Таблоидное ток-шоу — это поджанр жанра ток-шоу , в котором особое внимание уделяется противоречивым и сенсационным актуальным темам. [1] Этот поджанр зародился в США и достиг пика зрительской аудитории с середины 1980-х до конца 1990-х годов. [2] [3] Таблоидные ток-шоу , выходящие в эфир в основном в течение дня и распространяемые в основном через телевизионные синдикации , возникли в 1960-х и начале 1970-х годов с сериалами, ведущими которых были Джо Пайн , Лес Крейн и Фил Донахью ; формат был популяризирован благодаря наполненному личными признаниями «Шоу Опры Уинфри» , которое дебютировало на национальном уровне в 1986 году . шоу, соответствующие формату.
Ток-шоу таблоидов иногда называют «шоу уродов» конца 20 века, поскольку большинство их гостей были вне мейнстрима. Ведущий приглашает группу гостей обсудить эмоциональную или провокационную тему, а гостям предлагается сделать публичные признания и решить свои проблемы с помощью «групповой терапии» на камеру. [6] Подобные шоу популярны по всей Европе.
Ток-шоу таблоидов иногда описываются с использованием уничижительного жаргонного термина «мусорное телевидение», особенно когда продюсеры планируют свои шоу так, чтобы вызвать противоречия или конфронтацию, как в случае с Джеральдо (например, когда шоу 1988 года с участием Ку-клукс-клана и нео- Члены нацизма , активисты по борьбе с расизмом и еврейские активисты привели к драке на камеру) [7] и Джерри Спрингер , в которых основное внимание уделялось мрачным свиданиям – часто между членами семьи. [8] Вики Абт, профессор социологии и американистики , раскритиковала телешоу таблоидов, заявив, что они стирают границы между нормальным и девиантным поведением. [9] Этот жанр пережил особый всплеск в 1990-е годы, когда в эфире выходило большое количество таких шоу, но в 2000-е годы он постепенно уступил место более универсально привлекательной форме ток-шоу. [2] [10]
Шоу Леса Крейна , сетевое ток-шоу, которое транслировалось на канале ABC в рамках ночного расписания с августа 1964 года по февраль 1965 года, было первым ток-шоу, придерживавшимся этого формата. Ведущий Лес Крейн приглашал неоднозначных гостей, брал у них интервью в агрессивной, но справедливой манере и отвечал на вопросы аудитории. Крейн был первым, кто взял интервью у открытого гея в прямом эфире, и часто брал интервью у чернокожих знаменитостей, фолк-певцов и других табуированных гостей; Крейну отказали в попытках взять интервью у лесбиянок на одном из своих шоу. Формат был разработан как конкуренциядавней франшизе NBC « Сегодня вечером» , и его жесткий стиль контрастировал сболее комедийным форматом «Сегодня вечером» . Шоу вызвало серьезные споры и было отменено через шесть месяцев, а позже было преобразовано в более легкое ток-шоу с целью повысить рейтинги. Джо Пайн , ведущий из Лос-Анджелеса, также вел аналогичное ток-шоу в рамках синдикации, хотя основное внимание уделялось его конфронтации с гостями, а не участию аудитории. [11] В первые годы ночного сериала NBC « Завтра с Томом Снайдером» освещались аналогичные бульварные темы без студийной аудитории (поскольку Том Снайдер не верил, что он предоставил что-то, что аудитория хотела бы увидеть лично), до того, как шоу стало популярным. формат, более ориентированный на знаменитостей, когда Снайдер переехала в Нью-Йорк в 1975 году. В Чикаго Ли Филлип Белл время от времени затрагивала спорные темы в контексте своего многолетнего ток-шоу еще в конце 1950-х годов, но ее шоу не имело особого смысла. аудитория студии. [12]
Таблоидные ток-шоу часто размещают во время эпизода «тележку», чтобы набрать гостей. По словам Элизабет Кольберт из «Нью-Йорк Таймс» : «Почти все ток-шоу, от Салли до Рики Лейк , в середине шоу вывешивают объявления, известные как «тележки», в которых зрителей просят позвонить, если у них есть, например, «пытались сказать любимому человеку, что его супруг или возлюбленный изменяет» ( «Шоу Мори Повича» ) или «сходят с ума», потому что их родители расстались ( «Донахью »)». [13]
Этот поджанр иногда описывается на уничижительном сленге как «мусорное телевидение», особенно когда кажется, что ведущие шоу планируют свои шоу так, чтобы вызвать споры или конфронтацию. [14] [15] [16] [17] Одним из первых шоу после Опры было « Джеральдо» , которое было ориентировано на спорных гостей и театральность. Например, одна из первых тем шоу называлась «Мужчины в кружевных трусиках и женщины, которые их любят». Один из эпизодов 1988 года с участием белых скинхедов закончился дракой, в результате которой ведущий Джеральдо Ривера получил перелом носа. [7] [18] Этот инцидент привел к тому, что Newsweek охарактеризовал его шоу как «Мусорное телевидение» . Впоследствии этот термин стал применяться к ток-шоу таблоидов в их самых крайних проявлениях; некоторые ведущие, такие как Джерри Спрингер , с гордостью приняли этот ярлык, в то время как другие ведущие, такие как Дженни Джонс , возмущаются этим.
Джерри Спрингер заслужил репутацию самого агрессивного и откровенно сексуального человека благодаря историям о мрачных свиданиях – часто между членами семьи, а также о раздевании гостей и зрителей. [19] Хотя шоу начиналось как политически ориентированное ток-шоу, поиск более высоких рейтингов на чрезвычайно конкурентном рынке привел Спрингера к темам, которые часто называют безвкусными и провокационными, что привело к увеличению количества зрителей. Общие темы включали: партнеры, признавающиеся друг другу в измене ; женщины или мужчины, признававшиеся своим партнерам в том, что они трансвеститы, которые убедили своих партнеров в том, что они принадлежат к другому полу, или раскрывающие, что они были транссексуалами до или после операции ; тесты на отцовство ; многочисленные статьи о Ку-клукс-клане и расизме; и разоблачение шок-рока с участием Элдона Хока и Гвара . Насилие и драки между гостями стали почти ритуальными : глава службы безопасности Стив Уилкос разделял участников боевых действий, прежде чем драки переросли в нечто более серьезное. Несмотря на то, что Спрингер часто подвергался критике, он утверждал, что не имеет творческого контроля над гостями. [20]
Мори впоследствии стал одним из самых устойчивых примеров этого формата. Дебютировав в том же сезоне, что и Спрингер, и изначально имея более серьезную направленность, ведущий Мори Пович со временем разработал в значительной степени шаблонный сериал, который занял свою нишу: к 2010-м годам Мори стал почти синонимом состязательного ДНК-тестирования на отцовство и полиграфа . В типичном эпизоде Мори бедная женщина, часто с неоднозначным сексуальным прошлым, обвиняет бывшего сексуального партнера в том, что он является отцом ее ребенка, что мужчина категорически отрицает. В конце отрывка Пович драматично раскрывает результаты теста на отцовство, и пострадавшие стороны реагируют с сильными эмоциями. [21] К 21 веку Мори уже заслужил репутацию «на несколько миль дальше по туалету», чем Спрингер, и название шоу стало синонимом неблагополучных родительских ситуаций. [22] Мори будет продолжать карьеру до тех пор, пока Пович в возрасте 83 лет не объявит о завершении карьеры в 2022 году; основной формат будет продолжен в последующем шоу, которое будет вести Карамо Браун . [23]
В эпизоде шоу Дженни Джонс под названием « Раскрытие тайной однополой влюбленности », записанном на пленку 6 марта 1995 года, гей по имени Скотт Амедюр признался в любви к своему другу Джонатану Шмитцу. [24] Шмитц отреагировал смехом во время выступления, но позже этот инцидент был встревожен. [25] В анамнезе у него были психические расстройства и алкоголизм/ злоупотребление психоактивными веществами . Через три дня после первого выхода шоу в эфир Шмитц убил Амедуре. Позже Шмитц был признан виновным в убийстве и приговорен к тюремному заключению на срок от 25 до 50 лет. [26] Шмитц был условно-досрочно освобожден 21 августа 2017 г. [27]
Семья Амедуре подала иск против продюсеров «Шоу Дженни Джонс» . [28] В интервью Джонс сказала, что ее продюсеры сказали Шмитцу, что его поклонником может быть мужчина, но Шмитц утверждал, что они ввели его в заблуждение, заставив думать, что это будет женщина. Под присягой Джонс признался, что шоу не хотело, чтобы Шмитц знал, что его поклонник — мужчина. Семья Амедуре выиграла первоначальное решение, и шоу было приказано выплатить им 25 миллионов долларов. [29] Однако позже это решение было отменено [30] апелляционным судом Мичигана , который постановил, что продюсеры не несут ответственности за то, что случилось с гостями после их появления на шоу.
К началу 2000-х годов популярность этого жанра среди зрителей начала снижаться, и некоторые ведущие либо видели, что их шоу были отменены из-за низких рейтингов (например, Дженни Джонс и Салли Джесси Рафаэль), либо умерли (например, Уолли Джордж ), либо добровольно завершили свои шоу. преследовать другие интересы (например, Рики Лейк). Многие медиа-аналитики объясняют снижение популярности бульварных ток-шоу и дневных разговоров в целом конкуренцией со стороны кабельного и спутникового телевидения, а также увеличением числа работающих женщин (что приводит к соответствующему снижению числа потенциальных зрителей дневного телевидения) . явление, которое также по большей части уничтожило предшественника ток-шоу таблоидов в дневных составах, дневное игровое шоу, а позже привело к сокращению количества мыльных опер, еще одного основного продукта дневного времени). Распространенные предположения указывали на то, что зрители устали от постоянного повторения сюжетов, которые часто показывают в таких программах. [31] Другое объяснение могло бы заключаться в том, что та же самая аудитория сразу перешла к новому жанру реалити-шоу и судебных шоу , которые приобрели известность примерно в то же время; В большинстве реалити-шоу и многих судебных шоу были показаны конфликты и непристойные материалы, которые обычно можно увидеть в ток-шоу таблоидов. (Когда шоу Спрингера было отменено в 2018 году, оно было заменено придворным шоу, организованным Спрингером.) [32] Еще в конце 1990-х годов такие ведущие, как Опра Уинфри и, в меньшей степени, Монтель Уильямс , начали дистанцировать свои программы. от жанра, переориентировав их на более серьезные темы или оставаясь на сцене в духе более традиционных ток-шоу. Еще одним примером этой тенденции было то, что Джеральдо Ривера завершил свое шоу в 1998 году, чтобы полностью сосредоточиться на ток-шоу CNBC Rivera Live . Новые ток-шоу также следовали тенденции делать акцент на менее непристойных темах; Шоу Ананды Льюиса (которое проходило с 2001 по 2002 год) считало себя альтернативой ток-шоу в стиле таблоидов, которые все еще транслировались в то время.
Шоу Фила Донахью , которое многие считают источником этого жанра, было отменено в 1996 году, поскольку оно не могло конкурировать с новым поколением шоу. Донахью и Ривера попытались восстановить свою журналистскую репутацию на кабельном телевидении: Донахью провел недолгое ток-шоу на MSNBC , а Ривера вернулся к своим корням «бродячего репортера», подавая репортажи на CNBC, NBC и Fox News . Мори Пович начал вести новостное шоу по выходным в 2006 году вместе с женой Конни Чанг на MSNBC, продолжая при этом вести свое дневное шоу. «Выходные с Мори и Конни» были отменены через шесть месяцев из-за низких рейтингов и получили резкие отзывы от многих тех же критиков, которые критиковали его дневное ток-шоу. Джерри Спрингер, продолжая вести свое телевизионное « шоу уродов », также вел Спрингера на радио на канале Air America в середине 2000-х. Синдицированный судья Хэтчетт затрагивал многие темы ток-шоу таблоидов, но был установлен в рамках судебного шоу и был более прямым в своих попытках вмешаться в жизнь участников.
Лишь немногие шоу эпохи таблоидных разговоров оставались в производстве по состоянию на 2011 год, и только одно новое ток-шоу таблоидов состоялось в период между 2000 и тем временем: Шоу Тайры Бэнкс , которое проходило с 2005 по 2010 год, было заменой Рики Лейк. после того, как Лейк покинула свое шоу. Формат Тайры был более современным в стиле Опры и доктора Фила , но она выходила за рамки своего шоу, заставляя зрителей появляться в нижнем белье вместе с ней и, что самое известное, притворяясь, что страдает от бешенства до шокированная реакция.
Таблоидные шоу немного вернулись в конце 2000-х и начале 2010-х, хотя и с большим упором на самопомощь , чем их предшественники (из-за популярности таких шоу, как «Доктор Фил» ). В конце концов Стив Уилкос покинул Джерри Спрингера и получил собственное синдицированное ток-шоу « Шоу Стива Уилкоса» , которое дебютировало в 2007 году . ведущий ток-радио Билл Каннингем , который, возможно, дебютирует осенью 2011 года; хотя шоу Буббы не было принято, «Шоу Билла Каннингема» дебютировало в ограниченном выпуске в сентябре 2011 года, а затем в сентябре 2012 года перешло на The CW (став единственным ток-шоу на сетевом телевидении США, которое не было ориентировано на образ жизни или интервью со знаменитостями); Каннингем продолжал вести шоу, пока не решил уйти в 2016 году, после чего место Каннингема занял Роберт Ирвин . [33] Американская версия ток-шоу британских таблоидов «Шоу Джереми Кайла» также была запущена в сентябре 2011 года. Рики Лейк и «Шоу Королевы Латифы» должны были вернуться в сентябре 2012 года, но в обновленных, более зрелых форматах (шоу Латифы как более зрелого). программа, ориентированная на знаменитостей и образ жизни, а Лейк уделяет больше внимания темам образа жизни и самопомощи), чтобы отразить пожилой возраст ведущих; Также должно было дебютировать шоу, которое вела Триша Годдард , которая в течение нескольких лет вела таблоидное шоу в Соединенном Королевстве. Новое шоу Лейк продлилось всего год, а шоу Куин Латифы было отложено до сентября 2013 года и отменено через два года. Годдарду и Кайлу также не удалось добиться успеха в своих ток-шоу в США, и оба были отменены после двух сезонов.
Получасовой сериал « Лицом к истине» , дебютировавший осенью 2018 года, предпринял попытку пересечь таблоидный формат с групповым шоу с ведущей Вивикой А. Фокс . [34] Однако программа провалилась и была отменена после одного сезона.
В научном тексте Freaks Talk Back [ 35] профессор социологии Йельского университета Джошуа Гамсон отмечает, что жанр ток-шоу таблоидов обеспечивает столь необходимую и влиятельную видимость в средствах массовой информации геев, бисексуалов , транссексуалов и трансгендеров , а также делает больше для того, чтобы сделать их мейнстримом и в обществе. приемлемо, чем любое другое событие 20-го века. В редакционной рецензии на книгу Майкл Бронски написал: «В недавнем прошлом лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендеры почти не появлялись на телевидении Италии в Сан-Ремо , Гранде Фрателло , X Factor , Love Island и Ex on the Beach . Изобретение и распространение таблоидных ток-шоу, таких как Джерри Спрингер, Дженни Джонс, Джейн Уитни и Джеральдо, люди, не относящиеся к сексуальному мейнстриму, теперь появляются в гостиных по всей Америке почти каждый день недели». [36]
Гэмсон считает, что мода на ток-шоу в таблоидах сделала альтернативную сексуальную ориентацию и идентичность более приемлемой в обществе. Примеры включают недавнюю статью в журнале Time , описывающую геев начала 21-го века, выходящих из туалета все моложе и моложе, а также снижение уровня самоубийств среди геев и лесбиянок. Гамсон также считает, что ток-шоу таблоидов способствовали тому, что гомосексуалы стали освещаться в более традиционных средствах массовой информации. Примеры включают ситкомы, такие как «Уилл и Грейс» , шоу в прайм-тайм, такие как «Странный глаз» , и художественные фильмы, такие как «Горбатая гора» , получившая премию «Оскар» .
Несмотря на то, что Уинфри изменилась со временем по сравнению с ее корнями в ток-шоу в таблоидах, она продолжала привлекать гостей-геев, используя свое шоу и продвигая открытых геев, таких как ее парикмахер, визажист и декоратор Нейт Беркус , который вызвал излияние сочувствия в средней Америке. после скорби о потере своего партнера во время землетрясения и цунами в Индийском океане в 2004 году на шоу Опры Уинфри . «Терапевтический» стиль ведения Уинфри и жанр таблоидных ток-шоу одновременно хвалили и порицали за лидерство в медиа-контркультуре 1980-х и 1990-х годов, которая, по мнению некоторых, нарушила табу 20-го века, привела к одержимости Америки самопомощью и создала культуру исповеди. The Wall Street Journal ввел термин «опрафикация» для обозначения концепции публичного исповедания как формы терапии, а журнал Time назвал Уинфри одной из «100 самых влиятельных людей» 20-го века.
Социолог Вики Абт раскритиковала ток-шоу таблоидов за переопределение социальных норм. В своей книге « Вслед за Опрой: культурные последствия в эпоху телевизионных ток-шоу» Абт предупредила, что революция в СМИ, последовавшая за успехом Опры, стирает границы между нормальным и девиантным поведением. Телевизионный критик Джефф Джарвис согласился, заявив, что «Опра была той, кто разгромил дневное телевидение. Она взяла формат Донахью, а затем привлекла к себе плаксивых неудачников, неудачников, крикунов и крикунов, а затем все, включая Донахью, последовали за ней, пока это не переборщило». . Потом, наконец, она вернулась, отреклась и сказала: нет-нет, теперь я королева качества на телевидении». [37]
Ток-шоу часто подделывались в основных средствах массовой информации, например « Ночной стенд с Диком Дитриком» был одной из полнометражных пародий на СМИ (с фальшивыми гостями и зрителями, задающими вопросы).
В сентябрьском номере журнала O, The Oprah Magazine за 2002 год Опра Уинфри взяла интервью у Фила Донахью в его пентхаусе на Манхэттене , что она описала как момент «замкнутого круга». Во вступлении к статье она написала: «Если бы не было шоу Фила Донахью, не было бы шоу Опры Уинфри. Он был первым, кто признал, что женщин интересует нечто большее, чем советы по нанесению туши и рецепты тортов – что мы умны, мы беспокоимся о мире вокруг нас и хотим для себя наилучшей жизни».
В интервью Донахью объяснила, что «шоу стало местом, где женщины обсуждали проблемы, которые не возникали естественным путем, и уж точно не в смешанной компании. ' номера." Донахью вспомнил, что ему наконец пришлось сделать шоу о врачах, которые его ненавидели, потому что впервые женщины бросили вызов своим врачам. Он также рассказал, как проведение шоу помогло ему преодолеть собственные табу. «В 1968 году я представил парня-гея – настоящего живого гомосексуалиста, сидящего рядом со мной. Я был в ужасе… Я из Университета Нотр-Дам . И поверьте мне, это единственное, чего вы не хотели делать. в Нотр-Даме тусовался с геями... Если ты не понимаешь этих чувств, то ты не понимаешь гомофобии. Есть причина для туалета. Прошли годы после того шоу, и я стал заниматься гей-политикой. , и благодаря своему активизму я начал понимать, каково это — родиться, жить и умереть в чулане».
Донахью также прокомментировал появление новых ток-шоу таблоидов, таких как Дженни Джонс - «Воссоединения на одну ночь». Когда Уинфри напомнил ему: «Ты все это начал», он ответил: «Если ты так думаешь, я горжусь. Больше всего я горжусь тем, что мы вовлекли в игру аудиторию больше, чем кто-либо другой. радиоволнам пришлось использовать их в этой дикой вещи, называемой демократией». Хотя и Уинфри, и Донахью признались, что делали «непослушные» шоу, оба задавались вопросом, не перешли ли новые шоу, такие как Джерри Спрингер, на совершенно другую территорию. Размышляя о жанре в целом, Донахью добавил: «Если вы хотите узнать об американской культуре второй половины 20-го века, посмотрите некоторые из этих программ».
Аннита Пания - старейшая представительница жанра таблоидных разговоров в Греции, который достиг своего пика в середине 1990-х годов.
Разговоры об американских таблоидах широко смотрятся в Соединенном Королевстве. [38] В Соединенном Королевстве также производятся первые таблоидные ток-шоу, которые во многом похожи на свои американские аналоги, хотя и более сдержанны по стилю. Большинство ведущих более активно общаются со своими гостями, а не проявляют апатичное отношение, как Джерри Спрингер, и обычно публика не так вовлечена. Джереми Кайл , например, был известен своим конфронтационным отношением к участникам его программы « Шоу Джереми Кайла» , в то время как другие, такие как Триша Годдард, более пацифистские. Сам Спрингер вел сериал на ITV в роли Джерри Спрингера . Программа Ванессы Фельц «Шоу Ванессы » была отменена BBC в 1999 году в результате обнаружения того, что некоторые участники на самом деле были актерами, выбранными из агентства талантов, хотя ранее оно было известно диковинными историями, похожими на американские шоу. [39]