В архитектуре функционализм — это принцип, согласно которому здания должны проектироваться исключительно с учетом их назначения и функции. Международное движение функционалистской архитектуры возникло после Первой мировой войны как часть волны модернизма . Его идеи во многом были вдохновлены желанием построить новый, лучший мир для людей, которое широко и решительно выражалось социальными и политическими движениями Европы после чрезвычайно разрушительной мировой войны. В этом отношении функционалистская архитектура часто связана с идеями социализма и современного гуманизма .
Новым небольшим дополнением к этой новой волне архитектуры было то, что здания и дома не только должны проектироваться с учетом функциональности, но и архитектура должна использоваться как средство физического создания лучшего мира и лучшей жизни для людей в самом широком смысле. . Эта новая функционалистская архитектура оказала сильнейшее влияние в Чехословакии , Германии , Польше , [1] СССР и Нидерландах , а с 1930-х годов также в Скандинавии и Финляндии .
Этот принцип является предметом путаницы и споров внутри профессии, особенно в отношении современной архитектуры , поскольку он менее очевиден, чем кажется на первый взгляд.
Теоретическая формулировка функционализма в зданиях восходит к Витрувианской триаде, где utilitas (по-разному переводимая как «товар», «удобство» или «полезность») стоит рядом с Firmitas (прочность) и venustas (красота) как одна из трех классические цели архитектуры. Функционалистские взгляды были типичны для некоторых архитекторов готического возрождения . В частности, Огастес Уэлби Пьюгин писал, что «в здании не должно быть никаких особенностей, которые не необходимы для удобства, конструкции или приличия» и «все украшения должны состоять из обогащения основной конструкции здания». [2]
В 1896 году чикагский архитектор Луи Салливан придумал фразу « Форма следует за функцией» . Однако этот афоризм не имеет отношения к современному пониманию термина «функция» как полезности или удовлетворения потребностей пользователя; вместо этого оно было основано на метафизике как выражение органической сущности и могло быть перефразировано как означающее «судьбу». [3]
В середине 1930-х годов функционализм стал обсуждаться как эстетический подход, а не как вопрос целостности (использования) дизайна. Идея функционализма смешивалась с отсутствием орнамента, а это другое дело. Этот термин стал уничижительным термином, связанным с самыми дерзкими и жестокими способами покрытия пространства, такими как дешевые коммерческие здания и сараи, а затем, наконец, использовался, например, в академической критике геодезических куполов Бакминстера Фуллера , просто как синоним слова «бестактность».
В течение 70 лет влиятельный американский архитектор Филип Джонсон считал, что эта профессия не несет никакой функциональной ответственности, и это одна из многих точек зрения сегодня. Позиция постмодернистского архитектора Питера Эйзенмана основана на враждебной к пользователю теоретической основе и даже более экстремальна: «Я не выполняю функции». [4]
Популярные представления о современной архитектуре находятся под сильным влиянием работ франко-швейцарского архитектора Ле Корбюзье и немецкого архитектора Миса ван дер Роэ . Оба были функционалистами, по крайней мере, в той степени, в которой их здания представляли собой радикальное упрощение предыдущих стилей. В 1923 году Мис ван дер Роэ работал в Веймарской Германии и начал свою карьеру с создания радикально упрощенных, с любовью детализированных структур, которые достигли цели Салливана — создания естественной архитектурной красоты. Ле Корбюзье, как известно, сказал: «Дом — это машина для жизни»; его книга 1923 года «Версия архитектуры» была и остается очень влиятельной, а его ранние работы, такие как Вилла Савойя в Пуасси , Франция , считаются прототипически функциональными.
Бывшая Чехословакия была одной из первых стран, принявших стиль функционализма, с такими яркими примерами, как вилла Тугендхат в Брно , спроектированная Мисом ван дер Роэ в 1928 году, вилла Мюллер в Праге , спроектированная Адольфом Лоосом в 1930 году, и большая часть города Злин , построенный обувной компанией «Бата» как фабричный город в 1920-х годах [5] и спроектированный учеником Ле Корбюзье Франтишеком Лиди Гахура .
Многочисленные виллы, жилые дома и интерьеры, фабрики, офисные здания и универмаги можно найти в стиле функционализма по всей стране, которая быстро индустриализировалась в начале 20-го века, одновременно охватывая архитектуру в стиле Баухаус, которая одновременно зарождалась в Германии. [6] Большие городские пристройки к Брно, в частности, содержат многочисленные жилые дома в стиле функционализма, а внутренние интерьеры Адольфа Лооса в Пльзене [7] также отличаются применением принципов функционализма.
.JPG/1280px-Hotel_Avion,_Brno_(May_2008).JPG)
В Скандинавии и Финляндии международное движение и идеи модернистской архитектуры получили широкую известность среди архитекторов на Стокгольмской выставке 1930 года под руководством режиссёра и шведского архитектора Гуннара Асплунда . Архитекторы-энтузиасты собрали свои идеи и вдохновение в принятом манифесте , и в последующие годы функционалистская архитектура возникла по всей Скандинавии. Этот жанр включает в себя некоторые особенности, уникальные для Скандинавии, и его часто называют «функис», чтобы отличить его от функционализма в целом. Некоторые из общих черт — плоская крыша, оштукатуренные стены, архитектурное остекление и хорошо освещенные комнаты, индустриальный стиль и детали в морском стиле, включая круглые окна. [8] Глобальный кризис фондового рынка и экономический кризис 1929 года спровоцировали необходимость использования доступных материалов, таких как кирпич и бетон, а также быстрого и эффективного строительства. Эти потребности стали еще одной отличительной чертой скандинавской версии функционалистской архитектуры, особенно в зданиях 1930-х годов, и были перенесены в модернистскую архитектуру, когда после Второй мировой войны промышленное серийное производство стало гораздо более распространенным. [9]
Как и большинство архитектурных стилей, скандинавский фанкис был международным по своему масштабу, и несколько архитекторов проектировали здания скандинавского фанкиса по всему региону. В число наиболее активных архитекторов, работающих с этим стилем на международном уровне, входят Эдвард Хейберг , Арне Якобсен и Алвар Аалто . Скандинавские фанки занимают видное место в скандинавской городской архитектуре, поскольку потребность в городском жилье и новых институтах для растущих государств всеобщего благосостояния резко возросла после Второй мировой войны. Расцвет Функиса пришелся на 1930-е и 1940-е годы, но функционалистская архитектура продолжала строиться даже в 1960-е годы. Однако эти более поздние структуры в скандинавском контексте обычно относят к категории модернизма.
Вильгельм Лауритцен , Арне Якобсен и К. Ф. Мёллер были одними из самых активных и влиятельных датских архитекторов новых функционалистских идей, а Арне Якобсен, Пол Кьерхольм , Кааре Клинт и другие расширили новый подход к дизайну в целом, особенно к мебели, которая превратилась в стать датским модерном . [10] Некоторые датские дизайнеры и художники, которые не работали архитекторами, иногда также включаются в датское функционалистское движение, например Финн Юл , Луи Поульсен и Пол Хеннингсен . В Дании в качестве строительного материала предпочитали кирпич, а не железобетон, в том числе здания фанкис. Помимо учреждений и многоквартирных домов, в 1925–1945 годах было построено более 100 000 односемейных фанкских домов. Однако к действительно преданному дизайну фанки часто относились с осторожностью. Многие жилые дома включали только некоторые характерные элементы фанки, такие как круглые окна, угловые окна или архитектурное остекление, чтобы обозначить современность, но не слишком провоцировать консервативных традиционалистов. Эта ветвь сдержанного подхода к дизайну фанкис создала датскую версию здания- бунгало . [11] [12]
Прекрасными примерами датской функционалистской архитектуры являются ныне внесенный в список терминал аэропорта Каструп 1939 года работы Вильгельма Лауритцена, Орхусский университет (К.Ф. Мёллер и др.) и мэрия Орхуса (Арне Якобсен и др.), все включая мебель и лампы, специально разработанные для них. постройки в духе функционализма. Крупнейший функционалистский комплекс в странах Северной Европы – это здание площадью 30 000 кв. м. жилой комплекс Hostrups Have в Копенгагене. [13]
В число самых плодовитых и известных архитекторов Финляндии, работающих в стиле фанкис, входят Алвар Аалто и Эрик Бриггман , которые оба были задействованы с самого начала в 1930-х годах. Регион Турку был пионером этого нового стиля, а журнал Арккитехти выступал посредником и обсуждал функционализм в финском контексте. Многие из первых зданий в стиле фанкис были промышленными постройками, учреждениями и офисами, но затем распространились и на другие виды построек, такие как жилые дома, индивидуальное жилье и церкви. Функционалистский дизайн также распространился на дизайн интерьера и мебель, примером чего является знаменитый санаторий Паймио , спроектированный в 1929 году и построенный в 1933 году. [14] [9] [15]
Аалто представил стандартизированные сборные железобетонные элементы еще в конце 1920-х годов, когда проектировал жилые дома в Турку. Эта техника стала краеугольным камнем более позднего развития модернистской архитектуры после Второй мировой войны, особенно в 1950-х и 1960-х годах. Он также представил серийный деревянный корпус. [14]
Межвоенные авангардные польские архитекторы в 1918-1939 годах оказали заметное влияние на наследие европейской современной архитектуры и функционализма. Многие польские архитекторы были очарованы Ле Корбюзье, например, его польские студенты и коллеги Ежи Солтан , Александр Куявский (оба соавторы Unité d'habitation в Марселе [16] ) и его коллеги Хелена Сиркус (спутница Ле Корбюзье на борту SS Patris, океанский лайнер, следовавший из Марселя в Афины в 1933 году во время ЦИАМ IV [17] ), Романа Пиотровского и Мацея Новицкого . Ле Корбюзье сказал о поляках (« Когда соборы были белыми» , Париж, 1937): «Академизм пустил корни повсюду. Тем не менее, голландцы относительно свободны от предубеждений. Чехи верят в «модерн», и поляки тоже». Другие польские архитекторы, такие как Станислав Брукальский, встречались с Герритом Ритвельдом и вдохновлялись им и его неопластицизмом . Всего через несколько лет после постройки Дома Ритвельда Шредера польский архитектор Станислав Брукальский построил в Варшаве в 1929 году собственный дом [18], предположительно вдохновленный Домом Шредера, который он посетил. Его польский образец современного дома был удостоен бронзовой медали на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Незадолго до Второй мировой войны в Польше было модно строить множество больших кварталов роскошных домов в кварталах, полных зелени для богатых поляков, таких как: например, район Сашка Кемпа в Варшаве или район Каменна Гура в морском порту Гдыня . Наиболее характерными чертами польской функционалистской архитектуры 1918–1939 годов были иллюминаторы, террасы на крыше и мраморные интерьеры.
Вероятно, самым выдающимся произведением польской функционалистской архитектуры является целый город Гдыня , современный польский морской порт, основанный в 1926 году.
.JPG/1280px-Gdynia-_Dom_%C5%BBeglarza_Polskiego_(4).JPG)
В России и бывшем Советском Союзе функционализм был известен как конструктивистская архитектура и был доминирующим стилем для крупных строительных проектов в период с 1918 по 1932 год. Конкурс 1932 года на Дворец Советов и победившая работа Бориса Иофана ознаменовали начало эклектического стиля. историзм сталинской архитектуры и конец доминирования конструктивизма в Советском Союзе.
Известные представления функционалистской архитектуры включают:
Жилой район Сёдра Энгбю на западе Стокгольма , Швеция , сочетает в себе функциональный или международный стиль с идеалами города-сада . Охватывая более 500 зданий, он остается крупнейшим комплексным дачным комплексом в стиле функционализма в Швеции и, возможно, в мире, который до сих пор хорошо сохранился более чем через полвека после его постройки в 1933–40 годах и охраняется как национальное культурное наследие . [20]
Злин — город в Чехии, который был в 1930-е годы полностью реконструирован на принципах функционализма. В то время в городе располагалась штаб-квартира компании Bata Shoes , и Томаш Батя инициировал комплексную реконструкцию города, вдохновленную функционализмом и движением городов-садов .
Самобытная архитектура Злина основывалась на принципах, которые строго соблюдались на протяжении всего периода его межвоенного развития. Его центральной темой было заимствование всех архитектурных элементов из фабричных зданий. Необходимо было подчеркнуть центральное место промышленного производства в жизни всех жителей Злина. Следовательно, для строительства всех общественных (и большинства частных) зданий использовались одни и те же строительные материалы (красный кирпич, стекло, железобетон). Обычным структурным элементом злинской архитектуры является квадратный пролет размером 20x20 футов (6,15x6,15 м). Несмотря на несколько модификаций, этот высокий модернистский стиль приводит к высокой степени единообразия всех зданий. Он одновременно подчеркивает центральную и уникальную идею индустриального города-сада. Архитектурный и городской функционализм должен был служить потребностям современного города. Простота его зданий, которая также выражалась в его функциональной адаптируемости, должна была предписывать (и реагировать на) потребности повседневной жизни.
Городской план Злина был создан Франтишеком Лиди Гахура , студентом ателье Ле Корбюзье в Париже. Архитектурными достопримечательностями города являются, например, Вилла Томаша Бати, Больница Бати, Мемориал Томаса Бати , Большой кинотеатр или Небоскреб Бати .
Хрущевка (русский: хрущёвка , IPA: [xrʊˈɕːɵfkə] ) — неофициальное название типа недорогого трех-пятиэтажного жилого дома с бетонными панелями или кирпичом , который был построен в Советском Союзе в начале 1960-х годов, в период в то время советским правительством руководил его тезка Никита Хрущев . Доходные дома также носили название «хрущобы» ( Хрущёв+трущоба , хрущёвки-трущобы).
Развитие функционализма в ландшафтной архитектуре происходило параллельно с его развитием в строительной архитектуре. В жилом масштабе такие дизайнеры, как Кристофер Таннард , Джеймс Роуз и Гаррет Экбо, пропагандировали философию дизайна, основанную на создании пространств для жизни на открытом воздухе и интеграции дома и сада. [21] В более широком масштабе немецкий ландшафтный архитектор и планировщик Леберехт Мигге выступал за использование съедобных садов в проектах социального жилья как способ противодействия голоду и повышения самообеспеченности семей. В еще большем масштабе Международный конгресс современной архитектуры выступал за стратегии городского проектирования, основанные на человеческих пропорциях и поддерживающие четыре функции населенных пунктов: жилье, работу, игру и транспорт.
.jpg/1280px-Frederiksberg_funkis,_april_2004_(508279000).jpg)
.jpg/1280px-Skovvangskolen_(facade).jpg)
.jpg/1280px-Strandparken_(gr%C3%B8n_blok).jpg)
.jpg/1280px-The_Standard_(Havnegade).jpg)
![Вилла Богдана Лахерта с садом на крыше (1929 г.) в Варшаве. Дом считался лучшим воплощением так называемой дачной архитектуры того времени в Варшаве (мнение профессора Леха Немоевского в 1929 году). Это дом, вдохновленный формой океанского лайнера.[19]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/11_kat9_archpol35_70_a.jpg/1280px-11_kat9_archpol35_70_a.jpg)
_cz.jpg/1280px-Gdynia,_In%C5%BCynierska_111_(3)_cz.jpg)
.jpg/1280px-Melnikov_House_in_MSK_(img2).jpg)
