«Телефон» — шпионский фильм 1977 года , снятый Доном Сигелом , в главных ролях — Чарльз Бронсон , Ли Ремик и Дональд Плезенс . [1] Сценарий Питера Хайамса и Стерлинга Силлифанта основан на романе Уолтера Уэйгера 1975 года .
После Карибского кризиса Советский Союз внедрил ряд долгосрочных, глубоко законспирированных спящих агентов по всем Соединенным Штатам, мозги которых были настолько тщательно промыты , что даже они не знали, что они агенты. Их можно было активировать только специальной кодовой фразой, строкой из стихотворения Роберта Фроста « Остановка у леса снежным вечером » — за которой следовало настоящее имя агента. Их миссия состояла в том, чтобы саботировать важные части гражданской и военной инфраструктуры в случае войны.
Прошло более 20 лет, и Холодная война постепенно уступает место разрядке . Николай Дальчимский, мошенник из штаб-квартиры КГБ , отправляется в Америку и берет с собой « Телефонную книгу» , содержащую имена, адреса и номера телефонов всех спящих агентов. Он начинает активировать их одного за другим. Американская контрразведка приходит в замешательство, когда, казалось бы, обычные граждане начинают взрывать объекты, которые когда-то были важны, но теперь имеют мало, если вообще имеют, ценности. Агенты либо совершают самоубийство , либо погибают во время него.
КГБ не смеет рассказать своим политическим лидерам, не говоря уже об американцах, о своей халатности, не дезактивировав шпионскую сеть. Майор КГБ Григорий Борзов, который был выбран отчасти за свою фотографическую память , запоминает содержание единственного другого экземпляра Telefon Book и отправляется, чтобы найти и остановить Дальчимского тихо, прежде чем любая из сторон узнает, что происходит, и, возможно, начнет войну. Борзову оказывается помощь только одного агента, Барбары, которая была внедрена в Америку много лет назад.
В конце концов, Борзов понимает метод, лежащий в основе атак Далчимского: он выбрал агентов по первым буквам их американских родных городов, «вписав» свое собственное имя в саботаж по всей Америке. Таким образом, Борзов предвосхищает следующего выбранного Далчимским агента и убивает Далчимского.
Однако есть ряд поворотов. У Барбары есть приказ от КГБ убить Борзова, как только ему удастся избавиться от опасной незавершенной истории. Кроме того, она двойной агент и фактически работает на Америку. Когда она сообщает своему американскому начальнику Сэндбергу, он также приказывает ей убить Борзова, чтобы она сохранила доверие КГБ. Однако Барбара влюбилась в свою потенциальную цель. Она сообщает Борзову, и вместе они шантажируют обе стороны, заставляя их оставить их в покое, угрожая оставшимися агентами Телефона .
MGM приобрела права на экранизацию романа в октябре 1974 года. [2] [3] Роман был опубликован в апреле 1975 года. The New York Times назвала роман «крутым триллером». [4]
Питер Беллвуд был первым сценаристом. Затем Питер Хайамс написал сценарий. Хайамс говорит, что Дэн Мельник , тогдашний глава MGM, сказал ему, что хочет, чтобы Хайамс написал сценарий и срежиссировал его, но его последний фильм Peeper провалился, и Хайамс сказал: «Он знал, что ни за что не позволит мне его срежиссировать». Им понравился сценарий, но они пригласили Ричарда Лестера в качестве режиссера. Хайамс переписал сценарий для Лестера, который затем покинул проект, и Дон Сигел присоединился к команде. Хайамс ушел, чтобы снять «Козерог один» , а Стерлинг Силлифант переписал сценарий. [5] [6]
В августе 1976 года было объявлено, что Дон Сигел будет режиссёром, а Чарльз Бронсон будет играть главную роль. [7] Сигел был режиссёром Бронсона на телевидении в конце 50-х и сказал: «Я хотел снять этот фильм из-за Бронсона. Я думаю, мы бы составили естественную команду». [8]
Жена Бронсона Джилл Айрленд часто работала со своим мужем, и Бронсон сказал, что главная женская роль «идеально подходит ей», но он не настаивал, и вместо него на роль была выбрана Ли Ремик. [9]
Основные съемки начались в январе 1977 года.
Часть фильма была снята в Финляндии, которая дублировала Россию. Журнал в Советском Союзе опубликовал статью с критикой фильма, утверждая, что он направлен на разжигание беспорядков и демонизацию русских. Дон Сигел отрицал это, заявляя, что фильм был «пророссийским и промирным». [10]
«Я должен признать, что эта история в лучшем случае абсурдна», — сказал Сигел. «Поэтому я особенно усердно работал над тем, чтобы придать фильму ощущение подлинности». [8]
Городской пейзаж, изображающий Хьюстон , где произошла часть сюжетной линии, на самом деле является видом Грейт-Фолс, штат Монтана , где снималась большая часть фильма. Во время съемок съемочной группе пришлось заказать два грузовика снега, необходимого для одной из сцен, потому что ветры чинук в этом районе унесли снег, который у них был. Снег привозили с гор. Съемки в центре Грейт-Фолс также были включены. Взрывающееся здание в одной из сцен на самом деле является контролируемым сносом старой средней школы Пэрис Гибсон . Сцена взрыва была снята 20 февраля 1977 года. Современная площадь Пэрис Гибсон не пострадала, но взрыв вызвал пожары на крышах нескольких близлежащих домов, которые были быстро потушены городскими пожарными, нанятыми кинокомпанией для дежурства.
Сцены в Хьюстоне снимались на натурных съемках в Голливуде , а интерьер отеля Houston Hyatt Regency снимался в 5 Embarcadero Center в Сан-Франциско, Калифорния — месте, которое также использовалось в фильме «Вздымающийся ад» .
Сцены с пожарами и взрывами на полигоне для испытаний ракетных двигателей снимались в полевой лаборатории компании Rocketdyne в Санта-Сусане, в горах к северо-западу от Лос-Анджелеса.
По словам режиссера Сигела, актриса Ли Ремик была в ужасе от Чарльза Бронсона , и когда ее попросили дотронуться до его лица во время сцены, она ответила: «Я не смею. Он меня укусит!» [11]
Поскольку часть фильма снималась в Финляндии, в нем есть несколько эпизодических появлений финских кинозвезд, среди которых наиболее заметен Анса Иконен . [12]
Винсент Кэнби из The New York Times написал: «Хотя в «Телефоне» есть боевые сцены, они никогда не выдержаны, и сценарий лишь изредка предлагает остроумные замены для недостающей правдоподобности. Однако описывать «Телефон» как синтетический фильм — значит относиться к нему более серьезно, чем его воспринимают все, кто с ним связан». [13] Артур Д. Мерфи из Variety назвал фильм «приятным эскапизмом» с историей, которая «проходит своим интересным, хотя и предсказуемым курсом до затухающего романтического клинча, когда звезды говорят своим работодателям позволить им жить в мире где-нибудь в красивом и идиллическом месте, что к этому времени действительно требует слишком многого от зрителей». [14] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму 3 звезды из 4 и написал, что это «отнюдь не великолепная картина — просто крепкое действие, скрепленное чередой взрывов. Другими словами, это хороший фильм, чтобы поесть попкорна». [15] Кевин Томас из Los Angeles Times назвал фильм «гладким развлечением, которое не более чем обычный телефильм». [16] Гэри Арнольд из The Washington Post заявил: «Настоящая проблема в том, что создатели фильма так упорно излагают этот сюжетный план, что зрители неизменно оказываются на 25 страниц объяснительной болтовни впереди них. Следить за «Телефоном» примерно так же захватывающе, как быть в режиме ожидания большую часть дня». [17] Ричард Комбс из The Monthly Film Bulletin написал: «Эта унылая попытка внести некоторые изменения в шпионский жанр — главный герой — агент КГБ, его миссия — сохранить сердечность между Востоком и Западом — фатально подрывается как ее удивительно вялым сюжетом и невовлеченными персонажами, так и тем фактом, что ее обновление уже устарело, российско-американская разрядка привела к многочисленным утечкам». [18] Джеймс Монако написал, что Telefon не делает ничего, кроме как играет с паранойей. [19]
«Это был типичный фильм Сигела», — сказал позже Сигел. «Это не имело абсолютно никакого смысла. Я снялась в этом фильме, потому что, по сути, я шлюха». [20]
Фильм имеет рейтинг 44% на Rotten Tomatoes на основе 18 рецензий. [21]
Квентин Тарантино позже написал, что «только потому, что предпосылка сумасшедшая, не значит, что она плохая. На самом деле, она настолько далека от реальности, что в правильных руках она могла бы стать каменным газом. Но эти правые руки определенно не принадлежали старому пердуну Сигелу, который упустил шанс картины на успех, преуменьшив значение безумных элементов и подчеркнув скучные. Сигел не только потратил впустую свое время, он потратил впустую сценарий Стерлинга Силлифанта и Питера Хайамса (который должен был быть режиссером)». [22]
