A Woman's Face — американский драматический фильм-нуар 1941 года, снятый Джорджем Кьюкором , в главных ролях Джоан Кроуфорд , Мелвин Дуглас и Конрад Фейдт . В фильме рассказывается история Анны Холм, шантажистки с изуродованным лицом , которая из-за своей внешности презирает всех, с кем сталкивается. Когда пластический хирург исправляет это уродство, Анна разрывается между надеждой начать новую жизнь и возвращением к своему тёмному прошлому. [2] Большая часть фильма рассказывается в воспоминаниях , когда свидетели в зале суда дают свои показания. Сценарий был написан Дональдом Огденом Стюартом и Эллиотом Полом по пьесе Il était une fois... Франсиса де Круассе . Другая версия истории, шведская постановка, была снята в 1938 году под названием En kvinnas ansikte с Ингрид Бергман в главной роли. [3]
Реклама фильма представлена на фотографии Роберта Фрэнка. Одно из изображений Кроуфорда, использованное в рекламе, позже вошло в обложку альбома The Rolling Stones Exile on Main St. (1972).
Анна Хольм предстала перед судом в Стокгольме за убийство неназванной жертвы. Ее шляпа скрывает ее лицо.
Первый свидетель, официант Герман Рундвик, вспоминает ужин в уединенной таверне, устроенный харизматичным и расточительным Торстеном Баррингом. Среди гостей — Вера, неверная жена пластического хирурга Густава Сегерта, и Эрик, последнее завоевание Веры.
Менеджер Бернард Дальвик отказывается от кредита, и Торстен встречает владелицу Анну. Правая сторона ее лица изуродована, но Торстен игнорирует ее шрамы и делает комплимент ее красивым глазам. Анна прощает счет и намекает, что она может быть ему полезна. После того, как группа уходит, Эрик возвращается, чтобы спросить Рундвика, не выпало ли что-нибудь из кармана его пальто. Вернувшись в зал суда, Рундвик называет Анну боссом их шайки шантажистов. [4]
Далее следует Бернард Дальвик. По совету своей массажистки — жены Дальвика Кристины — Вера приходит к ним за помощью: у кого-то есть ее письма Эрику. Торстен звонит Анне, пока Дальвик договаривается с Верой. Анна приводит Торстена в свою банду и влюбляется по уши.
Вера дает показания: Анна приходит продавать письма. Густав неожиданно возвращается домой; Анна спотыкается, повреждая лодыжку. Он хочет вызвать полицию, но Вера отговаривает его. Заинтригованный шрамами Анны, Густав предлагает вылечить ее. Вера протестует, и ее показания заканчиваются.
Анна вызвана для дачи показаний и вспоминает, что, когда ей было пять лет, ее пьяный отец поджег ее комнату; он спас ее, но не себя. Когда ей было 16, ненавидя мир, который избегал ее, она выбрала преступную жизнь. Она описывает встречу с Торстеном в его квартире, на которой она многое рассказывает о себе. «Мы оба гордые, оба несчастные», — говорит он. Они пьют за свое партнерство.
Анна переносит двенадцать болезненных операций. Густав задается вопросом: она Галатея ? Или она чудовище Франкенштейна — прекрасное лицо без сердца? Растворение в зале суда: Анна снимает шляпу, открывая идеальное лицо.
Торстен поражен ее новой красотой. Она успокаивает его: она не присоединилась к «святым». Он говорит ей, что его очень старый, очень богатый дядя, консул Магнус Барринг, завещал все своему четырехлетнему внуку. Если мальчик умрет, Торстен унаследует. Анна в ужасе, но Торстен заставляет ее. В зале суда она признается, что согласилась убить ребенка.
Она становится гувернанткой мальчика и отправляется в Барринг-холл под именем Ингрид Паульсен. Дом находится в горах, через реку от металлургического завода, который приносит состояние Баррингам. Анна влюбляется в доброго Консула и добродушного маленького Ларса-Эрика. Торстен приезжает накануне дня рождения Консула. Он танцует с Анной; она заворожена. Среди гостей дома есть Густав, который говорит Анне, что верит в ее исправление и сохранит ее тайну. На следующий день Анна случайно оставляет Ларса-Эрика под лампой солнечного света слишком долго. Ее искреннее горе заставляет Торстена сомневаться в ней, и он ставит ей ультиматум: Ларс-Эрик должен умереть до следующей ночи. В зале суда она говорит: «потому что... это было то, чего он хотел».
Густав подхватывает историю. На следующий день Анна берет ребенка на канатную дорогу к мельнице. Густав забирается на борт рудного ковша на соседнем тросе. Он видит, как она начинает тянуть засов на воротах, но она отодвигает его и обнимает ничего не подозревающего ребенка. К радости Ларса-Эрика, Густав проходит мимо них. Густав задает вопросы разъяренной Анне. Экран показывает зал суда. Он считает, что она разозлилась, потому что он усомнился в ней. Прокурор обвиняет Густава в любви к ней; он не отрицает этого.
Эмма Кристиансдоттер, ревнивая домработница, следующая. На чердаке, покупая мантии для поездки на санях в честь дня рождения, она подслушивает Анну и Торстена, который презирает «голубку», которой она стала, и раскрывает свои амбиции сделать в Швеции «то, что было сделано в других странах». [5] Внизу Анна дает Консулу карманные шахматы, которые он передает Эмме, которая резко останавливается.
Консул вспоминает поездку на санях. Торстен проносится мимо с Ларсом-Эриком, нахлестывая лошадей, Анна и Густав преследуют его. Торстен не останавливается, поэтому Анна стреляет в него. Он соскальзывает в реку и падает через водопад. Консул считает, что Анна невиновна, но судьи не удовлетворены. Анна протестует, говоря, что оставила сообщение внутри шахмат. Эмма признается, что сохранила письмо, но она выше чтения чужой почты. Это полное признание — и предсмертная записка, также предупреждающая Консула о коварных планах Торстена. Пока судьи совещаются, Густав уговаривает Анну признаться, что она любит его. Он делает предложение. Клерк сообщает им, что судьи готовы, и добавляет, что Густав тоже должен прийти. Пара возвращается в зал суда, держась за руки.
По данным MGM, фильм заработал 1 077 000 долларов в США и Канаде и 830 000 долларов в других странах. [1]
Variety писал: «Мисс Кроуфорд делает радикальный шаг в качестве экранной гламурной девушки, позволяя себе макияж, необходимый для обезображивания лица в первой половине... [У Кроуфорд] очень драматичная и вызывающая сочувствие роль... с которой она справляется первоклассно». [6]
Совсем недавно кинокритик Деннис Шварц обсуждал важность роли для Джоан Кроуфорд: «Джоан Кроуфорд ухватилась за шанс сняться в этой пикантной роли, несмотря на то, что ей пришлось играть женщину с изуродованным лицом (по крайней мере, половину фильма), о чем ей даже Луис Б. Майер (глава MGM) сказал, что это может дорого обойтись гламурной актрисе в будущем. Вместо этого это оказалась одна из ее самых известных ролей, которая не сделала ничего, кроме как продвинула ее карьеру как серьезной драматической актрисы (она получила « Оскар» за «Милдред Пирс» в 1945 году, и, как она утверждает, этот фильм оказал кумулятивный эффект, помогая ей получить эту награду). Грим для шрамов Кроуфорд был приписан Джеку Дону , который создал грим для таких фильмов, как «Волшебник страны Оз» (1939) и «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1941)». [7]
