В кино и на телевидении драма — это категория или жанр повествовательной фантастики (или полуфантастики ), которая по тону должна быть скорее серьёзной, чем юмористической . [1] Драма такого рода обычно квалифицируется дополнительными терминами, которые указывают на её конкретный супержанр, макрожанр или микрожанр, [2] например, мыльная опера , полицейская криминальная драма , политическая драма , юридическая драма , историческая драма , бытовая драма , подростковая драма и комедия-драма (драмедия). Эти термины, как правило, указывают на конкретную обстановку или предмет, или они объединяют в остальном серьёзный тон драмы с элементами, которые поощряют более широкий диапазон настроений . Для этих целей основным элементом драмы является возникновение конфликта — эмоционального, социального или иного — и его разрешение в ходе сюжетной линии.
Все формы кино или телевидения, включающие вымышленные истории , являются формами драмы в более широком смысле , если их повествование достигается посредством актеров, которые представляют ( мимесис ) персонажей . В этом более широком смысле драма является формой, отличной от романов, рассказов и повествовательной поэзии или песен . [3] В современную эпоху, до рождения кино или телевидения, «драма» в театре была типом пьесы , которая не была ни комедией , ни трагедией . Именно этот более узкий смысл был принят кино- и телеиндустрией, наряду с киноведением . « Радиодрама » использовалась в обоих смыслах — первоначально переданная в живом исполнении, она также использовалась для описания более высоколобого и серьезного конца драматического выхода радио . [4]
Таксономия сценаристов утверждает, что жанры фильмов в основе своей основаны на атмосфере фильма, персонажах и сюжете, и поэтому ярлыки «драма» и «комедия» слишком широки, чтобы считаться жанром. [2] Вместо этого таксономия утверждает, что кинодрамы являются «типом» фильма; перечисляя по меньшей мере десять различных подтипов кино- и теледрам. [5]
Докудрамы — это драматические адаптации реальных событий. Хотя они не всегда полностью точны, общие факты более или менее правдивы. [6] Разница между докудрамой и документальным фильмом заключается в том, что в документальном фильме для описания истории или текущих событий используются реальные люди; в докудраме используются профессионально обученные актеры, которые играют роли в текущих событиях, то есть немного «драматизируются». Примеры: Black Mass (2015) и Zodiac (2007).
В отличие от докудрам, документально-игровые фильмы сочетают в себе документальное и игровое, где реальные кадры или реальные события переплетаются с воссозданными сценами. [7] Примеры: Interior. Leather Bar (2013) и Your Name Here (2015).
Во многих серьезных постановках есть юмористические сцены и персонажи, призванные обеспечить комическое облегчение . В комедийной драме юмор является более центральным компонентом истории, наряду с серьезным содержанием. [8] Примерами служат «Три цвета: Белый» (1994), «Шоу Трумана» (1998), «Человек без прошлого» (2002), «Лучший экзотический отель «Мэриголд»» (2011) и «Мой парень — псих» (2012).
Придуманные профессором кино Кеном Дэнсигером , эти истории преувеличивают персонажей и ситуации до такой степени, что становятся басней, легендой или сказкой. [9] Примеры: «Бесподобный мистер Фокс» (2009) и «Малефисента» (2014).
Легкие драмы — это беззаботные истории, которые, тем не менее, серьезны по своей природе. [10] Примеры: «Прислуга» (2011) и «Терминал» (2004).
Психологические драмы — это драмы, в центре внимания которых находится внутренняя жизнь и психологические проблемы персонажей. [11] Примеры: «Реквием по мечте» (2000), «Олдбой» (2003), «Вавилон» (2006), «Одержимость» (2014) и «Аномализа» (2015).
Сатира может включать юмор, но результатом обычно становится острый социальный комментарий, который совсем не смешной. Сатира часто использует иронию или преувеличение, чтобы разоблачить недостатки общества или отдельных лиц, которые влияют на социальную идеологию. [12] Примеры: «Спасибо за курение» (2005) и «Идиократия» (2006).
Прямая драма относится к тем фильмам, которые не пытаются использовать какой-то определенный подход к драме, а скорее рассматривают драму как отсутствие комедийных приемов. [12] Примеры: «Мир призраков» (2001) и «Грозовой перевал» (2011).
Согласно Таксономии сценаристов, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) из одиннадцати супержанров. [2] Такое сочетание не создает отдельный жанр, а скорее обеспечивает лучшее понимание фильма.
Согласно таксономии, объединение типа с жанром не создает отдельный жанр. [2] Например, «Ужас-драма» — это просто драматический фильм ужасов (в отличие от комедийного фильма ужасов). «Ужас-драма» — это не жанр, отдельный от жанра ужасов или типа драмы. [13]
Криминальные драмы исследуют темы правды, справедливости и свободы и содержат фундаментальную дихотомию «преступник против законника». Криминальные фильмы заставляют зрителей прыгать через ряд ментальных «обручей»; для криминальных драм не редкость использовать словесную гимнастику, чтобы держать зрителей и главного героя в напряжении. [2]
Примерами криминальных драм являются: «Крёстный отец» (1972), «Китайский квартал» (1974), «Славные парни» (1990), «Подозрительные лица» (1995), «Игра на понижение» (2015) и «Южный Пенджаб » (2016).
По словам Эрика Р. Уильямса , отличительной чертой фантастических драматических фильмов является «чувство чуда, обычно разыгрываемое в визуально насыщенном мире, населенном мифическими существами, магией или сверхчеловеческими персонажами. Реквизит и костюмы в этих фильмах часто противоречат ощущению мифологии и фольклора — будь то древний, футуристический или потусторонний. Костюмы, как и экзотический мир, отражают личные, внутренние проблемы, с которыми сталкивается герой в этой истории». [2]
Примерами фэнтезийных драм являются «Властелин колец» (2001–2003), «Лабиринт Фавна» (2006), «Там, где живут чудовища» (2009) и «Жизнь Пи» (2012).
В драмах ужасов центральные персонажи часто изолированы от остального общества. Эти персонажи часто подростки или люди в возрасте около двадцати лет (центральная аудитория жанра) и в конечном итоге погибают в ходе фильма. Тематически фильмы ужасов часто служат историями о морали, в которых убийца жестоко расплачивается за прошлые грехи жертв. [5] Метафорически это становится битвой Добра со Злом или Чистоты с Грехом.
Примерами фильмов ужасов в жанре драмы являются «Психо » (1960), « Хэллоуин» (1978), «Сияние» (1980), «Заклятие» (2013), «Оно» (2017), «Мама!» (2017) и «Реинкарнация» (2018).
Фильмы о повседневной жизни берут небольшие события в жизни человека и повышают их уровень важности. «Мелочи жизни» кажутся главному герою (и зрителям) такими же важными, как решающая битва в боевике или финальная перестрелка в вестерне. [5] Часто главные герои сталкиваются с несколькими пересекающимися проблемами в ходе фильма — так же, как мы это делаем в жизни.
Фильмы этого типа/жанра включают в себя: «Рестлер» (2008), «Станция «Фрутвейл»» (2013) и «Локк» (2013).
Романтические драмы — это фильмы, центральные темы которых укрепляют наши убеждения о любви (например, такие темы, как «любовь с первого взгляда», «любовь побеждает все» или «для каждого найдется кто-то свой»); история обычно вращается вокруг персонажей, влюбляющихся (и расстающихся, и снова влюбляющихся). [14]
Примерами романтических драм являются «Энни Холл» (1977), «Дневник памяти» (2004), «Кэрол» (2015), «Она» (2013) и «Ла-Ла Ленд» (2016).
Научно-фантастический драматический фильм часто представляет собой историю о главном герое (и его союзниках), сталкивающемся с чем-то «неизвестным», что может изменить будущее человечества; это неизвестное может быть представлено злодеем с непостижимыми силами, существом, которого мы не понимаем, или научным сценарием, который угрожает изменить мир; научно-фантастический рассказ заставляет зрителей задуматься о природе людей, ограничениях времени или пространства или концепциях человеческого существования в целом. [15]
Примерами служат: «Метрополис» (1927), «Планета обезьян» (1968), «Заводной апельсин» (1971), «Бегущий по лезвию» (1982) и его продолжение «Бегущий по лезвию 2049» (2017), «Дитя человеческое» (2006) и «Прибытие» (2016).
В спортивном супержанре персонажи будут заниматься спортом. Тематически история часто представляет собой противостояние «Нашей команды» и «Их команды»; их команда всегда будет пытаться победить, а наша команда покажет миру, что они заслуживают признания или искупления; история не всегда должна включать команду. История также может быть об отдельном спортсмене или история может быть сосредоточена на человеке, играющем в команде. [16]
Примерами этого жанра/типа являются: «Мошенник» (1961), «Хузиеры» (1986), «Вспоминая титанов» (2000) и «Человек, который изменил всё» (2011).
Военные фильмы обычно рассказывают историю небольшой группы изолированных людей, которые — один за другим — погибают (буквально или метафорически) от внешней силы, пока не наступит финальная схватка не на жизнь, а на смерть; идея главных героев, сталкивающихся со смертью, является центральным ожиданием в военном фильме. В военном фильме, даже если враг превосходит героя числом или силой, мы предполагаем, что врага можно победить, если только герой сможет понять, как это сделать. [5]
Примеры: «Апокалипсис сегодня» (1979), «Иди и смотри » (1985), «Жизнь прекрасна» (1997), «Черная книга» (2006), «Повелитель бури» (2008), «1944» (2015), «Уайлдай» (2015) и «1917» (2019).
Фильмы в супержанре вестерн часто происходят на американском Юго-Западе или в Мексике, с большим количеством сцен, происходящих на открытом воздухе, чтобы мы могли впитать живописные пейзажи. Инстинктивные ожидания аудитории включают кулачные бои, перестрелки и сцены погони. Также есть ожидание захватывающих панорамных изображений сельской местности, включая закаты, широко открытые ландшафты и бесконечные пустыни и небо. [2]
Примерами вестерн-драм являются: «Железная хватка» (1969) и ее ремейк 2010 года , «Безумный Макс» (1979), «Непрощенный» (1992), «Старикам тут не место» (2007), «Джанго освобожденный» (2012), «Любой ценой» (2016) и «Логан» (2017).
Некоторые категории фильмов, в которых используются слова «комедия» или «драма», не признаются таксономией сценаристов ни как жанр фильма, ни как тип фильма. Например, «Мелодрама» и «Эксцентричная комедия» считаются Pathways, [17] тогда как «романтическая комедия» и «семейная драма» являются макрожанрами. [18]
Макрожанр в таксономии сценаристов. Эти фильмы рассказывают историю, в которой многие из центральных персонажей связаны между собой. История вращается вокруг того, как семья в целом реагирует на центральный вызов. Существует четыре микрожанра для семейной драмы: Family Bond , Family Feud , Family Loss и Family Rift . [2]
Подтип драматических фильмов, сюжеты которых апеллируют к обостренным эмоциям зрителей. Мелодраматические сюжеты часто связаны с «кризисами человеческих эмоций, неудавшимся романом или дружбой, напряженными семейными ситуациями, трагедией, болезнями, неврозами или эмоциональными и физическими трудностями». [19] Кинокритики иногда используют термин «уничижительно, чтобы обозначить нереалистичную, наполненную пафосом, пошлую историю о романе или домашних ситуациях со стереотипными персонажами (часто включая центрального женского персонажа), которая напрямую понравится женской аудитории». [20] Также называются «женскими фильмами», «плаксиками», слезливыми или «женскими фильмами». Если они нацелены на мужскую аудиторию, то их называют фильмами «guy cry». Часто их считают драмой в жанре «мыльной оперы».
Основное внимание уделяется религиозным персонажам, мистериям, верованиям и уважению.
Развитие персонажей на основе тем, связанных с преступниками, правоохранительными органами и правовой системой.
Фильмы, посвященные драматическим событиям в истории.
Основное внимание уделяется врачам, медсестрам, персоналу больниц и скорой помощи, спасающим жертв, а также их повседневному взаимодействию.
Основное внимание уделяется персонажам- подросткам , особенно там, где важную роль играет обстановка средней школы .
пьеса, фильм, телешоу, которые посвящены серьезной теме и не предназначены для того, чтобы заставить зрителей смеяться.