Gaslight — американский психологический триллер 1944 года, снятый Джорджем Кьюкором , в главных ролях снялись Шарль Буайе , Ингрид Бергман , Джозеф Коттен и Анджела Лэнсбери в её дебютном фильме. Адаптированный Джоном Ван Друтеном , Уолтером Райшем и Джоном Л. Балдерстоном попьесе Патрика Гамильтона Gas Light (1938), фильм повествует о молодой женщине, муж которой медленно манипулирует ею, заставляя поверить, что она сходит с ума . [4] [5]
Ремейк одноименного британского фильма 1940 года, снятого Торолдом Дикинсоном , версия Кьюкора имела больший масштаб и бюджет, чем более ранний фильм, и придавала материалу иное ощущение. Чтобы избежать путаницы с первым фильмом, версия Кьюкора изначально называлась « Убийство на Торнтон-сквер» в Великобритании. [6] Фильм содержит многочисленные отклонения от оригинальной сценической пьесы, хотя центральной драмой остается драма мужа, пытающегося свести с ума свою жену, чтобы отвлечь ее от своих преступных действий.
Gaslight был выпущен в кинотеатрах 4 мая 1944 года компанией Metro-Goldwyn-Mayer и получил признание критиков, а также получил семь номинаций на 17-ю премию «Оскар» , в том числе за лучший фильм , выиграв две: лучшая актриса (Бергман); лучшая работа художника-постановщика . В 2019 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [7] [8] [9]
В 1875 году, после того как всемирно известная оперная певица Элис Алквист была убита в ее лондонском доме, ее племянница-сирота Паула отправляется в Италию, чтобы пойти по ее стопам. Став взрослой, Паула выходит замуж за своего аккомпаниатора Грегори Антона после двухнедельного бурного романа. Они соглашаются поселиться в Лондоне и занять давно пустующий таунхаус ее покойной тети. Паула борется с воспоминаниями об убийстве своей тети, и Грегори предлагает хранить мебель Элис на чердаке. Когда Паула находит письмо к ее тете от человека по имени Сергис Бауэр, Грегори реагирует бурно, но извиняется. Он нанимает молодую служанку Нэнси и настаивает, чтобы она никогда не беспокоила его «нервозную» жену. Паула удивлена, когда Грегори упрекает ее в предполагаемой забывчивости, но во время визита в Тауэр она не может найти фамильную брошь, которую он ей подарил, хотя она надежно хранилась в ее сумочке. Ее беспокоят звуки, доносящиеся с заколоченного чердака, и она замечает, что газовые фонари без видимых причин тускнеют, когда Грегори нет дома, но он уверяет ее, что это всего лишь ее воображение.
Грегори флиртует с Нэнси, чье пренебрежение к жене только ухудшает нервы Паулы. Ее тревожное поведение замечает инспектор Брайан Кэмерон из Скотленд-Ярда , детский поклонник Элис. Пораженный сходством Паулы с ее тетей, Кэмерон пытается снова открыть нераскрытое дело , обнаружив, что подарок в виде королевских драгоценностей не был найден после убийства Элис. Изолировав свою жену от мира, Грегори убеждает ее, что она клептоманка , ответственная за сокрытие картины, и слишком нездорова, чтобы появляться на публике. Не в силах помешать ей посетить вечеринку, устроенную ее старым другом семьи, Грегори обвиняет Паулу в краже его часов. Когда он «находит» их в ее сумочке, Паула впадает в истерику перед гостями. Забрав Паулу домой, Грегори сердито заявляет, что ее мать умерла в приюте, и что письмо, которое она обнаружила от Сергиса Бауэра, никогда не существовало. Сомневаясь в собственной вменяемости, Паула срывается.
Тем временем Кэмерон нанял патрульного, чтобы следить за Грегори, который, как они узнают, часто посещает заброшенный дом неподалеку, и планирует поместить Паулу в лечебницу. Пока Грегори нет дома, Кэмерон предлагает Пауле свою помощь, подтверждая, что шумы на чердаке и мерцающие газовые фонари действительно реальны. Он делает вывод, что Грегори проникает на свой чердак через световой люк в соседнем пустующем доме, чтобы обыскать вещи Элис. Когда он включает свет на чердаке, подача газа на нижний этаж уменьшается. Кэмерон открывает стол Грегори, и Паула находит письмо от Бауэра, которое ее муж считал заблуждением. «Грегори» на самом деле Сергис Бауэр, который убил Элис, но был прерван молодой Паулой, прежде чем он смог найти ее драгоценности. Его брак с Паулой был попыткой получить доступ к дому ее тети, за которым последовала хитрая стратегия поместить Паулу в психиатрическую больницу и таким образом получить полный доступ к поместью Элис.
В то же время Сергис обнаруживает драгоценности, спрятанные на виду, зашитые в один из знаменитых костюмов Элис. Он возвращается вниз и обнаруживает, что его стол не заперт. Он допрашивает психически истощенную Паулу, которая признается, что стол открыл мужчина, который был у нее в гостях. Чтобы защитить Паулу, добрая кухарка Элизабет отрицает, что видела какого-либо мужчину, и уверяет Сергиса, что это всего лишь плод воображения Паулы, доводя Паулу до отчаяния. Появляется Кэмерон и сталкивается с Сергисом, преследуя его на чердаке и привязывая к стулу. Наконец, убедившись в своем здравомыслии, Паула остается наедине с Сергисом, который призывает ее освободить его. Вместо этого Паула насмехается над ним, размышляя о том, что нож в ее руке может быть не настоящим, а также находит «пропавшую» брошь. Когда полиция увозит Сергиса, Кэмерон выражает заинтересованность в том, чтобы снова увидеть Паулу.
.jpg/1280px-Gaslight_1944_trailer(2).jpg)
Воодушевленная успехом пьесы и британского фильма 1940 года , компания Metro-Goldwyn-Mayer выкупила права на ремейк, но с условием, что все существующие копии первого фильма должны быть уничтожены [11] , вплоть до попыток уничтожить негатив. [12] [13] Очевидно, этот приказ не был выполнен в точности, поскольку « Газовый свет» 1940 года по-прежнему доступен как для театральной выставки, так и для телевизионных показов и выпуска на DVD.
Авторы книг по самопомощи и популярной психологии иногда деноминализируют название фильма (также известное как «глаголизация») и используют его как глагол. Газлайтинг в этом контексте относится к манипулированию человеком или группой людей, аналогично тому, как манипулировали главным героем фильма. [14]
По данным MGM, фильм заработал 2 263 000 долларов в США и Канаде и 2 350 000 долларов на других рынках, что принесло прибыль в размере 941 000 долларов. [3]
.jpg/1280px-Angoscia_(film_1944).jpg)
Критики в целом считают американский ремейк также классикой. Оскароносная игра Бергмана долгое время считалась одной из величайших за всю историю, в то время как исполнение Бойером роли Грегори также было номинировано на премию «Оскар». Кинокритик New York Times Босли Кроутер похвалил актеров. Он написал: «И с мистером Бойером, ведущим машину в своем лучшем невозмутимом гипнотическом стиле, в то время как пламя странно мерцает в газовых рожках, а музыкальная мелодия звенит тяжелыми угрозами, неудивительно, что мисс Бергман распадается на части самым удручающим образом. Оба этих популярных исполнителя играют свои роли до конца. Милые маленькие личные зарисовки также интересно вносят Джозеф Коттен в роли упрямого детектива, Дама Мэй Уитти и Анджела Лэнсбери в роли горничной». [15]
Кинокритик Мэнни Фарбер в своей статье в The New Republic дал следующую оценку игре Бергмана:
Большая заслуга в качестве [картины] принадлежит мисс Бергман, которая способна создавать вариации истерии, недоумения или любви, которые заставляют фактически статичные эпизоды казаться достаточно гибкими и значимыми... она одна из немногих актрис, от которых ожидают — и которым позволяют — делать это в фильмах. Ее актерское рвение и способности иногда заставляют ее излишне... но она дает хорошее представление неосторожной и неискушенной женщины, которая страдает и сбита с толку, а ее более известная способность изображать самую обожаемую и прекрасную из жен заставляет природу трагедии и жестокости казаться еще более экстремальной. [16]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 89% на основе отзывов 35 критиков. [17]
В 2006 году кинокритик Эмануэль Леви обсуждал аспекты фильма «нуар» :
Триллер, пропитанный паранойей, «Газовый свет» — это исторический фильм в жанре нуар , действие которого, как и в фильмах Хичкока « Жилец » и «Площадь похмелья» , происходит в эдвардианскую эпоху . Интересно порассуждать о значимости цикла фильмов в 1940-х годах, который можно описать как «Не доверяй своему мужу». Он начался с трех фильмов Хичкока: «Ребекка» (1940), «Подозрение» (1941) и «Тень сомнения» (1943), а продолжился фильмами «Газовый свет» и «Джейн Эйр» (оба в 1944), «Драгонвик» (1945), «Дурная слава» и «Винтовая лестница» (оба в 1946), «Две миссис Кэрролл» (1947), а также «Извините, ошиблись номером» и «Спи, моя любовь» (оба в 1948). Все эти фильмы используют визуальный словарь нуар и разделяют одну и ту же предпосылку и повествовательную структуру: жизни богатой, защищенной женщины угрожает пожилой, ненормальный мужчина, часто ее муж. Во всех них дом, обычно символ защищенной безопасности в голливудских фильмах, становится ловушкой ужаса. [18]
Фильм отмечен Американским институтом кино в следующих списках:
