Хроместезия или синестезия звука и цвета — это тип синестезии , при котором звук непроизвольно вызывает ощущение цвета, формы и движения. [1] [2] Люди с синестезией звука и цвета сознательно осознают свои синестетические цветовые ассоциации/ восприятия в повседневной жизни. [3] Синестеты, воспринимающие цвет во время прослушивания музыки, ощущают цвета в дополнение к обычным слуховым ощущениям. Синестетический цветовой опыт дополняет, но не затемняет реальные, модально -специфические восприятия. [3] Как и в случае с другими формами синестезии, люди с синестезией звука и цвета воспринимают его спонтанно, без усилий и как свою обычную сферу опыта. [3] Хроместезия может быть вызвана различными слуховыми впечатлениями, такими как музыка, фонемы , речь и/или повседневные звуки. [1]
Цветовые ассоциации, то есть, какой цвет ассоциируется с каким звуком, тоном, высотой тона или тембром , являются весьма своеобразными , но в большинстве случаев постоянны с течением времени. [2] [4] У людей с синестезией есть уникальные цветовые пары. Однако исследования на сегодняшний день показали, что синестеты и несинестеты одинаково ассоциируют высокие звуки с более светлыми или яркими цветами, а низкие звуки с более темными цветами, что указывает на то, что в основе этих ассоциаций в нормальном взрослом мозге может лежать общий механизм. [5] Существуют формы псевдохроместезии, которые можно объяснить ассоциациями, которые синестеты создали и забыли с детства. [6]
Как и другие типы синестезии, звуковую и цветовую синестезию можно разделить на группы в зависимости от того, как воспринимаются цвета. Те, кто «видит» или воспринимает цвет во внешнем пространстве, называются проекторами, а те, кто воспринимает цвет мысленным взором, часто называются ассоциаторами, но эти термины могут ввести в заблуждение относительно понимания природы опыта. [2] [3] Для большинства синестетов это состояние не является полностью сенсорным/перцептивным. [3]
У некоторых людей хроместезия вызывается только звуками речи, в то время как у других хроместезия может быть вызвана любыми слуховыми стимулами. [7] В исследовании, изучающем изменчивость в пределах категорий синестезии, 40% испытуемых с хроместезией на произносимые слова сообщили, что высота голоса, акцент и просодия влияют на синестетический цвет, тогда как немногие испытуемые сообщили, что громкость или скорость речи оказывают какое-либо влияние. [8] Среди этих испытуемых многие сообщили, что эмоциональная интонация говорящего может влиять на синестетический цвет, но только двое сообщили, что их собственное настроение оказывает такое влияние. [8] Из участников, отнесенных к категории имеющих синестезию на музыку в этом исследовании, 75% сообщили о сопутствующих ощущениях исключительно при прослушивании проигрываемых нот. [8] На вопрос о том, можно ли контролировать ощущение сопутствующих ощущений сознательно, только 33% участников указали на способность подавлять, игнорировать или намеренно вызывать свои сопутствующие ощущения без особых усилий. [8] Внимание к стимулу-вызывателю было отмечено как влиятельное у 59% участников. [8] Другие способствующие факторы включали уровень концентрации , усталость, привычки сна, лихорадку , эмоции и вещества, такие как кофеин или алкоголь . [8]
Звуко-цветовая синестезия встречается гораздо чаще, чем цвето-звуковая синестезия, хотя известны случаи, когда звуки и цвета активируются двунаправленно. Один человек видит цвета, когда слышит звуки, и также слышит звуки, когда видит цвета. [7] Этот тип синестезии сильно мешает повседневной жизни. Ассоциации этого человека были весьма последовательны с течением времени, но ассоциации не обязательно были одинаковыми в обоих направлениях. [7] Другой человек, у которого был абсолютный слух, а также хроместезия, утверждал, что ее абсолютный слух был менее стабильным, чем ее хроместезия. [9]
У некоторых людей с синестезией звука и цвета может наблюдаться эффект семантической медиации. Одна испытуемая сама вызывала ноты на синтезаторе и отмечала цветовые ассоциации. Когда синтезатор транспонировали без ее ведома, она сообщала об идентичных цветовых ассоциациях с нотами, которые, как она считала, она слышала, а не об абсолютной высоте тонов. [4]
Термины синестезия и хроместезия значительно развивались и эволюционировали на протяжении всей истории. Первым задокументированным синестетом был Георг Тобиас Людвиг Сакс в 1812 году. [10] Хотя он не дал конкретного названия своему опыту, в медицинской диссертации о своем альбинизме (написанной на латыни) он упомянул неясные идеи и описал, как цветные идеи представлялись ему. [11] Однако еще раньше Сакса Иоганн Готфрид Гердер обсуждал похожие идеи в своем «Трактате о происхождении языка» в 1772 году. [10] Он говорил о том, как люди «внезапно сразу же ассоциируют этот звук с этим цветом». [12]
Первый конкретный термин, связанный с хроместезией, был введен Шарлем Огюстом Эдуардом Корназом в его диссертации о болезнях глаз в 1848 году. Цветовая слепота была распространенным заболеванием, известным как хроматодисопсия , и, поскольку Корназ считал хроместезию противоположностью, он назвал ее гиперхроматопсией или восприятием слишком большого количества цветов. [10]
В 1881 году Эйген Блейлер и Карл Бернхард Леманн первыми выделили шесть различных типов того, что они называли вторичными ощущениями или вторичными фантазиями. [10] Первым, наиболее распространенным, был звуковой фотизм. Они описали его как «ощущения света, цвета и формы, которые вызываются слухом». [13] Их книга была рецензирована австрийской газетой, где впервые появился термин «цветной слух», который до сих пор широко используется для описания хроместезии. [10]
Исследования синестезии в Соединенных Штатах начались в 1892 году. И с 1895 года термин, наконец, расширился от чисто звуко-цветовых переживаний (хроместезия) до широкого спектра явлений, включая графемно-цветовую синестезию , синестезию зеркального прикосновения и лексико-вкусовую синестезию . [10] Рост бихевиоризма между 1920 и 1940 годами привел к значительному снижению интереса к синестезии , [1] поскольку она рассматривалась как «немного больше, чем выученная ассоциация». [14] Количество научных работ по этой теме восстановилось около 1980 года [1] и экспоненциально возросло в 21 веке, где был достигнут значительный прогресс в ее эмпирическом изучении и понимании механизмов ее работы. [14]
Синестезия устанавливается в раннем детстве, когда мозг наиболее пластичен. Существует генетическая предрасположенность к этому состоянию, но конкретный тип определяется средой и обучением, что объясняет, почему «отображения различаются у разных людей, но не являются строго случайными». [1] Кроме того, это проявляется как доминирующий процесс в распределенных системах или нейронных сетях , которые являются динамичными, самоорганизующимися и самокалибрующимися. [1] Это то, что понятно на данный момент, но конкретные механизмы, посредством которых возникает синестезия, все еще неясны, и общий консенсус еще не достигнут. Существуют две основные гипотезы: теория перекрестной активации и модель расторможенной обратной связи. [15]
Теория перекрестной активации синестезии была сформулирована В.С. Рамачандраном и Э.М. Хабардом на основе сходящихся доказательств из исследований синестезии о том, что сенсорные области для обработки реальной и синестетической информации, как правило, являются соседними областями мозга. [16] Это наиболее очевидно в графемно-цветовой синестезии, поскольку области мозга для обработки цвета и визуальной обработки словоформ являются соседними. [17] У людей с хроместезией наблюдается активация областей мозга, участвующих в визуальной обработке, таких как V4, сразу после слухового восприятия, что указывает на автоматическую связь звуков и цветов. [16]
У новорожденных увеличивается количество связей между различными областями мозга, но эти гиперсвязи сокращаются в процессе развития. [1] Причина этой перекрестной активации неясна, но одна из гипотез заключается в том, что увеличение связей между соседними областями мозга происходит из-за уменьшения обрезки нейронных сетей в детстве. [16] Другая гипотеза заключается в том, что необычное ветвление нейронов вызывает более многочисленные синаптические связи и перекрестную активацию. Эти гипотезы совпадают с неонатальной гипотезой Дафны Маурер , которая утверждает, что все новорожденные являются синестетами, но это состояние исчезает примерно в возрасте трех месяцев. [1]
Перекрестная активация может происходить в веретенообразной извилине у синестетов-проекторов (которые воспринимают фотизмы во внешнем пространстве) и в угловой извилине у синестетов-ассоциаторов (которые воспринимают фотизмы, возникающие в результате усвоенных ассоциаций в их сознании). [15]
Одна из проблем теории перекрестной активации заключается в том, что синестезия должна присутствовать с рождения, но становится очевидной только с середины детства. [1]
Модель расторможенной обратной связи является альтернативой теории перекрестной активации. [16] Модель расторможенной обратной связи отвергает предположение об увеличении связности у синестетов и предполагает, что перекрестная активация обусловлена снижением торможения в сетях, присутствующих в нормальном взрослом мозге. [16] Расторможенная обратная связь может объяснить тот факт, что хроместезия может быть приобретена путем повреждения ретинокортикального пути [5] или временно вызвана химическими агентами, сенсорной депривацией, медитацией и т. д. [1]
Во всех мозгах существуют анатомические перекрестные связи, в которых торможение и возбуждение уравновешиваются. [1] Однако у синестетов преобладает возбуждение, и это растормаживает другие структуры, «чтобы вызвать сенсорные ощущения во второй сенсорной области». [15] Одна из теорий, объясняющая, как это происходит, — это нейротрансмиттерное торможение. Предполагается, что локальные ингибирующие сети ограничивают кортикальную активацию определенной областью, но это приводит к распространению кортикальной активности, когда эти сети блокируются бикукуллином . [ 1]
Прямые связи в мозге, которые получают сходящиеся сигналы от нескольких путей, взаимно реагируют на обратные связи. [18] У большинства людей обратные связи достаточно подавлены, чтобы избежать синестетической индукции параллельного восприятия. Предполагается, что у синестетов прямая сигнализация в индукторном пути может активировать нейроны, к которым сходятся как индукторные, так и параллельные пути, и что обратная сигнализация способна распространяться по параллельному пути, чтобы активировать параллельное представление. [18] В этом механизме прямая активность от индуктора приводит к обратной активации параллельного представления. [18]
Механизм, посредством которого возникает синестезия, еще предстоит определить. Учитывая, что и синестеты, и несинестеты сопоставляют звуки с цветами непроизвольным образом, и что прием галлюциногенных препаратов может вызвать синестезию менее чем за час, некоторые исследователи предполагают, что синестетический опыт использует существующие пути в нормальном мозге. [5] Причина синестезии также неясна, хотя данные указывают на генетическую предрасположенность . Синестезия встречается в семьях, хотя это состояние может проявляться идиосинкразически в пределах семьи. [16] Синестезия может пропустить поколение. [16] Однако есть случаи монозиготных близнецов , когда только у одного есть синестезия, что указывает на возможные дополнительные факторы. [16]
Различия между синестетически настроенным и несинестетическим мозгом могут отражать прямые жестко заданные связи между унимодальными слуховыми и зрительными областями мозга, или они могут отражать пути обратной связи от мультимодальных аудиовизуальных областей к унимодальным зрительным областям, присутствующим во всех мозгах. [5]
В дополнение к высокой взаимосвязанности при синестезии, существует очевидный вклад нижней теменной коры во время синестетических переживаний, возможно, служащий механизмом для связывания реального и синестетического восприятия в один опыт. [16] [19] Активация теменной доли наиболее очевидна, когда синестет направляет фокус внимания на синестетический опыт. [16]
Исследования функциональной магнитно-резонансной томографии указывают на то, что левая верхняя височная борозда участвует в интеграции слуховой и визуальной информации. Эта область мозга сильнее всего реагирует на конгруэнтные пары зрительной и слуховой информации, такие как конгруэнтные движения губ и речь. [5]
В литературе содержатся противоречивые критерии определения синестезии, которые могут повлиять на выбор субъектов исследования и интерпретацию результатов. Синестезия долгое время описывалась как «слияние чувств» или как своего рода «кросс-сенсорный» опыт; однако это состояние не является чисто сенсорным/перцептивным у всех людей. Хотя это описание синестезии полезно для описания состояния, его не следует толковать буквально и использовать в качестве критерия выбора для научного исследования. [3]
Другой общей определяющей характеристикой синестезии является то, что синестетические ассоциации постоянны с течением времени. Обычно это определяется тем, что люди дважды сообщают о цветовых парах, с интервалом в несколько месяцев между тестом и повторным тестом. Постоянство было описано как настолько фундаментальное для синестезии, что тест на постоянство стал поведенческим « золотым стандартом » для определения истинного состояния и выбора субъектов для исследования. [3] Это создает круговую ошибку, при которой практически все субъекты исследования демонстрируют постоянство с течением времени, потому что они были отобраны для этого. [3] Хотя постоянство, в некоторой степени, может быть характерно для синестезии, есть люди, которые соответствуют всем другим критериям синестезии, но сообщают, что их синестетические ассоциации не постоянны с течением времени. [3]
Другой вводящей в заблуждение определяющей характеристикой синестезии было то, что синестетические конкурирующие ощущения пространственно протяжены, и люди должны быть в состоянии указать пространственное местоположение, в котором конкурирующие ощущения ощущаются. В случае звуко-цветовой синестезии те, кто испытывает цветные фотизмы от прослушивания музыки, часто могут описать направление движения этих фотизмов. [3] Хотя большинство синестетов испытывают пространственное качество синестетического опыта, все еще есть много тех, кто не сообщает о таком качестве. [3]
В дополнение к критериям включения / исключения по определению для исследований синестезии, смещение самоотчета также, вероятно, имеет отношение ко многим исследованиям. Это смещение самоотчета, если оно существует, будет сохраняться, поскольку состояние будет определяться теми случаями, которые становятся известными, а не теми, которые остаются скрытыми. [3] Это важно, поскольку многие синестеты могут исключать себя на основании несоответствия предписанным критериям определения. Это также важно в той степени, в которой синестеты имеют ограниченную способность отличать свой опыт от опыта несинестетов.
Возможное решение этих проблем включало бы определение синестезии на неврологической основе. [3] Такая объединяющая нейробиологическая причина еще не найдена, но если она существует, она углубила бы понимание явления способами, которые не удалось сделать поведенческому определению. [3]
.jpg/1280px-Sketch_of_Jacques-Joseph_Moreau_by_Th%C3%A9ophile_Gautier_(1845).jpg)
Хроместезия может быть временно вызвана химическими агентами посредством манипуляции нейротрансмиттерами . Эти вещества также могут модулировать существующую синестезию. [1] Психоактивные препараты, включая ЛСД , мескалин , псилоцибин и аяуаску , являются неселективными агонистами серотонина , которые вызывают спонтанную синестезию, особенно звук-цвет. [20]
Первым, кто сообщил о наркотической хроместезии, был Теофиль Готье в 1845 году. [1] Под влиянием гашиша он описывал: «Мой слух необычайно развился; я слышал шум цветов. Зеленые, красные, синие, желтые звуки доходили до меня совершенно различимыми волнами». [21] Готье сделал набросок игры Гюстава Моро на фортепиано, где он изобразил свои хроместетические переживания в виде линий цвета над инструментом. [21]
Недавние научные исследования с усовершенствованными методологиями показывают, что синестезия, вызванная лекарственными средствами, существенно отличается от врожденной синестезии. Психоактивные вещества «влияют на текущие потоки передачи, а не вызывают активацию, вызванную стимулом». [1] Наиболее распространенным типом синестезии, вызываемой химическими веществами, является хроместезия. Тем не менее, частыми индукторами являются слуховые и визуальные стимулы, особенно музыка, что может объяснить преобладание синестезии звука в цвет над другими типами синестезии. [20]
Генрих Клювер классифицировал повторяющиеся геометрические формы под влиянием пейота в 1920-х годах. [1] Он назвал их константами формы : туннели, спирали, соты, решетки и паутина. Они также применимы как к наркотическим, так и к естественным галлюцинациям, которые появляются при околосмертных переживаниях, сенсорной депривации , пробуждении или засыпании и во время мигрени . [22] По мнению Клювера, все галлюцинации состоят из форм в одной из этих категорий, а «атипичные» галлюцинации являются просто вариациями. Константы формы обычны для хроместетических переживаний. [1]
Психоделики значительно повышают внушаемость, поэтому довольно часто галлюцинации путают с хроместезией; [20] особенно учитывая, что все показатели восприятия цвета, включая яркость, насыщенность, яркость, контрастность и оттенок, подвергаются влиянию химических веществ. Хроместезия, вызванная наркотиками, в отличие от врожденной хроместезии, не является последовательной или автоматической. Кроме того, обработка снизу вверх отвечает за переживания под воздействием наркотиков, поэтому внешние стимулы и контекст не так важны. [1]
Несколько исследований, как прямых (намеренно пытающихся вызвать синестезию), так и косвенных (участники отвечают на ряд вопросов, включая вопрос о синестетических переживаниях), предполагают, что индукция синестезии химическими веществами возможна. Тем не менее, большинство исследований «страдают от большого количества ограничений, включая отсутствие плацебо-контроля , двойного слепого исследования и рандомизированного распределения». [20]
Люди с хроместезией с большей вероятностью будут играть на музыкальных инструментах и иметь художественные наклонности. Более того, «как хобби, так и занятия синестетов смещены в сторону творческих отраслей». [14] Люди с синестетическими наклонностями более метафоричны, поскольку те же гены заставляют их связывать концепции и идеи и, таким образом, быть более креативными. Это может объяснить более высокую частоту музыкантов, которые имеют синестезию. [23]
Однако музыкальный опыт не способствует способности последовательно сопоставлять цвета с тонами. Вопреки естественным ожиданиям, исследования показали, что обладание абсолютным слухом увеличивает локальную дисперсию в способности к сопоставлению. [4] Одно из возможных объяснений этого заключается в том, что поскольку абсолютный слух подвержен случайным ошибкам, иногда неправильно выведенные названия нот могут конкурировать с цветом, вызванным высотой тона, в отдельных попытках. [4] Другая возможность заключается в том, что люди с абсолютным слухом могут обозначать более узкие категории распознавания высоты тона, чем нормальные, вводя большее количество границ категорий для пересечения между различными тонами. [4]
Франц Лист был композитором, который был известен тем, что просил исполнителей играть с цветом. Он был замечен, когда говорил своему оркестру играть музыку в «Bluer Fashion», [24], поскольку именно этого требовал тон. Синестезия не была распространенным термином во времена Листа; люди думали, что он разыгрывает их, когда он ссылался на цвет вместо музыкального термина.
Леонард Бернстайн открыто обсуждал свою хроместезию, которую он описывал как «тембр к цвету». [24] Хотя он не ссылается на конкретные песни как на определенный цвет, он объясняет, как это должно звучать для исполняющего артиста. Есть записи, на которых он останавливает оркестры и певцов, когда они меняют « тембр ». [25] Если кто-то меняет «тембр» или тон в произведении, это не обязательно меняет звук для слушателя, но композитор с хроместезией автоматически узнает об этом.
Эми Бич была еще одним композитором, у которого была синестезия. Согласно ее точке зрения, каждая тональность была связана с определенным цветом. Если артист менял тональность, чтобы она соответствовала его голосу, то она расстраивалась, потому что это меняло предполагаемое звучание, изображение и эмоции произведения. [24]
Тори Амос описала восприятие музыки как световых структур с раннего детства, опыт, соответствующий хроместезии. [26]
На Оливье Мессиан в его композициях большое влияние оказал цвет музыкальных клавиш. [14]
Александр Скрябин был русским композитором и пианистом. Он, как известно, считался синестетом, но существует много споров вокруг того, была ли у него хроместезия или нет. [27] Скрябин был главным сторонником теософии , которая имела систему, связывающую цвета с чувствами и эмоциями. [28] Это повлияло на музыканта, который различал «духовные» тональности (вроде фа-диез мажор) от «земных, материальных» (до мажор, фа мажор). [27] Кроме того, Александр Скрябин разработал «клавиатуру со светом» или clavier à lumières , которая напрямую сопоставляла музыкальные ноты с цветами. [27]
«Скрябин считал, что интеграция цветного света в симфоническое произведение будет действовать как «мощный психологический резонатор для слушателя». [29] Вот почему он создал clavier à lumières для своей цветной симфонии «Прометей: Поэма огня» . Он состоял из цветного органа , который проецировал цвета на экран. [29] Музыковед Сабанеев впервые опубликовал таблицу сопоставления звука и цвета Скрябина в 1911 году: [27]
Скрябин дружил с композитором Николаем Римским-Корсаковым , который был синестетом, и их ассоциации звука и цвета не были одинаковыми. В частности, Римский-Корсаков различал мажорные и минорные гаммы, и его ассоциации имели «более нейтральный, спонтанный характер». [27] Тем не менее, разные люди реагируют на одни звуки и не реагируют на другие, и ассоциации звука и цвета у них сильно различаются. [1]
Когда ноты упорядочены по квинтовому кругу , цвета располагаются в порядке спектра , что ставит под сомнение, испытывал ли Скрябин хроместезию: [30]
Независимо от того, обладал ли Скрябин хроместезией или нет, его творчество во многом находилось под влиянием особенностей этого явления. Он создал систему, которая связывала цвета с тонами и стремился создавать целостные сенсорные переживания с помощью своих композиций. Он экспериментировал не только с цветами, но и с «генерацией запахов и ощущений прикосновения и вкуса». [31]
Медиа, связанные с хроместезией на Wikimedia Commons