Театр Помпея ( лат . Theatrum Pompeii , итал . Teatro di Pompeo ), также известный под другими названиями, был сооружением в Древнем Риме, построенным в конце эпохи Римской республики Помпеем Великим . Завершенный в 55 г. до н. э., он был первым постоянным театром, построенным в Риме. Его руины находятся на площади Ларго ди Торре Аргентина .
Заключенный в большие колонные портики, был обширный садовый комплекс фонтанов и статуй. Вдоль крытой аркады располагались комнаты, посвященные экспозиции произведений искусства и других работ, собранных Помпеем во время его кампаний. На противоположном конце садового комплекса находилась курия Помпея для политических собраний. Сенат часто использовал это здание вместе с рядом храмов и залов, которые удовлетворяли требованиям для их официальных собраний. Курия печально известна как место, где Юлий Цезарь был убит Брутом и Кассием во время заседания Сената 15 марта 44 г. до н. э.
Театр Помпея имел ряд названий на латыни. Наиболее распространённым было Theatrum Pompeii , но его также называли Помпейским театром ( Theatrum Pompeianum ), [1] Мраморным театром ( Theatrum Marmoreum ), [2] и просто Театром ( Theatrum ), [3], поскольку он был «всегда самым важным театром в Риме». [4]
Помпей заплатил за этот театр, чтобы обрести политическую популярность во время своего второго консульства . По словам Плутарха, Помпей был вдохновлен своим визитом в 62 г. до н. э. в греческий театр в Митилене . [5] Однако это, скорее всего, ошибка, так как театр в Митилене был построен на склоне холма и, в отличие от театра Помпея, не имел скеены . Если какое-либо вдохновение пришло из местного театра, оно должно было быть в значительной степени переработано или отброшено, поскольку городская география Рима сделала такой проект непригодным для адаптации. [4] Строительство началось около 61 г. до н. э. [6]
До его строительства постоянные каменные театры были запрещены, и поэтому, чтобы обойти этот вопрос, Помпей построил сооружение на Марсовом поле , за пределами померия , или священной границы, которая отделяла город от ager Romanus (территории непосредственно за пределами города). [7] [8] Помпей также построил храм Венеры Победоносной около верхней части сидений театра; Помпей затем утверждал, что он «не [построил] театр, а скорее храм Венеры, к которому я добавил ступени театра». [9] Это было сделано, по словам Тертуллиана, чтобы избежать порицания, но заявление, скорее всего, было шуткой. [10]
Источники о посвящении противоречивы. Плиний сообщает о его посвящении в 55 г. до н. э., в год второго консульства Помпея. Однако Геллий сохранил письмо вольноотпущенника Цицерона, Тирона , который датирует посвящение третьим консульством Помпея в 52 г. до н. э.; в письме Помпей просит разъяснить, следует ли писать consul tertio или consul tertium . [11] [12] Однако, возможно, что разные части театра — собственно театр, скена и прилегающий храм — были завершены в разное время. [13]
С посвящением связаны два представления: «Клитемнестра» Акция и « Эквос Троян» Ливия Андроника или Гнея Невия . [14] Клодий Эзоп , известный трагический актер, был вызван из отставки, чтобы выступить на открытии представления театра. Представление также сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных. [8] Показ «Клитемнестры» предоставил Помпею возможность заново поставить свой тройной триумф 61 г. до н. э., представив себя и как Александра Великого , и как Агамемнона . [15] В рамках празднования по всему городу также проводились другие мероприятия, включая музыкальные и гимнастические состязания, а также скачки. [16]
После поражения Помпея и его последующего убийства в 48 г. до н. э. во время Великой римской гражданской войны (49–45 гг. до н. э.) Цезарь использовал театр для празднования триумфа над войсками Помпея в Африке. Сам театр был местом убийства Цезаря . В то время римский сенат использовал различные помещения для ведения дел, поскольку само здание Сената находилось на реконструкции.
В течение сорока лет театр был единственным постоянным театром, расположенным в Риме, пока Луций Корнелий Бальб Младший не построил Театр Бальба в 13 г. до н. э. на Марсовом поле . Несмотря на это, Театр Помпея продолжал оставаться главным местом для постановок, как из-за своего великолепия, так и из-за своих размеров. Фактически, это место часто считалось главным театром на протяжении всей его жизни. Стремясь к ассоциации с великим театром, другие построили свои собственные в районе Помпея и вокруг него. Это привело к окончательному созданию театрального района, в самом буквальном смысле. [8]
Октавиан в 32 г. до н. э. отремонтировал театр и перенес статую Помпея, на которой был убит Цезарь, из курии в скену . [17] Театр сгорел в 21 г. н. э., и впоследствии Тиберий восстановил разрушенные части. [18] Во время реконструкций по указу сената в театре была установлена статуя Сеяна , но она не пережила падение Сеяна. [19] Реставрации Тиберия были завершены при Калигуле, но освящены Клавдием. [20] Во время реставраций Клавдия его имя — вместе с именем Тиберия — было написано рядом с именем Помпея. [21]
Портики и театр сохранялись на протяжении столетий. Октавиан восстановил части комплекса в 32 г. до н. э., а в 21 г. н. э. Тиберий инициировал реконструкцию части театра, которая была уничтожена пожаром, которая была завершена во время правления Калигулы . Клавдий повторно освятил храм Венеры Победоносной; Нерон позолотил внутреннюю часть храма к визиту Тиридата в 66 г. н. э. [22] Сцена сгорела во время большого пожара в 80 г. н. э. и была восстановлена Домицианом . Были и другие реставрации при Септимии Севере ; некто Квин Ацилий Фускус отмечен надписью как прокуратор оперис Театра Помпеи . [23] Пожар снова вспыхнул в 247 г. н . э. и был позже восстановлен при императорах Диоклетиане и Максимиане , императорах Гонории и Аркадии , [24] и позже Симмахе . [25]
В каталоге, составленном в конце IV века, указано, что вместимость театра составляла 22 888 человек. [26] Современная оценка вместимости, в 1992 году в Новом топографическом словаре Древнего Рима , дает оценку вместимости в 11 000 человек. [25] После падения Западной Римской империи в 476 году нашей эры Театр Помпея продолжал использоваться, и когда город Рим попал под власть Остготского королевства , сооружение было снова отреставрировано между 507–511 годами нашей эры. [27] Однако эта реконструкция стала последней. После разрушительной Готской войны (535–554) не было необходимости в большом театре, поскольку население Рима резко сократилось. Таким образом, театру позволили прийти в упадок. [28]
В раннем Средневековье мраморное покрытие театра использовалось в качестве материала для поддержания других зданий. Находясь недалеко от Тибра , здание также регулярно затапливалось, что наносило дополнительный ущерб. [28] Тем не менее, бетонное ядро здания оставалось стоять в IX веке нашей эры, поскольку путеводитель паломников того времени все еще указывал это место как театр . [28] [29] К XII веку здания начали посягать на останки; на этом месте были построены две церкви, Санта-Барбара и Санта-Мария-ин-Гротта-Пинта, причем последняя, вероятно, была построена над одним из коридоров доступа к театру. [29] Однако план этажа старого театра все еще был узнаваем. [28] В 1140 году один источник называл руины Theatrum Pompeium , тогда как другой называл их «храмом Кнеуса Помпея». В 1150 году Йоханнес де Сека, как полагают, продал триллиум , или круглую конструкцию (т. е. театральную кривую), предку семьи Орсини . В 1296 году место театра было превращено Орсини в крепость. [29] Позже, в Средние века, была построена площадь Кампо деи Фиори , а оставшиеся части театра были добыты в карьерах, чтобы поставлять камень для многих новых зданий, которые все еще существуют в современном Риме. [28]
Сегодня мало что осталось видимым от некогда величественного театра, поскольку остатки сооружения были полностью окутаны сооружениями, которые находятся между Кампо деи Фиори и Ларго ди Торре Аргентина . Самые большие нетронутые части театра находятся в Палаццо делла Канчеллерия , который использовал большую часть травертина цвета кости для своего внешнего вида от театра. Большие красные и серые колонны, используемые во внутреннем дворе, взяты из портиков верхних крытых сидений театра; однако изначально они были взяты из театра, чтобы построить старую базилику Сан Лоренцо. [30] И хотя сам театр больше не различим, отпечаток самого здания все еще можно обнаружить; полукруглую форму сооружения сегодня можно проследить, пройдя на восток от Кампо деи Фиори через Палаццо Орсини Пио Ригетти . Путь Виа ди Гротта Пинта, около Виа деи Кьявари, также примерно следует контуру первоначальной сцены театра. Глубоко в нишах подвалов и винных погребов зданий, расположенных на Кампо деи Фиори, все еще можно увидеть арки и фрагменты стен и фундаментов театра. [31] План Палаццо Пио также показывает, что многие из поддерживающих спиц театра были переделаны в стены для новых помещений. [32] Арки, которые остались после того, как театр был заброшен, даже привели к названию вышеупомянутой Санта Мария ди Гротта Пинта (т. е. «расписной грот»). [33]
Одним из первых, кто нарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези , который сделал две примечательные гравюры, изображающие театр в середине XVIII века. Первая, под названием «Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), иллюстрирует, как сверху вниз, так и в поперечном разрезе, вид руин. Эта иллюстрация предполагает, что единственными остатками некогда великого сооружения в XVIII веке были части сидений, ближайших к оркестру, или ima cavea . Пиранези особо отмечает, что четыре из больших дверей ( vomitoria ), через которые зрители могли попасть в комплекс, все еще сохранились. Однако большая часть высоты здания была давно снесена. [34]
Другая гравюра, озаглавленная «Остатки театра Помпея», показывает более художественный вид сооружения. Эта иллюстрация, обращенная на юго-восток, постулирует, что оставшаяся ima cavea была разделена на западной стороне, где должна была располагаться древняя лестница к храму Венеры. На изображении также отчетливо видна оставшаяся арка подструктуры, которая изначально поддерживала media и summa caveae . [35] Пиранези, по-видимому, основывал свои рисунки в значительной степени на том, что он мог себе представить, как в легенде для «Демонстрации нынешних остатков театра Помпея» он прямо упоминает, что эти гравюры иллюстрируют, как бы выглядел театр, если бы современные сооружения были удалены с этого места ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [34] [35]
Луиджи Канина (1795–1856) был первым, кто провел серьезное исследование театра. Канина исследовал руины, которые он мог найти, а затем объединил эту информацию со знаменитым описанием римского театра Витрувием, тем самым создав рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктуар Балтар использовал работу Канины, а также информацию, почерпнутую из Forma Urbis , чтобы построить более совершенный план. [36] Подобно Пиранези до него, Балтар также создал эскиз того, как будут выглядеть руины, если их полностью раскопают. [37]
Структура и соединяющий ее квадрипортик имели множество применений. Здание имело самую большую крипту среди всех римских театров. Эта область, расположенная за сценой и внутри ограждения, использовалась посетителями между актами или постановками, чтобы прогуляться, купить прохладительные напитки или просто спрятаться от солнца или дождя в крытых портиках. [38]
В Портике Помпеи находились статуи великих художников и актеров. Длинные аркады , демонстрирующие коллекции картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения общественных собраний и встреч, делали это сооружение привлекательным для римлян по многим причинам. Щедрые фонтаны питались водой, покупаемой из близлежащего акведука и хранимой. Неизвестно, было ли бы достаточно запаса воды для работы водопровода более нескольких часов в день, или же какой-то другой источник позволял фонтанам работать практически безостановочно. [30]
Остатки восточной стороны квадрипортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто ассоциируемые с театром, можно увидеть на Largo di Torre Argentina . [39] Четвертый храм остается в значительной степени покрытым современными улицами Рима. Этот археологический объект был раскопан по приказу Муссолини в 1920-х и 1930-х годах. [40] Немногочисленные останки самого театра можно найти у подземелья Via di Grotta Pinta. [41] Своды оригинального театра можно найти в подвальных помещениях ресторанов у этой улицы, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. [42] Фундамент театра, а также часть первого уровня и cavea сохранились, но скрыты, поскольку были перестроены и расширены. Перестройка на протяжении веков привела к тому, что сохранившиеся руины основного здания театра стали частью современных сооружений. [30]
Характеристики римских театров схожи с характеристиками более ранних греческих театров , на которых они основаны. Однако римские театры имеют определенные отличия, такие как то, что они построены на собственных фундаментах, а не на земляных работах или склоне холма, и полностью закрыты со всех сторон. [43]
До этого у Рима не было постоянных театров в пределах городских стен. Театры и амфитеатры были временными деревянными сооружениями, которые можно было быстро собрать и разобрать. Попытки построить постоянные каменные сооружения всегда останавливались политическими деятелями или просто не приносили полной пользы. [44]
Помпей, предположительно, был вдохновлен на строительство своего театра посещением греческого театра Митилены на Лесбосе. [45] Возможно, это сооружение было аналогом Римского форума . Завершение строительства этого сооружения также могло побудить к строительству Императорских форумов . [45] [46] Юлий Цезарь скопировал использование Помпеем военной добычи для иллюстрации и прославления своих собственных триумфов при строительстве своего форума, который, в свою очередь, был скопирован императорами. [46] Использование общественного пространства, включающего архитектуру храма, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и тех, кто был до диктатора. Использование религиозных объединений и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой спроецировать общественный образ. [46]
Использование бетонных и каменных фундаментов позволило построить отдельно стоящий римский театр и амфитеатр. [47]
Сцена и скеена фронтальной части театра примыкают непосредственно к зрительному залу, что делает их единой конструкцией, замкнутой со всех сторон, в то время как греческие театры разделяют их. [48] Кавеа — зона для сидения — имела диаметр около 150–160 метров; скена имела размер около 95 метров. [25] Это создавало акустические проблемы, для преодоления которых требовались различные методы. [49]
Эта архитектура стала моделью почти для всех будущих театров Рима и всей империи. Известными сооружениями, которые использовали подобный стиль, являются Театр Марцелла и Театр Бальба , оба из которых можно увидеть на мраморном плане города. [50]
Чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, было сделано несколько вещей, включая строительство за пределами городских стен. Посвятив театр Венере Победоносной и построив храм в центре кавеи, Помпей превратил сооружение в большую святыню своему личному божеству. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в раздел, называемый «Священной зоной» в том, что сегодня известно как Ларго ди Торре Аргентина . Весь комплекс построен непосредственно из более старого раздела, который определяет планировку сооружения. Таким образом, сооружение имело повседневный религиозный контекст и включало более старый ряд храмов в более новое сооружение.
Храм А был построен в III веке до н. э. и, вероятно, является храмом Ютурны , построенным Гаем Лутацием Катулом после его победы над карфагенянами в 241 году до н. э. [51] Позднее он был перестроен в церковь; его апсида сохранилась до сих пор.
Храм B , круглый храм с шестью сохранившимися колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катулом в 101 г. до н. э. в честь его победы над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei , храм, посвященный «Удаче текущего дня». Колоссальная статуя, найденная во время раскопок и ныне хранящаяся в Капитолийских музеях, была статуей самой богини. Только голова, руки и ноги были из мрамора: остальные части, покрытые платьем, были из бронзы.
Храм C является самым древним из четырех, датируется 4 или 3 веком до н. э. и, вероятно, был посвящен Феронии , древней италийской богине плодородия. После пожара 80 г. н. э. этот храм был восстановлен, и белая и черная мозаика внутренней ячейки храма относится к этой реставрации.
Храм D — самый большой из четырех; он датируется II в. до н. э. и был восстановлен в эпоху поздней республики, и был посвящен Ларесу Пермарини , но раскопана лишь небольшая его часть (большую часть занимает улица).
Notitia... и Театр Помпея с его 22 888 местами.
Медиа, связанные с Театром Помпея на Wikimedia Commons