Marshall Amplification — британская компания, которая разрабатывает и производит музыкальные усилители и кабинеты для акустических систем . Она была основана в Лондоне владельцем барабанного магазина и барабанщиком Джимом Маршаллом и базируется в Блетчли , Милтон Кейнс , Англия. [3] С марта 2023 года Marshall Amplification является подразделением Marshall Group, шведской компании, базирующейся в Стокгольме. [2] У группы есть и другие подразделения, использующие бренд Marshall.
Marshall впервые разработала свои усилители в ответ на жалобу Пита Таунсенда , гитариста The Who , поданного во время посещения магазина барабанов компании , на то, что гитарные усилители, которые тогда были на рынке, не имели нужного звука или достаточной громкости. [4] Во многих нынешних и переизданных гитарных усилителях Marshall по-прежнему используются лампы (лампы), а не транзисторы , как это принято в этом секторе рынка. [5] Marshall Amplification также производит полупроводниковые , гибридные ( ламповые и полупроводниковые) и моделирующие усилители .
После успешной карьеры барабанщика и преподавателя техники игры на барабанах Джим Маршалл впервые занялся бизнесом в 1962 году, открыв небольшой магазин в Ханвелле , Лондон, по продаже барабанов, тарелок и аксессуаров к ним; Сам Маршалл также давал уроки игры на барабанах. По словам Джима, Ричи Блэкмор , Большой Джим Салливан и Пит Таунсенд были тремя главными гитаристами, которые часто приходили в магазин. Они подтолкнули Маршалла к созданию гитарных усилителей и рассказали ему, какой звук и дизайн им нужны. [6] Затем Marshall Limited расширилась, наняла дизайнеров и начала производить гитарные усилители, чтобы конкурировать с существующими усилителями, наиболее известными из которых в то время были усилители Fender , импортированные из Соединенных Штатов.
Джим Маршалл хотел, чтобы кто-то произвел более дешевую альтернативу гитарным усилителям американского производства, но, поскольку у него был ограниченный опыт в электротехнике, он заручился помощью своего мастера по ремонту Кена Брана, технического специалиста Pan American Airways , и Дадли Крэйвена, ученика EMI. Им больше всего понравился звук Fender Bassman размером 4 × 10 дюймов , и они сделали несколько прототипов, используя усилитель Fender Bassman в качестве модели. Шестой прототип произвел, по словам Маршалла, «Marshall Sound», хотя в то время единственное участие Маршалла заключалось в продаже усилителей на комиссионной основе в его магазине. По мере того, как бизнес рос, Маршалл попросил этих троих работать на него в его магазине, поскольку у него было больше места и капитала для расширения. [6]
Первоначальная идея обсуждалась поздно вечером в пятницу в начале 1963 года в баре Wimpy в Илинге в Западном Лондоне тремя радиолюбителями после того, как они побывали на еженедельном собрании радиоклуба в Гринфорде. Позывной Дадли Крейвена был G3PUN, Кена Брана - G3UDC. , а у Кена Андервуда был G3SDW. На момент смерти Дадли в 1998 году и смерти Брана в 2018 году единственным оригинальным человеком является Кен Андервуд. Первые шесть производственных единиц были собраны в садовых сараях Брана, Крейвена и Андервуда в том же году в Хестоне , Ханвелле и Хейсе , все в Западном Лондоне. Это были почти копии схемы Бассмана с американскими силовыми лампами 5881, родственниками 6L6 . Лишь немногие динамики тогда могли выдерживать мощность более 15 Вт, а это означало, что усилитель мощностью около 50 Вт должен был использовать несколько динамиков для обработки мощности. Для своего Bassman компания Fender использовала четыре десятидюймовых динамика Jensen в том же корпусе, что и усилитель, но Маршалл решил отделить усилитель от динамиков и поместил четыре 12-дюймовых динамика Celestion в отдельный кабинет закрытого типа вместо четырех у Fender. 10-дюймовый Дженсенс в комбо с открытой спиной. Другие важные отличия включали использование ламп ECC83 с более высоким коэффициентом усиления по всему предусилителю и введение конденсаторно-резисторного фильтра после регулятора громкости. Эти изменения схемы дали усилителю больше усиления, так что он быстрее переходил в режим овердрайва при регулировке громкости, чем Bassman, и повышал высокие частоты. Этот новый усилитель, предварительно названный «Mark II», в конечном итоге получил название « JTM 45 » в честь Джима и его сына Терри Маршалла и максимальной мощности усилителя. Джими Хендрикс , Эрик Клэптон и другие блюз-рок-группы конца 1960-х годов, такие как Free , использовали стеки Marshall как в студии, так и вживую на сцене, что сделало их одними из самых востребованных и популярных усилителей в отрасли.
В 1965 году Маршалл заключил 15-летнее дистрибьюторское соглашение с британской компанией Rose-Morris, которое дало ему капитал для расширения производственных операций, хотя это оказалось дорогостоящим. Оглядываясь назад, Маршалл признал, что сделка Роуз-Моррис была «самой большой ошибкой, которую я когда-либо совершал. рынке в течение длительного времени». [7]
Новый контракт лишил избирательных прав нескольких бывших дистрибьюторов Маршалла, в том числе его старого друга Джонни Джонса. Контракт Маршалла не мешал ему производить усилители за пределами компании, и поэтому Маршалл запустил торговую марку Park , вдохновленную девичьей фамилией жены Джонса. [8] Чтобы соответствовать условиям контракта, в эти усилители были внесены незначительные изменения в схеме по сравнению с обычными усилителями Marshall, а также незначительные изменения во внешнем виде. Например, часто у Parks были серебряные или черные передние панели вместо золотых у Marshall, некоторые корпуса были выше или имели другую форму, а органы управления располагались и маркировались по-другому. [9]
Начиная с начала 1965 года, Парк произвел ряд усилителей, включая 45-ваттную головку. Большинство из них имели компоновку и компоненты Marshall, хотя были изготовлены и необычные усилители, такие как клавишный усилитель мощностью 75 Вт с лампами КТ88 . Комбо 2 × 12 дюймов имело возможность перенаправить первый канал на второй, вероятно, вдохновленный пользователями Marshall, проделавшими тот же трюк с соединительным кабелем. [8] Park 75 1972 года выдавал около 100 Вт мощности при помощи двух ламп KT88, тогда как в сопоставимой 50-ваттной модели 1987 года того времени использовались две лампы EL34 . [9]
В 1982 году компания Park прекратила свое существование, хотя позже Marshall возродил бренд для некоторых транзисторных усилителей, производимых в Азии. [8] Парки, изготовленные с середины 1960-х годов примерно до 1974 года («золотые годы»), с двухточечной проводкой – по слухам, «немного жарче», чем обычные Marshall – продаются по более высоким ценам, чем сопоставимые «реальные» модели. Маршаллы того же периода. [9]
.jpg/1280px-Wall_of_Marshall_Fridge_!!!!_-_Musikmesse_Frankfurt_2013_(2013-04-11_13.37.43_by_Dave_Kobrehel).jpg)
Другие торговые марки, которые Marshall Amplification использовала по различным деловым причинам, включали Big M (для тогдашнего рынка Западной Германии), Kitchen/Marshall (для розничной сети Kitchen Music в Северном Лондоне), Narb (фамилия Кена Брана, написанная наоборот) и CMI ( Музыкальные инструменты Cleartone). Усилители, продаваемые под этими торговыми марками, довольно редки и продаются коллекционерам по высоким ценам. [11]
В 2007 году группа сотрудников Marshall отделилась, чтобы основать Blackstar Amplification .
Чтобы сократить расходы, Маршалл начал закупать детали в Великобритании. Это привело к использованию трансформаторов производства Dagnall и Drake, а также к переходу на лампу KT66 вместо лампы 6L6 , обычно используемой в Соединенных Штатах. Изменения придали усилителям Marshall более агрессивный голос, который быстро завоевал расположение таких музыкантов, как Эрик Клэптон , которые репетировали в магазине Джима. Клэптон попросил Джима Маршалла создать комбинированный усилитель с тремоло, который поместился бы в багажнике его автомобиля, и так родился один из самых известных усилителей Marshall — усилитель Bluesbreaker . [6] Этот усилитель в сочетании с его Gibson Les Paul Standard 1960 года («Beano») дал Клэптону тот знаменитый звук на альбоме Джона Мэйолла и группы Bluesbreakers 1966 года Bluesbreakers with Eric Clapton .
Усилители той эпохи легко узнать по передней панели из акрилового стекла (также известного как оргстекло ), за что они получили прозвище «Плекси». В 1967 году Маршалл выпустил 50-ваттную версию 100-ваттного Superlead, известную как Модель 1987 года . В 1969 году панель из плексигласа была заменена передней панелью из матового металла.
Среди других первых клиентов были Пит Тауншенд и Джон Энтвистл из The Who , чей поиск дополнительной громкости привел Маршалла к разработке классического 100-ваттного лампового усилителя. [12] Кен Бран и Дадли Крэйвен, разработчики Marshall, удвоили количество выходных ламп , добавили силовой трансформатор большей мощности и дополнительный выходной трансформатор. Четыре таких усилителя были изготовлены и доставлены в Таунсенд, а в 1965 году появился Marshall Super Lead Model 1959 , оригинальный Plexi . По запросу Тауншенда Marshall изготовил кабинет размером 8×12 дюймов (вскоре замененный парой усилителей 4×12-дюймовые кабинеты), на вершине которых была размещена головка усилителя 1959 года, что дало начало стеку Marshall , культовому образу рок-н-ролла. [13] [14] Размер стены стеллажей Marshall «вскоре стал индикатором статуса группы», даже когда он стал устаревшим из-за улучшенных систем громкой связи; действительно, многие из «смехотворно огромных массивов голов и такси» включали манекены. Тем не менее, большинство современных 100-ваттных головок имеют корни в конструкции Маршалла, даже несмотря на то, что они часто содержат гораздо больше функций (или другие лампы, такие как более американские лампы 6L6 ). [15]
В это время клапан КТ66 становился все дороже, так как компания M-OV столкнулась с большей конкуренцией со стороны Mullard . Следовательно, была произведена еще одна замена клапана: Marshall начал использовать клапаны силовой ступени Mullard EL34 европейского производства . [16] Они имеют другой характер овердрайва, чем KT66, что придало Marshalls еще более агрессивный голос. В 1966 году Джими Хендрикс был в магазине Джима, пробуя усилители и гитары. Джим Маршалл ожидал, что Хендрикс будет «еще одним американцем, желающим чего-то даром», но, к его удивлению, Хендрикс предложил купить усилители по розничной цене, если Джим предоставит ему поддержку по всему миру. [6] Джим Маршалл согласился, и несколько членов дорожной бригады Хендрикса на протяжении многих лет прошли обучение ремонту и обслуживанию усилителей Marshall.
После 1973 года, чтобы оптимизировать производство, трудоемкая ручная проводка была прекращена, а ламповые усилители Marshall были переведены на печатные платы (PCB). Большая часть споров о разнице в тоне между усилителями Marshall с плексигласовыми и алюминиевыми панелями началась в 1974 году, когда в усилителях 1959 и 1987 годов был внесен ряд изменений в схеме; с добавлением буквы «mkII» к названию «Super Lead» на задней панели и буквы «JMP» («Продукты Джима Маршалла»), добавленной слева от выключателя питания на передней панели. Американский дистрибьютор Marshall, Unicord, также заставил их заменить все усилители, продаваемые в США и Японии, на гораздо более прочные General Electric 6550 вместо выходной лампы EL34. Комбинированный эффект различных ламп и модифицированной схемы дал этим Marshalls середины 1970-х годов очень яркий и агрессивный звук, более резкий, чем звук EL34, но не такой богатый, сжатый и с меньшими искажениями усилителя мощности.
В конце 1975 года Marshall представил серию Master Volume («MV») с усилителем 100W 2203, а в 1976 году — 50W 2204. Это была попытка контролировать уровень громкости усилителей, сохраняя при этом перегруженные тембры искажений, которые стать синонимом бренда Marshall. Для этого дизайнеры Marshall соединили два входных каскада последовательно, а не параллельно на 2203, но не на 2204 изначально, и модифицировали схему каскада усиления, чтобы сохранить тональные характеристики звука «загнутого плексигласа», и преобразовали уже устаревший регулятор громкости второго канала подключен к мастер-громкости, подключив его между предусилителем и схемой эквалайзера. Модель 2204 последовала этому примеру в начале 1977 года и изменила схему предусилителя, чтобы она соответствовала (тогда) более популярной модели 2203.
По словам Рика Рейнкенса, который временно работал техником-электронщиком Unicord и тестировал первые устройства, прибывшие из Англии, Тони Фрэнку, главному инженеру-конструктору Unicord, пришла в голову эта идея двойного регулятора громкости (коэффициент усиления предусилителя и основной том). Модификации схемы были оптимизированы для имитации звука более ранних моделей Marshall, не относящихся к MV, с регулятором общей громкости, установленным на низкий уровень; однако музыканты быстро поняли, что «прокрутка» MV этих новых усилителей Marshall приведет к еще большему искажению овердрайва, тон которого был более резким и резким, и позже завоевал расположение таких музыкантов, как Рэнди Роудс , Закк Уайлд и Слэш . Модели без основного объема 1959 и 1987 годов также продолжали выпускаться в линейке JMP до 1982 года.
Вскоре после того, как в конце 1980 года сделка Роуз-Моррис закончилась, Маршалл переупаковал две модели MV, 2203 и 2204 (мощностью 100 и 50 Вт соответственно), а также неосновной том Super Lead 1959 и 1987 годов в новую коробку. с новой панелью и назвал ее серией « JCM800 » (названной в честь его инициалов и номерного знака его машины). [17] Маршалл выпустил несколько усилителей под маркой JCM800.
Знаковым годом для Джима Маршалла стал 1987 год. Ему исполнилось 25 лет в бизнесе усилителей и 50 лет в музыке. Это было отмечено выпуском серии усилителей Silver Jubilee. Серия Silver Jubilee состояла из 2555 (головка 100 Вт), 2550 (головка 50 Вт), а также других номеров моделей 255x, обозначающих различные комбинации и даже «короткую головку». Усилители Jubilee во многом были основаны на JCM800 того времени и имели очень похожую выходную секцию и новый предусилитель. Их наиболее известной особенностью было переключение половинной мощности, которое активируется третьим кулисным переключателем рядом со стандартными переключателями «питание» и «режим ожидания». На 50-ваттной модели это было отражено в нумерации – 2550 переключается с 25 на 50 Вт – а также отражало 25-летие усилителей Marshall и 50-летие Джима Маршалла в музыке. Усилители были отделаны серебром, имели яркую серебристую лицевую панель и памятную доску.
Jubilee также отличался конструкцией с «полуразделенным каналом», в которой можно было установить два разных уровня входного усиления, проходящих через один и тот же тональный стек и общий регулятор громкости. Это позволило переключать «классический» уровень усиления Marshall на современный звук со средним и высоким коэффициентом усиления, немного более темный и более высокий по усилению, чем более дерзкий звук JCM800, типичный для рок-музыки 1980-х годов. «Звук этих усилителей особенно густой и темный, даже по шкале Маршалла. Усиление по сегодняшним меркам среднее». [18] : 47 Звук искажения диапазона Jubilee типичен для концертной работы Слэша с Guns N' Roses . Он редко использовал что-либо еще вживую, но, как ни странно, Jubilee не появился ни на одном студийном альбоме Guns N' Roses – вместо этого на них присутствует модифицированный JMP mkII 1977 года (не MV) на Appetite for Destruction (1987) и модифицированный JCM800 на последующем. альбомы. Хотя его можно услышать в некоторых материалах Velvet Revolver . Усилители Jubilee также имели «выдвижную» ручку, которая активировала схему ограничения диода (аналогично усилению входного сигнала усилителя с помощью педали овердрайва). Среди других известных пользователей Jubilee — Black Crowes , Джон Фрушанте ( Red Hot Chili Peppers ) и Алекс Лайфсон ( Rush ), которые широко использовали его при записи альбома Rush Clockwork Angels (2012). [19]
После юбилейного года производство усилителей серии 255x продолжалось примерно до 1990 года в крайне ограниченном количестве, вероятно, из-за остатков компонентов. Эти усилители имеют идентичную схему с моделями 1987 года, но им вернулась стандартная черно-золотая окраска Marshall. Они имеют ту же структуру номера модели, что и усилители 1987 года, но не имеют значка ограниченного выпуска и теряют название «серебряный юбилей».
Маршалл начал видеть большую конкуренцию со стороны американских компаний-производителей усилителей, таких как Mesa Boogie и Soldano . Затем Маршалл обновил линейку JCM800 дополнительными моделями и новыми функциями, такими как «переключение каналов», что означало, что музыканты могли переключаться между чистыми и искаженными тонами с помощью ножного переключателя. Эта функция дебютировала в сериях 2205 (50 Вт) и 2210 (100 Вт), и эти усилители имели больший коэффициент усиления предусилителя, чем когда-либо, благодаря новой инновации; обрезка диода . Это означало, что твердотельный диод добавлял дополнительные искажения в тракт сигнала, подобно добавлению педали искажений. Таким образом, JCM800 с разделенным каналом были самыми мощными усилителями Marshall, когда-либо созданными: «Когда они были впервые выпущены, многие гитаристы были шокированы (а некоторые даже отстранены) их яркими, интенсивными искажениями – гораздо больше, чем у любого другого усилителя того времени». [18] [ нужна страница ] Несмотря на то, что сегодня эти усилители подвергаются горячей критике среди приверженцев лампового стиля, они были более популярны, чем когда-либо, найдя массовое признание в сообществе хард-рока и до сих пор используются многими. Сплит-канальные JCM800 до сих пор используются Томом Морелло (Rage Against the Machine, Audilave), а на протяжении многих лет на них играл исключительно Майкл Шенкер (UFO).
Примерно в это же время Маршалл начал дальнейшие эксперименты с твердотельными усилителями, качество которых все больше улучшалось благодаря технологическим инновациям, но все еще считалось оборудованием начального уровня. Тем не менее, линейка полупроводниковых продуктов с именем Marshall была и остается ошеломительным (если не принимать во внимание критиками) успехом компании, позволяя гитаристам начального уровня играть на усилителях той же марки, что и их герои. Одним из особенно успешных твердотельных Marshall начального уровня была комбинированная серия Lead 12/Reverb 12, которая имела секцию предусилителя, очень похожую на JCM800, и особенно приятно звучащую выходную секцию. Эти усилители на самом деле использовались при записи Билли Гиббонсом из ZZ Top , и сейчас они пользуются некоторым спросом.
В 1990-х годах Marshall снова обновила свою линейку продукции, выпустив серию JCM900. Этот шаг Маршалла , рассмотренный британским журналом Guitarist и учитывая строчку «Shredders, вот усилитель, который вам не нужно будет модифицировать», снова стал результатом желаний музыкантов: он показал больше искажений, чем когда-либо, и сохранил популярность. аспекты последних моделей JCM800. Однако, несмотря на такие маркетинговые заявления, они не имели такого высокого усиления, как рекламировалось, и в некоторых моделях для большей части искажений использовались твердотельные компоненты, что не нравилось многим гитаристам. Тем не менее, если не считать шредеров , то линейка JCM900 была хорошо принята более молодыми музыкантами, связанными с поп, роком, панком и гранжем, которые были широко распространены к началу 1990-х годов.
Существует три различных варианта JCM900. Наиболее распространенными моделями являются модели 4100 (100 Вт) и 4500 (50 Вт) «Dual Reverb», которые являются потомками конструкции JCM800 2210/2205. Эти модели оснащены двумя каналами, в основном полупроводниковым предусилителем и диодным искажением. 2100/2500 Mark III по сути представляют собой JCM800 2203/2204 с дополнительным ограничением диодов, управляемым с помощью ручки на передней панели и петли эффектов. Они довольно необычны и выпускались недолго, прежде чем были заменены 2100/2500 SL-X, в которых диодное ограничение от Mk III было заменено другим ламповым предусилителем 12AX7/ECC83. Это, несомненно, самое высокое искажение из трех вариантов. Некоторые из них поставлялись с клапанами Sovtek 5881 , усиленным вариантом выходных клапанов семейства 6Л6, из-за отсутствия EL34 подходящего качества. Большинство JCM900 и 6100, построенных в период с 1994 по 1998 год, сошли с завода вместе с 5881.
Примерно в это же время Marshall выпустила несколько усилителей «специального выпуска» этой серии, включая модель Slash Signature, первую для компании. На самом деле это было переиздание более раннего усилителя Silver Jubilee 2555 с идентичными внутренними компонентами, стандартным внешним видом Marshall и логотипом Slash. В этом усилителе сохранились EL34, и с 1996 по 1997 год было произведено 3000 единиц .
В 1993 году исполнилось 30 лет в бизнесе усилителей. В ознаменование этой вехи компания Marshall выпустила серию усилителей, посвященную 30-летнему юбилею, 6100LE с питанием от EL34 с памятным синим покрытием и золотой лицевой панелью, за которой последовал 6100 (в синем цвете Tolex и все еще с питанием от EL34), а затем, в 1994 году, 6100LM (в стандартном исполнении). Ливрея Marshall, но теперь с двигателем 5881, как у JCM900 того времени). Все версии 6100 имели три канала; чистый, хруст и свинец. Чистый канал имел среднее смещение, что давало возможность получить более «Fender-подобное» звучание, а кранч-канал имел три режима, воссоздающих все классические кранч-тона Marshall за последние три десятилетия. Ведущий канал имел переключаемое усиление усиления и контурный переключатель среднего диапазона, который придавал ему тон и уровни усиления, которые, как надеялись инженеры Marshall, сохранят его конкурентоспособность в мире с высоким усилением в начале-середине 1990-х годов. Фактически, некоторые музыканты считали, что ведущий канал был, пожалуй, самым слабым звеном в арсенале усилителя, и на третьем году производства он подвергся доработке (LM означает «Lead Mod»). В этой версии прирост оказался еще выше.
Серия Anniversary приобрела известность, в частности, благодаря Джо Сатриани , который отдавал предпочтение ранним версиям на базе EL34 и использовал вживую только чистый канал вместе со своей фирменной педалью искажения Vox Satchurator, основанной на его старом модифицированном Boss DS-1 . Сатриани использовал эти старые педали Boss почти исключительно для живых выступлений и на ряде студийных альбомов, включая The Extremist (1992), до начала 2000-х. Модели Anniversary были, вероятно, самыми сложными моделями Marshall (за исключением, возможно, более поздней JVM) с выбором MIDI- канала, переключением половинной мощности, переключением пентодов/триодов, регулируемым ходом динамика и переключателем компенсации низкой громкости. Несмотря на все эти сложности, усилители имели чистый тракт прохождения сигнала, в котором не использовались общие лампы предусилителя между каналами (в отличие от более поздних разработок Marshall, таких как TSL и JVM). Среди других известных пользователей 6100 были Алекс Лайфсон из альбома Rush Test for Echo (1996) и гитарист Ocean Color Scene (OCS) Стив Крэдок .
В настоящее время Marshall производит ряд усилителей, которые представляют собой смесь современного дизайна и винтажных переизданий. Большинство моделей пытаются включить «классический» рев Маршалла.
Marshall продолжил выпуск широкого спектра усилителей с внешним видом и звуком лампового усилителя Marshall. Самая продолжительная из таких моделей - это серия JCM2000, которая разделена на двух- и трехканальную серию, известную как Dual и Triple Super Leads, выпущенную в 1997 году. Эти усилители являются продолжением серий JCM800 и 900. хотя спорная схема диодного ограничения, использовавшаяся в более поздних усилителях 800 и 900, была удалена в пользу дополнительных ламповых каскадов усиления. Несмотря на то, что DSL и TSL объединены в модели JCM2000, они имеют разные схемы и более отдаленно связаны, чем предполагает модельный ряд. DSL является расширением серии JCM800 с несколькими изменениями, включая двойное управление реверберацией, и обычно считается отличной рабочей лошадкой, хотя в нем отсутствует прямое ножное переключение всех четырех возможных вариантов каналов – чистый/кранч/OD1 и OD2 – вместо этого он только предлагает 2-канальное переключение, и оба канала имеют одни и те же ручки тембра. Линия DSL имеет 6-кнопочный педальный переключатель, который можно приобрести и который позволяет переключаться между каналами и режимами для каждого канала. JCM 2000 рекламировался как лучший Marshall за всю историю, с вопросительным знаком в рекламе в различных изданиях. Вслед за головками мощностью 100 Вт и 50 Вт они разработали комбинации DSL401 (40 Вт) и 201 (20 Вт), также с переключением каналов. В 2012 году Marshall выпустила обновленную линию DSL, производство и сборка которой осуществляются во Вьетнаме. В его состав входили головка DSL100, комбинированная головка DSL40 с 12-дюймовым динамиком Celestion, головка и комбо DSL15, комбинированная головка DSL5 с 10-дюймовым динамиком Celestion. В 2018 году серия была обновлена с помощью головки и комбинированной головки DSL20, обе с лампами EL34, в результате чего производство было прекращено. DSL15 и добавление головки и комбо DSL1 для удовлетворения потребностей плеера в спальне.
Маршалл рассматривал новый флагман, сочетающий в себе все компромиссы предыдущих моделей, JVM, выпускавшихся в различных моделях и диапазонах. Эти усилители имеют до четырех каналов, каждый из которых имеет три режима переключения, двойную общую громкость, регуляторы реверберации для каждого канала и петлю эффектов с ножным переключением. Эти функции можно запрограммировать в стандартный педальный переключатель, чтобы их можно было переключать как «патчи», так что теперь пользователь может переключаться, скажем, с чистого канала с хорусом в петле эффектов и реверберацией на ритм со средним усилением. без эффектов, до ведущего звука с высоким усилением и повышенной выходной громкостью, одним щелчком ножного переключателя на каждый звук. В линейку JVM входят JVM410H, четырехканальная головка мощностью 100 Вт; JVM410C, четырехканальный комбо мощностью 100 Вт 2x12 дюймов: JVM210H и JVM210C, двухканальная головка мощностью 100 Вт и комбо 2x12 дюймов соответственно; и их 50-ваттные версии: JVM205H (головка), JVM205C (комбинированный блок 2x12 дюймов) и JVM215 (комбинированный блок 1x12 дюймов). Джо Сатриани использует фирменный усилитель JVM под названием JVM410HJS, который имеет шумоподавители вместо реверберации на передней панели.
Примерно в то же время, когда был выпущен JVM, Marshall также выпустил усилитель под названием Vintage Modern, который спроектирован намного проще, с одним каналом и предназначен для управления скорее стилем исполнителя и гитарой, чем переключением каналов или множество настроек, напоминающих винтажные «Plexi» и линейку JCM800, но с современными удобствами, такими как динамические диапазоны с ножным переключением (уровни искажений), петля эффектов и реверберация. Серия Vintage Modern состоит из 100-ваттной головки 2466 и 50-ваттной головки 2266 с соответствующими комбинациями, а также соответствующего кабинета с 25-ваттными наушниками G12C Greenback. Vintage Modern - первый Marshall с конца 1960-х годов, оснащенный двигателем KT66, европейской версией клапана 6L6.
В 2001 году Marshall перевыпустила многие из своих более ранних усилителей, таких как модель 1959-SLP , которая была разработана как переиздание усилителя Plexi конца 1960-х годов, но на самом деле является переизданием усилителя Super Lead, выпущенного после 1973 года. моделей тем, что внутри них используются печатные платы для снижения производственных затрат. В оригинальной конструкции использовались схемы, смонтированные вручную на турельных панелях, которые теперь доступны за дополнительную плату в серии «с ручным подключением». Другие переиздания имеют аналогичную конструкцию печатной платы, даже если оригиналы были подключены вручную, за исключением случаев, когда это явно указано (например, предлагаемый в настоящее время диапазон «ручного подключения»).
Усилители Marshall «Valvestate» содержали гибрид ламповой и полупроводниковой технологии. В настоящее время они называются «серией AVT» (хотя сейчас они сняты с производства и на короткое время заменены «данью AVT»), существует ряд различных моделей, каждая из которых дешевле, чем их цельноклапанные аналоги. . Это текущая линейка «гибридных» усилителей Marshall, включающая лампу предусилителя 12AX7, используемую в предусилителе (для «разогрева» сигнала), а также полупроводниковые компоненты с полупроводниковым усилителем мощности. Они считаются и продаются как оборудование промежуточного уровня, призванное заполнить пробел между серией клапанов более высокого диапазона и серией MG более низкого диапазона.
В январе 2009 года Marshall выпустила свой последний вариант линейки практических усилителей MG. Пришедший на смену линейке MG3, MG4 был разработан, чтобы предложить гитаристу целый ряд функций, сохраняя при этом простоту управления усилителем.
В настоящее время Marshall производит профессиональную полностью ламповую басовую установку под названием VBA400. Он содержит восемь силовых ламп 6550, а также три лампы ECC83 и одну лампу предусилителя ECC82 . Вход поддерживает как активные, так и пассивные басовые датчики ; имеется также выход XLR DI для записи с подъемником заземления и переключателями Pre/Post EQ .
В 2008 году Маршалл удостоил Лемми Килмистера из Motorhead своим первым фирменным басовым усилителем, основанным на его 100-ваттном супербасовом блоке «Murder One». [21]
Существуют также полупроводниковые модели серии MB [22] мощностью от 15 до 450 Вт и шкафы расширения.
В 2016 году Marshall представила серию моделирующих усилителей CODE: от 25-ваттного Code 25 (один 10-дюймовый динамик), 50-ватт (один 12-дюймовый динамик) до 100-ваттного Code 100 (доступен как 2х12-дюймовый комбик или в качестве головного устройства). Усилители, разработанные совместно с Softube, содержат 14 предусилителей MST, 4 усилителя мощности MST и 8 кабинетов динамиков MST, а также 24 эффекта. Усилителями можно управлять через Bluetooth с устройств iOS и Android, а также использовать их для потоковой передачи звука с ПК.
Серия маломощных клапанных головок и комбо, собранных во Вьетнаме, восходящая к эпохе «Plexi» компании. Серия Origin была представлена для удовлетворения спроса на усилители меньшей громкости, которого требовали многие гитаристы. Чтобы решить эту проблему, компания Marshall анонсировала Origin5, 5-ваттный усилитель, который может работать как на высоком уровне (5 Вт), так и на низком уровне (0,5 Вт) с помощью технологии Marshall Powerstem.
Благодаря внедрению технологии Powerstem усилители Origin способны обеспечивать пониженную выходную мощность, сохраняя при этом те же тональные характеристики, что и полномощный усилитель. Это достигается с помощью новой системы ослабления Powerstem, которая динамически снижает напряжения на шинах усилителя.
Линейка Origin состоит из комбо Origin5 (5 Вт, 1 динамик Celestion Eight-15 размером 8 дюймов), комбо Origin20 (20 Вт, 1 тип Celestion V 10 дюймов), головки Origin20, комбо Origin50 (50 Вт, 1 динамик Celestion G12N-60 Midnight 60 диаметром 12 дюймов и головка Origin50. [23]
MS-2 — это микроусилитель мощностью 1 Вт, содержащий 2 канала и 2-дюймовый динамик, идеально подходящий для занятий. MS-4 имеет конфигурацию динамиков 2x2 дюйма и спроектирован так, чтобы выглядеть как полноценный стек. [24]
Иногда возникала путаница из-за метода Маршалла называть каждую модель усилителя, особенно в течение первых нескольких десятилетий, когда она распространялась под брендом Rose-Morris. Ранние модели усилителей назывались просто по каталожному номеру, так, например, Bluesbreaker 1962 года значился под номером тысяча девятьсот шестьдесят второй в каталоге Rose-Morris. Более поздним усилителям были присвоены обозначения диапазонов, а также номера моделей, которые часто указывали информацию о самом усилителе, например, в линейке усилителей JCM2000 были такие модели, как TSL100 (Triple Super Lead 100 Вт), и комбинированные усилители, такие как TSL122 (Triple Super Lead 100 Вт). Модель с двумя 12-дюймовыми динамиками Celestion ) в других линейках продуктов используются аналогичные описательные номера моделей. Часто в кабинетах динамиков, разработанных для определенного диапазона, перед описанием динамиков указывается префикс, например JVMC212 (кабинет JVM, 2 динамика Celestion по 12 дюймов ), или суффикс C для обозначения комбинированного варианта усилителя, такого как Vintage Modern 2266C. (Винтажный современный 2-канальный комбо с 2 клапанами KT66).
В 2010 году Marshall начал сотрудничество с Zound Industries по производству наушников и Bluetooth-колонок. [25] Zound Industries [26] наиболее известна своими наушниками Urbanears и имеет аналогичное партнерство с Adidas по производству аудиопродуктов для них.
В августе 2018 года Marshall анонсировала две умные колонки , работающие под управлением Amazon Alexa . [27]
Классический стек Marshall состоит из одной головки , в которой находится сам усилитель, и двух расположенных друг над другом 4×12 динамиков , представляющих собой кабинеты для громкоговорителей, каждый из которых содержит четыре 12-дюймовых динамика, расположенных квадратом. В верхнем кабинете два верхних динамика слегка наклонены вверх, что придает стеку Marshall характерный внешний вид. Когда используется один шкаф, весь блок называется полустеком .
В начале-середине 1960-х годов Пит Тауншенд и Джон Энтвистл из The Who были ответственны за создание и широкое использование многоярусных шкафов Marshall. Позже Тауншенд заметил, что Энтвистл начал использовать Marshall Stacks, чтобы слышать себя поверх барабанов Кита Муна , и самому Тауншенду также приходилось использовать их, просто чтобы его услышали через Entwistle. Фактически, самые первые 100-ваттные усилители Marshall были созданы специально для Энтвистла и Таунсенда, когда они искали замену украденному у них оборудованию. Они подошли к Джиму Маршаллу и спросили, сможет ли он сделать их новые установки более мощными, чем те, которые они потеряли, на что им ответили, что размеры шкафов придется увеличить вдвое. Они согласились, и было изготовлено шесть установок этого прототипа , из которых по две были переданы Тауншенду и Энтвистлу и по одной Ронни Лейну и Стиву Марриотту из The Small Faces . Эти новые «двойные» кабинеты (каждый из которых содержал по 8 динамиков) оказались слишком тяжелыми и неудобными для практической транспортировки, поэтому The Who вернулись к Маршаллу и спросили, можно ли их разрезать пополам и сложить друг на друга, и хотя двойные кабинеты остались нетронутыми, существующие модели с одним кабинетом (каждая из которых содержит четыре динамика) были модифицированы для штабелирования, что на последующие годы стало нормой. [28]
Энтвистл и Таунсенд продолжали расширяться и экспериментировать со своим оборудованием, пока (в то время, когда большинство групп все еще использовали усилители мощностью 50–100 Вт с одиночными кабинетами) они оба не использовали двойные стеки, причем каждый стек питался от нового экспериментального прототипа усилителей мощностью 200 Вт . каждый подключен к гитаре через Y-образный разветвитель. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы того времени: Cream , The Jimi Hendrix Experience и Led Zeppelin последовали их примеру. Однако из-за стоимости транспорта The Who не могли позволить себе взять с собой все свое оборудование для своих первых зарубежных туров, поэтому Крим и Хендрикс были первыми, кто использовал эту установку в широком масштабе, особенно в США. Состояния. По иронии судьбы, хотя The Who были пионерами и внесли непосредственный вклад в разработку «классического» звука и настроек Marshall, их оборудование было построено и настроено в соответствии с их личными спецификациями, они использовали Marshalls только пару лет, прежде чем перейти к использованию оборудования Hiwatt . . Крим, и особенно Хендрикс, широко приписывают изобретение Маршалла Стэкса.
Поиски громкости перешли на следующий логический шаг с появлением «последовательного соединения» двух или более усилителей. Поскольку большинство каналов усилителя имеют два входа, а гитарный сигнал поступает на оба разъема, хитрый музыкант подключил свободный вход одного канала к входу другого усилителя. К 1969 году Хендрикс последовательно подключил четыре стека, включив в себя усилители Marshall и Sound City, как рекомендовал ему Таунсенд. [29]
Эта конкуренция за большую громкость и более экстремальные возможности пошла еще дальше в начале 1970-х годов группой Blue Öyster Cult , которая использовала в качестве фона целую стену полнофункциональных усилителей Marshall. (BÖC также упоминал Маршаллов в песнях « Cities on Flame with Rock and Roll » и « The Marshall Plan »). Такие артисты, как Slayer и Ингви Мальмстин, также используют стены Marshalls; И Керри Кинг , и Джефф Ханнеман из Slayer часто играли перед 24 кабинетами. Мальмстин гастролировал с 30 головами и 28 кабинетами, а в 2011 году заявил, что в своем следующем туре он будет использовать 60 полных стеков. [30] Однако многие из тех кабинетов, которые используют рок-группы, являются манекенами, и многие артисты, которые даже не используют усилители Marshall, держат эти макеты на сцене. [ нужна цитата ]
Маршалл является важным спонсором спорта в этом районе. Маршалл был одним из первых спонсоров «Милтон Кейнс Донс» , [31] они также спонсировали спортивный клуб «Милтон Кейнс» , а также баскетбольный клуб «Милтон Кейнс Лайонс », [32] до того, как последний переехал в Лондон.
В начале 2017 года Marshall Amplification объявила о создании звукозаписывающей компании . [33] [34] и открыл офис в лондонской Tileyard Studios [35] и подписал дистрибьюторское соглашение с Alternative Distribution Alliance , дистрибьюторской компанией, принадлежащей Warner Music Group , которая представляет независимые звукозаписывающие компании. [36] Marshall Records подписала соглашение о распространении в Северной и Южной Америке с компанией Better Noise Music (ранее известной в Eleven Seven Label Group в 2018 году ). [37] В 2020 году Marshall Records объявила о субиздательском соглашении с Sentric Music . [38]
Музыкальные исполнители, выпускавшие музыку на Marshall Records, включают: [39] Bad Touch, D_Drive, Grand Slam , Inklings (сольный проект бывшего участника FVK Кира Кемпа), Keywest , [40] King Creature, Press to MECO , [41] ] Новости, Царствующие дни, Итог, Терапия? , Грязный юноша , [42] Тысяча мыслей .
С 2013 года Marshall Records является отдельным подразделением Marshall Group.
В сентябре 2018 года Marshall Amplification объявила о соглашении о присвоении имени с Arena MK (на Stadium MK в Милтон-Кейнсе) на использование этого пространства для музыкальных мероприятий. [43] На разогреве выступят Black Eyed Peas . [43]
В 2021 году Marshall Amplification открыла двери современной записывающей студии на своей базе в Блетчли, Милтон-Кейнс. Включает микшерный пульт Neve 8048 , ранее установленный в Pathé Marconi в Париже и использовавшийся The Rolling Stones на альбоме Some Girls . [44]
