В музыке трезвучие — это набор из трех нот (или « классов высоты тона »), которые можно расположить вертикально в терциях. [1] Трезвучия — наиболее распространенные аккорды в западной музыке.
При сложении в терции ноты образуют трезвучия. Члены трезвучия, от самого низкого тона до самого высокого, называются: [1]
Некоторые теоретики 20-го века, в частности, Говард Хансон [2], Карлтон Геймер [3] и Джозеф Шиллингер [4] расширили этот термин, чтобы обозначить любую комбинацию из трех различных тонов, независимо от интервалов. Шиллингер определил трезвучия как «структуру в гармонии, состоящую из трех частей; традиционно, но не обязательно, знакомое трезвучие обычной диатонической гармонии». Слово, используемое другими теоретиками для этого более общего понятия, — « трихорд ». [5] Другие используют этот термин для обозначения комбинаций, очевидно, составленных из других интервалов, как в « квартальном трезвучии»; сочетание, составленное из терций, тогда называется « терцовым трезвучием».
Основной тон трезвучия вместе со степенью гаммы, которой оно соответствует, в первую очередь определяют его функцию. Во вторую очередь функция трезвучия определяется его качеством: мажорным , минорным , уменьшенным или увеличенным . Мажорные и минорные трезвучия являются наиболее часто используемыми качествами трезвучия в западной классической , популярной и традиционной музыке . В стандартной тональной музыке только мажорные и минорные трезвучия могут использоваться в качестве тоники в песне или каком-либо другом музыкальном произведении. То есть, песня или другое вокальное или инструментальное произведение может быть в тональности до мажор или ля минор, но песня или какое-либо другое произведение не может быть в тональности си уменьшенное или фа увеличенное (хотя песни или другие произведения могут включать эти трезвучия в прогрессии трезвучия, как правило, во временной, проходной роли). Три из этих четырех видов трезвучий встречаются в мажорной (или диатонической) гамме. В популярной музыке и классической музыке XVIII века мажорные и минорные трезвучия считаются согласными и устойчивыми, а уменьшенные и увеличенные трезвучия — диссонансными и неустойчивыми. [ необходима ссылка ]
При рассмотрении музыкальных произведений мы обнаруживаем, что трезвучие присутствует везде и что вставленные диссонансы не имеют иной цели, кроме как осуществлять непрерывное изменение трезвучия.
— Лоренц Мизлер (1739) [6]
В эпоху позднего Возрождения , и особенно в эпоху барокко (1600–1750), западная музыкальная культура перешла от более «горизонтального» контрапунктического подхода (в котором переплетались множественные независимые мелодические линии ) к прогрессиям , которые являются последовательностями триад. Прогрессивный подход, который был основой аккомпанемента basso continuo эпохи барокко , требовал более «вертикального» подхода, таким образом, больше полагаясь на триаду как на базовый строительный блок функциональной гармонии .
Первенство триады в западной музыке впервые было теоретически обосновано Джозеффо Царлино (1500-е годы), а термин «гармоническое триада» был введен Иоганнесом Липпиусом в его «Syopsis musicae novae» (1612).
Трезвучия (или любые другие терцовые аккорды) строятся путем наложения друг на друга каждой второй ноты диатонической гаммы (например, стандартной мажорной или минорной гаммы). Например, трезвучие C мажор использует ноты C–E–G. Это создает трезвучие, пропуская D и F. Хотя интервал от каждой ноты до ноты выше составляет терцию, качество этих терций зависит от качества трезвучия:
Приведенные выше определения определяют интервал каждой ноты выше основного тона. Поскольку триады состоят из сложенных терций, их можно альтернативно определить следующим образом:
Триады появляются в закрытых или открытых позициях. «Когда три верхних голоса расположены максимально близко друг к другу, интервал описывается как закрытая позиция или закрытая гармония. [...] Другие аранжировки [...] называются открытой позицией или открытой гармонией». [7]
Каждое трезвучие, найденное в диатонической (основанной на одной гамме) тональности, соответствует определенной диатонической функции . Функциональная гармония имеет тенденцию в значительной степени полагаться на первичные трезвучия : трезвучия, построенные на тонической , субдоминантовой и доминантовой ступенях. [8] Корни этих трезвучий - первая, четвертая и пятая ступени (соответственно) диатонической гаммы, и трезвучия соответственно обозначаются как I, IV и V. Первичные трезвучия "выражают функцию ясно и недвусмысленно". [8] Другие трезвучия в диатонических тональностях включают в себя вводный тон , медианту , субмедианту и вводный тон , корни которых - вторая, третья, шестая и седьмая ступени (соответственно) диатонической гаммы, обозначаемые как ii, iii, vi и vii o . Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие трезвучия к первичным трезвучиям.