Кельтский фьюжн — это обобщающий термин для любой современной музыки, которая включает влияния, считающиеся «кельтскими», или кельтской музыки , которая включает современную музыку. Это синкретическая музыкальная традиция, которая свободно заимствует из воспринимаемых «кельтских» музыкальных традиций всех кельтских народов , а также из всех стилей популярной музыки, поэтому ее иногда связывают с панкельтским движением. Кельтский фьюжн может включать или не включать аутентичную традиционную музыку из любой одной традиции под кельтским зонтиком, но его общей характеристикой является вдохновение кельтской идентичностью.
Старейшая музыкальная традиция, которая подходит под название кельтского фьюжна, зародилась на американском сельском юге в ранний колониальный период и включила в себя шотландские , шотландско-ирландские , ирландские и афроамериканские влияния. Эту традицию также называют корневой музыкой , американской народной музыкой или музыкой старых времен . Она оказала сильное влияние на все формы американской музыки, включая кантри , блюз и рок-н-ролл . Связи между традиционной шотландской и ирландской музыкой и рок-музыкой глубоки и восходят к истокам американской музыки. Как сказал Элвис Костелло:
«Я начинал с рок-н-ролла, а потом начинаешь его разбирать, как ребенок игрушку, и видишь, что есть блюз, а есть кантри... Потом возвращаешься от кантри к американской музыке... и в конце концов оказываешься в Шотландии и Ирландии». [1]
Еще одно проявление этой синкретической тенденции появилось в Нью-Йорке в 1890-х годах, когда группы, исполнявшие традиционную ирландскую музыку для большой общины ирландских иммигрантов, начали включать в свою музыку элементы биг-бэндов , добавляя духовые и язычковые инструменты и исполняя квикстепы , фокстроты и другие популярные современные танцевальные мелодии.
В последнее время наблюдается расцвет нескольких отдельных жанров кельтского фьюжна. Их можно грубо разбить следующим образом.
Слияние кельтской музыки и регги — это гибрид, начатый группой Edward II и The Red Hot Polkas, примером кельтского даба , The Trojans, примером кельтского ска , и поддержанный PaddyRasta, примером кельтского фолк- регги, и недавно The Celtic Reggae Revolution, которые сделали это с хорошим эффектом. Другие совместные работы включают The Chieftains и Зигги Марли , Шэрон Шеннон и Бреаг.
Слияние рока и кельтской музыки, возможно, наименее удивительно из современных гибридов, поскольку рок частично основан на «корневой» музыке, которая изначально была основана на слиянии африканских, кельтских и многих других традиций. Современные кельтские рок-исполнители, такие как The Waterboys , Jethro Tull/Ian Anderson, Rathkeltair, Alan Stivell , Gaelic Storm , Sinéad O'Connor , The Cranberries, The Proclaimers, Red Cardell , Peatbog Faeries , Lenahan, Lordryk, Croft No. 5 , Enter the Haggis , Callanach, The Dreaming , Shooglenifty , Spirit of the West , the American Rogues, Homeland, Ashley MacIsaac , Mudmen , Wolfstone , The Paperboys и Great Big Sea , а также многие другие доказали жизнеспособность жанра.
Поскольку рок-музыка столь разнообразна и подвержена влиянию практически всех других жанров, звучание этих групп значительно различается: оно включает в себя все: от прямолинейного классического рока с традиционными инструментами до традиционных песен, исполняемых с рок-"настроем".
Кельтские поп- исполнители, такие как The Corrs , Nolwenn Leroy и Gwennyn, включают элементы поп-музыки в традиционные мелодии.
Кельтский панк был по сути изобретен группой The Pogues в начале 1980-х и сразу же обрел популярность после выпуска их первого альбома в 1985 году. Это один из наиболее устоявшихся современных жанров кельтского фьюжна, и обычно включает в себя барабаны, бас, гитару и скрипку, иногда свисток, бойран или аккордеон. Звучание обычно быстрое с агрессивными текстами, рок-битами и мелодиями.
Группы в этом жанре включают Flogging Molly , Dropkick Murphys , The Real McKenzies , Neck , Smiting Shillelagh, Flatfoot 56 , The Tossers , The Vandon Arms, The Molly Maguires, Mutiny и Black 47 (которые также включают в себя хип-хоп влияния). Жанр наиболее популярен в Ирландии, Шотландии, Англии , США и Канаде.
Панки, поющие на кельтских языках, начали появляться в конце 1970-х годов в Уэльсе, где такие группы, как Ail Symudiad (Вторая часть) и Y Trwynau Coch (Красные носы) начали выступать в быстрых идиомах, напоминающих Jam; более жесткое звучание было принято Yr Anhrefn (Хаос) в 1980-х годах. В 2000-х годах в Шотландии появилось несколько панк-групп, исполняющих песни на гэльском языке, таких как Mill a h-Uile Rud , а в Бретани этот жанр также представлен группой Les Ramoneurs de Menhirs .
Первой хип-хоп группой, идентифицированной как Celtic, которая получила известность, была House of Pain , хип-хоп группа из Лос-Анджелеса , которая включила в свою музыку рифмы об ирландско-американском опыте. Однако, за несколькими исключениями, их фактическая инструментация не включала традиционные «кельтские» инструменты, хотя они использовали тактовые размеры, типичные для Jigs в нескольких песнях — серьезное отклонение на рынке хип-хопа, где практически все делается в размере 4/4.
Marxman , ирландско-ямайская хип-хоп-группа, чья откровенно националистическая и марксистская политика принесла им известность и позор в Соединенном Королевстве в 1980-х годах, включила традиционные инструменты в несколько песен своего первого альбома, но во втором альбоме в основном отказалась от них в пользу более электронного и блюзового звучания, которое позже легло в основу возникновения трип-хопа .
Шинед О'Коннор исполнила вокальные партии в нескольких песнях Марксмана и даже попробовала себя в роли рэпера на своем альбоме 1994 года Universal Mother с треком о Великом ирландском голоде (1845-1849) .
Начиная с 1998 года Manau , французская хип-хоп-группа бретонского происхождения, создала первое по-настоящему последовательное слияние кельтской музыки и хип-хопа в двух альбомах, получивших признание критиков, включающих широкий спектр традиционных инструментов и мелодий и сочетающих их с хип-хоп-битами. В одной из своих песен они использовали часть аранжировки традиционной мелодии ( Tri Martolod ) Алана Стивелла , и впоследствии были им предъявлены иски за нарушение авторских прав.
1998 год также ознаменовался выпуском второго альбома Seanchai и The Unity Squad , Rebel Hip Hop. [2] Звучание было в равных долях фолк-панком, роком и олдскульным хип-хопом и ознаменовало первый раз, когда кельтский хип-хоп исполнялся исключительно с живыми инструментами вместо сэмплов. Альбом был выбран Hotpress «Альбомом года» и получил положительные отзывы, но не смог пробиться в мейнстрим. С тех пор группа выпустила еще 4 альбома и до сих пор активна, играя в основном в Rocky Sullivan's в Нью-Йорке, который принадлежит Крису Бирну, лидеру группы.
Совсем недавно, Emcee Lynx, хип-хоп-исполнитель из Окленда , Калифорния, в основном шотландского и ирландского происхождения, который наиболее известен своей анархистской политикой и антивоенным активизмом, включил образцы традиционных инструментов в свою музыку. Его песня "I'm a Celt" из его альбома 2003 года "The UnAmerican LP" ознаменовала его первый набег на открытый фьюжн; объединив образцы традиционной ирландской арфы с басом, барабаном и текстами о расчистке Хайленда, голоде и взрослении как кельта в Америке. В 2005 году это превратилось в полноценную группу Beltaine's Fire . Они играли живую смесь хип-хопа, фанка, рока и кельтской музыки. Они выпустили три полноформатных альбома, а их самое большое выступление состоялось на кельтском фестивале KVMR в 2008 году, который привлек более 10 000 человек. [3]
Определение «кельтского хип-хопа» оспаривается. Некоторые люди используют его для обозначения всего хип-хопа, исполняемого самоидентифицирующими себя кельтами; Ammunition, ирландский рэпер, который управляет https://web.archive.org/web/20080420184447/http://celtichiphop.net/, является одним из столпов этого лагеря, в то время как большинство критиков используют его для обозначения музыки, которая на самом деле включает в себя традиционные инструментальные партии и мелодии. Рэперы, которые плюют в первую очередь на традиционные биты хип-хопа и идентифицируют себя с кельтским хип-хопом, включают Роба Келли , Эмси Линкса (как сольного исполнителя), Terrawrizt, MetaBeats, Collie, Scattabrainz, Lineage, Corvid и многих других. [4]
Кельтские исполнители New Age, такие как Enya , Clannad , Afro Celt Sound System , Catya Maré , Iona и Gary Stadler, объединяют традиционные мелодии и тексты с синтезаторами и пэдами, чтобы создать мягкий расслабленный фьюжн, который оказался очень востребованным. Enya, например, является одним из самых продаваемых музыкантов в мире.
Слово впервые вошло в английский язык как сленг и использовалось для описания любого, кто давал страстное представление, в первую очередь спортсменов. Только позже написание было стандартизировано как джаз и стало ассоциироваться с определенным музыкальным жанром.
Музыка, которую мы называем джазом сегодня, зародилась в афроамериканских общинах и развилась из американской корневой музыки и блюза и часто включала в себя инструменты, такие как скрипка и мандолина, которые теперь чаще ассоциируются с фолком или корневой музыкой. Современные исполнители, такие как Clannad , Nightnoise , Melanie O'Reilly и Raggle Taggle или Roland Becker (в восьмидесятых), сочетают кельтскую музыку с джазом. Джаз может варьироваться от стиля свинга биг-бэнда до стиля smooth jazz .
У музыкального партнера О'Рейли есть сторонний проект под названием Temro [5] [6] , в котором он импровизирует на тему ирландской традиционной музыки в сложной гармонической и ритмической среде.
Ensemble Ériu — ирландская группа, которая сочетает минимализм и импровизационный дух джаза с ирландскими традиционными мелодиями. [7]
Жанр кельтской электроники сочетает в себе традиционные кельтские влияния с современной электронной музыкой. Такие исполнители, как Мартин Беннетт , Лорн Кузен , Mouth Music , Марк Сол и Saint Sister, имеющие опыт работы в традиционной кельтской музыке, как правило, отдают предпочтение традиционным инструментам, мелодиям и ритмам, но дополняют их драм-машинами и электронными звуками. Другие, такие как Дагда, Бриджид Боден и Niteworks, подходят к фьюжну с точки зрения электронной музыки, которая избегает традиционных инструментов и включает традиционные мелодии, сыгранные на синтезаторах, в трансовое звучание под влиянием New Age . Peatbog Faeries экспериментировали с кельтской электроникой, в основном на Faerie Stories .
В 1990-х годах появился поджанр фолк-метала , который объединил хэви-метал с кельтской музыкой. Пионерами жанра были Skyclad , Cruachan , Primordial и Waylander .
Многие исполнители кельтского фьюжн интегрируют музыкальные традиции со всего мира в свое звучание. Самым ярким примером этого является Afro Celt Sound System , участники которой привносят в группу сильный бэкграунд либо в африканскую, либо в ирландскую музыкальную традицию. Ирландская фьюжн-группа Skelpin включает в свою музыку испанское фламенко, ближневосточные и американские соул-элементы и инструменты. Delhi 2 Dublin [1], группа из Канады, известна тем, что смешивает ирландскую и индийскую музыку. Salsa Celtica — это проект «мирового фьюжн» из 11 участников, базирующийся в Эдинбурге , Шотландия, который смешивает сальсу с шотландской волынкой и мировыми влияниями. [8] Другие исполнители, такие как Лорина Маккеннитт , Red Cardell , American Rogues и Catya Maré, черпают вдохновение из многочисленных разнообразных традиций по всему миру, хотя их внимание может быть сосредоточено на кельтской музыке.
Другие известные гибриды включают такие группы, как Celtic Reggae Revolution, PaddyRasta, Pubside Down и (снова) Шинед О'Коннор.
Как и следовало ожидать от музыкантов, играющих стиль музыки, определяемый слиянием разнородных элементов, многие группы совмещают несколько стилей. Shooglenifty , например, включает в свой музыкальный стиль регги, рок и джаз; Croft no Five сделали то же самое с роком и фанком. Такие группы, как Na'Bodach, стилистически различаются между работами на одном альбоме, где песня с влиянием рока может смениться фанком или блюграссом. Rare Air , канадская группа 80-х, играла на двух волынках, рок-гитаре и барабанах с влиянием карибской музыки.
«Ирландский фолк, традиционная музыка и блюз: тайная история» Колина Харпера (2005) охватывает Horslips, The Pogues, Planxty и других. Канлифф, Барри, «Кельты: очень краткое введение» (Оксфорд, 2003). Майер, Бернхард, «Кельты: история с самых ранних времен до наших дней», перевод К. Виндла (Издательство Эдинбургского университета, Эдинбург, 2003).