 г.
22. LLC, New York Media (2 сентября 1991 г.). «Нью-Йоркский журнал». New York Media, LLC – через Google Книги.
23. Каган, Роберт. «Как Дин Ачесон выиграл холодную войну: государственная мудрость, мораль и внешняя политика». Фонд Карнеги за международный мир .
24. Акценты Нью-Йорка меняются вместе с Times. Архивировано 11 апреля 2010 года в Wayback Machine ^{[ необходима проверка ]} . Готэмист (25 февраля 2008 г.). Проверено 18 июня 2011 г.
25. «Кейт Хадсон и Джиджи Хадид - все об этих индивидуальных сумках» . Нью-Йоркский обозреватель . 17 мая 2017 г. Архивировано из оригинала 17 мая 2008 г.
26. Жаклин Кеннеди: первая леди новых границ , Барбара А. Перри
27. Луи Окинклосс, последний из джентльменов-романистов, журнал New York Magazine (5 января 2005 г.)
28. Со смертью Мейлера США теряют яркого писателя и персонажа – SFGate. Articles.sfgate.com (11 ноября 2007 г.). Проверено 18 июня 2011 г.
29. Императрица моды: жизнь Дианы Вриланд Онлайн-публичная библиотека Лос-Анджелеса (28 декабря 2012 г.). Проверено 25 ноября 2013 г.
30. Салли Куинн (1 мая 1977 г.). «Чехия Гость: Богатые дают отпор». Вашингтон Пост .
31. Салли Беделл Смит (15 августа 2011 г.). Благодать и власть: частный мир Белого дома Кеннеди. Аурум Пресс. п. 103. ИСБН 978-1-84513-722-9.
32. "Как говорить о фантазии" . Журнал ШПИОН . Май 1988 года . Проверено 15 мая 2017 г.
33. Джозеф Олсоп в программе C-SPAN « Вашингтонская политика» , эпизод выйдет в эфир 19 ноября 1984 года. Проверено 15 мая 2017 г.
34. "Роберт Б. Сильверс (1929–2017)"
35. «Ее голос звучал как деньги…» (17 июля 2008 г.). Атлантический океан .
36. Теплица, Эмили (май 2013 г.). «Первый американский антинацистский фильм, открытый заново». Житель Нью-Йорка . Проверено 1 апреля 2014 г.
37. Генри Кэбот Лодж о Версальском договоре . Проверено 15 мая 2017 г.
38. Барбара В. Тачман (31 августа 2011 г.). Гордая башня. Random House Digital, Inc. с. 154. ИСБН 978-0-307-79811-4. Проверено 3 апреля 2012 г.
39. «Послушайте Сэмюэла Элиота Морисона, 1936 - Harvard Voices от Гарвардского университета в плейлисте Harvard Voices онлайн бесплатно на SoundCloud» .
40. "Гарри Грю Кросби". История АФС . Проверено 30 декабря 2017 г.
41. Алан М. Уолд (1983). Революционное воображение: поэзия и политика Джона Уилрайта и Шерри Манган. Книги прессы UNC. п. 93. ИСБН 978-0-8078-1535-9. Проверено 3 апреля 2012 г.
42. А. Хавьер Тревиньо (апрель 2006 г.). Джордж К. Хоманс: история, теория и метод. Издательство Парадигма. п. VII. ISBN 978-1-59451-191-2. Проверено 11 сентября 2012 г.
43. Уильям Таддеус Коулман; Дональд Т. Блисс (26 октября 2010 г.). Совет по ситуации: формирование закона для реализации обещаний Америки . Издательство Брукингского института. п. 43. ИСБН 978-0-8157-0488-1. Проверено 3 апреля 2012 г.
44. Ларри Гелбарт; Музей телевидения и радио (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) (1996). Стендап-комики на телевидении. Издательство Гарри Н. Абрамса. п. 14. ISBN 978-0-8109-4467-1. Проверено 3 апреля 2012 г.
45. Билл Сэммон (1 февраля 2006 г.). Стратегия: как Джордж Буш побеждает террористов, перехитрив демократов и сбивая с толку основные средства массовой информации. Издательство Регнери. п. 103. ИСБН 978-1-59698-002-0. Проверено 11 сентября 2012 г.
46. Роберт МакНил; Уильям Крэн; Роберт Маккрам (2005). Вы говорите по-американски?: сопутствующий телесериалу PBS. Random House Digital, Inc., стр. 50–. ISBN 978-0-385-51198-8. Проверено 18 июня 2011 г.
47. Речь Франклина Делано Рузвельта в Перл-Харборе (звуковой файл)
48. Тейлор, Трей (2013). «Взлет и падение фальшивого акцента Кэтрин Хепберн». Атлантический океан .
49. Цай, Мишель (28 февраля 2008 г.). «Почему Уильям Ф. Бакли-младший так говорил?». Сланец . Проверено 28 февраля 2008 г.
50. Сарайя, Соня. «Марианна Уильямсон объясняет свое магическое мышление». Ярмарка Тщеславия . Проверено 16 августа 2019 г.
51. Штиб, Мэтт (28 июня 2019 г.). «Самые странные и замечательные моменты дебатов Марианны Уильямсон». Интеллигент . Проверено 16 августа 2019 г.
52. Парин, Алекс (28 июня 2019 г.). «Относитесь к Марианне Уильямсон серьезно». Новая Республика . Проверено 16 августа 2019 г.
53. Шмитц, Мэтью (31 июля 2019 г.). «Марианна Уильямсон объединяется так, как обычные политики, как Трамп, не могут». Нью-Йорк Пост . Проверено 3 августа 2019 г.
54. Арва, Махдави (2 июля 2019 г.). «Марианна Уильямсон — суперзвезда в мире ухаживания. Она также станет следующим президентом США?». Хранитель . Проверено 16 августа 2019 г.
55. Муфсон, Дэниел (1994). «Падающий стандарт». Театр . 25 (1): 78. дои : 10.1215/01610775-25-1-78.
56. Скиннер, Эдит (1 января 1990 г.). Говорите с отличием. Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 9781557830470.
57. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990:334)
58. Макдональд, Гленн (2013). «Почему старые дикторы бейсбола говорили так, как они говорили?» Тело странное . Новости Эн-Би-Си. Архивировано 21 апреля 2013 года в Wayback Machine .
59. Козлов, Сара (2000). Подслушивание кинодиалога. Издательство Калифорнийского университета. п. 25. ISBN 9780520924024.
60. Роберт Блюменфельд (1 декабря 2002 г.). Акценты: Руководство для актеров. Корпорация Хэла Леонарда. п. 171. ИСБН 978-0-87910-967-7. Проверено 3 апреля 2012 г.
61. Макдональд, Шон. «Милфордская академия - История». Milfordacademy.org . Проверено 19 ноября 2017 г. .
62. Суини, Луиза (31 июля 1980 г.). «ТЭММИ – ГРАЙМС». Христианский научный монитор . ISSN  0882-7729 . Проверено 30 октября 2018 г.
63. "Легенды экрана Филипа Френча: Кэри Грант" . Хранитель . Лондон. Проверено 18 июня 2011 г.
64. Минкер, Кенни. «10 примеров выдуманного трансатлантического акцента». Середина . Проверено 10 октября 2023 г.
65. Роусон, Кристофер (28 января 2009 г.). «Лейн, Хамлиш среди призывников Зала театральной славы» . Питтсбург Пост-Газетт . Проверено 18 июня 2011 г.
66. «Том Лерер не мертв! Он просто хочет, чтобы вы думали, что он мертв. | Американский зритель | Политика слишком важна, чтобы ее воспринимали всерьез» . Американский зритель .
67. Ридель, Майкл (10 декабря 2010 г.). «Вы не знаете Джека (пока)». Нью-Йорк Пост . Проверено 17 мая 2022 г. Мой отец родился в Квинсе, но у него был среднеатлантический акцент. Старый соседский акцент проявился только тогда, когда он разозлился на нас.
68. «ИИ теперь воскрешает мертвых рассказчиков аудиокниг» .
69. "Cracked Investigations: Акцент Фрейзера Крейна" . 12 сентября 2020 г.
70. "Тётя Мэйм". Сиэтлский еженедельник . 16 декабря 2008 года . Проверено 17 сентября 2020 г.
71. Сафайр, Уильям (18 января 1987 г.). «О языке». Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 декабря 2019 г.
72. Лейн, Джеймс. «Аристократические злодеи и англоговорящие нацисты: почему Голливуд любит клишированные акценты». Babbel.com . Проверено 23 января 2017 г.
73. «Среднеатлантический акцент». Все тропы . Проверено 2 февраля 2021 г.
74. «Что случилось со среднеатлантическим акцентом?» ЦМД . 3 мая 2016 года . Проверено 30 декабря 2017 г.
75. Робинсон, Джоанна (2015). «Американская история ужасов только что дала нам представление о следующей большой роли Леонардо Ди Каприо». Ярмарка Тщеславия . Конде Наст.
76. Андерегг, Майкл. «Орсон Уэллс, Шекспир и популярная культура». Издательство Колумбийского университета. Нью-Йорк. 2015. (с. 15)
77. Фэллоуз, Джеймс (8 августа 2011 г.). «Тайна языка: когда американцы перестали так говорить?». Атлантический океан . Вашингтон . Проверено 1 апреля 2014 г.
78. Флетчер (2013), с. 4Ошибка harvp: нет цели: CITEREFFletcher2013 ( справка )
79. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990).
80. Скиннер, Эдит (1990). Говорите с отличием. Интернет-архив. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книжное издательство Applause Theater. ISBN 978-1-55783-047-0.
81. Маклин, Маргарет Прендергаст (1952). Хорошая американская речь. Интернет-архив. Нью-Йорк, Даттон.
82. Урбан, Матеуш (2021). «Франклин Д. Рузвельт и стандарт американского театра: низкие гласные». Studia Linguistica Universitatis Iagellonicae Cracoviensis, 2021(4), 227-245.
83. «Хорошая американская речь». Нью-Йорк, Даттон. 3 ноября 2023 г.
84. Флетчер (2005), с. 338
85. Флетчер (2005), с. 339
86. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 130.
87. "Uusfilologinen yhdistys | www.ufy.fi" . www.ufy.fi.​
88. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990)
89. Э. Флемминг и С. Джонсон. Розы Розы: сокращенные гласные в американском английском, http://web.mit.edu/flemming/www/paper/rosasroses.pdf
90. Лабов, Эш и Боберг (2006)
91. Полный словарь Merriam-Webster: Руководство по произношению https://assets2.merriam-webster.com/mw/static/pdf/help/guide-to-pronunciation.pdf
92. Гимсон (1962)
93. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990:102)
94. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 113, 300.
95. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 125–126, 177–178.
96. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 182.
97. Уэллс (1982), стр. 228–9.
98. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 194, 202, 250.
99. Мойсин, Лиза (2009), Освоение американского акцента , Barron's Education Series, Inc., стр. 36.
100. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990:336)
101. Уэллс, Джон К. (1982). Акценты английского языка . Том. 1. Издательство Кембриджского университета . п. 247. ИСБН 0-521-22919-7.
102. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 308.
103. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 247.
104. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 292.
105. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 66.
106. Флетчер (2013), с. 339Ошибка harvp: нет цели: CITEREFFletcher2013 ( справка )
107. Скиннер, Монич и Мэнселл (1990), стр. 348–9.

Общая библиография

• Флетчер, Патрисия (2005). Классическая речь: диалекты актеров: нейтральный американский, классический американский, стандартный британский (RP) . Траффорд. ISBN 9781412041218.
• Гимсон, Альфред К. (1962). Введение в произношение английского языка . Изучение иностранного языка.
• Лабов, Уильям ; Эш, Шэрон; Боберг, Чарльз (2006), Атлас североамериканского английского языка , Берлин: Mouton-de Gruyter, ISBN 3-11-016746-8
• Скиннер, Эдит; Монич, Тимоти (1990). Мэнселл, Лилин (ред.). Говори с отличием (второе изд.). Нью-Йорк: Книгоиздательство Театра Аплодисментов. ISBN 1-55783-047-9.

дальнейшее чтение

• Роберт МакНил и Уильям Крэн, «Вы говорите по-американски?» (Талезе, 2004). ISBN 0-385-51198-1 . 
• Носовиц, Дэн (27 октября 2016 г.). «Как фальшивый британский акцент штурмом взял старый Голливуд». Атлас Обскура . Проверено 26 ноября 2016 г.

Внешние ссылки

• Ранние радиовыпуски The Guiding Light с участием среднеатлантического английского языка.
• «Puhfect Together», эпизод шоу Брайана Лерера , в котором Уильям Лабов дает интервью об акценте.
• «Умирающая раса», отрывок из документального фильма 1986 года « Американские языки» , в котором два бостонских ученых-брамина рассказывают о своем акценте, сидя в Бостонском Атенеуме.