Хор имени Баха — крупная независимая музыкальная организация, основанная в Лондоне (Англия) в 1876 году для первого исполнения Мессы си минор И. С. Баха в Великобритании. [1]
В хоре около 240 активных участников. Под руководством Дэвида Хилла ( Yale Schola Cantorum / Bournemouth Symphony Orchestra ) хор регулярно выступает и записывается по всему Лондону и Великобритании, в том числе в Royal Festival Hall , Royal Albert Hall и Abbey Road Studios .
Покровителем хора является король Карл III . [2] Его дирижёром-лауреатом был Дэвид Уиллкокс , [3] который был музыкальным руководителем хора с 1960 по 1998 год. Другими музыкальными руководителями были Чарльз Вильерс Стэнфорд , Ральф Воан-Уильямс и Реджинальд Жак .
В 2013 году Джон Раттер был назначен президентом хора после смерти Леопольда Дэвида де Ротшильда в 2012 году . [4] Его вице-президентами являются Джанет Бейкер , Фелисити Лотт , Родерик Уильямс и Сэм Гордон Кларк. [5]
Хор Баха исполнял музыку ко многим фильмам, включая «Царство небесное» , «Прометей» , «Робин Гуд» , «Хроники Нарнии» , «Шрек Третий» , «Джек — покоритель великанов » и «Марсианин» . [6] Хор также выпустил множество известных записей, включая Stabat Mater и Missa Sabrinensis Хауэллса ; [7] Dona Nobis Pacem / Sancta Civitas (2010) Воана Уильямса , которая была номинирована на премию Gramophone ; [8] и A Mass of Life Фредерика Делиуса , которая получила желанную премию Choc de Classica от французского классического журнала Classica и была названа альбомом недели по версии The Sunday Times и The Telegraph . [9]
Другие проекты включают работу с Джоном Раттером и Королевским филармоническим оркестром , а также дизайнером Ричардом Куинном на Неделе моды в Лондоне, а также выступления на шоу Эндрю Марра , BBC Radio 3 , BBC One , Sky Arts и Sky Sports News . [6] Хор Баха регулярно заказывает новую музыку, в том числе у Роксанны Пануфник , Габриэля Джексона , Гэвина Хиггинса , Кармен Хо, Шарлотты Хардинг, Джеймса Уилсона, Деса Оливера [10] и Элоизы Вернер.
Созданный в 1875 году с целью первого полного исполнения в Великобритании Мессы си минор И. С. Баха [ 1] , хор Баха продолжал развиваться и стал одним из ведущих любительских хоров мира.
Первоначальная идея хора принадлежала Артуру Дюку Кольриджу , молодому юристу и выдающемуся тенору-любителю, который познакомился с мессой, будучи студентом в Лейпциге , где он изучал музыку вместе с молодым Чарльзом Вильерсом Стэнфордом . [11] Он сформировал комитет для содействия британскому исполнению мессы, пригласив Джорджа Гроува и Джона Штайнера для участия в нем. Они назначили музыкальным руководителем Отто Гольдшмидта , мужа Дженни Линд («Шведский соловей»), которая, как бывшая ученица Феликса Мендельсона в Лейпциге, хорошо знала музыку Баха . В течение шести месяцев был собран хор, и два исполнения мессы под управлением Гольдшмидта состоялись 26 апреля и 8 мая 1876 года. [11]
Успех концертов поощрил формирование постоянного хора с Гольдшмидтом в качестве его первого музыкального руководителя. [11] Заявленной целью хора было «исполнение и исполнение хоровых произведений высочайшего качества и различных школ». [11] Первоначально участники набирались исключительно из высших слоев викторианского общества, социального слоя, в котором вращались Кольридж и Гольдшмидт. Среди поющих участников была принцесса Кристиан , пятый ребенок королевы Виктории ; [12] и среди основателей-членов, У. Э. Гладстон . [12]
Эксклюзивность хора была увековечена, поскольку рекруты должны были быть предложены и поддержаны существующими членами и одобрены комитетом. [12] Однако большую обеспокоенность для будущего здоровья хора вызывало отсутствие требования регулярного повторного прослушивания и время репетиций в пять часов. Хотя последнее гарантировало, что вечерняя общественная жизнь участников не будет нарушена, посещение репетиций тенорами и басами с деловыми интересами вскоре стало причиной для беспокойства. Однако положительной чертой богатого членства было то, что программа могла быть более авантюрной без необходимости прибегать к выступлениям популярного ораториального репертуара для обеспечения необходимых средств. [ необходима цитата ]
Репертуар в годы правления Гольдшмидта был преимущественно направлен на мотеты и церковную музыку эпохи Возрождения, что отражало его особые интересы; однако связь с Бахом поддерживалась регулярными исполнениями Мессы си минор и некоторых кантат .
Гольдшмидт ушел в отставку в 1885 году, и его заменил Стэнфорд, органист Тринити-колледжа в Кембридже и дирижер Музыкального общества Кембриджского университета , который незадолго до этого был назначен профессором композиции в Королевском музыкальном колледже . Стэнфорд расширил репертуар программами, включавшими Реквием Брамса , отрывки из Парсифаля , Реквием Верди и другие современные произведения. Хор всегда был связан с королевской семьей, и королева Виктория стала покровительницей в 1879 году. Чтобы отметить свой золотой юбилей в 1887 году, хор пригласил Хьюберта Перри сочинить свое первое заказное произведение — хоровую оду Blest Pair of Sirens .
К концу XIX века хор столкнулся с кризисом. Ухудшение стандартов исполнения — в первую очередь из-за стареющего состава, не подлежащего повторному прослушиванию, и недостаточного времени для репетиций — привело к растущим финансовым потерям. Членство было открыто для всех социальных групп, и были введены регулярные повторные тесты для существующих членов. Стэнфорд ушел в отставку в 1902 году, чтобы занять пост дирижера Лидского фестиваля . Его заменил Генри Уолфорд Дэвис , который восстановил хор, а затем передал его Хью Аллену в 1907 году.
Аллен унаследовал хор, в состав которого входили Ральф Воан Уильямс и позднее Адриан Боулт . Он уже приобрел репутацию хорового дирижера в Эли и Оксфорде и вложил в эту задачу огромную энергию. Под его руководством было дано несколько первых лондонских выступлений, включая Toward the Unknown Region и A Sea Symphony . [11] Он руководил хором в трудные годы Первой мировой войны; а в 1916 году председательствовал на первом исполнении Songs of Farewell Пэрри .
Растущее давление обязательств Аллена вынудило его уйти в отставку в 1921 году, и его сменил Воан Уильямс. Хотя он оставался верен традиции исполнения Баха — в частности, Страстей по Матфею — Воан Уильямс также давал слушателям возможность услышать произведения современных композиторов, включая своего хорошего друга Густава Холста ; а в 1926 году он дирижировал хором на первом лондонском исполнении своей оратории Sancta Civitas .
В октябре 1927 года, в начале сезона 1927/28, Воан Уильямс объявил о своем намерении уйти в отставку, чтобы сосредоточиться на сочинении. Он дал уведомление о своем уходе за сезон, дав хору то, что считалось достаточным временем, чтобы найти замену. Вероятно, по настоянию Воана Уильямса хор обратился к Холсту, который зарекомендовал себя как первоклассный хоровой педагог и руководитель музыки в школе для девочек Св. Павла в Хаммерсмите и в колледже Морли. Холст подтвердил свое согласие письмом от 16 декабря 1927 года, и было решено, что он начнет работу в начале нового сезона в октябре 1928 года. Однако к маю 1928 года его здоровье ухудшилось, что потребовало отозвать свое согласие. С приближением нового сезона хор оказался в затруднительном положении. К Малкольму Сардженту обратились; он был заинтересован в этой роли, но переговоры прервались из-за его настойчивого желания использовать заместителей хормейстера для проведения репетиций, что противоречило его другим обязательствам. [11]
Многие члены хора уже лоббировали Адриана Боулта (который считал, что музыкальный руководитель должен взять на себя все репетиции); и после провала переговоров с Сарджентом к нему обратились. Хотя он уже был сильно заинтересован, Боулт принял назначение; и в июне 1928 года передача полномочий от Воана Уильямса (который был избран вице-президентом хора) была завершена на годовом общем собрании в июле 1928 года. [13] Хотя Боулт был ответственным всего четыре сезона, он давал выступления высокого качества и представлял сложные современные произведения. Его непреходящим наследием стало инициирование ежегодных полных исполнений Страстей по Матфею на английском языке, [11] традиция, которая продолжается и по сей день. [14]
За Боултом в 1932 году последовал Реджинальд Жак , ученик Хью Аллена в Оксфорде. За двадцать восемь лет пребывания он ввел традиционный ежегодный концерт Кэрол, обеспечил бесперебойную работу хора во время Второй мировой войны, а в 1947-48 годах дирижировал первой записью хора — несколько сокращенным исполнением Страстей по Матфею с Кэтлин Ферриер в качестве солистки-контральто. Несмотря на то, что несколько частей произведения были вырезаны, запись все еще занимала сорок две стороны старых дисков на 78 оборотов в минуту. Ферриер дебютировала в Мессии с хором в 1943 году. [12]
После внезапного ухода Жака в 1960 году после сердечного приступа музыкальное руководство перешло к Дэвиду Уиллкоксу , директору музыки в Королевском колледже в Кембридже . Вскоре он направил хор в новых направлениях, представив важные современные произведения, включая «Царя Давида» Онеггера , « Морской дрейф» Делиуса и «Глаголическую мессу » Яначека . Он осуществил ряд записей, включая исполнение «Военного реквиема » Бриттена под управлением композитора, который был продан тиражом 200 000 копий за первые пять месяцев. Также была организована серия зарубежных туров в США, Гонконг, Австралию и Новую Зеландию, Францию, Швецию и Южную Африку. Хор дал итальянскую премьеру «Военного реквиема» в миланском театре «Ла Скала» . [ 12]
В 1968 году хор исполнил песню Rolling Stones « You Can't Always Get What You Want » с хоровой аранжировкой Джека Ницше . [15]
В конце 20-го века хор работал с такими дирижерами, как Пьер Монтё (под управлением которого он исполнил и записал Девятую симфонию Бетховена ), Яша Горенштейн , Лорин Маазель и Давид Ойстрах . [12] Уиллкокс вышел на пенсию в 1998 году после тридцати восьми лет руководства. [16]
Нынешний музыкальный руководитель, Дэвид Хилл, MBE, был назначен в 1998 году, имея за плечами опыт работы органистом и мастером музыки в Винчестерском соборе , а также музыкальным руководителем колледжа Святого Иоанна в Кембридже . [16]