Bad Day at Black Rock — американский фильм-нуар 1955 года в жанре нео-вестерн , снятый Джоном Стёрджесом по сценарию Милларда Кауфмана . В главных ролях Спенсер Трейси и Роберт Райан при поддержке Энн Фрэнсис , Дина Джаггера , Уолтера Бреннана , Джона Эриксона , Эрнеста Боргнина и Ли Марвина . Фильм представляет собой криминальную драму, действие которой происходит в 1945 году и содержит элементы ревизионистского жанра вестерн . По сюжету однорукий незнакомец (Трейси) приезжает в небольшой городок в пустыне и раскрывает злую тайну, которая развратила все сообщество.
Фильм основан на рассказе Говарда Бреслина «Плохое время в Хонде» , опубликованном в журнале The American Magazine в январе 1947 года. Съёмки начались в июле 1954 года, а в национальный прокат фильм вышел в январе 1955 года. Он имел кассовый успех и был номинирован на три премии «Оскар» в 1956 году. В 2018 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [3] [4]
В конце 1945 года однорукий Джон Дж. Макриди сходит с поезда в изолированной калифорнийской пустынной деревушке Блэк-Рок. Жители подозрительны, так как это первый раз за четыре года, когда экспресс-поезд-стримлайнер останавливается на крошечной станции остановки флага . После того, как Макриди заявляет, что ищет человека по имени Комоко, несколько местных мужчин становятся враждебными. Гастингс, телеграфный агент, говорит ему, что такси нет, клерк отеля Пит Вирт утверждает, что у него нет свободных номеров, и Гектор Дэвид угрожает ему. Позже Рено Смит сообщает Макриди, что Комоко, японо-американец, был интернирован во время Второй мировой войны .
Макриди посещает шерифа Тима Хорна, но алкоголик-законник не может помочь. Ветеринар и гробовщик, Док Вели, советует Макриди немедленно покинуть город, но проговаривается, что Комоко мертва. Сестра Пита, Лиз, арендует для Макриди джип . Он едет в близлежащий Эдоуб Флэт, где находит сгоревшую дотла усадьбу и растущие неподалёку полевые цветы. Когда Макриди едет обратно, Коли Тримбл пытается столкнуть его с дороги. Макриди пытается уехать из города, но Лиз, ранее столкнувшаяся со Смитом, отказывается снова арендовать ему джип. Когда Смит спрашивает о его пропавшей левой руке, Макриди говорит, что он потерял её, сражаясь в Италии . Макриди говорит, что полевые цветы в доме Комоко заставляют его подозревать, что там захоронено тело. Смит признается, что он яростно настроен против японцев; он пытался завербоваться на следующий день после атаки на Перл-Харбор , но провалил медосмотр.
Макриди пытается позвонить в полицию штата, но Пит отказывается соединять. Док Вели признает, что четыре года назад произошло что-то ужасное, но Смит слишком напугал всех, чтобы они могли говорить. Вели предлагает свой катафалк Макриди, чтобы тот уехал из города, но Гектор отключает его, выдергивая кабели. Макриди пишет телеграмму в полицию Калифорнии с призывом о помощи и передает ее Гастингсу.
Макриди идет в закусочную, где Тримбл провоцирует драку, но Макриди, несмотря на то, что у него только одна рука, легко бросает его на землю, используя боевые искусства. Макриди сталкивается со Смитом и обвиняет его в убийстве Комоко с помощью других. Приходит Гастингс и пытается передать Смиту листок бумаги, но Макриди выхватывает его. Это его неотправленный черновик телеграммы. Макриди и Вели говорят Гастингсу, что он нарушил закон, и требуют, чтобы Хорн принял меры. Хорн встает, чтобы арестовать Гастингса, но Смит срывает значок шерифа с рубашки Хорна и прикалывает его Гектору, который небрежно рвет телеграмму.
После того, как Смит и Гектор уходят, Макриди рассказывает, что потеря руки заставила его утопать в жалости к себе, но попытка Тримбла убить его придала ему сил. Макриди наконец рассказывает, что сын Комоко погиб в бою (в составе 442-го пехотного полка ), спасая ему жизнь. Макриди пришел, чтобы отдать медаль этого человека Комоко. Макриди узнает, что старший Комоко арендовал у Смита немного земли, которая была уверена, что там нет воды. Комоко вырыл колодец и нашел воду. После того, как Смита не взяли на военную службу, он и другие мужчины начали пить и решили напугать Комоко. Старик забаррикадировался в своем доме, но мужчины подожгли его. Когда Комоко появился, весь в огне, Смит застрелил его.
Док и Пит просят Лиз помочь Макриди сбежать под покровом темноты. Гектор стоит на страже снаружи отеля; Пит заманивает его в офис, где Док Вели сбивает его с ног. Лиз увозит Макриди из города, но останавливается в Adobe Flat. Макриди понимает, что его подставили. Когда Смит начинает стрелять в него, Макриди прячется за джипом. Лиз бросается к Смиту, несмотря на предупреждение Макриди. Смит говорит ей, что она должна умереть вместе с остальными его сообщниками, и стреляет ей в спину, когда она убегает.
Макриди находит бутылку и наполняет ее бензином из джипа. Когда Смит спускается вниз, чтобы сделать лучший снимок, Макриди бросает коктейль Молотова , поджигая Смита. Макриди едет обратно в город с телом Смита и Лиз. Вызывается полиция штата, и производится несколько арестов. Когда Макриди уходит, Вели просит медаль Комоко, чтобы помочь Black Rock исцелиться. Макриди отдает ее ему перед посадкой в поезд.
В небольшой актерский состав вошли три прошлых и два будущих обладателя премии «Оскар» ; один бывший номинант на премию «Оскар»; и один будущий обладатель премии «Золотой глобус» . Бреннан (1936, 1938, 1940), Джаггер (1950) и Трейси (1938, 1939) — все они были обладателями премии «Оскар». [5] [6] [7] Райан (1948) был номинирован на одну премию. [8] В последующие годы Боргнин (1956) и Марвин (1965) оба получили премии «Оскар»; [9] [10] а Фрэнсис (1965) выиграл «Золотой глобус». [11]
Bad Day at Black Rock изначально был рассказом Говарда Бреслина с полноцветными иллюстрациями Роберта Фосетта . [12] Под названием «Bad Time at Honda» фильм был опубликован в журнале The American Magazine в январе 1947 года. [13] [14] Он был адаптирован в сценарий Доном Макгуайром и представлен руководителю производства Metro-Goldwyn-Mayer Доре Шари , который был известен тем, что отстаивал фильмы, затрагивающие социальные проблемы. Ранее Шари продюсировал фильм Go for Broke! (1951), основанный на подвигах сегрегированной японо-американской 442-й полковой боевой группы . [14] [15] Бреслин переписал сценарий, используя псевдоним Майкл Ниалл. Его книга была опубликована в 1954 году издательством Fawcett Publications . [16] [17]
Schary приобрел права на экранизацию для Metro-Goldwyn-Mayer, но он нанял Милларда Кауфмана, чтобы тот переписал сценарий МакГвайра. Продюсеры были обеспокоены названием, потому что «Bad Time at Honda» было похоже на Hondo , недавно снятый с Джоном Уэйном . Кауфман предложил изменить название города на Black Rock, в честь реального города в Аризоне. Кауфман закончил сценарий осенью 1953 года. [14]
Хотя Спенсеру Трейси было 54 года, и он был намного старше командира взвода в оригинальной истории, Шари хотел, чтобы Трейси сыграл главную роль. [18] Джон Стёрджес был нанят в качестве режиссера в июне 1954 года, и съемки начались в следующем месяце недалеко от Лоун-Пайн, Калифорния , где быстро построили декорации для небольшого городка. [14] Незадолго до начала съемок нерешительный Трейси попытался отказаться от участия в съемках. Шари ясно дал понять, что готов подать в суд на актера, если тот уйдет из фильма. « Плохой день в Блэк-Роке» стал последним фильмом Трейси для MGM, за исключением «Как был завоеван Запад» (1963), для которого он озвучил фильм. [19]
Бюджет фильма составил 1,3 миллиона долларов, и он был снят в цвете с использованием Cinemascope, поскольку Шари считал, что широкий экран подчеркнет угрозу изолированного города. Температура на месте съемок превышала 100 °F (38 °C). 9 августа актеры и съемочная группа переехали на студию MGM в Калвер-Сити . Андре Превен был нанят для написания музыки. [14]
Хотя фильм по сути является криминальной драмой, действие которой происходит в 1945 году, его признают нео-вестерном , имеющим тесные связи с ревизионистским жанром вестерна . [20] Премьера состоялась в театре Loew's 72nd Street в Нью-Йорке 8 декабря 1954 года. Фильм вышел в прокат по всей стране в январе 1955 года. [14] Согласно отчетам MGM, он заработал 1 966 000 долларов США в США и Канаде и 1 822 000 долларов США в других странах, что принесло студии прибыль в размере 947 000 долларов США. [1]
Сюжет фильма — небольшой городок в пустыне на западе, скрывающий тайну, или защищающий местного жителя от посторонних сотрудников правоохранительных органов — был многократно заимствован американскими телевизионными криминальными шоу. Такие разные детективные и криминальные сериалы, как Cannon , Kojak , The A-Team и Remington Steele , среди прочих, имели эпизод, похожий на сюжет Bad Day at Black Rock . В случае Kojak и Remington Steele фильм фактически упоминается в диалоге эпизодов. [ оригинальное исследование? ] [ необходима цитата ]
Историк кино Стюарт М. Камински в своей книге «Американские киножанры» (1985) противопоставляет идеологию, которой руководствуется Маккриди в исполнении Спенсера Трейси, ключевому мотивирующему фактору в самурайской традиции:
Между Трейси и героем-самураем есть принципиальное различие. Трейси очень заинтересован в сохранении собственной жизни. Он хочет добиться справедливости, но он сбежит, не обеспечив ее, если это необходимо. Долг перед делом — руководящий принцип для самурая... Смерть не имеет значения; она, по сути, облагораживает, если она приходит на службу своему господину. У западного героя большое чувство собственного достоинства; у самурая большое чувство подчинения себя. [21]
Хотя по сути это криминальная драма с ревизионистским западным подтекстом, фильм является одним из первых, признающих дискриминацию японо-американцев во Второй мировой войне. Ни один японо-американский персонаж не изображен, хотя Комоко и его сын, оба мертвые, играют центральную роль в сюжете. В своем документальном фильме 1991 года « История и память: для Акико и Такашиге » Реа Тадзири использует кадры из фильма «Плохой день в Блэк-Роке», чтобы проиллюстрировать преобладающее отношение к японцам. Семья Тадзири была среди интернированных после атаки на Перл-Харбор. [14]
Джон Стримас описывает фильм как обвинительный акт и расизма , и маккартизма . Он комментирует необычные средства осуждения, которые он использует, потому что без японо-американских персонажей в истории нет освобождения угнетенной жертвы. Вместо этого сюжет обеспечивает справедливость для жертвы убийства, которое произошло четыре года назад. [22]
Когда вышел фильм «Плохой день в Блэк-Роке» , рецензии были почти всецело положительными, например, Джон О'Хара в журнале Collier's назвал его «одним из лучших фильмов, когда-либо созданных». [14] Многие рецензенты отметили элементы вестерна в фильме, сравнив его с « Ровно в полдень », а оператора Уильяма С. Меллора широко хвалили за использование им широкоэкранного формата . [14]
Кинокритик Босли Кроутер из The New York Times писал: «Медленно, через процесс сдержанного дискурса, который режиссер Джон Стерджес выстраивал терпеливым, методичным шагом, начинает мерцать жуткий свет». [23] В конце 1955 года The New York Times включил фильм в десятку лучших фильмов года. [24]
Несмотря на то, что сюжетная линия была названа «грубо мелодраматичной», Полин Кейл из The New Yorker осыпала фильм похвалами за его режиссуру и операторскую работу, назвав его «превосходным примером мастерства кинематографа» [25] .
Рецензент журнала Variety написал: «В этой драме-саспенсе нагнетается значительное волнение, и поклонники, предпочитающие напряженные действия, найдут ее полностью удовлетворительной. Помимо рассказа истории о напряженном саспенсе, картина несет в себе социальное послание о гражданском самодовольстве». [26]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 97% из 33 рецензий критиков положительные, средняя оценка составляет 8,2/10. [27]
