«Ночь игуаны» — американский драматический фильм 1964 года режиссёра Джона Хьюстона , основанный на одноимённой пьесе 1961 года Теннесси Уильямса . В главных ролях Ричард Бёртон , Ава Гарднер , Дебора Керр , Грейсон Холл , Сью Лион и Сирил Делеванти . [2]
Фильм получил премию «Оскар» 1964 года за лучший дизайн костюмов и был номинирован на премию «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика и лучшую операторскую работу. Он был снят в небольшом городке Мисмалоя в Пуэрто-Вальярта, Мексика. Актриса Грейсон Холл получила номинации на премии «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана, а Сирил Делеванти получил номинацию на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана. [3] В дополнение к номинации Делеванти на «Золотой глобус», Ава Гарднер также получила номинацию на лучшую женскую роль в драматическом фильме . И картина , и ее режиссер Джон Хьюстон также получили номинации на «Золотой глобус».
В предисловии к рассказу рассказывается о том, как у епископального священника Т. Лоуренса Шеннона случился «нервный срыв» после того, как его подвергли остракизму прихожане и лишили сана за неподобающие отношения с «очень молодой учительницей воскресной школы ».
Два года спустя Шеннон, теперь гид-экскурсовод в убогой техасской компании Blake's Tours, везет группу баптистских школьных учителей на автобусе в Пуэрто-Вальярта , Мексика . Хрупкий лидер группы — строгая мисс Джудит Феллоуз, которой доверили сопровождать ее родители Шарлотты Гудолл, помешанной на мужчинах 16-летней девушки, которая пытается соблазнить Шеннон. Когда Шарлотта приходит в гостиничный номер Шеннон посреди ночи, Шеннон, помня о прошлых скандалах, умоляет ее уйти. Шарлотта сопротивляется его слабым попыткам выгнать ее, и бдительная мисс Феллоуз застает их вместе. Феллоуз обвиняет Шеннон в попытке соблазнить Шарлотту и заявляет, что она его погубит.
Подъезжая к отелю группы на автобусе, Шеннон внезапно сворачивает и безрассудно везет перепуганных пассажиров в дешевый отель Costa Verde в Мисмалойе , а затем снимает крышку распределителя с двигателя. Обычно отелем управляет старый друг по имени Фред, но он недавно умер, и теперь отелем управляет его вдова, похабная и яркая Максин Фолк. Шеннон убеждает Максин разрешить туристической группе остановиться в отеле, полагая, что они не смогут дозвониться или сбежать. Он привлекает Максин, чтобы та помогла ему успокоить гнев мисс Феллоуз, которой Шеннон и Максин втайне приписывают лесбийскую одержимость ее подопечной. Тем временем Шарлотта переключает свои соблазнительные импульсы на Хэнка, водителя автобуса, и мисс Феллоуз заявляет, что больше не несет ответственности за поведение Шарлотты, хотя она продолжает жаловаться на туры Блейка относительно Шеннон.
Еще одна новая гостья отеля — Ханна Джелкс, красивая и целомудренная странствующая художница средних лет из Нантакета , которая путешествует со своим 96-летним дедушкой-поэтом Нонно. У них закончились деньги, но Шеннон убеждает Максин сдать им комнату. В течение долгой ночи Шеннон борется со своими слабостями как к плоти, так и к алкоголю. Шарлотта продолжает доставлять ему неприятности, ей помогает Хэнк, и Шеннон «на грани», подобно тому, как игуана, которую держат на привязи мальчики из кабаны Максин. Шеннон терпит нервный срыв, угрожая самоубийством, и мальчики из кабаны связывают его в гамаке, в то время как Ханна помогает ему с чаем из макового семени и откровенным духовным советом. Восстановив некоторую степень рациональности и сделав великодушный жест в диком мире, Шеннон освобождает игуану от веревки.
Дедушка Ханны доносит окончательную версию стихотворения, над которым он так долго трудился, о том, что нужно иметь сердце в коррумпированном мире, а затем умирает. Персонажи пытаются уладить свои запутанные жизни. Чувствуя теплоту между Шеннон и Ханной, Максин предлагает уйти и позволить им управлять отелем вместо нее, с условием, что Шеннон должна принять предложение остаться, чтобы оно было действительным. Ханна указывает Шеннон, что предложение Максин показывает, как глубоко она заботится о нем и его благополучии. Шеннон и Максин решают управлять отелем вместе и предлагают Ханне дом там. Ханна уходит с бесстрашным отношением к самостоятельному исследованию возможностей жизни.
Джеймс Гарнер утверждал, что изначально ему предлагали роль, которую играл Ричард Бертон, но он отказался, потому что «она была слишком в стиле Теннесси Уильямса для меня». [4]
В сентябре 1963 года Хьюстон, Лайон и Бертон в сопровождении Элизабет Тейлор прибыли в Пуэрто-Вальярта — «отдалённую маленькую рыбацкую деревню» — для основных съёмок в Мисмалойе , [5] которые длились 72 дня. [6] Хьюстону так понравилась местная рыбалка, что он купил дом за 30 000 долларов «в коттеджном поселке в восьми милях от города». [5] [7] [8] [9]
К марту 1964 года, за несколько месяцев до выхода фильма, слухи о производстве фильма были широко распространены. Хьюстон получил премию Гильдии сценаристов Америки за продвижение «литературы кино на протяжении многих лет». На торжественном ужине Аллан Шерман исполнил песню на мотив « Улиц Ларедо » со словами, включавшими: «Они были там, чтобы снять «Ночь игуаны » / Со звездным составом и технической командой. / Они делали вещи ночью среди флоры и фауны / Что ни одна уважающая себя игуана не сделала бы». [10]
Фильм собрал в мировом прокате 12 миллионов долларов. [1] По данным Variety, он заработал 4,5 миллиона долларов в прокате в кинотеатрах США и Канады [11] и стал 10-м самым кассовым фильмом 1964 года .
Рецензент журнала Time написал: «Хьюстон и компания создали картину, которая волнует чувства, убеждает разум и даже иногда обращается к духу — один из лучших фильмов, когда-либо снятых по пьесе Теннесси Уильямса». [6]
Босли Кроутер из The New York Times написал:
Поскольку трудности в общении между людьми, по-видимому, являются одним из самых печальных человеческих несчастий, о которых Теннесси Уильямс пишет в своей пьесе « Ночь игуаны» , иронично, что фильм, снятый Джоном Хьюстоном по этому произведению, также испытывает трудности в общении. По крайней мере, ему трудно передать именно то, что является таким бесплодным и мучительным в людях, которых он привозит в туристический отель, которым управляет чувственная американка на западном побережье Мексики. И поскольку у него действительно есть трудности — потому что он на самом деле не заставляет вас увидеть, что в них такого беспомощного и безнадежного — он не может вызвать сочувствия и личного сострадания, которые могли бы сделать их страдания осмысленными. [12]
Кроутер был особенно критичен по отношению к игре Бертона: «Мистер Бертон потрясающе груб, это фигура дикого беспорядка, но без капли настоящей искренности. Вы видите пузатое пугало, хаотично хлопающее крыльями. И в его нелепом раннем неловком обращении с Лолитой Сью Лион (чья игра болезненно неловка) он фарсовый, когда он не гротескный». [12]
В Пуэрто-Вальярте установлена статуя Джона Хьюстона , отмечающая роль фильма в превращении этого района в популярное место отдыха. [13]
За десять диких недель в солнечном месте для подозрительных людей на впечатляющем западном побережье Мексики Хьюстон и компания создали картину, которая волнует чувства, убеждает разум и даже иногда говорит с душой — один из лучших фильмов, когда-либо снятых по пьесе Теннесси Уильямса.
