stringtranslate.com

Сёдзи

Раздвижные двери из бумаги сёдзи в Ринсункаку в Санкей-эн ( важное культурное достояние )
Двери сёдзи рядом с нишей токонома , Ринсюнкаку
Вид вдоль деревянного пола энгава в сторону угла, где видны седзи, расположенные сбоку, а на дальней стороне угла, изнутри, сквозь которые проникает свет.
Комната с татами , окруженная бумажными сёдзи (бумага снаружи, решётка внутри). Сёдзи окружены энгавой ( крыльцом /коридором); энгава окружена гарасу-до , полностью стеклянными раздвижными панелями.

Сёдзи (​障（Да）子（じ）, японское произношение: [ɕo:(d)ʑi] ) — дверь, окно или разделитель комнат, используемый в традиционной японской архитектуре , состоящий из полупрозрачных (или прозрачных) листов на решетчатой ​​раме. Там, где светопропускание не требуется, используется похожая, но непрозрачная фусума [1] ( например, осиире /двери шкафа [2] ). Сёдзи обычно раздвижные, но иногда могут быть подвесными или навесными, особенно в более деревенских стилях. [3]

Сёдзи очень лёгкие, поэтому их легко отодвинуть в сторону или снять с направляющих и убрать в шкаф, открывая комнату для других комнат или выхода наружу. [4] [5] [6] Полностью традиционные здания могут иметь только одну большую комнату под крышей, поддерживаемой каркасом из столбов и перемычек , с небольшим количеством или без постоянных внутренних или внешних стен; пространство гибко подразделяется по мере необходимости с помощью съёмных раздвижных стеновых панелей. [7] Столбы обычно размещаются на расстоянии одной татами (около 2 м или 6 футов) друг от друга, а сёдзи скользят по двум параллельным деревянным пазам между ними. [8] В современном строительстве сёдзи часто не образуют внешнюю поверхность здания; они располагаются внутри раздвижной стеклянной двери или окна. [5]

Сёдзи ценятся за то, что не создают резкого барьера между интерьером и экстерьером; внешние влияния, такие как покачивающиеся силуэты деревьев или хор лягушек , можно оценить изнутри дома. [9] Как внешние стены, сёдзи рассеивают солнечный свет в доме; как внутренние перегородки между комнатами, они пропускают естественный свет глубоко внутрь. Хотя сёдзи блокируют ветер, они позволяют воздуху рассеиваться, [9] что было важно, когда здания отапливались углем . [5] Как и занавески, сёдзи обеспечивают визуальную конфиденциальность, [4] [7] но они не блокируют звуки. [4] [10] Также считается, что сёдзи побуждают жителей дома говорить и двигаться мягко, спокойно и грациозно, что является важной частью этики архитектуры сукия-дзукури . [9] Раздвижные двери традиционно не могут быть заперты. [10]

Сёдзи приобрели популярность как неотъемлемый элемент стиля сёин-дзукури , который развился в период Камакура (1123–1333), поскольку потеря дохода вынудила аристократов перейти к более скромной и сдержанной архитектуре. [11] Этот стиль был упрощен в архитектуре сукия-дзукури , на которую оказал влияние чайный домик , [12] и распространился на дома простолюдинов в период Эдо (1603–1868), с тех пор сёдзи в значительной степени не изменились. [4] Сёдзи используются как в традиционных японских домах, так и в домах в западном стиле, особенно в васицу (традиционная комната в японском стиле). [8] [13] Традиционная конструкция из дерева и бумаги легко воспламеняется. [14]

Строительство

Рамка

Рама сёдзи представляет собой панель, называемую коси (格（Да）子（し）, буквально «решетка») . [15] Она собирается из взаимосвязанных планок из дерева или бамбука, называемых кумико . [16] « Кумико » буквально означает «сплетенный»; половинчатые соединения чередуются в направлении, так что планки переплетаются. Переплетение является структурным, а бумага (которая натягивается путем распыления на нее воды [17] ) дополнительно укрепляет готовую панель. [7] Рамы можно легко сломать, наступив на них, когда они разбираются и снимаются для повторной оклейки. [18] Традиционно для скрепления рамы не используются никакие крепежи. В стыках рамы также можно использовать рисовый клей . [19]

Хвойная древесина предпочтительна из-за ее мелкого, прямого волокна. [20] Сёдзи с коси, сделанные из расщепленного бамбука, называются такэ-сёдзи (竹障子). [6] [21] Коси иногда делают из алюминия, придавая им форму дерева. [15]

Разрезанный пополам сустав

Большинство решеток седзи имеют прямоугольную форму. [4] Однако используется около 200 традиционных узоров; каждый из них имеет символику, связанную с природным узором, который он стилистически представляет. [20] [22] Узоры также могут быть скомбинированы. [23] Хотя они традиционно используются для седзи, они все чаще используются для других изделий из дерева, как в Японии, так и за ее пределами. [20] [24] Узоры можно классифицировать по дзигуми , базовой сетке; она может быть квадратной, [25] ромбовидной, [26] или шестиугольной. [27] [28] Прямоугольные седзи могут быть перекошены, в этом случае изогнутые пружины бамбука вставляются в короткую диагональ, чтобы вернуть их в квадратное положение. [30] В дизайне рамы может быть существенная художественность. [4]

Кумико — это тонкие деревянные планки экрана, а цукэко — более тяжелые элементы (обычно по краю). Цукэко соединяются с помощью соединений «шип-паз» либо с помощью соединения «джагути» , либо более сложного соединения «угол». [31] Дзигуми кумико обычно соединяются простыми половинными соединениями , [32] но там, где дзигуми кумико пересекаются не под прямым углом или три раза в одной точке ( мицу-кудэ [33] ), углы могут стать сложными, [27] [34] и для их быстрой резки используются специальные инструменты. [35] Небольшие кумико можно просто прикрепить трением и склеить. [32]

Хотя рамы можно изготавливать с минимальным количеством ручных инструментов, специализированные ручные инструменты, электроинструменты и приспособления для резки одинаковой длины и угла ускоряют процесс. [23] [36] [37] [38] Эти инструменты часто изготавливаются вручную; поскольку производство сёдзи является высококонкурентным, они дают мастерам кумико важное конкурентное преимущество. [39] [40] Хотя рамы изготавливаются вручную, существует также промышленное массовое производство. [4]

Вот некоторые простые типы кумико :

Коши(дадо)

Более мелкие карнизы означают более высокие пазы

Нижние части сёдзи, которые с наибольшей вероятностью промокнут [42] или будут задеты ногами [41], могут быть заполнены цельной деревянной панелью дадо , называемой коси (腰; буквально, талия или бедро; не путать с коси , выше). [43] Такой сёдзи называется косидзукэ сёдзи. [41]

Если высота панели превышает 60 см, или около трети высоты всего сёдзи, сёдзи можно назвать коши-дака-сёдзи (腰高障子; буквально, высокие коши сёдзи). [15] [44] Они несколько архаичны, так как были разработаны для защиты от дождя. Теперь, когда сёдзи редко подвергаются воздействию дождя (из-за того, что находятся за стеклом), форма, которая обычно используется, имеет гораздо более низкую панель и называется коши-цуки-сёдзи (腰付障子). [6] Манака кошисёдзи (間中腰障子) имеют центральный коши . [6]

Деревянные панели часто были довольно искусно украшены, начиная с конца 1500-х годов. [44] Внешняя часть коси могла быть покрыта плетением, а внутренняя часть оклеена обоями. [44] Иногда на доску коси наклеивали изображения на бумаге ( харицукэ-э ,貼付絵); наклеенные изображения характерны для стиля Сёин . [45]

Доски коси могут быть прикреплены к прямым вертикальным или горизонтальным рейкам, которые выступают над планками; старые рейки толще и часто имеют скошенные края . Рельсы часто группируются в кластеры; такое группирование называется фукиёсэ (吹寄). [44]

Заполнение

Открытые и полуоткрытые

Пространства между кумико иногда оставляют открытыми, а панель коси используют как открытую решетку, [47] особенно летом, для лучшей циркуляции воздуха. [4] Коси могут быть сделаны в виде окон ( коси-мадо ,格子窓) или дверей ( коси-до ,格子戸). Коси, которые традиционно оставляют открытыми, теперь часто заполняют стеклом; это не требует больших изменений в их внешнем виде или структуре, и застекленные коси по-прежнему считаются коси. [15] Некоторые узоры решеток имеют геральдическое значение, например, идентифицируя торговлю владельца магазина. [47]

Рамы также могут быть подкреплены проволочной сеткой для вентиляции без насекомых. [43] Сударе -сёдзи (簾障子; также называемые судо ,簾戸) заполняются тростником тростника , стеблями рогоза , пампасной травой или тонким бамбуком, скрепленными несколькими рядами нитей, сплетенных вокруг стеблей. [48] [49] Они обеспечивают больше тени и вентиляции, чем сёдзи на бумажной основе, и также называются нацу-сёдзи (夏障子, «летние сёдзи»), [48] [49] , поскольку их можно использовать сезонно. Например, в Киото и бумажные сёдзи, и фусума снимаются и заменяются дверцами судо и жалюзи сударе ; это обычно делается ближе к концу июня, перед окончанием сезона дождей и началом фестиваля Гион . [50]

Ткань и бумага

Чаще всего сёдзи заполняются одним листом бумаги, наклеенным на заднюю часть рамы (с внешней стороны). Сёдзи также могут быть оклеены с обеих сторон, что увеличивает теплоизоляцию и звукопоглощение; рама все еще видна по силуэту. [51]

Сёдзи не изготавливаются из рисовой бумаги , хотя это обычно утверждается за пределами Японии, [5] возможно, просто потому, что «рисовая бумага» звучит по-восточному. [7]

Традиционно использовалась ткань, обычно тонкий шелк, но ее использование сократилось с улучшением качества васи (специализированной бумаги, которая особенно хорошо рассеивает свет и исключает ветер). [6] Васи традиционно изготавливается из кодзо (шелковица, Broussonetia papyrifera ), мицумата ( Edgeworthia papyrifera ) или гампи ( Wikstroemia canescens ) или волокон конопли [53] [7] и продается в широком ассортименте видов. Раньше васи изготавливали в виде более узких полосок, которые накладывались друг на друга на несколько миллиметров при склеивании; теперь она выпускается большей ширины и в рулонах или длиной высотой с короткую японскую дверь. Ярко-белая бумага наиболее популярна в Японии; также доступны не совсем белые, но более темные цвета избегаются, так как они не пропускают свет. Васи начали массово производить в 1800-х годах, что сделало ее намного более доступной. [7] Синтетические волокна впервые были использованы в бумаге васи в 1960-х годах (середина периода Сёва ). [4] [7] Небольшая доля синтетических волокон может использоваться для увеличения прочности на разрыв. [54] Оптические характеристики васи, такие как отражательная способность и рассеивание , выбираются производителем. [5]

Бумага декоративно зашивается, если рвется, [5] [4] [18] и, традиционно, заменяется раз в год в конце декабря (иногда реже, например, раз в два года [18] ). Рисовый клей, используемый для крепления к кумико, растворим в воде [55] [17] ( иногда также используется пшеничная паста [18] и двусторонний скотч , особенно для ламинированной бумаги [56] ).

Ламинированная бумага, покрытая винилом , служит дольше и достаточно водонепроницаема, чтобы ее можно было протирать, но чем толще пластиковая пленка, тем сложнее ее устанавливать. [57] [58] После того, как клей высохнет (~6 часов [9] ), неламинированную бумагу можно сбрызнуть водой, чтобы натянуть ее (удалив мелкие морщинки), но ламинированную бумагу нельзя. [17] Бумагу Shoji нельзя использовать в местах, где она может намокнуть, например, в ванной; даже ламинированная бумага будет подвержена воздействию, так как вода просачивается по краям. [59]

Традиционно, абура-сёдзи (油障子: «масло-сёдзи»), также называемые ама-сёдзи (雨障子: «дождь-сёдзи»), использовали бумагу (обычно ниши-но-учигами ,西の内紙), которая была приклеена пастой на основе уксуса, а затем промаслена. Это делало их водостойкими, поэтому их использовали там, где дождь мог проникнуть под карниз. [42] Окна из промасленной бумаги были распространены в Европе, так как неглубокие карнизы в европейском стиле подвергали окна воздействию осадков. В Японии были распространены глубокие карнизы, а окна из промасленной бумаги были редки. [15]

Гладкий лист бумаги, покрывающий заднюю часть сёдзи, может затруднить захват и перемещение сёдзи снаружи. Чтобы решить эту проблему, один квадрат в рамке может быть оклеен бумагой только с противоположной стороны, [29] и/или может быть прорезан паз снаружи рамы (см. изображение). Этот дверной рычажок называется хикитэ . [ 29]

Хотя бумага васи блокирует ветер, она позволяет воздуху свободно проходить, обеспечивая циркуляцию воздуха. [5] [9] Это особенно важно в традиционных зданиях, в которых сжигается древесный уголь , [5] а влага испаряется из земли в подполье под приподнятым деревянным полом. [60] Ранма (панели фрамуги/фрамуги над раздвижными панелями и камои ) могут иметь отверстия, чтобы еще больше способствовать прохождению ветра через здание. [10]

Пластиковые листы и синтетические волокна

Менее традиционно используются также жесткие светорассеивающие панели из пластика [61] , например, толщиной около 2 мм [62] из акрила [63] [64] или поликарбоната [65] , которые можно матировать или приклеивать к печатной пленке. [63] Также используется армированный стекловолокном акрил. [66] Жесткие полупрозрачные панели нелегко соединить; обычно на одну раму нужно использовать один сплошной лист. [59] Пластиковые панели водонепроницаемы, и некоторые из них можно использовать на открытом воздухе круглый год. [67]

Также могут использоваться листы пластиковых нетканых материалов , похожие на бумагу, включая полипропилен (например, тот, что используется в хирургических масках и другой одноразовой одежде). [68] Также используется самоклеящаяся пленка из эпоксидной смолы и белого нетканого стекловолокна . [73] Также используются нетканые листы композитных пластиковых волокон ( полиэстер с виниловым покрытием ), [74] и их можно прикреплять с помощью съемных застежек, а не клея, хотя они по-прежнему одноразовые. [51]

Стекло

Nekoma shoji (猫間障子, также называемые mago shoji,孫障子) имеют горизонтально-раздвижную полупрозрачную дополнительную панель (или две, для Osaka nekoma shoji), которую можно открыть изнутри, чтобы получить вид наружу. До конца 1800-х годов эти небольшие панели были единственным применением стекла в shoji; [76] [77] выдувное листовое стекло было дорогим и доступно в виде небольших панелей.

Более дешевое листовое стекло было введено в Японию около конца 1800-х годов. Оно широко применялось для традиционных дверей коси, без особых изменений традиционной формы и структуры. [15] Промасленная бумага в ама-сёдзи также была заменена стеклом. [42] [15]

Юкими сёдзи (雪見障子, сёдзи для наблюдения за снегом) имеют большую секцию стекла во всю ширину, на уровне глаз сидящего, что позволяет видеть улицу в холодную погоду. Стекло может использоваться в больших листах или в маленьких панелях (кумико становится muntins ) . Юкими сёдзи также содержат непрозрачные полупрозрачные секции для уединения. В сёриагэ сёдзи есть вертикально-раздвижная полупрозрачная секция; полупрозрачные секции разделены горизонтально, как створчатые окна . [41] В закрытом состоянии они выглядят очень похоже на стандартные сёдзи (см. изображения). Также продаются самоклеящиеся пленки, которые придают стеклу вид васи. [67]

Сукими сёдзи (月見障子, сёдзи для наблюдения за луной) [6] похожи; у них есть верхние панели, которые открывают вид, в то время как нижние — полупрозрачные. [78] [ нужен лучший источник ]

Подгонка

Двери сёдзи часто проектируются так, чтобы их можно было раздвигать (и таким образом экономить пространство, которое потребовалось бы для распашной двери [1] ); их также можно подвешивать или фиксировать. [6]

Чаще всего панель сёдзи скользит по деревянной направляющей с пазами. Верхняя канавка существенно глубже нижней. [7] [8] [79] Нижняя канавка вырезана в shikii , или пороговой балке («shikii высок» означает «трудно посетить это место» или выражает самосознание). Верхняя канавка вырезана в kamoi , перемычке между соседними столбами. [10] Традиционная деревянная направляющая требует точной подгонки, [5] а древесина может изнашиваться при использовании или деформироваться из-за изменений влажности. [41] Хорошо сделанная традиционная система пазов достаточно легкая, чтобы дверь можно было двигать одним пальцем. [7] [4] [9] Традиционно пазы натирались воском; в более современном варианте пазы могут быть покрыты пластиком с низким коэффициентом трения. [9]

Сёдзи часто монтируются парами, с двумя панелями и двумя пазами в каждом проёме. [8] В закрытом состоянии соседние раздвижные сёдзи перекрываются на ширину края деревянной рамы. [8] Сёдзи также монтируются на четыре панели к проёму. В этом случае самая внутренняя пара обычно монтируется на одну и ту же направляющую, а самая внешняя пара — на другую направляющую; [8] Закруглённый гребень и паз вырезаются так, чтобы самая внутренняя пара сцеплялась. [80] Двойные параллельные пазы позволяют сёдзи скользить так, чтобы они занимали почти половину своей закрытой ширины; [8] если требуется большее отверстие, сёдзи необходимо снять. [5] Поскольку панели обычно немного отличаются, важно установить их обратно в том же порядке, не меняя их местами, чтобы они продолжали легко скользить. [5] Такой тип монтажа, при котором панели перекрываются на ширину стойки в закрытом состоянии, называется хики-тигай (引違). [81] Хики-тигай стали использовать в минка (домах простолюдинов) в середине периода Эдо (около 1700-х годов). [82]

Katabiki shoji (片引障子) — это отдельные панели, скользящие в одном пазу. Они скользят по рельсам, установленным на сплошной стене, и в открытом состоянии частично или полностью перекрывают стену. Они используются для небольших окон в непрозрачных стенах; это распространено в тясицу (см. изображение). [83] [84] Маленькие окна и крепление катабики использовались в минка до середины периода Эдо, но затем были заменены большими проемами со скользящими панелями. [82] Полноразмерные сёдзи, установленные так, чтобы их можно было скользить перед непрозрачной стеной, не распространены в современной Японии. [8] Панели Washi-on-frame также могут использоваться для рассеивания искусственного источника света; в японских абажурах такое использование является как обычным, так и традиционным в Японии. [5] [85]

Менее традиционно, хики (引) сёдзи (раздвижные панели) можно повесить на ролики, которые движутся по металлическим рельсам, установленным сбоку камои . Это позволяет избежать проблем с подгонкой, вызванных изменениями размеров древесины, связанными с влажностью . [41] Такие сёдзи на рельсах требуют наличия штифта, препятствующего качению, но в остальном могут иметь гладкий, свободный порог. [86] Такие сёдзи также довольно легко снять. [79]

Дом в западном стиле с британской мебелью и нерегулярными проемами между комнатами, заполненными раздвижными дверями типа сёдзи без вертикального разделения панелей.
Установлены раздвижные двери с верхним креплением в Кембридже, Великобритания

Shoji также могут быть установлены как раздвижные двери между комнатами, называемые hikikomi (引込) shoji. [83] Это историческая практика, но она больше не распространена в Японии, хотя иногда используется в домах в западном стиле. [8] Shoji в Европе обычно подвешиваются на направляющей для панельных жалюзи с помощью застежки «touch-and-close», такой как Velcro . Нижний канал не требуется и не используется — панели обычно имеют толщину 16–17 мм, изготовленные из древесины Obeche , а не из традиционной хвойной древесины. Этот метод имеет преимущество в том, что он менее склонен к поломке, но может двигаться при сильных сквозняках. [ необходима цитата ]

Иногда используются и другие методы подвешивания. [87] Какэ-сёдзи (подвесные сёдзи) в основном используются в традиционных деревенских тясицу (чайных комнатах). Обычно их вешают над небольшими окнами в непрозрачных стенах из глиняной штукатурки; они висят на изогнутых крючках-гвоздях, по одному с каждой стороны верхней части окна, а самый верхний элемент рамы выдвигается на два горизонтальных выступа, которые опираются на крючки (см. фото выше). [41] [88] Как и катабики сёдзи, [83] какэ сёдзи можно разместить внутри или снаружи стены, в зависимости от того, что подходит окну. [29]

Хираки сёдзи крепятся на петлях в дверной коробке и открываются как стандартная западная дверь. Некоторые из них одностворчатые, некоторые двухстворчатые . [89] Двойные двери, будь то складные или нет, называются рёбираки сёдзи (両開障子). [90]

Цукурицуке сёдзи (造付障子, «фиксированные сёдзи») часто представляют собой горизонтальные полосы. [6]

Разработка и использование

Оборудование Хашира-ма

Традиционные японские здания представляют собой столбово-перемычные конструкции. Они построены вокруг вертикальных столбов, соединенных горизонтальными балками ( стропила традиционно были единственным элементом конструкции, который не был ни горизонтальным, ни вертикальным). Остальная часть конструкции не является несущей. [91]

Крыша была завершена, во всех зданиях, кроме самых дешевых, также был добавлен приподнятый дощатый пол (кроме кухни). [92] Оставался вопрос, что делать с пространством между столбами, хашира-ма (柱間,はしらま). [93]

Хашира-ма может быть заполнена фиксированными стенами в более дешевых японских домах . Например, могут быть стены из реек и штукатурки, или в более холодных регионах стены из соломы; они все еще используются в деревенских чайных домиках и исторических зданиях (см. изображения). Также использовались стены из коры и бамбука, вагонки и доски и планки . [91] Однако, где это было возможно, тенденция была против постоянных стен. Вместо этого использовались открывающиеся или съемные экраны, а их тип, количество и положение регулировались в зависимости от погоды снаружи и деятельности внутри. Эти предметы можно в совокупности назвать оборудованием хашира-ма . [93]

Технология оборудования hashira-ma развивалась с течением времени, и сёдзи были среди этих разработок. Сёдзи наложили ограничения на другие типы оборудования hashira-ma: будучи полупрозрачными, не водонепроницаемыми, лёгкими и хрупкими, они нуждались в защите, но им также нужен доступ к свету.

История

Буквально, сёдзи означает «маленькая преграждающая вещь» (障子; это можно перевести как « экран »), и хотя это использование сейчас устарело, [4] сёдзи изначально использовалось для различных панелей, экранов или занавесок, преграждающих обзор, [4] многие из которых были переносными, [94] либо отдельно стоящими, либо подвешенными к перемычкам, [95] использовавшимися для разделения внутреннего пространства зданий (см. Список перегородок традиционной японской архитектуры ). В то время как сёдзи теперь означает исключительно полупрозрачный каркасный экран, а «фусума» — непрозрачный, [4] историческая терминология менее ясна.

Покрытые тканью каркасные панели, которые помещались между колоннами (но еще не скользили в пазах), были изобретены в 600-х годах. Они использовались для экранирования спален (как занавески на кровати с балдахином ) и назывались фусума сёдзи [96] (существовали также постельные принадлежности, называемые «фусума» [97] ). Когда вместо ткани стали использовать бумагу, фусума сёдзи также стали называть караками сёдзи. [96] С конца 1100-х до начала 1200-х годов полупрозрачные тканевые и бумажные сёдзи назывались акари-сёдзи (明障子), «освещающие сёдзи». [6] Неясно, когда впервые были использованы полупрозрачные сёдзи. [48]

Симметричный стиль с круглыми колоннами синдэн развился в середине 900-х годов для дворцов аристократов на берегу озера. Снаружи можно было закрыться тяжелыми деревянными ставнями, называемыми ситоми -до (蔀戸), [95], которые обычно были горизонтально разделены и подвешены на петлях (хадзитоми), но иногда были вертикально разделены и подвешены на петлях. [98]

Раздвижные перегородки (хики-до,引戸, дословно «раздвижная дверь») не использовались до конца эпохи Хэйан и начала периода Камакура. [99] Ранние раздвижные двери были тяжелыми; некоторые из них были сделаны из цельного дерева. [100] Первоначально они использовались в дорогих особняках, но со временем их стали использовать и в более простых домах. [99]

Гладкая подгонка панели и паза имеет решающее значение для того, чтобы панели могли легко перемещаться, [5] и обработка дерева для механизма скольжения развивалась с течением времени [6] (современные сёдзи можно перемещать одним пальцем). [5] Раньше пазы делались с помощью добумизо (どぶ溝), прибивая полоски дерева к балкам камои (перемычка) и сикии (подоконник). [6] Позже пазы были вырезаны в балках с использованием специальной пилы для резки сторон, стамески для удаления отходов и специальных плоскостей для сглаживания пазов. [101] [102] Для сглаживания дна паза использовался сякури- канна ( плуговой рубанок ), а для сторон паза — вакитори-канна [103] (эти плоскости также стали более сложными, позже добавились винтовые регулировки и другие усовершенствования, связанные с обработкой металла). [102] До того, как хики-тигай (раздвижные панели, которые перекрываются при закрытии) стали стандартом в период Муромати, хики-до имели центральную вертикальную перекладину (накаходате,中方立) в середине каждого проема, чтобы закрыть зазор между панелями, когда они были закрыты. [6]

В период Муромати хики-до улучшилось, и был разработан стиль архитектуры Сёин. [94] Растущий класс воинов стремился подражать аристократической моде, и аристократы, которые потеряли богатство, больше не могли позволить себе дворцы в стиле Сидэн. [11] Конрад Тотман утверждает, что вырубка лесов была фактором изменения стиля, включая переход от панельных деревянных раздвижных дверей к легким закрытым каркасным сёдзи и фусума . [100]

Основной частью стиля была сёин («библиотека» или «кабинет»), комната со столом, встроенным в нишу с окном сёдзи, в монастырском стиле; [94] [104] эта ниша для стола была разработана в период Камакура. [105] Стиль Сёин также широко использовал раздвижные двери. [94] Для того, чтобы лучше соответствовать закрытому хики-до, опорные столбы были квадратными; они назывались каку-басира (角柱). [94] Были добавлены подвесные потолки, и татами использовались от стены до стены, полностью покрывая половицы. Размеры татами были регионально стандартизированы, и другие элементы комнаты стали пропорциональны матам; [94] стандартизация строительных компонентов сократила отходы и необходимость индивидуального изготовления, а значит, и стоимость (например, стандартные пиломатериалы поставлялись точно по размерам, необходимым плотнику). [29] [91] В зданиях низшего класса были приняты некоторые из более дешевых элементов стиля Сёин, где это разрешалось законом (ограничения по классу были сняты только в эпоху Мэйдзи , в конце 1800-х годов). [104] В минка (домах простолюдинов) в то время редко использовались раздвижные крепления, и, как правило, в них были только маленькие окна. [82]

Были разработаны различные специализированные хики-до (вместе с промежуточными формами). Помимо сёдзи, были фусума, похожие, но с непрозрачной бумагой, и майра-до, деревянные двери из досок и планок (舞良戸). [106] Майра-до заменили ситоми-до в качестве дверей для защиты от дождя. Первоначально балки между внешними опорными столбами были прорезаны с тремя канавками: самая внутренняя для сёдзи и две внешние для майрадо-до. Это означало, что хасирама, как правило, была как минимум наполовину скрыта, хотя другая половина могла быть открытой, заполненной сёдзи или закрытой. [93] [107]

В первой половине XVII века, в начале периода Эдо, самый дальний желоб был перемещен за пределы линии столбов. Деревянные ставни, помещенные в этот желоб, сцеплялись край к краю и назывались ама-до (雨戸, «дверь от дождя»): это были штормовые ставни, использовавшиеся только ночью и в плохую погоду. [93] [108] Чтобы открыть здание утром, каждый ама-до сдвигали вдоль ( вращая по углам ) к концу желобка, где их складывали в коробку [93], называемую то-букуро [109] (戸袋,とぶくろ: буквально, «дверной контейнер»). То-букуро могли быть спроектированы так, чтобы откидываться в сторону. [110] [111] Внутренние две канавки остались такими, какими они были, но обе теперь можно было заполнить сёдзи, удвоив количество сёдзи в здании. Легкие сёдзи можно было легко поднять и унести. Эта новая конструкция позволяла открывать всю сторону здания, давая либо вдвое больше света, от непрерывной стены сёдзи, либо беспрепятственный вид на сад; сады изменились соответственно. [93] [107]

К середине 1600-х годов распространились одноколейные ама-до, и ама-до могли размещать снаружи энгава. [93] [111] Сочетание архитектурных изменений ознаменовало конец стиля сёин и начало стиля сукия . [107]

В отличие от стилей Сидэн и Сёин, система Сукия использовалась и до сих пор используется в японских зданиях всех классов. [108] [111] Простые сёдзи стали довольно дешёвыми (о стандартизации уже упоминалось), поэтому они не ограничивались домами богатых (см. иллюстрации).

Строительство из бумаги и дерева очень подвержено возгоранию; плотно упакованные рядные дома нагая поэтому также были известны как якея (焼く家,やけや, горящие дома). [14] Пожары были серьезной проблемой в японских городах вплоть до периода Мэйдзи; дома (включая их мебель и стандартизированные архитектурные модули, такие как татами и хики-до и даже половицы) строились так, чтобы их можно было быстро упаковать и вывезти при угрозе пожара, оставляя только обнажённые столбы и крышу, которые пожарные могли легко снести. [92]

Листовое стекло было введено в Японию в конце 1800-х годов. [15] Оно использовалось в юкими сёдзи (см. выше) и в безбумажных гарасу-до (ガラス戸, голландское заимствование garasu , стекло). Некоторые ранние гарасу-до были разделены на панели средниками , как современные западные окна (см. изображения).

Технология флоат-стекла , которая позволяла делать большие панели из стекла с качеством изображения дешевыми, была разработана в 1950-х годах в Великобритании. [112] [113] Процесс стал прибыльным в 1960 году, и в начале шестидесятых заводы были лицензированы по всему миру, включая Японию. [114] Япония развила значительное внутреннее производство флоат-стекла к 1965 году. [115] Поскольку в 1960-х годах флоат-стекло производило большие однослойные панорамные окна в западной архитектуре, некоторые из которых были под влиянием архитектуры Японии, [116] оно также оказало влияние на японскую архитектуру. Флоат-стекло широко применялось для традиционных рам коси, без особых изменений в традиционной структуре или внешнем виде. [15]

В современной Японии довольно распространено иметь garasu-do (цельностеклянные раздвижные двери) снаружи engawa ( веранды под карнизом), и полупрозрачные shoji внутри, особенно в холодном климате. [5] Слой бумажных shoji за слоем стекла помогает изолировать дом. [18] Ama-do по-прежнему используются для защиты стекла; например, стеклянные двери и shoji могут иметь по два паза каждая, а ama-do — один дополнительный паз сразу за стеклом. [117] Shoji распространены в васицу современных японских домов; их также можно использовать вместо штор в комнатах в западном стиле. [118]

Эстетика и культура

Силуэты, отбрасываемые сёдзи и видимые на тёмной стороне, ценятся за их эстетический эффект. [1] В своей книге о японской эстетике и архитектуре «Похвала теням » Дзюнъитиро Танидзаки комментирует роль сёдзи во взаимодействии света и теней. [119] Сёдзи также фильтруют внешний свет. То, как свет попадает внутрь традиционного здания, и какой именно свет, считается неотъемлемой частью пригодности для жизни и эстетики внутреннего пространства. [120]

Возможность отодвигать сёдзи в сторону, вынимать их и убирать в шкаф означает, что жилое пространство становится более просторным, открытым и более связанным с садом снаружи. [5] [4] Это также означает, что комнаты можно объединять для особых случаев, так что небольшой дом может вмещать большие общественные собрания. [29] Это свойство ценилось, по крайней мере, со времен Хэйан. [95]

На бумажных сёдзи можно рисовать. [4] Хотя краска блокирует свет, сёдзи иногда использовались для вывесок (см. изображения).

Портативность способствовала использованию сёдзи в церемониальных случаях и в театре. [4] Человек, которого бросают через сёдзи, является клише боевиков. [121]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc "Фусума против Сёдзи". Упрощенно .
  2. ^ "Что такое футон?". Futon Tokyo . 1 октября 2015 г.
  3. ^ см. какэ- и хираки-сёдзи ниже
  4. ^ abcdefghijklmnopq Ларсон, Брук (16 августа 2019 г.). «Что такое сёдзи? Полное руководство по японским бумажным ширмам». Japan Objects .
  5. ^ abcdefghijklmnop Статья в журнале Sukiya Living Magazine о ширмах сёдзи
  6. ^ abcdefghijklmnopqrs "Shouji 障子". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  7. ^ abcdefghi «Что такое Сёдзи?». эШоджи .
  8. ^ abcdefghi «Как работают экраны сёдзи?». www.eshoji.com .
  9. ^ abcdefg Линнея Андерсон (16 апреля 2015 г.). "Японские раздвижные двери Shoji своими руками". homeguides.sfgate.com .
  10. ^ abcd "Жизнь в традиционном доме – 12 умных секретов японского дизайна". LIVE JAPAN .
  11. ^ ab "Сёин-дзукури: японский архитектурный стиль". Энциклопедия Британника .
  12. ^ "Сукия-дзукури 数奇屋造" . www.aisf.or.jp. ​ЯАНУС.
  13. ^ Спейси, Джон. "Традиционные японские комнаты Васицу". Japan Talk .
  14. ^ ab "Постоянная экспозиция 5F". МУЗЕЙ ЭДО-ТОКИО (на японском языке).
  15. ^ abcdefghi Одате, Тосио (26 мая 2015 г.). "Kōshi-do". Popular Woodworking . Cruz Bay Publishing, Inc . Получено 18 января 2020 г. .PDF с дополнительными изображениями процесса и инструментов, 3D-чертежи для двери коси (решетчатой)
  16. ^ "Кумико..." WoodSkills . Архивировано из оригинала 1 марта 2021 г. Получено 8 января 2020 г.
  17. ^ abc "Как прикрепить простую бумагу седзи с помощью клея". www.eshoji.com .
  18. ^ abcdef Марико (27 декабря 2017 г.). «Обновление раздвижных дверей Shoji». Go! Nagano . Официальный туристический путеводитель префектуры Нагано. Архивировано из оригинала 27 декабря 2017 г.
  19. ^ Ригган, Грейс. «Традиционные ширмы сёдзи».[ мертвая ссылка ]
  20. ^ abc Akcasu, Audrey (25 февраля 2015 г.). «Кумико: изысканно деликатная сторона традиционной японской работы по дереву». Sora News 24. Архивировано из оригинала 28 марта 2023 г. Получено 28 марта 2023 г.
  21. ^ "Такэсёдзи 竹障子" . ЯАНУС .
  22. ^ "Мотивы дизайна Кумико - Tanihata Co, Ltd". www.tanihata.co.jp .
  23. ^ ab Специализированный ручной инструмент для изготовления пазов для установки экранов сёдзи и очень сложного кумико: Биллинг, Джон (20 мая 2019 г.). «Музей плотницких инструментов Такенака». Big Sand Woodworking .
  24. ^ Пекович, Майкл (19 марта 2015 г.). «Придайте остроты своей работе с помощью кумико». Fine Woodworking . Архивировано из оригинала 29 ноября 2023 г. . Получено 27 июля 2024 г. .
  25. ^ "Квадратные узоры". kskdesign.com.au .
  26. ^ "Узоры ромбов". kskdesign.com.au .
  27. ^ ab Кинг, Десмонд; Кинг, Марико. «Шестиугольные узоры: общая информация». kskdesign.com.au .
  28. ^ Кинг, Десмонд; Кинг, Марико. «Дизайн Сёдзи и Кумико». kskdesign.com.au .
  29. ^ abcdef Морзе, Эдвард С. (1885). "3: Интерьеры". Японские дома и их окружение. Charles E. Tuttle Company. ISBN 0-8048-0998-4.
  30. ↑ Рисунок 111 и сопровождающий текст в Морзе 1885. [29]
  31. ^ Биллинг, Джон (16 мая 2018 г.). «Изготовление экранов Shoji». Big Sand Woodworking .
  32. ^ ab Billing, Jon (6 ноября 2016 г.). "Узор Masu-Tsunagi Kumiko". Big Sand Woodworking .
  33. ^ Кинг, Десмонд; Король, Марико. «Разрезание мицу-кудэ (三つ組手)». kskdesign.com.au .
  34. ↑ Рэйни (17 ноября 2009 г.). «Кумико – я просто не могу тебя бросить!». Daed Toolworks .
  35. ^ "Ха-ганна". kskdesign.com.au . Д&М Кинг.
  36. ^ "Вот как начать работу с кумико". MEK Woodworks .
  37. ^ Биллинг, Джон (5 марта 2018 г.). «Использование приспособлений Kumiko — советы по резке Kumiko и проблемы, на которые следует обратить внимание». Big Sand Woodworking ., Биллинг, Джон (30 сентября 2017 г.). «Изготовление кумико — как аккуратно сделать однородные полоски кумико». Big Sand Woodworking ., Биллинг, Джон (18 декабря 2017 г.). «Изготовление кумико с помощью Pin Stop и Hikouki Kanna». Big Sand Woodworking .
  38. ^ Фаррингтон, Майк (5 февраля 2019 г.). «Как создать Кумико на циркулярной пиле». FineWoodworking .
  39. ^ "Инструменты [Shoji]". kskdesign.com.au .
  40. ↑ Рэйни (14 ноября 2009 г.). «Инструменты для сёдзи». Daed Toolworks .
  41. ^ abcdefghijklmn "Типы экранов Shoji". Wasou . 21 января 2014 г.
  42. ^ abc "Amashouji 雨障子". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  43. ^ ab Billing, Jon (30 марта 2019 г.). «Завершение работы над Shojis». Big Sand Woodworking .
  44. ^ abcd "Кошидака сёдзи". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  45. ^ "Харицуке-э 貼付絵" . www.aisf.or.jp.​ ЯАНУС .
  46. ^ "Fukiyosegoushi". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  47. ^ ab "Kyo-machiya (традиционные таунхаусы Киото)" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 23 июля 2022 г. . Получено 12 января 2020 г. .
  48. ^ abc "Akari shouji". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  49. ^ ab "Natsushouji". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  50. ^ "Kyo-machiya Fixtures". Справочник по ремонту Kyo-machiya. Ассоциация кооперативов архитектуры и плотницкого дела префектуры Киото. Архивировано из оригинала (PDF) 23 июля 2022 г. Получено 8 февраля 2020 г.Перевод нескольких богатых иллюстрациями разделов из книги, изданной на японском языке.
  51. ^ ab «Приказать Сёдзи».«КИТОТЭ», ширмы сёдзи, изготовленные вручную из натурального дерева. (на японском языке). Китотэ.
  52. ^ "Бумага сёдзи". www.fine-tools.com .
  53. ^ "Васи和紙" . www.aisf.or.jp.​ ЯАНУС .
  54. ^ Нориаки, Кавасима; Казумаса, Нара (26 июля 2012 г.). «Способ изготовления основного материала для маскирующей ленты васи с пропиткой и покрытием».
  55. ^ Фризен, Дэйв (27 октября 2015 г.). «Изготовление сокуи (клея из рисовой пасты) — историческое изготовление ножей». Кузница «Скрещенное сердце» .
  56. ^ «Как прикрепить бумагу седзи с помощью двухстороннего скотча». www.eshoji.com .
  57. ^ "Ламинированная бумага". www.eshoji.com .
  58. ^ "Warlon Paper - Японская бумага Shoji и материалы для изготовления Shoji - Shoji Designs Inc". www.shojidesigns.com .
  59. ^ ab «Как выбрать правильную бумагу сёдзи для вашего проекта». www.eshoji.com .
  60. ^ "Азиатский обычай снимать обувь у двери". Asian Lifestyle Design . 17 апреля 2009 г.
  61. ^ Ван Арсдейл, Джей (2013). Shoji: Как проектировать, строить и устанавливать японские экраны . Kodansha International. ISBN 9781568365336.
  62. ^ "Материалы и конструкция экранов Shoji". www.shojidesigns.com .
  63. ^ ab "Водонепроницаемая акриловая пластина Shoji". eShoji.com .
  64. ^ "Warlon Acrylic - Shoji Designs Inc". www.shojidesigns.com .
  65. ^ "Руководство по дизайну сёдзи". Экраны и двери сёдзи .
  66. ^ «LUMAsite® – Norva Plastics».
  67. ^ ab "Водонепроницаемые сёдзи". www.eshoji.com .
  68. ^ "PP спанбонд нетканый материал имеет широкий спектр использования". ANVIET (на японском). Архивировано из оригинала 13 января 2020 года . Получено 13 января 2020 года .
  69. ^ "SynSkin®Handling Procedures" (PDF) . Loctite Aerospace. Архивировано из оригинала (PDF) 20 ноября 2021 г. . Получено 12 января 2020 г. .
  70. ^ "SynSkin® HC 9837.1 Композитная пленка для обработки поверхностей" (PDF) . Henkel Corporation.(техническая спецификация)
  71. ^ "Индивидуальные экраны седзи, японские двери седзи". Pacific Shoji Works .
  72. ^ "Synskin Windows". www.tapplastics.com . TAP Plastics.
  73. ^ Также используется самоклеящаяся пленка [69], изготовленная из эпоксидной смолы [70] и белого нетканого стекловолокна . [71] [72]
  74. ^ Сумито, Киёока (2011). «Структура и функциональность парового волокна Фелибенди». Chemical Fibers International . 61 (1): 32–33. ISSN  1434-3584.
  75. ^ "Suriage shouji". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  76. ^ "ДЖАНУС / нэкома сёдзи 猫間障子" . JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и историко-художественной терминологии .
  77. ^ "Магосёдзи孫障子" . www.aisf.or.jp.​ ЯАНУС .
  78. ^ "月見障子" . тику*таку (на японском языке).
  79. ^ ab "Shoji Systems". www.konashojidesign.com . Архивировано из оригинала 22 января 2021 г. . Получено 26 января 2020 г. .
  80. ^ «Хикоки и Мару-инро Канна». kskdesign.com.au . Д&М Кинг.
  81. ^ "JAANUS / hikichigai 引違". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  82. ^ abc "minka 民家". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  83. ^ abc "Katabikido". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  84. ^ "Катабики сёдзи 片引障子" . JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и историко-художественной терминологии .
  85. ^ "Washi Wonders in Gokayama - Toyama". JapanTravel . 18 мая 2018 г.
  86. ^ Shoji Hawaii, галерея
  87. ^ "Раздвижные двери в стиле сёдзи". Популярный журнал по деревообработке. 5 октября 2021 г.
  88. ^ "Kakeshouji". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  89. ^ "Hiraki shouji". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  90. ^ "ryoubiraki 両開". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии . JAANUS .
  91. ^ abc Морзе, Эдвард С. (1885). "1: Дом". Японские дома и их окрестности. Charles E. Tuttle Company. ISBN 0-8048-0998-4.
  92. ^ ab Морзе, Эдвард С. (1885). Японские дома и их окрестности. Charles E. Tuttle Company. ISBN 0-8048-0998-4.
  93. ^ abcdefg Норихито Накатани (продюсирование и монтаж), Кэндзи Со (фотосъемка и режиссура), Маюка Тоёсима (текст), Харуя Суса, Маюка Тоёсима и Ёхэй Дзимбо (рисунки), Казуюки Окада (веб-редактирование) (28 октября 2015 г.). Transition of Kikugetsutei (фильм и иллюстрированная текстовая статья, оба доступны в открытом доступе онлайн) . Культурный журнал оборудования Хаширамы . Исследование Хаширамы-Сочи; Оборудование между ними. Университет Васэда.
  94. ^ abcdef Зал официальных аудиенций (Shoin) Архивировано 22 сентября 2020 г. в Wayback Machine . Интервью с Мэтью Уэлчем, куратором японского и корейского искусства
  95. ^ abc "Shinden-zukuri 寝殿造". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  96. ^ аб コ, ニ; Нишино, Жасмин (16 января 2017 г.). «Фусума (Раздвижные двери) - Японская энциклопедия». МАТЧА .
  97. ^ "Запрет Дайнагон экотоба" (PDF) .
  98. ^ "Ситомидо 蔀戸". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  99. ^ ab "Fusuma 襖". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  100. ^ ab Totman, Conrad (2014). Япония: история окружающей среды . IBTauris & Co Ltd. стр. 129–130. ISBN 9781848851160.
  101. ^ "Музей плотницких инструментов Такенака". Big Sand Woodworking . 20 мая 2019 г.
  102. ^ ab «Японские плуги - Кикай Шакури Канна и Куде Шакури Канна». Изысканные инструменты .
  103. ^ Спеетйенс, Джей (30 марта 2012 г.). «Использованные японские инструменты». FineWoodworking .
  104. ^ ab "Японская архитектура". Энциклопедия Японии .
  105. ^ Лао, Тодд. «Цукэ-сёин (Писательская ниша)». www.columbia.edu .
  106. ^ "Shoin-zukuri 書院造". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  107. ^ abc Инадзи, Тоширо (1998). «Порог сада». От Тейен до дзюкё-но «ариё» до «мисеката, миэката» 庭園と住居の「ありやう」と「みせかた．みえかた」[ Сад как архитектура : форма и дух в садах Японии, Китая и Кореи ]. Перевод Вирджилио, Памела (1-е изд.). Токио; Нью-Йорк: Kodansha International. ISBN 477001712X.
  108. ^ ab "Amado 雨戸". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  109. ^ конечный "-do" и начальный "to-" - это одно и то же слово, см. rendaku
  110. ^ "Тобукуро 戸袋". JAANUS — онлайн-словарь японской архитектурной и художественной исторической терминологии .
  111. ^ abc Морзе, Эдвард С. (1885). "5: Входы и подходы". Японские дома и их окрестности. Charles E. Tuttle Company. ISBN 0-8048-0998-4.
  112. ^ Pilkington, LAB (1969). «Обзорная лекция. Процесс флоат-стекла». Труды Лондонского королевского общества. Серия A, Математические и физические науки . 314 (1516). Королевское общество: 1–25. Bibcode : 1969RSPSA.314....1P. doi : 10.1098/rspa.1969.0212. JSTOR  2416528.
  113. ^ Патент США 2911759 – Производство листового стекла
  114. ^ Nascimento, Marcio Luis Ferreira (сентябрь 2014 г.). «Краткая история патента на плоское стекло – Шестьдесят лет флоат-процесса» (PDF) . World Patent Information . 38 : 50–56. Bibcode :2014WPatI..38...50N. doi :10.1016/j.wpi.2014.04.006.
  115. ^ ПРОЗРАЧНОЕ ЛИСТОВОЕ СТЕКЛО И ПРОЗРАЧНОЕ ПЛАСТИНЧАТОЕ И ФЛОАТ-СТЕКЛО ИЗ ЯПОНИИ: Определение ущерба в расследованиях № AA1921-69/70 в соответствии с Антидемпинговым законом 1921 года с поправками (PDF) (Отчет). ТАРИФНАЯ КОМИССИЯ США. Апрель 1971 г.
  116. ^ Мачадо и Моура, Карлос; Борхес де Араужо, Педро. «Горизонтальное раздвижное стеклянное окно/стена в 20 веке, долгая техническая и архитектурная эволюция». Виды зданий .
  117. ^ пример
  118. ^ "Традиционные японские дома". nippon.com . 23 июля 2016 г.
  119. ^ Дзюнъитиро Танизаки (1933). Во славу теней .
  120. ^ Терунобу Фудзимори. «Разнообразные проёмы чайной комнаты с тринадцатью окнами Ёсуйтэя». Институт исследований окон . Сто окон Терунобу Фудзимори. Архивировано из оригинала 24 марта 2023 года . Получено 24 июня 2023 года .
  121. ^ Спейси, Джон. «Что такое экран сёдзи?». Japan Talk .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Сёдзи .