В музыке сокращение — это аранжировка или транскрипция существующей партитуры или композиции , в которой сложность уменьшается, чтобы сделать анализ , исполнение или практику более простыми или понятными; количество частей может быть сокращено или ритм может быть упрощен, например, за счет использования блок-аккордов .
Оркестровая редукция — это нотная аранжировка произведения, изначально предназначенного для большого симфонического оркестра (например, симфония, увертюра или опера), переложенная для одного инструмента (обычно фортепиано или органа ), меньшего оркестра или камерного ансамбля с клавиатурой или без нее (например, струнного квартета ). Редукция для фортепиано соло иногда называется фортепианной редукцией или фортепианной партитурой .
Во время репетиций оперы репетитор (пианист) обычно читает фортепианную редукцию оперы. Когда хор разучивает произведение, партитурированное для хора и полного оркестра, начальные репетиции обычно проводятся с пианистом, играющим фортепианную редукцию оркестровой партии. До появления фонографа аранжировки оркестровых произведений для фортепиано соло или фортепиано в четыре руки были обычным делом для домашнего прослушивания.
Скидка на меньший состав оркестра или камерного ансамбля может быть использована в случае нехватки музыкантов, если площадка слишком мала для размещения всего оркестра, для аккомпанемента менее сильным голосам или для экономии средств за счет найма меньшего количества музыкантов.
Фортепианная редукция или фортепианная транскрипция — это ноты для фортепиано ( партитура фортепиано ), которые были сжаты и/или упрощены, чтобы поместиться на двухлинейный нотный стан и быть пригодными для игры на фортепиано. Это также считается стилем оркестровки или музыкальной аранжировки, менее известным как контракционная партитура , подвид эластичной партитуры .
Наиболее ярким примером являются транскрипции симфоний Людвига ван Бетховена для фортепиано соло, выполненные Ференцом Листом . [1]
По словам Арнольда Шёнберга , фортепианная редукция должна «быть похожа только на вид скульптуры с одной точки зрения», и он советует в значительной степени игнорировать тембр и толщину , поскольку «попытка сделать полезный объект одинаково пригодным для различных целей — это, как правило, способ полностью его испортить» [2] .
