Музей Гуггенхайма в Бильбао — музей современного искусства, спроектированный канадско-американским архитектором Фрэнком Гери и расположенный в Бильбао , в Стране Басков , Испания . Музей был открыт 18 октября 1997 года королем Испании Хуаном Карлосом I с выставкой из 250 произведений современного искусства. Построенный вдоль реки Нервион , которая протекает через город Бильбао к Кантабрийскому морю , это один из нескольких музеев, принадлежащих Фонду Соломона Р. Гуггенхайма , в котором представлены постоянные и временные выставки работ испанских и зарубежных художников. Это один из крупнейших музеев Испании.
По словам автора, это произведение современной архитектуры было названо «знаковым моментом в архитектурной культуре», поскольку оно представляет собой «один из тех редких моментов, когда критики, ученые и широкая публика были полностью едины в чем-то». архитектурный критик Пол Голдбергер . [2] Музей был зданием, которое чаще всего называлось одним из самых важных работ, завершенных с 1980 года в Всемирном обзоре архитектуры 2010 года среди экспертов по архитектуре. [2]
В 1991 году правительство Басков предложило Фонду Соломона Р. Гуггенхайма профинансировать строительство музея Гуггенхайма в ветхом портовом районе Бильбао , который когда-то был основным источником дохода города. [3] [4] [5] Правительство Басков согласилось покрыть стоимость строительства в размере 100 миллионов долларов США, создать фонд приобретений в размере 50 миллионов долларов США, выплатить единовременный взнос в размере 20 миллионов долларов США Гуггенхайму и субсидировать расходы музея в США. Годовой бюджет 12 миллионов долларов. Взамен фонд согласился управлять учреждением, передавать части его постоянной коллекции через музей Бильбао и организовывать временные выставки. [6]
Музей был построен компанией Ferrovial [ 7] и обошелся в 89 миллионов долларов США. [8] Около 5000 жителей Бильбао посетили феерию перед открытием музея в ночь, предшествующую официальному открытию, с световым шоу на открытом воздухе и концертами. 18 октября 1997 года музей был открыт Хуаном Карлосом I из Испании . [5] 13-го числа двое боевиков ЭТА застрелили баскского полицейского , который прервал их попытку установить гранатометы для атаки на проем. [9]
В 2008 году Музей Гуггенхайма в Бильбао объявил, что рассматривает возможность строительства расширения площадью 5 000 м 2 (53 800 кв. футов) в Урдайбае , устье реки к востоку от Бильбао. К 2022 году правительство провинции Бискайя представило планы выделить на расширение 40 миллионов евро. [10]
Фонд Соломона Р. Гуггенхайма выбрал Фрэнка Гери в качестве архитектора, а его директор Томас Кренс призвал его спроектировать что-то смелое и инновационное. [11] Изгибы внешней части здания должны были выглядеть случайными; Архитектор сказал, что «хаотичность кривых создана для того, чтобы улавливать свет». [12] Интерьер «спроектирован вокруг большого, наполненного светом атриума с видом на устье Бильбао и окружающие холмы Страны Басков». [13] Атриум, который Гери прозвал «Цветком» из-за своей формы, служит организационным центром музея. [6]
Когда музей открылся для публики в 1997 году, его сразу же провозгласили одним из самых впечатляющих зданий в мире в стиле деконструктивизма (хотя Гери не ассоциирует себя с этим архитектурным направлением), [14] шедевром 20-го века. [15] Архитектор Филип Джонсон описал его как «величайшее здание нашего времени», [16] а критик Кэлвин Томкинс в журнале The New Yorker охарактеризовал его как «фантастический корабль мечты волнистой формы в титановом плаще ». блестяще отражающие панели, напоминающие рыбью чешую. [15] Герберт Мушамп похвалил его «подвижный блеск» в журнале The New York Times Magazine . [17] The Independent называет музей «удивительным архитектурным подвигом». [13]
Музей органично интегрирован в городской контекст, разворачивая свои взаимосвязанные формы из камня, стекла и титана на участке площадью 32 500 квадратных метров (350 000 квадратных футов) вдоль реки Нервион в древнем промышленном центре города; Хотя он и скромен с уровня улицы, он наиболее впечатляет, если смотреть со стороны реки. [17] [3] Общая площадь 24 000 м 2 (260 000 кв. футов), из которых 11 000 м 2 (120 000 кв. футов) отведена под выставочные площади, она имела больше выставочной площади, чем три коллекции Гуггенхайма в Нью-Йорке и Венеции вместе взятые. в это время. [5] Выставочная площадь площадью 11 000 м 2 распределена по девятнадцати галереям, десять из которых имеют классический ортогональный план, который можно узнать снаружи по каменной отделке. Остальные девять галерей имеют неправильную форму и могут быть идентифицированы снаружи по закрученным органическим формам и титановой облицовке. Самая большая галерея имеет ширину 30 метров и длину 130 метров (98 футов × 427 футов). [4] [17] В 2005 году здесь размещалась монументальная инсталляция Ричарда Серры «Дело времени » , которую Роберт Хьюз назвал «мужественной и возвышенной». [18]
Здание было построено в срок и в рамках бюджета, что редкость для архитектуры такого типа. В интервью журналу Harvard Design Magazine Гери объяснил, как ему это удалось. Во-первых, он позаботился о том, чтобы во время строительства преобладала то, что он называет « организацией художника », чтобы политические и деловые интересы не вмешивались в проект. Во-вторых, прежде чем приступить к работе, он убедился, что у него есть подробная и реалистичная смета расходов. В-третьих, он использовал компьютерную визуализацию, созданную Риком Смитом с использованием программного обеспечения CATIA V3 от Dassault Systemes [19] [20] и тесно сотрудничал с отдельными строительными предприятиями для контроля затрат во время строительства.
KLM Royal Dutch Airlines пожертвовала на его строительство 1 000 000 долларов.
В здании музея было использовано более 25 000 тонн (25 000 длинных тонн; 28 000 коротких тонн) бетона, или 10 000 кубических метров (350 000 кубических футов), поскольку для этого требовался глубокий и прочный фундамент. Фундамент был заложен на железобетонных сваях, вбитых в скалу на среднюю глубину 14 метров (46 футов). [21]
Здание построено на глиняном основании из ложа близлежащего устья Бильбао и потребовало закладки 665 свай, забитых в землю бурильными машинами.
Основание здания покрыто бежевым известняком из карьеров Уэскар недалеко от Гранады , [22] вырезанным из плит толщиной 5 см. Здание прозрачное благодаря стенам, специально обработанным для защиты внутренних помещений от воздействия солнца. Стекла окон также были обработаны, чтобы свет не повредил открытые части.
Он покрыт чешуйчатыми титановыми пластинами на конструкции из оцинкованной стали . Внешняя обшивка музея состоит из 33 000 [22] титановых пластин — материала, который использовался вместо меди или свинца из-за их токсичности. [22] Было проведено множество испытаний с различными материалами, чтобы найти тот, который выдержит жару и плохую погоду, сохраняя при этом свои свойства. Именно в ходе этого исследовательского процесса были начаты испытания образцов титана и найден лучший вариант лечения.
Процесс его ламинирования деликатный и должен выполняться в местах с высокими источниками энергии, поэтому ламинированные детали были изготовлены в Питтсбурге , в США, прокатка позволила получить титановые пластины толщиной всего 0,4 мм, [22] что намного тоньше, чем если бы использовались стальные пластины. При этом титан весит примерно вдвое меньше стали, а титановое покрытие музея составляет всего 60 тонн.
При задумке изделия были спроектированы так, чтобы противостоять непогоде, поэтому была выбрана стеганая, а не волнистая форма, чтобы противостоять ветру и избегать вибраций во время штормов.
Титан является материалом с низким уровнем загрязнения окружающей среды, и каждая деталь была спроектирована по-разному в зависимости от ее ориентации на здании, поэтому они идеально соответствуют изгибам, желаемым Гери.
Осенью 1993 года архитекторы Gehry Partners начали использовать программное обеспечение CATIA от Dassault Systèmes на этапе схематического проектирования музея, чтобы оцифровать и смоделировать внешний вид музейного проекта. По сути, это программное обеспечение рассчитывало по точкам напряжения, которым подвергаются материалы, создавая 3D-модель, показывающую различные напряжения и позволяя рассчитывать значения многих структурных элементов музея: стальной конструкции, титановой облицовки или фундамента, среди другие. Это также помогло автоматизировать резку таких материалов, как камень или титановые пластины.
Архитекторы применили мастер-моделирование и процессы виртуальной сборки, которым они научились у Рика Смита [23] [24] , а также использование им тех же методов в концертном зале Уолта Диснея в течение предыдущих двух лет. [25] Успех и глобальная известность Музея Гуггенхайма в Бильбао открыли новую эру виртуального строительства и стали катализатором того, что семь лет спустя стало широко известно как информационное моделирование зданий .
Лауреат Пулитцеровской премии архитектурный критик Пол Голдбергер разделяет слова других о том, что Бильбао «невозможно было бы построить без CATIA». Далее он заявил, что Бильбао «был первым зданием, в котором CATIA принимала участие практически во всех аспектах процесса проектирования и строительства». [26]
В музее представлены «крупномасштабные работы и инсталляции современных художников, ориентированные на конкретное место», такие как « Змея » Ричарда Серры длиной 100 метров (340 футов) , а также представлены работы баскских художников, «а также размещена подборка работ» из коллекции современного искусства фонда. [13] В 1997 году музей открылся «Музеи Гуггенхайма и искусство этого века», обзором из 300 произведений искусства 20-го века, от кубизма до искусства новых медиа. Большинство произведений поступило из постоянной коллекции Гуггенхайма, но музей также приобрел картины Виллема де Кунинга , Марка Ротко и Клиффорда Стилла и заказал новые работы Франческо Клементе , Ансельма Кифера , Дженни Хольцер и Ричарда Серры . [6]
Выставки часто меняются; в музее обычно проводятся тематические выставки, посвященные, например, китайскому или русскому искусству. [ нужна цитация ] Традиционные картины и скульптуры составляют меньшинство по сравнению с инсталляциями и электронными формами. Изюминкой коллекции и ее единственной постоянной экспозицией является «Материя времени » (включающая более раннюю работу « Змея» ), серия скульптур из атмосферостойкой стали , разработанная Серрой, которая расположена в 130-метровой галерее Arcelor (ранее известной как Рыбная галерея, но переименованная в 2005 году в честь производителя стали, спонсировавшего проект). [27] В коллекциях обычно представлены авангардное искусство , абстракция 20-го века и беспредметное искусство. Когда музей объявил о проведении в 2011 году выставки «Светящийся интервал», выставки произведений искусства, принадлежащей греческому бизнесмену Димитрису Даскалопулосу , который также является попечителем музея, это вызвало критику, среди прочего, по поводу слишком больших кураторских полномочий для серьезного благотворителя. [28] В 2005 году Оливье Берггрюн и Ингрид Пфайффер курировали ретроспективу Ива Кляйна . [29] В 2012 году выставка Дэвида Хокни привлекла в музей более 290 000 посетителей.
Музей был открыт в рамках программы возрождения города Бильбао . [30] Почти сразу после открытия музей Гуггенхайма в Бильбао стал популярной туристической достопримечательностью, привлекающей посетителей со всего мира. [14] За первые три года музей посетили почти 4 миллиона туристов, что способствовало получению около 500 миллионов евро экономической деятельности. По оценкам регионального совета, деньги, потраченные посетителями на отели, рестораны, магазины и транспорт, позволили ему собрать 100 миллионов евро налогов, которые с лихвой окупили стоимость здания. [31]
Здание было показано в фильме о Джеймсе Бонде 1999 года «И целого мира мало» в предисловии и в тамильском фильме « Шиваджи» (2007), в котором оно является местом съемок музыкального видео на песню «Style», написанную AR . Рахман . [32] В музыкальном клипе Мэрайи Кэри « Sweetheart », снятом Хайпом Уильямсом , певцы Джермейн Дюпри и Кэри показаны в различных местах Музея Гуггенхайма в Бильбао.
Так называемый « эффект Бильбао » относится к тому, как музей преобразил город. Однако этот термин также использовался критиками, осуждавшими музей как символ джентрификации и культурного империализма . [33] The Wall Street Journal предложила назвать эффект Бильбао аномалией Бильбао, «поскольку знаковая химия между дизайном здания, его имиджем и публикой оказывается довольно редкой». [34]
Искусствовед Брайан О'Доэрти положительно отозвался о подходе к зданию, но раскритиковал внутренний эффект музея, заявив: «Как только вы попадаете в помещение, все немного по-другому. Я. Большинство внутренних помещений слишком обширны». Далее он описал, как работы Брака , Пикассо и Родченко «выглядели абсурдно» и крошечными на стенах музея. [35]
Согласно отчету, опубликованному в 2007 году Счетной палатой Басков, музей заплатил более 27 миллионов долларов США за приобретение произведений искусства в период с 2002 по 2005 год, в том числе « Вопрос времени» Серры для огромной галереи на первом этаже. [36] После того, как еще одна проверка в 2008 году выявила пропажу денег на счетах, [37] фонд заявил, что возбудил иск против директора Роберто Сирсоло Барренечеа «за финансовые и бухгалтерские нарушения», утверждая, что он признался в нецелевом использовании денег. от двух компаний, которые управляют зданием Гуггенхайма в Бильбао и его коллекцией произведений искусства [38] на его собственный счет с 1998 года. [39]
В 2021–2022 годах 18 уборщиц (в основном женщины) бастовали 9 месяцев, пока им не повысили зарплату и не заключили контракт на полный рабочий день. [40]