Трилогия «Три цвета» ( французский : Trois couleurs , польский : Trzy kolory ) — собирательное название трёх психологических драматических фильмов режиссёра Кшиштофа Кесьлёвского : «Три цвета: синий» (1993), « Три цвета: белый» (1994) и «Три цвета: красный». (1994), представленный Флагом Франции . Международное совместное производство Франции, Польши и Швейцарии на французском языке, за исключением « Белого» на польском и французском языках.
Все три части были написаны в соавторстве с Кешлевским и Кшиштофом Песевичем (с консультантами по сюжету Агнешкой Холланд и Славомиром Идзяком ), продюсером Марин Кармиц и композитором Збигневом Прейснером . Все три фильма получили широкое признание в рецензиях, а Рэд был номинирован на лучшую режиссуру , лучший оригинальный сценарий и лучшую операторскую работу на 67-й церемонии вручения премии Оскар .
Синий, белый и красный — цвета французского флага в порядке «поднимите-поднимите» , а сюжет каждого фильма в общих чертах основан на одном из трех политических идеалов, составляющих девиз Французской Республики : свобода , равенство , братство . . Как и в случае с Десятью заповедями в «Декалоге» , иллюстрация этих принципов часто бывает двусмысленной и ироничной. Как заметил Кеслёвский в интервью студенческой газете Оксфордского университета : «Слова [ свобода, равенство, братство ] французские, потому что деньги [на финансирование фильмов] французские. Если бы деньги были другой национальности, мы бы называли фильмы по-разному, или они могли иметь другой культурный подтекст. Но фильмы, вероятно, были бы одинаковыми». [1]
Кинокритик Роджер Эберт также интерпретировал трилогию как антитрагедию, антикомедию и антиромантику соответственно . [2]
Общим для всех трех фильмов символом является основная связь или вещь, которая удерживает главного героя в связи с его прошлым. В случае с Блю это лампа из синих бус и символ, который можно увидеть на протяжении всего фильма по телевизору, где люди падают (выполняют прыжки с парашютом или прыжки с тарзанки ); В начале фильма режиссер старается показать водопад без веревок, но по мере развития сюжета образ веревок становится все более очевидным как символ связи с прошлым. В случае с Уайтом предмет, связывающий Кароля с его прошлым, — это предмет 2 Шр. монета и гипсовый бюст Марианны [3] , которые он крадет из антикварного магазина в Париже . В случае с Рэдом судья никогда не закрывает и не запирает двери и свою авторучку , которая перестает работать в решающий момент истории. [4]
Еще один повторяющийся образ, связанный с духом фильма, — это пожилые люди, перерабатывающие бутылки: в «Синем» пожилая женщина в Париже занимается переработкой бутылок, а Джули ее не замечает (в духе свободы); в «Белом» старик, также находящийся в Париже, пытается сдать бутылку на переработку, но не может дотянуться до контейнера, и Кароль смотрит на него со зловещей ухмылкой на лице (в духе равенства); а в «Красном» старушка не может дотянуться до отверстия контейнера и Валентин ей помогает (в духе братства).
В «Синем» , пока Джули ищет любовницу своего мужа в центральном здании суда, она случайно вмешивается в активный судебный процесс, и ее тут же разворачивает охрана. Пока Джули заглядывает в зал суда, можно услышать, как Кароль из Уайта обращается к судье в сцене, которая начинает главу трилогии.
В финальном кадре каждого фильма плачущий персонаж. В «Синем » Жюли де Курси плачет, глядя в космос. В «Белом» Кароль плачет, глядя на свою жену. В «Красном» судья Керн плачет, глядя в камеру через разбитое окно.
Многие главные герои «Синего и белого» , в том числе Джули и Кароль, появляются в финале « Красного» как выжившие после крушения парома.
Музыку ко всем трем частям трилогии написал Збигнев Прейснер и исполнил хор Силезской филармонии вместе с Sinfonia Varsovia .
Трилогия в целом возглавила список лучших фильмов 1994 года по версии The San Diego Union-Tribune , [11] заняла третье место в списке на конец года писателя San Jose Mercury News Гленна Ловелла, [12] десятое место в списке Майкла Миллса. из The Palm Beach Post , [13] и также входил в десятку лучших по версии Денниса Кинга из Tulsa World [ 14] и критиков The Atlanta Journal-Constitution Элеоноры Рингел и Стива Мюррея. [15] Роджер Эберт поставил трилогию в целом на 5-е место в своем списке «Лучшие фильмы 1990-х годов». [16] Он также включил трилогию целиком в свой список « Великих фильмов ». [17]
Занял 11-е место в рейтинге «33 величайших кинотрилогии» журнала Empire в 2010 году.
Занял 14-е место в рейтинге «100 лучших фильмов мирового кино» по версии журнала Empire в 2010 году .
