.jpg/1280px-Les_Neuf_Lions_%C3%A0_Gatineau_(36454060636).jpg)
Топиарное искусство — это садоводческая практика формирования многолетних растений путем обрезки листвы и веток деревьев , кустарников и полукустарников для создания и поддержания четко определенных форм, [1] геометрических или причудливых. Термин также относится к растениям , которым была придана такая форма. Как вид искусства это разновидность живой скульптуры . Слово происходит от латинского слова , обозначающего декоративного садовника , topiarius , создателя топий или «мест», греческого слова, которое римляне также применяли к вымышленным внутренним ландшафтам, выполненным на фреске .
Растения, используемые в топиарии , вечнозеленые , в основном древесные , с небольшими листьями или иголками , с густой листвой и компактным и/или колонновидным (например, фастигиат) ростом. Обычные виды, выбираемые для топиари, включают сорта самшита европейского ( Buxus sempervirens ), туи ( виды Thuja ), лавра благородного ( Laurus nobilis ), падуба ( виды Ilex ), мирта ( виды Eugenia или Myrtus ), тиса ( виды Taxus ) и бирючины ( виды Ligustrum ). [2] В современном топиарии иногда используются проволочные каркасы в форме направляющих для неопытных ножниц, но традиционный топиарий зависит от терпения и твердой руки; мелколистный плющ можно использовать для покрытия клетки и придания ей вида топиари за несколько месяцев. Живая изгородь — это простая форма топиари, используемая для создания границ, стен или экранов.
Европейская топиарная стрижка кустов датируется римскими временами. «Естественная история » Плиния и автор эпиграмм Марциал оба приписывают Гаю Матию Кальвину , из окружения Юлия Цезаря , введение первой топиарной стрижки кустов в римские сады , а Плиний Младший описывает в письме сложные фигуры животных, надписи, шифры и обелиски в подстриженной зелени на своей тосканской вилле (Послание, v.6, к Аполлинарию). В атриуме римского дома или виллы , месте, которое раньше было довольно простым, искусство топиариуса создавало миниатюрный пейзаж ( topos ), который мог использовать искусство низкорослых деревьев, также неодобрительно упомянутое Плинием ( Historia Naturalis xii.6).
Стрижка и формирование кустарников и деревьев в Китае и Японии практиковались с одинаковой строгостью, но по разным причинам. Цель состоит в том, чтобы достичь искусного выражения «естественной» формы почтенных сосен, характер которых был придан силами ветра и погоды. Их наиболее концентрированное выражение находится в родственных искусствах китайского пенцзин и японского бонсай . [ необходима цитата ]
Японская обрезка облаков наиболее близка европейскому искусству: облачные формы подстриженных растений созданы так, чтобы лучше всего ими любоваться после снегопада. Японские сады дзен ( каресансуи , сухие сады камней) широко используют карикоми (технику топиарной стрижки кустарников и деревьев в большие изогнутые формы или скульптуры) и хако-дзукури (кустарники, подстриженные в коробки и прямые линии).
С момента своего возрождения в Европе в XVI веке топиари можно было увидеть на цветниках и террасах садов европейской элиты, а также в простых коттеджных садах ; Барнаб Гудж около 1578 года обнаружил, что «женщины» (указатель не совсем знатного класса) подстригали розмарин «как в виде телеги, павлина или чего-то подобного, что им нравится». [3] В 1618 году Уильям Лоусон предположил ,
Традиционные формы топиари используют листву, обрезанную и/или сформированную в геометрические формы, такие как шары или кубы, обелиски , пирамиды, конусы или многоярусные пластины и сужающиеся спирали. Также были популярны репрезентативные формы, изображающие людей, животных и рукотворные объекты. Королевский ботаник Джон Паркинсон считал бирючину «настолько подходящей, что никакая другая не может сравниться с ней, чтобы ее можно было срезать, вести и тянуть в любую форму, которую пожелаешь, будь то звери, птицы или вооруженные люди или нет». Вечнозеленые растения обычно были первым выбором для топиарии раннего Нового времени, однако тис и самшит лидируют среди других растений. [ необходима цитата ]
Топиари в Версале и его подражателях никогда не был сложным: низкие изгороди, перемежаемые горшечными деревьями, подстриженными как шары на штамбовых стойках, прерываемые обелисками по углам, обеспечивали вертикальные черты плоских узорчатых партерных садов. Скульптурные формы были предоставлены каменными и свинцовыми скульптурами. В Голландии, однако, установилась мода на более сложные дизайны топиари; этот франко-голландский стиль сада распространился в Англии после 1660 года, но к 1708-09 годам тщетно искать причудливые топиари среди подстриженных изгородей и бордюров, а также стоячих конусов и обелисков аристократических и дворянских английских партерных садов в Britannia Illustrata Кипа и Книффа . [ требуется цитата ]
В Англии топиарное искусство было практически уничтожено как мода знаменитым сатирическим эссе «Зеленая скульптура», опубликованным Александром Поупом в недолго просуществовавшей газете The Guardian 29 сентября 1713 года, с его шутливыми каталожными описаниями
В 1720-х и 1730-х годах поколение Чарльза Бриджмена и Уильяма Кента очистило английский сад от изгородей, лабиринтов и топиариев. Хотя топиарии впали в немилость в аристократических садах, они продолжали быть представлены в садах коттеджеров , где единственный пример традиционных форм, шар, дерево, подстриженное до конуса в несколько чисто разделенных ярусов, тщательно подстриженное и, возможно, увенчанное топиарием павлина, могло передаваться по наследству как реликвия. Такой реликвией, но в героическом масштабе, был древний церковный тис из Харлингтона, к западу от Лондона , увековеченный на гравированном листе 1729 года с иллюстрацией с восторженным стихотворным панегириком его преданного приходского клерка и топиариста. [5] Харлингтонский тис, ранее имевший форму обелиска на квадратном постаменте, увенчанный десятифутовым шаром, увенчанным петухом, сохранился до наших дней, не подвергавшийся тонзуре в течение последних двух столетий. [ необходима ссылка ]
Возрождение топиари в английском садоводстве идет параллельно возрожденному « якобетскому » вкусу в архитектуре; Джон Лаудон в 1840-х годах был первым садоводом, который выразил чувство утраты из-за топиари, который был удален из английских садов. Искусство топиари с закрытыми садовыми «комнатами» ворвалось в английскую садовую общественность с зрелыми образцами в замке Элвастон , Дербишир, который открылся для публики в 1850-х годах и произвел сенсацию: «в течение нескольких лет архитектурный топиари появился по всей стране (потребовалось еще 25 лет, прежде чем скульптурный топиари также начал становиться популярным)». [6] Следующее поколение, представленное Джеймсом Ширли Хиббердом , заново открыло очарование образцов топиари как часть таинственности «английского коттеджного сада », который был как изобретен, так и возрожден с 1870-х годов:
Может быть верно, как я и считаю, что естественная форма дерева является самой красивой из возможных для этого дерева, но может случиться так, что мы не хотим самой красивой формы, а ту, которую мы сами придумали и которая выражает нашу изобретательность.
Классическое заявление британского искусства и ремесел о возрождении топиарного искусства среди роз и смешанных травянистых бордюров , характеризуемого в целом как «старомодный сад» или «голландский сад» [7], можно найти в книге «Топиар: садовое мастерство из тиса и самшита» Натаниэля Ллойда (1867–1933), который вышел на пенсию в среднем возрасте и занялся архитектурным дизайном при поддержке сэра Эдвина Лаченса . Собственный фахверковый особняк Ллойда, Грейт Дикстер , Сассекс, остается воплощением этого стилизованного сочетания топиарного искусства с «коттеджными» посадками, которое практиковалось Гертрудой Джекилл и Эдвином Лаченсом в плодотворном партнерстве. Новый садовый словарь, включающий топиарную стрижку, потребовал незначительной дорогостоящей реструктуризации: «В Лайм-Парке , Чешир, сад превратился из итальянского сада в голландский сад без каких-либо фактических изменений на земле», — отметил Брент Эллиот в 2000 году. [7]
Американцы в Англии были чувствительны к обновленному очарованию топиари. Когда Уильям Уолдорф Астор купил замок Хивер в графстве Кент около 1906 года, ров, окружавший дом, не позволял добавлять крылья для слуг, гостей и слуг гостей, что требовалось в манере Астора. Соответственно, он построил аутентичную деревню в стиле Тюдоров, чтобы вместить избыток, со «старым английским садом», включающим подпорные изгороди и отдельно стоящую топиарию. [7] В предыдущее десятилетие американские экспатрианты во главе с Эдвином Остином Эбби создали англо-американское общество на Бродвее, Вустершир , где топиари был одним из элементов стиля дома и сада «Котсуолд», вскоре натурализовавшегося среди американцев высшего класса дома. Топиари, который был представлен в очень немногих американских садах 18-го века, вошел в моду с садами колониального возрождения и величественной манерой американского Возрождения 1880–1920 годов. Интерес к возрождению и поддержанию исторических садов в 20 веке привел к пересадке лабиринта с фигурной стрижкой деревьев во Дворце губернатора в колониальном Вильямсбурге в 1930-х годах. [ необходима цитата ]
Американский стиль портативной топиарной стрижки кустов был представлен в Диснейленде около 1962 года. Уолт Дисней помог воплотить эту новую среду в жизнь, желая воссоздать своих персонажей мультфильмов по всему своему тематическому парку в виде ландшафтных кустарников. Этот стиль топиарной стрижки кустов основан на каркасе из стальной проволоки подходящей формы, через который растения в конечном итоге вытягиваются по мере своего роста. Каркас, который остается постоянным руководством по обрезке, может быть либо заполнен мхом сфагнумом, а затем посажен, либо размещен вокруг кустарника. Скульптура медленно трансформируется в постоянный топиарный стрижки кустов, когда растения заполняют каркас. Этот стиль привел к появлению творческих экспозиций и фестивалей на курортах и в парках Диснея , а мозаичная культура (множественные типы и стили растений, создающие мозаику, живую скульптуру ) во всем мире включает впечатляющую экспозицию на летних Олимпийских играх 2008 года в Китае. Живые корпоративные логотипы вдоль обочин дорог, зеленые крыши с мягким ландшафтом и живые стены , которые биофильтруют воздух, являются ответвлениями этой технологии. [ требуется ссылка ]
Искусственный топиарий — еще одно ответвление, похожее на концепцию искусственных рождественских елок . Этот топиарий имитирует стиль живых версий и часто используется для обеспечения внутренней зелени для украшения дома или офиса. Патенты выдаются на стиль, дизайн и методологию строительства различных типов топиарных деревьев. [8] [9]
.jpg/1280px-Gurning..._(8456271082).jpg)
