Ричард Львиное Сердце — это конная статуя английского монарха XII века Ричарда I , также известного как Ричард Львиное Сердце, который правил с 1189 по 1199 год. Он стоит на гранитном постаменте во дворе Старого дворца возле Вестминстерского дворца. в Лондоне, лицом на юг, в сторону входа в Палату лордов . Он был создан бароном Карло Марокетти , итальянским скульптором, чьи работы пользовались популярностью у европейской королевской семьи и знати, хотя зачастую и менее хорошо оценивались критиками и художественным истеблишментом. Статуя была впервые изготовлена из глины и выставлена на Большой выставке в 1851 году, где она располагалась у западного входа в Хрустальный дворец . В то время она была хорошо принята, и два года спустя королева Виктория и принц Альберт возглавили список знаменитых подписчиков фонда, целью которого было собрать деньги на отливку статуи из бронзы.
Хотя деньги были собраны должным образом и отливка статуи из бронзы была наконец завершена в 1856 году, длительный спор задержал ее установку на несколько лет. Первоначальная идея заключалась в том, чтобы установить статую как памятник Великой выставке. Это вызвало сопротивление, равно как и предложения разместить его возле недавно построенного Вестминстерского дворца Чарльза Барри . Первоначально рассматривались различные другие места для размещения статуи, прежде чем было достигнуто соглашение о том, что она будет размещена во дворе Старого дворца, предпочтительном месте Марокетти. Он был установлен в октябре 1860 года, но окончательно завершен с добавлением бронзовых барельефов по обе стороны постамента только в марте 1867 года.
Качество изготовления статуи вызывало проблемы в течение первых пятидесяти лет ее существования; хвост лошади отвалился на следующий день после того, как он был установлен на Великой выставке, а через сорок лет после его установки выяснилось, что он изрешечен дырами и никогда не был должным образом прикреплен к постаменту. Он едва избежал разрушения во время Второй мировой войны , когда немецкая бомба, сброшенная во время Блиц-удара, упала в нескольких метрах от него и засыпала его шрапнелью. Постамент и хвост лошади были повреждены, а меч Ричарда погнулся от взрыва. В 2009 году парламентские власти предприняли проект по сохранению и восстановлению статуи.
Статуя была создана бароном Карло Марокетти и расположена во дворе Старого дворца возле Вестминстерского дворца, напротив Вестминстерского аббатства в Лондоне. [1] Высота постамента составляет 9 метров (30 футов), на нем изображен король Ричард I верхом на лошади. Король изображен в коронованном шлеме и кольчужной рубашке с сюрко , поднимающим в воздух меч. Лошадь трясет землю копытами, словно готовясь к атаке в бой. Марокетти описал свою работу как вдохновленную Ричардом I, а не точно изображающую рыцаря XII века. [1] [2]
Он стоит на гранитном постаменте, также спроектированном Марочетти и изготовленном компанией Freeman & Co. из Пенрина , Корнуолл . [2] Барельефные панели, изображающие крестоносцев , сражающихся с сарацинами в битве при Аскалоне, и Ричарда на смертном одре, прощающего Бертрана де Гурдона, лучника, смертельно застрелившего его в 1199 году, были добавлены к восточной и западной сторонам постамента в 1866 году. 67. [3] Поскольку к статуе не может получить доступ широкая публика – территория вокруг нее используется как автостоянка Палаты лордов – сцена на западной стороне, изображающая Ричарда и Бертрана, является единственной, видимой с улицы. По словам Марокетти, два барельефа были созданы в стиле дверей Лоренцо Гиберти во флорентийском баптистерии . [4] Бронзовые буквы на передней части постамента содержат надпись RICHARD I CŒUR DE LION / 1189–1199 .
Подавляющее большинство произведений искусства внутри и вокруг здания Парламента имеет британское происхождение из-за политики приобретения британского искусства для здания. Таким образом, статуя Марокетти представляет собой один из немногих примеров работы небританского художника, выбранной для поместья парламента. [5]
Марокетти родился в Италии и получил дворянство в Королевстве Сардиния, но жил и работал во Франции, создав ряд престижных работ для роялистского французского правительства в 1830-х годах. Он сделал себе имя, создавая конные статуи; один, герцога Веллингтона , был установлен в Глазго в 1840 году. [3] Однако к 1840-м годам его популярность в континентальной Европе пошла на убыль. Французская революция 1848 года , которая привела к окончательному свержению французской монархии, побудила его переселиться в Лондон и искать новых покровителей среди британской элиты. [2]
Марокетти не пользовался популярностью среди викторианского художественного истеблишмента; Панч насмешливо называл его «графом Марроуфатти», [6] в то время как Джон Тимбс писал, что своим жизненным успехом он «в большей степени обязан королевским и благородным покровителям, чем художественным заслугам». [7] Это, конечно, правда, что он пользовался покровительством королевы Виктории и принца Альберта . [4] Его изысканные манеры произвели впечатление на Викторию во время их первой встречи в 1849 году, [8] и вскоре после этого он стал участвовать в планах принца-консорта относительно того, что стало Великой выставкой 1851 года. Несколько стран планировали выставить скульптуры романтических исторических деятелей в своих вклад в выставку. Этот жанр был распространен в континентальной Европе, но в то время относительно редок в Англии. Марокетти, вероятно, знал, что бельгийский скульптор Эжен Симонис намеревался показать свою статую Годфри де Бульона , лидера Первого крестового похода , которую заказал король Бельгии Леопольд I. У этих двоих мужчин было множество связей; у них был один и тот же бронзовый основатель, Сойер из Парижа, а Симонис находился под влиянием ранее известной статуи герцога Савойского Эмануэле Филиберто работы Марокетти . Итальянский скульптор, вероятно, руководствовался чувством конкуренции с бельгийцем при создании своего Ричарда I. [2]
В создании глиняной модели статуи Марокетти участвовал не только сам скульптор, но и художник Виктор Моттез , личный врач короля Луи-Филиппа Анри Гено де Мюсси и певцы Марио и Гарсия, каждый из которых вносил ручной вклад. Глиняная модель статуи была выставлена как одна из двух статуй, расположенных у западного входа в Хрустальный дворец в Гайд-парке . К сожалению, он был настолько плохо собран, что вскоре после открытия выставки 1 мая 1851 года у лошади отвалился хвост. Ее отремонтировали, и в конечном итоге статуя получила признание критиков. [2] Искусствовед Джон Раскин сказал о модели: «Она будет больше способствовать просвещению общественности в отношении искусства, чем все, что мы делали на протяжении веков». [3] Он стал считаться одним из самых популярных экспонатов на выставке, и принц Альберт лично взял короля Леопольда, чтобы осмотреть его и статую Симониса, которая сейчас стоит на Гран-Плас в Брюсселе . [2] Позже Art Journal охарактеризовал его как «несомненно энергичный и энергичный пример бравурного класса скульптуры». [2]
Генерал-майор Чарльз Ричард Фокс во время выставки предложил изготовить бронзовую отливку статуи, которая будет служить памятником выставке, отметив один конец территории Хрустального дворца статуей принца Альберта на другом конце. Кампания началась два года спустя, в мае 1853 года, когда множество великих и хороших людей подписали брошюру, рекламирующую план установки статуи где-нибудь в Лондоне. Среди его сторонников были герцог Сазерленд , лорд Лэнсдаун , граф Шефтсбери , скульптор Джон Генри Фоули , писатель Уильям Мейкпис Теккерей , производитель керамики Уильям Тейлор Коупленд и член парламента от консерваторов (и будущий премьер-министр) Бенджамин Дизраэли . The Times решительно поддержала этот проект из-за влияния репортера по иностранным делам Генри Рива, который знал Марокетти еще с 1839 года. Королевская семья также дала понять, что они ее поддерживают, а королева Виктория пожертвовала 200 фунтов стерлингов. и принц Альберт — 100 фунтов стерлингов. [2]
Будущее местоположение статуи с самого начала было спорным вопросом: предложение Фокса о месте в Гайд-парке было отложено в пользу того, чтобы оставить это место открытым для дальнейшего рассмотрения. Была также поставлена под сомнение уместность его темы по отношению к Великой выставке. Журнал Art Journal указал на противоречие между «чучелом доблестного крестоносца» и «великим мирным конгрессом 1851 года» и спросил, почему « только иностранный скульптор » был выбран для ознаменования британской выставки. [2] Лорд - мэр Лондона Томас Чаллис был столь же критичен, заявив, что статуя изображает «мышечную силу и почти дикую жестокость войны..., в то время как... Великая выставка представляет собой пример сердечной дружбы нации». [2] Его критика, возможно, не была связана с тем фактом, что он продвигал конкурирующую схему в честь выставки. Другие раскритиковали статую за отсутствие реализма. Как заметила газета «Таймс» после установки статуи, скульптор «пожертвовал вероятностями ради плотного прилегания к кольчуге Ричарда, которая призвана отображать раздутые бицепсы и сложенную массу грудных мышц так же точно, как вязаный шерстяной трикотаж». [2]
Несмотря на критику, на создание бронзовой версии за счет частных пожертвований было собрано 5000 фунтов стерлингов (что эквивалентно сегодняшним 639 000 фунтов стерлингов). Впоследствии парламент согласился внести 1650 фунтов стерлингов на постамент и еще 1500 фунтов стерлингов на установку двух барельефов по бокам. В 1854 году гипсовая версия была размещена во дворе Нового дворца, обращенном на запад, за пределами Вестминстер-холла , но Чарльз Барри , архитектор дворца, был против ее размещения там. The Art Journal раскритиковал расположение New Palace Yard на том основании, что статуя была просто новинкой и, что еще хуже, изображала недостойного субъекта - «непослушного сына и плохого губернатора». Он также пострадал из-за того, что затерялся на фоне архитектурных деталей Вестминстерского дворца. К началу мая 1854 года гипсовую статую сняли. [2]
В 1856 году Марокетти приказал отлить статую из бронзы в мастерской, которую он основал в начале 1850-х годов в Сиднее Мьюз, недалеко от Фулхэм-роуд. Отливка и дарение статуи нации летом 1856 года сделали вопрос о ее местонахождении еще более важным для решения. [2] Рассматривались и другие места, в том числе за пределами Букингемского дворца , Карлтон-Гарденс, возле Конной гвардии и даже на вершине Мраморной арки . [3] Сам принц Альберт предложил разместить его возле западного входа в Вестминстерское аббатство, с видом на недавно созданную улицу Виктория . [2] Панч высмеял продолжающиеся поиски места в августовском выпуске 1857 года, назвав Ричарда I «Блуждающей статуей Лондона». Анонимный писатель спросил, «не найдет ли кто-нибудь места для этого беглого короля? Неужели нет ни места, ни королевских конюшен, ни академической конюшни, где можно было бы поймать его перегруженного коня в качестве приманки?» [9]
Марокетти предложил установить его во дворе Старого дворца за южным окном Вестминстер-холла. Его идея была рассмотрена Комиссией изящных искусств Вестминстерского дворца и признана приемлемой, хотя сэр Чарльз Барри снова выступил против нее. Его аргументация заключалась в том, что Старый дворцовый двор был «слишком ограничен по площади и слишком неправильным и несимметричным по форме и подходам, чтобы придать ему должный эффект как произведению искусства…» [2] Со своей стороны, Марокетти положительно предпочел неровность местоположения симметрии формально спланированной площади. Спор продолжался до 1859 года, когда комиссар работ лорд Джон Мэннерс наконец согласился установить статую в излюбленном месте Марокетти. К этому времени сэр Чарльз Барри был серьезно болен (и умер 12 мая 1860 года) и больше не мог оказывать сопротивление. [2]
Парламент проголосовал за финансирование постамента для статуи, вырезанного из корнуоллского гранита, но задержки с транспортировкой привели к тому, что только 26 октября 1860 года статуя была установлена на постамент и представлена публике. Сначала он был совершенно не украшен, но вскоре после установки на переднем конце постамента был установлен бронзовый щит. [2] Газета «Таймс» (вероятно, репортер, поддерживающий Марокетти Генри Рив) заявила, что с установкой статуи «большой позор был снят с Лондона», где теперь наконец-то появился великий конный памятник, демонстрирующий «сочетание жизни и живописность». [2] В нем утверждалось, что Ричард I Марокетти входит в число «одних из немногих великих статуй этого класса в Европе». Не все критики были такими резкими; Британский критик и поэт Фрэнсис Тернер Пэлгрейв осудил его как «по существу вульгарное и низкосортное произведение именно на том основании, что оно вызывает удивление у необразованных зрителей». [10] Говорят, что это особенно понравилось лондонским таксистам, которые привязывали своих лошадей поблизости. [11]
Марокетти также намеревался добавить барельефы по обе стороны постамента и снабдил его «утопленными панелями», готовыми для установки рельефов. Он предложил создать четыре «альтовых рельефа в стиле дверей Гиберти на Баттистерио во Флоренции», изображающих коронацию Ричарда в Вестминстерском аббатстве, взятие Аскалона, Ричарда в плену у сарацин и Ричарда на смертном одре. Он назначил 2500 фунтов стерлингов за все четыре, но вместо этого парламент проголосовал за предоставление ему 1500 фунтов стерлингов за две сцены - Аскалон и смерть Ричарда. [2]
Марокетти принял заказ и создал гипсовые модели рельефов. Одну из моделей он установил в своем замке во Франции, где она и находится по сей день, а другую вмонтировали в стену коттеджа садовника, примыкающего к его французскому поместью. Бронзовый рельеф сцены смертного одра был добавлен к постаменту в августе 1866 года, а « Взятие Аскалона» было установлено в марте 1867 года. Журнал «Искусство» раскритиковал сцену смертного одра как чрезмерно растянутую в длину и отметил сходство с картиной, выставленной в Домах Парламент, созданный Джоном Кроссом , изображал ту же тему. [2]
Марокетти также реализовал неудачный проект по установке второй гигантской конной статуи во дворе Старого дворца, на этот раз изображающей Эдварда, Черного принца . Он представил себе две статуи, стоящие лицом друг к другу по обе стороны от входа в Палату лордов . Хотя о схеме сообщалось в нескольких журналах, включая Illustrated London News , Art Journal и Athenaeum , и подвергалась резкой критике за предполагаемую тематическую неуместность, из этого ничего не вышло. На рубеже XXI века появились три разные версии модели « Черного принца» Марокетти. [2] Судя по всему, они были созданы в то же время, что и его Ричард I , что демонстрирует их общее происхождение; модели двух статуй почти наверняка сосуществовали бы в его мастерской, и Марокетти, вероятно, намеревался обратиться за заказом к принцу Альберту. [11] Однако смерть принца-консорта в 1861 году лишила его самого влиятельного покровителя, и собственная смерть Марокетти должна была последовать в 1867 году. [2] Королева Виктория приобрела одну из статуэток Марокетти, изображающих Черного принца, после смерти скульптора. и подарила его своему сыну Эдварду , принцу Уэльскому. Он до сих пор является частью Королевской коллекции . [12]
Статуя несколько раз требовала ремонта для устранения повреждений и дефектов. Сообщалось, что всего через несколько месяцев после установки он раскачивался от сильных порывов ветра. Марокетти произнес это правильно, но пообещал укрепить ноги, если это необходимо. [2] Зимой 1908–09 годов мороз повредил одну из передних ног лошадиной части статуи. [3] Было обнаружено, что от 60 до 80 утечек пропускали воду внутрь статуи и наносили дальнейший ущерб при замерзании. Также было обнаружено, что статуя никогда не была должным образом прикреплена к постаменту, а просто опиралась под собственным весом на два конца своего основания. Для устранения этих проблем были проведены ремонтные работы. [2]
Статуя была повреждена во время Второй мировой войны, когда 26 сентября 1940 года во время молниеносной атаки во двор Старого дворца попала большая немецкая бомба. Бомба взорвалась всего в нескольких метрах от статуи и, как сообщается, подняла ее над землей. [13] [14] Верхняя часть меча была согнута, а хвост лошади получил несколько дыр от осколков. Винсент Мэсси , Верховный комиссар Канады, утверждал, что меч следует оставить без ремонта, поскольку он символизирует «силу демократии, которая согнется, но не сломается под атакой». [6] Меч был заменен в 1947 году, также были проведены другие ремонтные работы. [6] Однако повреждения постамента все еще можно увидеть. [3] Статуя получила статус памятника архитектуры II степени в феврале 1970 года. [15]
Летом 2009 года парламентские власти предприняли трехнедельный проект консервации по ремонту и восстановлению статуи. Он заключался в удалении скопившейся грязи и старого покрытия из черного воска, репатинировании бронзовой поверхности, чтобы вернуть ей первоначальный цвет, и обработке ее прозрачным воском для защиты от загрязнения и непогоды. Барельефы на постаменте также были очищены и обработаны, как и сам постамент. [16]
51 ° 29'57 "с.ш. 0 ° 07'32" з.д. / 51,499157 ° с.ш. 0,125584 ° з.д. / 51,499157; -0,125584
