Сэр Чарльз Герберт Рейли (4 марта 1874 г. – 2 февраля 1948 г.) был английским архитектором и преподавателем. После обучения в двух архитектурных практиках в Лондоне он занял должность лектора в Лондонском университете в 1900 году, а с 1904 по 1933 год возглавлял Школу архитектуры Ливерпульского университета , которая стала всемирно известной под его руководством. Он в значительной степени ответственен за создание университетской подготовки архитекторов как альтернативы старой системе ученичества.
Рейли был сильным и эффективным противником викторианского неоготического стиля , который доминировал в британской архитектуре на протяжении десятилетий. Его господство также положило конец недолгой популярности движений «Искусства и ремесла» и «Югендстиль» в Британии, заслужив ему неприязнь Чарльза Ренни Макинтоша , представителя последнего. В течение многих лет Рейли отдавал предпочтение форме неоклассицизма, на которую сильное влияние оказали разработки в американской архитектуре. Позже в своей карьере он принял принципы модернистского движения и городского планирования для социального и эстетического улучшения.
Как практикующий архитектор, Рейли создал несколько известных зданий. Его влияние на британскую архитектуру оказали работы его учеников, среди которых были Герберт Роуз , Лайонел Бадден , Уильям Холфорд и Максвелл Фрай . Среди его учеников были будущие профессора архитектуры и руководители архитектурных колледжей в Британии, Канаде и Австралии; здания заказывались учениками Рейли по всей Британской империи и за ее пределами.
Рейли родился на Севен-Систерс-роуд в Мэнор-Хаусе , Лондон, в семье архитектора и геодезиста Чарльза Рейли (1844–1928) и его жены Энни, урожденной Ми. [1] Когда Рейли был еще совсем маленьким, семья переехала в большой дом эпохи Регентства, расположенный неподалеку на Вудберри-Даун. Его семья оставалась в том же доме в течение следующих двух десятилетий [2] Он получил образование в подготовительной школе в Хоуве в возрасте от девяти до 13 лет, [3] а затем в Merchant Taylors' School, Лондон , и Queens' College, Кембридж . [4] [5] Будучи студентом, он помог основать кембриджское отделение Фабианского общества ; [3] он сохранил свои левые взгляды на всю жизнь. [1] Получив диплом с отличием по специальности «механика», [1] он два года работал неоплачиваемым чертежником в офисе своего отца, а затем присоединился к офису Джона Белчера в качестве «улучшителя». [n 1] [6]
В 1898 году Рейли стал ассоциированным членом Королевского института британских архитекторов ( RIBA ). [6] В 1900 году он подал заявку на кафедру архитектуры в Королевском колледже в Лондоне ; он не рассчитывал на успех и был удивлен и рад попасть в финальный список из трех человек. [3] Успешный кандидат, Равенскрофт Элси Смит, назначил его на внештатную должность лектора и познакомил его со Стэнли Пичем, который специализировался на проектировании электростанций. [3] [6] Пич и Рейли начали совместную практику. По словам Рейли, Пич был «хорошим строителем, но неуверенным в своих собственных силах дизайна. Результатом стало то, что он слишком старался украсить свои инженерные здания, с их прекрасными крышами и большими дымоходами, «архитектурой», когда их было бы гораздо лучше оставить в покое». [7] Рейли, с другой стороны, больше интересовался дизайном, чем механикой строительства. [8]
В 1902 году Рейли безуспешно подавал заявку на кафедру архитектуры в Университетском колледже в Лондоне . [1] В том же году он принял участие в открытом конкурсе на проект предлагаемого нового Ливерпульского собора . Он ненавидел викторианский неоготический стиль, описывая работу ведущего сторонника, Альфреда Уотерхауса , как имеющую «цвета грязи и крови». [9] Предложенный им проект был в английском неоклассическом стиле с большим центральным куполом в традициях собора Святого Павла Рена . [10] Оценщиками конкурса были Г. Ф. Бодли , ведущий представитель готического стиля, и Норман Шоу . Проект Рейли был одним из восьми высоко оцененных заявок, которые не попали в окончательный список из пяти; это был единственный классический проект среди них. Готический проект Джайлза Гилберта Скотта в конечном итоге оказался победителем, [11] но Рейли завел влиятельные связи в Ливерпуле, где и сосредоточилась большая часть его карьеры. [n 2] [3]
В годы до и после начала века архитектура в Британии доминировала в эксклюзивном наборе богатых партнерств. Начинающие архитекторы, которые могли позволить себе купить оплачиваемую стажировку в одной из ведущих фирм, имели огромное преимущество. [13] В попытке предложить альтернативный путь в профессию, Университетский колледж Ливерпуля, предшественник Ливерпульского университета , в 1894 году создал курс обучения по архитектуре. Первым профессором был Фредерик Мур Симпсон, сторонник стиля строительства «Искусства и ремесла» , который Рейли считал «частичным, но недостаточным средством от викторианской неудачи». [9]
В 1904 году Рейли был приглашен на место Симпсона в качестве профессора архитектуры имени Роско в Ливерпуле. Он занимал этот пост в течение 29 лет, уйдя на пенсию в 1933 году. [5] В 1904 году он читал лекции в классах из 11 студентов, в основном из Ливерпуля и его окрестностей. За годы своего пребывания в должности он увеличил ежегодный набор; некролог The Times написал: «За десять лет до войны 1914–18 он сделал Ливерпульскую школу архитектуры процветающим и влиятельным учреждением, в которое студенты приезжали со всех концов земли». [3] Рейли продлил курс до пяти лет и добился для своих студентов освобождения от промежуточного экзамена RIBA, а позднее (1920) и от его выпускного экзамена. [3] Он основал степени бакалавра и магистра архитектуры. [3] Он поддерживал женщин, изучающих архитектуру, и Нора Данфи , первая женщина в Великобритании, получившая высшее образование по специальности «архитектура», сделала это, когда он был директором школы. [14]
Главное здание университета, в котором Рейли изначально обосновался, было спроектировано его bête noir, Уотерхаусом. Рейли описывал его как имеющее «глазурованную плитку цвета карри-порошка». [9] Он успешно добился того, чтобы его кафедра переехала в просторные Bluecoat Chambers , выдающееся здание в стиле королевы Анны в самом сердце Ливерпуля. [n 3] [3] Здание находилось под угрозой сноса, и, работая над его спасением, Рейли нашел союзника в лице филантропа-промышленника Уильяма Левера . [15]
Левер спонсировал ознакомительную поездку в США, которую Рейли совершил в 1909 году. [8] Новая американская неоклассическая архитектура того времени в значительной степени исходила из École des Beaux-Arts в Париже; Стэмп характеризует ее как «укорененную в классической традиции, [но] по сути современную». [16] Сдержанный американский стиль классицизма Beaux-Arts произвел на Рейли глубокое впечатление, как и методы обучения, с которыми он столкнулся в американских архитектурных колледжах. [16]
Частью задания Рейли от Левера во время его поездки в США было изучение американского подхода к практике и преподаванию городского планирования. До сих пор в английских городах не проводилось систематического городского планирования; новые разработки были бессистемными и нескоординированными друг с другом. Мнение Левера, которое разделял Рейли, состояло в том, что планирование было просто «архитектурой в большом масштабе». [17]
При поддержке Левера и щедрой финансовой поддержке Рейли убедил университет основать кафедру гражданского проектирования в Школе архитектуры. [18] Руководство университета приняло рекомендацию Рейли о том, что первым профессором гражданского проектирования должен стать Стэнли Эдсхед , коллега-классицист и друг со времен работы в Белчере. [19] Важность работы Ливерпульской школы была быстро признана в архитектурной профессии. Рейли пригласили присоединиться к Совету по архитектурному образованию RIBA в 1906 году, и он был избран в Совет RIBA в 1909 году.
В 1911 году Рейли и Эдсхед возглавили оппозицию плану Нормана Шоу и скульптора В. Госкомба Джона по реконструкции южного фасада Зала Святого Георгия в Ливерпуле. [20] Шоу и Джон предложили установить грандиозный пролет входных ступеней, окруженных конными статуями в память о недавно умершем короле Эдуарде VII . Рейли считал этот план ниспровержением «чистой и возвышенной неоклассической концепции» зала в стиле эдвардианского барокко . [20] Он саркастически заметил: «Какая польза от большого монументального здания, если его нельзя использовать в качестве фона для человека на лошади?» [20] Шоу заручился поддержкой Астона Уэбба , Джона Белчера, Хамо Торникрофта и Реджинальда Бломфилда , но Рейли и Эдсхед победили, и проект был заброшен. [20]
Хотя Рейли возражал против более барочных аспектов школы Beaux-Arts, многие из его предписаний основывались на том, что он считал принципами Beaux-Arts. Стэмп утверждает, что концепция Beaux-Arts Рейли была отфильтрована через ее американских практиков и делала слишком большой акцент на классическом дизайне. [16] Историк архитектуры Алан Пауэрс пишет:
Рейли и другие британские поклонники Школы изящных искусств в Париже неверно истолковали то, что они видели, как систему, основанную на классицизме, а не рационалистическую систему, основные проявления которой были классическими. Разница может показаться тонкой, но, тем не менее, она имеет решающее значение, поскольку по мере развития Ливерпульской школы при Рейли особый стиль, который он любил называть «Монументальной классикой», стал целью сам по себе, а не средством для достижения абстрактной цели, как это было в начале. [21]
Мода на британскую архитектуру быстро менялась в первой четверти 20 века. Викторианская готика была отвергнута, а Чарльз Ренни Макинтош счел свою шотландскую версию ар-нуво устаревшей. Историк архитектуры Гэвин Стэмп пишет:
[A] Вкус к американскому классицизму, к величественным палаццо со стальным каркасом от McKim, Mead & White или Carrere & Hastings , положил конец моде на собственный шотландский бренд Макинтоша в стиле югендстиль, что привело к личному краху, прекращению его партнерства с Honeyman and Keppie и изгнанию из родного города. К 1920-м годам бывшие студенты Школы архитектуры Глазго проектировали крупные здания банков и страховых компаний, которые подошли бы для улиц Монреаля или Детройта». [16]
Макинтош обвинил в этом Рейли: «И не будет никакого дневного света, пока не станет невозможным для напыщенных хвастунов, таких как известный (по крайней мере, хорошо разрекламированный) профессор в Ливерпуле, иметь какое-либо право голоса в архитектурном образовании. Он преподает эффективность, но даже там он всего лишь 23-й рейтинг, потому что в Америке это делают лучше». Макинтош жаловался на здания Рейли с «коровьими черепами, плохо сформированными младенцами с растительными хвостами» и отверг Рейли как «раздавленного официальным признанием и журналистским одобрением». [16]
Несмотря на критику Макинтоша, Рейли был готов найти достоинства в архитектурных работах других стилей, нежели его собственный. В томе 1931 года « Представители британских архитекторов современности » он посвятил главы не только родственным душам, таким как Эдсхед, но и готическому возрожденцу Уолтеру Тэпперу и стороннику искусств и ремесел Гаю Доуберу ; другими были Герберт Бейкер , Бломфилд, Клаф Уильямс-Эллис , Эдвин Лаченс и Скотт. [22] The Times Literary Supplement заметил: «Никакая похвала не может быть слишком высокой для того, как особые способности конкретных архитекторов выдвигаются на первый план и иллюстрируются их работами». [23]
К 1938 году, по мнению The Times Literary Supplement , Ливерпульская школа архитектуры была «возможно… самым важным центром архитектурного образования в мире». [24] Позже в своей карьере Рейли отошел от исключительного классицизма. Достижения в строительных технологиях и материалах, а также строительство более высоких и широких зданий в городах сделали неоклассицизм неустойчивым. Ученик Рейли Максвелл Фрай вспоминал, как в 1928 году он был встревожен, увидев классическую каменную облицовку, подвешенную на стальной каркас огромного блока в Лондоне, где Рейли был архитектором-консультантом. [16] Фрай принял модернизм, и его бывший учитель позже последовал за ним.
В 1934 году другой ученик Рейли, Уильям Крэбтри , спроектировал модернистское здание Питера Джонса на площади Слоун , с Рейли в качестве архитектора-консультанта. [16] Стэмп предполагает, что Рейли, возможно, пожалел о своем исключительном продвижении классицизма в Ливерпуле; он цитирует письмо Рейли Джайлзу Гилберту Скотту в 1942 году: «Все ливерпульцы в мое время прошли через дисциплину классической архитектуры. За исключением точности ее правил, я бы сейчас хотел, чтобы это была готика, поскольку готика с ее конструкционной основой гораздо ближе к современной архитектуре с ее сталью и железобетоном». [16]
Рейли умер в Лондоне в возрасте 73 лет . [3] Его жена умерла раньше него. У него остались дочь и сын, Пол Рейли , ведущий дизайнер. [1]
.jpg/1280px-St_Barnabas,_Shacklewell_Row,_Dalston_-_Chancel_(geograph_2534435).jpg)
Рейли был назначен членом факультета архитектуры Британской школы в Риме в 1911 году, а в следующем году стал членом RIBA. В 1925 году он был назначен членом-корреспондентом Американского института архитекторов. [25] Он был назначен вице-президентом RIBA в 1931 году. В 1934 году, после выхода на пенсию, он был назначен почетным профессором Ливерпульского университета. Он был награжден Королевской золотой медалью за архитектуру в 1943 году и в 1944 году был посвящен в рыцари .
Как практикующий архитектор, Рейли отвечал лишь за несколько зданий. Они включают коттеджи на Нижней дороге, Порт-Санлайт , для Левера (1905); Ливерпульский студенческий союз (1909); Церковь Святого Варнавы, Шеклвелл , Лондон (1909); и военные мемориалы в Аккрингтоне (1920) и Дареме (1928). Из них профессиональные коллеги Рейли считали здание Студенческого союза его наиболее характерной работой, [8] но сам он предпочитал здание Святого Варнавы и говорил, что это «здание, по которому я хотел бы остаться в памяти, если таковое вообще есть». [3]
Рейли был совместным архитектором с Томасом Гастингсом Devonshire House , Piccadilly , London (1923). Он сотрудничал со своими бывшими учениками Лайонелом Бадденом и Дж. Э. Маршаллом над зданием Leverhulme для Ливерпульской школы архитектуры (1933) и расширением для Ливерпульского студенческого союза (1935). Он был архитектором-консультантом для новых зданий универмагов Peter Jones и John Lewis в Лондоне, где главным архитектором был Крэбтри, другой бывший ученик. [26]
Медиа, связанные с Чарльзом Гербертом Рейли на Wikimedia Commons