stringtranslate.com

Скрипка

Скрипка смычковый струнный музыкальный инструмент , чаще всего скрипка . [1] Это разговорный термин для скрипки, используемый исполнителями во всех жанрах, включая классическую музыку . Хотя во многих случаях скрипки и скрипки по сути являются синонимами, стиль исполняемой музыки может определять конкретные различия в конструкции скрипок и классических скрипок. Например, скрипки могут быть опционально установлены с подставкой с более плоской аркой, чтобы уменьшить диапазон движения смычка-руки, необходимый для таких приемов, как двойное шаффл, форма бариолажа, включающая быстрое чередование пар соседних струн. [2] Чтобы создать «более яркий» тон, чем глубокие тона жильных или синтетических струн, скрипачи часто используют стальные струны. Скрипка является частью многих традиционных ( народных ) стилей, которые, как правило, являются слуховыми традициями — обучаемыми « на слух », а не через нотную запись. [3]

Игра на скрипке — это акт игры на скрипке, а скрипачи — это музыканты, которые играют на ней. Среди музыкальных стилей игра на скрипке имеет тенденцию производить ритмы, которые сосредоточены на танцах, с сопутствующими быстрыми сменами нот, тогда как классическая музыка имеет тенденцию содержать больше вибрато и устойчивых нот. Игра на скрипке также открыта для импровизации и украшения орнаментом по усмотрению игрока, в отличие от оркестровых выступлений, которые придерживаются нот композитора, чтобы точно воспроизвести произведение. Для скрипача с классическим образованием менее распространено играть народную музыку, но сегодня многие скрипачи (например, Аласдер Фрейзер , Бриттани Хаас и Элисон Краусс [4] ) имеют классическое образование.

История

Первое письменное упоминание о смычковой лире относится к IX веку и принадлежит персидскому географу Ибн Хоррадазбиху (ум. 911); в своем лексикографическом обсуждении инструментов он упоминает лиру (lūrā) как типичный инструмент византийцев и эквивалент рабаба, на котором играли в исламских империях. [5]

Средневековая скрипка появилась в Европе в X веке, происходя от византийской лиры ( др.-греч . λύρα , лат . lira , англ. lyre ), смычкового струнного инструмента Византийской империи и предка большинства европейских смычковых инструментов. [6] [7]

Лира широко распространилась на запад в Европу; в XI и XII веках европейские авторы использовали термины «скрипка» и «лира» как взаимозаменяемые, когда речь шла о смычковых инструментах. [6]

Западноафриканские скрипачи аккомпанировали пению и танцам с помощью однострунных тыквенных скрипок с двенадцатого века [ нужна цитата ] , и многие чернокожие музыканты в Америке учились на подобных самодельных скрипках, прежде чем перейти на европейскую скрипку [ нужна цитата ] . Еще в середине 1600-х годов чернокожие скрипачи («изысканные исполнители на трехструнных скрипках») играли как для черных, так и для белых танцоров на уличных празднествах в голландском поселении Нью-Амстердам (Нью-Йорк), а к 1690 году рабы-скрипачи регулярно исполняли музыку на балах плантаций в Вирджинии. [8]

Этимология

Этимология слова « fiddle» неясна: вероятно, оно происходит от латинского слова fidula , которое было ранним словом для обозначения скрипки , или же может быть исконно германским. [9]

Название, по-видимому, связано с исландским Fiðla , а также со староанглийским fiðele . [10] Исконный германский предок скрипки мог быть даже предком ранней романской формы скрипки . [11]

В средние века слово «fiddle» также относилось к предшественнику сегодняшней скрипки. Как и скрипка, она, как правило, имела четыре струны, но была разных форм и размеров. Другое семейство инструментов, которые внесли свой вклад в развитие современной скрипки, — это виолы , которые держат между ног и играют вертикально, и имеют ладовые накладки на грифах. [12]

Ансамбли

Скрипачи принимают участие в сессии в пабе в Ирландии

В исполнении сольный скрипач или один или два с группой других инструменталистов являются нормой, хотя парная игра на скрипке представлена ​​в некоторых североамериканских, скандинавских, шотландских и ирландских стилях. После возрождения фольклора во второй половине 20-го века стало обычным для менее формальных ситуаций видеть большие группы скрипачей, играющих вместе — см., например, Calgary Fiddlers, шведские клубы фолк-музыкантов Spelmanslag и всемирное явление ирландских сессий . [13] [14]

С другой стороны, оркестровые скрипки обычно группируются в секции или «стулья» . Эти контрастные традиции могут быть пережитками исторических условий исполнения: большие концертные залы, где играли на скрипках, требовали больше инструментов до появления электронного усиления, чем более камерные танцевальные залы и дома, где играли скрипачи.

Разница, вероятно, усугублялась разными звуками, ожидаемыми от скрипичной музыки и музыки для скрипки. Исторически, большая часть скрипичной музыки была танцевальной, [3] в то время как скрипичная музыка либо выросла из танцевальной музыки, либо была чем-то совершенно другим. Скрипичная музыка стала ценить плавность, которой скрипичная музыка с ее танцевально-чистым ритмом не всегда следовала. В ситуациях, требующих большей громкости, скрипач (при условии, что он сохранял ритм) мог надавить на свой инструмент сильнее, чем скрипач. [ необходима цитата ] Различные традиции скрипки имеют разные ценности.

Шотландский, с виолончелью

В самом конце 20-го века несколько артистов успешно реконструировали шотландскую традицию скрипки и "большой скрипки", или виолончели. Известные записанные примеры включают Иэна Фрейзера и Кристин Хансон, Bonnie Lasses Амелии Камински и Кристин Хансон, [15] Fire and Grace Аласдера Фрейзера и Натали Хаас , [16] и The Wilds Тима Макдональда и Джереми Уорда . [17]

Балканский, сконтра

Венгерские, словенские и румынские скрипачи часто играют в сопровождении трехструнного варианта альта, известного как контра , и контрабаса , а цимбалы и кларнет являются менее стандартными, но все еще распространенными дополнениями к группе. В Венгрии трехструнный вариант альта с плоским подставкой, называемый контра или háromhúros brácsa, составляет часть традиционной ритм-секции в венгерской народной музыке. Плоский подставка позволяет музыканту играть трехструнные аккорды. Также используется трехструнный вариант контрабаса.

Стили

В большей степени, чем классическая игра на скрипке, игра на скрипке характеризуется огромным разнообразием этнических или народных музыкальных традиций, каждая из которых имеет свое собственное отличительное звучание.

Европа

Великобритания

Ирландия

Северные страны

Фолк-группа JPP на фестивале фольклорной музыки Каустинен 2015 в Каустинене, Финляндия.

Континентальная Европа

Клезмерские скрипачи на свадьбе, Украина, около 1925 г.

Америка

Соединенные Штаты

Питер Стэмпфель из The Holy Modal Rounders

Американская скрипичная музыка , широкая категория, включающая традиционные и современные стили

Традиционный
Современный

Канада

Игра на скрипке по-прежнему популярна в Канаде , а различные местные стили игры на скрипке считаются важной частью культурной самобытности страны, что было отмечено на церемонии открытия зимних Олимпийских игр 2010 года в Ванкувере .

Мексика

Сильвестр Варгас (1901–1985), скрипач оркестра « Мариачи Варгас» с 1921 по 1975 год, директор с 1931 по 1955 год

Мексиканская скрипичная музыка включает в себя

Южная Америка

Африка, Азия и Австралия

Связанные инструменты

Варианты

Часи, музыкант племени апачи из Уорм-Спрингс , играет на апачской скрипке, 1886 г. [27]

Близкие родственники

Дальние отношения

Играет никельхарпа

Смотрите также

Ссылки

Цитаты

  1. Джайлс, Мэри Фрэнсис (январь 1947 г.). «Нерон играл на скрипке, пока горел Рим». The Classical Journal . 42 (4): 211–17. JSTOR  3291751.
  2. ^ Райнер, Дэвид; Аник, Питер (1989). Старинные игры Мела Бэя на скрипке по всей Америке . Mel Bay Publications, Inc. стр. 37. ISBN 978-0-7866-5381-2. Двойной шаффл: синкопированное пересечение струн на аккорде, с изменением верхней ноты.
  3. ^ abcd Харрис, Роджер (2009). "Fiddling". Okhistory.org . Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Получено 2017-04-07 .
  4. ^ "Элисон Краусс - Цветы голубой розы | Никакой депрессии". 29 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 29-12-2016 . Получено 21 апреля 2021 г.
  5. ^ Маргарет Дж. Картоми: О концепциях и классификациях музыкальных инструментов. Чикагские исследования по этномузыкологии, Издательство Чикагского университета, 1990 г., стр. 124.
  6. ^ ab "скрипка". Британская энциклопедия . 2009. Британская энциклопедия Интернет. 6 марта 2009 г.
  7. Энтони Бейнс: Оксфордский справочник по музыкальным инструментам . Oxford University Press , США (12 ноября 1992 г.).
  8. ^ Фил Джеймисон: Hoedowns, Reels, and Frolics. Издательство Иллинойсского университета, 2015 г., стр. 45.
  9. ^ "fiddle, n.". Оксфордский словарь английского языка, 2-е изд . Oxford University Press. 1989. Получено 28.03.2008 .
    (поскольку доступ к OED онлайн не является бесплатным, приводится соответствующий отрывок) «Изначальное происхождение неясно. [ Тевтонское ] слово имеет исключительное сходство по звучанию с его [ средневековым латинским ] синонимом vitula , vidula , откуда [ древнефранцузское ] viole , Pr. viula, и (по заимствованию из этих [языков]) [ итальянское ], [ испанское ], [ португальское ] viola : см. [ viol ]. Предположение о том, что раннее [ романское ] vidula было независимо заимствовано более чем в одном [тевтонском языке], адекватно объясняет все [тевтонские] формы; с другой стороны, *fiÞulôn- может быть [ древнетевтонским ] словом исконной этимологии, хотя удовлетворительного [тевтонского] происхождения не найдено».
  10. ^ "Bosworth and Toller". Web.ff.cuni.cz. Архивировано из оригинала 2013-10-23 . Получено 2012-04-30 .
  11. Марио Пей , История английского языка (Нью-Йорк: Simon and Schuster, 1967), стр. 109.
  12. ^ Weinfield, Автор: Элизабет. "Виола | Эссе | Хронология истории искусств в Хайльбрунне | Музей Метрополитен". Хронология истории искусств в Хайльбрунне от Met . Получено 09.04.2018 . {{cite web}}: |first=имеет общее название ( помощь )
  13. ^ "The Session: Sessions" . Получено 28 августа 2006 г.
  14. ^ Вебстер, Энди (16 марта 2012 г.). «Традиционная ирландская музыка в Нью-Йорке». The New York Times . Получено 6 февраля 2018 г.
  15. ^ "Amelia Kaminski Productions". Willockandsaxgallery.com. Архивировано из оригинала 2011-11-12 . Получено 2011-11-14 .
  16. ^ "Fire & Grace". Culburnie.com. Архивировано из оригинала 2011-09-28 . Получено 2011-11-14 .
  17. ^ "The Wilds". Тим Макдональд и Джереми Уорд. 2017-11-15 . Получено 2018-08-24 .
  18. ^ Гилкрист, Энн Геддес. «Некоторые скрипачи из Старого Озерного края и их сборники мелодий».
  19. ^ Джозеф Лайонс. "Шотландская скрипичная музыка". Scotlandsmusic.com. Архивировано из оригинала 2012-04-19 . Получено 2012-04-30 .
  20. ^ "Региональные ирландские стили скрипки". Irishfiddle.com. Архивировано из оригинала 2012-04-23 . Получено 2012-04-30 .
  21. ^ "Middle Eastern and Mediterranean Fiddle". Fiddlingaround.co.uk . Получено 14.11.2011 .
  22. ^ "Клезмерская скрипка". Fiddlingaround.co.uk . Получено 14.11.2011 .
  23. ^ "Восточноевропейская и цыганская скрипка". Fiddlingaround.co.uk . Получено 14.11.2011 .
  24. ^ "Gu-Achi Fiddlers - Old Time O'odham Fiddle Music (CR-8082)". Store.canyonrecords.com. Архивировано из оригинала 2012-08-03 . Получено 2012-08-03 .
  25. ^ "Western Swing Fiddle". Fiddlingaround.co.uk . Получено 14.11.2011 .
  26. ^ "Школа международных исследований Джексона - Центр канадских исследований". Jsis.washington.edu. Архивировано из оригинала 2013-10-23 . Получено 2012-08-03 .
  27. ^ «Портрет Часи, сына Бонито...» Национальный антропологический архив. (извлечено 11 июня 2010 г.)

Источники

Внешние ссылки