Художественная выставка традиционно является пространством, в котором предметы искусства (в самом общем смысле) встречаются с аудиторией . Экспозиция обычно понимается как временная, если только, как это иногда бывает, она не называется «постоянной выставкой». В американском английском они могут называться «exhibit», «exposition» (французское слово) или «show». В британском английском они всегда называются «exhibitions» или «shows», а отдельный предмет на выставке — «exhibit».
Такие экспозиции могут представлять картины , рисунки , видео , звук , инсталляции , перформансы , интерактивное искусство , искусство новых медиа или скульптуры отдельных художников, групп художников или коллекции определенного вида искусства .
Произведения искусства могут быть представлены в музеях , художественных залах, художественных клубах или частных художественных галереях , или в каком-либо месте, основным занятием которого не является экспозиция или продажа произведений искусства, например, в кофейне . Важное различие отмечается между теми выставками, где некоторые или все работы продаются, обычно в частных художественных галереях, и теми, где они не продаются. Иногда мероприятие организуется по определенному случаю, например, дню рождения, годовщине или памятному дню.
Существуют различные виды художественных выставок, [1] в частности, существует различие между коммерческими и некоммерческими выставками. Коммерческую выставку или торговую ярмарку часто называют художественной ярмаркой , на которой демонстрируются работы художников или арт-дилеров, где участники, как правило, должны платить взнос. Галерея тщеславия — это выставочное пространство работ в галерее, которое взимает плату с художника за использование пространства. Временные музейные выставки обычно демонстрируют экспонаты из собственной коллекции музея, посвященные определенному периоду, теме или теме, дополненные заимствованиями из других коллекций, в основном из других музеев. Обычно они не включают в себя экспонаты для продажи; они отличаются от постоянных экспозиций музея, и большинство крупных музеев выделяют место для временных выставок.
Выставки в коммерческих галереях часто полностью состоят из предметов, которые продаются, но могут быть дополнены другими предметами, которые не продаются. Обычно посетитель должен заплатить (дополнительно к базовой стоимости входа в музей), чтобы войти в музейную выставку, но не в коммерческую выставку в галерее. Ретроспективы оглядываются на работы одного художника; другие распространенные типы — это индивидуальные выставки или «соло-шоу» и групповые выставки или «групповые шоу»). Биеннале — это большая выставка, проводимая каждые два года, часто намеревающаяся собрать вместе лучшее из международного искусства; сейчас их много. Передвижная выставка — это выставка, которая проходит на нескольких площадках, иногда по всему миру.
Выставки нового или недавнего искусства могут быть жюри, пригласительными или открытыми.
Художественная выставка играла решающую роль на рынке нового искусства с XVIII и XIX веков. Парижский салон , открытый для публики с 1737 года, быстро стал ключевым фактором в определении репутации, а значит, и цены французских художников того времени. Королевская академия в Лондоне, начавшая работу в 1769 году, вскоре установила схожий контроль над рынком, и в обеих странах художники приложили большие усилия для создания картин, которые имели бы успех, часто меняя направление своего стиля, чтобы удовлетворить вкусы публики или критиков. Британский институт был добавлен к лондонской сцене в 1805 году, проводя две ежегодные выставки, одну нового британского искусства для продажи, а другую — заимствований из коллекций своих аристократических покровителей. Эти выставки получили пространные и подробные обзоры в прессе, которые были основным средством художественной критики того времени. Такие выдающиеся критики, как Дени Дидро и Джон Раскин, удерживали внимание своих читателей резко расходящимися обзорами различных работ, расхваливая одни из них экстравагантно, а другие критикуя так яростно, как только могли. Многие из работ уже были проданы, но успех на этих выставках был для художника решающим способом привлечь больше заказов. Среди важных ранних одноразовых выставок старых картин были Выставка художественных сокровищ в Манчестере 1857 года и Выставка национальных портретов в Лондоне, в том месте, где сейчас находится Музей Виктории и Альберта , проходившая в три этапа в 1866–1868 годах.
Поскольку академическое искусство, продвигаемое Парижским салоном, всегда более строгим, чем Лондонский, считалось подавляющим французское искусство, проводились альтернативные выставки, теперь общеизвестные как Salon des Refusés («Салон отверженных»), наиболее известные из которых состоялись в 1863 году, когда правительство разрешило им пристроить к основной экспозиции выставку, включавшую « Завтрак на траве » (Le déjeuner sur l'herbe) Эдуарда Мане и « Девушку в белом » Джеймса Макнила Уистлера . Это положило начало периоду, когда выставки, часто одноразовые, имели решающее значение для ознакомления публики с новыми тенденциями в искусстве и, в конечном итоге, с современным искусством . Важными выставками такого типа были Armory Show в Нью-Йорке в 1913 году и Лондонская международная выставка сюрреалистов в 1936 году.
Музеи начали проводить крупные выставки исторического искусства в конце 19 века, как и Королевская академия, но современная музейная выставка «блокбастер» с длинными очередями и большим иллюстрированным каталогом, как правило, была введена выставками артефактов из гробницы Тутанхамона, проходившими в нескольких городах в 1970-х годах. Многие выставки, особенно в те дни, когда еще не было хороших фотографий, важны для стимулирования исследований в области истории искусств ; выставка, состоявшаяся в Брюгге в 1902 году (плакат изображен ниже), оказала решающее влияние на изучение ранней нидерландской живописи .
В 1968 году художественные ярмарки в Европе стали довольно модными с появлением Кельнской художественной ярмарки [4] , которая спонсировалась Ассоциацией арт-дилеров Кельна. Из-за высоких стандартов приема на Кельнской ярмарке была организована конкурирующая ярмарка в Дюссельдорфе, которая дала возможность менее известным галереям встретиться с международной публикой. Ярмарки проходили в осенние месяцы. Это соперничество продолжалось несколько лет, что дало Базельской художественной ярмарке возможность вклиниться в Базельскую ярмарку в начале лета. Эти ярмарки стали чрезвычайно важными для галерей, дилеров и издателей, поскольку они обеспечивали возможность распространения по всему миру. Дюссельдорф и Кельн объединили свои усилия. Базель вскоре стал самой важной художественной ярмаркой.
В 1976 году галерея Felluss Gallery под руководством Элиаса Феллуса в Вашингтоне (округ Колумбия) организовала первую американскую ярмарку дилерского искусства. «Вашингтонская международная ярмарка искусств» или «Wash Art» для краткости. Эта американская ярмарка столкнулась с яростным сопротивлением со стороны галерей, заинтересованных в сохранении уже существующих каналов распространения европейского искусства. Вашингтонская ярмарка представила европейскую идею дилерских ярмарок арт-дилерам по всем Соединенным Штатам. После появления Wash Art по всем Соединенным Штатам развернулось множество ярмарок.
Хотя вопросы сохранности часто игнорируются в пользу других приоритетов в процессе выставки, их, безусловно, следует учитывать, чтобы свести к минимуму или ограничить возможный ущерб коллекции . Поскольку все объекты на библиотечной выставке уникальны и в некоторой степени уязвимы, крайне важно, чтобы они экспонировались с осторожностью. Не все материалы способны выдерживать тяготы экспозиции, и поэтому каждый экспонат необходимо тщательно оценить, чтобы определить его способность выдерживать суровые условия выставки. В частности, когда экспонируемые предметы являются архивными артефактами или бумажными объектами, необходимо подчеркнуть соображения сохранности, поскольку повреждения и изменения в таких материалах являются кумулятивными и необратимыми. [5] Два надежных источника — [6] Условия окружающей среды для экспонирования библиотечных и архивных материалов Национальной организации по стандартизации информации и Руководство по экспонированию библиотечных и архивных материалов Британской библиотеки — установили обязательные критерии, помогающие сократить пагубное воздействие выставок на библиотечные и архивные материалы. Эти критерии можно разделить на пять основных категорий сохранности: Экологические проблемы выставочного пространства; Продолжительность выставки; Отдельные случаи; Методы отображения, используемые для отдельных объектов; Безопасность.
Основными факторами, влияющими на условия проведения выставок, являются свет , относительная влажность и температура .
Длина волны света , интенсивность и продолжительность совместно влияют на скорость деградации материала на выставках. [7] Интенсивность видимого света в выставочном пространстве должна быть достаточно низкой, чтобы избежать ухудшения состояния объекта, но достаточно яркой для просмотра. Переносимость посетителем слабого освещения может быть повышена за счет снижения уровня окружающего освещения до уровня ниже, чем тот, который падает на экспонат. [7] Уровни видимого освещения должны поддерживаться на уровне от 50 до 100 люкс в зависимости от светочувствительности объектов. [8] Уровень переносимости предметов будет зависеть от чернил или пигментов, которые подвергаются воздействию, и продолжительности времени выставки. Максимальная продолжительность выставки должна быть первоначально определена для каждого выставленного предмета на основе его светочувствительности, ожидаемого уровня освещенности и его совокупной прошлой и прогнозируемой экспозиции выставки.
Уровень освещенности необходимо измерять при подготовке выставки. УФ- измерители будут проверять уровень радиации в выставочном пространстве, а регистраторы событий данных помогут определить уровень видимого света в течение длительного периода времени. Карты стандартов Blue Wool также могут использоваться для прогнозирования степени повреждения материалов во время выставок. [9] УФ- излучение должно быть устранено в той степени, в которой это физически возможно; рекомендуется, чтобы свет с длиной волны ниже 400 нм (ультрафиолетовое излучение) был ограничен не более чем 75 микроватт на люмен при 10–100 люкс. [8] Кроме того, воздействие естественного света нежелательно из-за его интенсивности и высокого содержания УФ-излучения. Когда такое воздействие неизбежно, необходимо принять превентивные меры для контроля УФ-излучения, включая использование жалюзи, штор, занавесок, УФ-фильтрующих пленок и УФ-фильтрующих панелей в окнах или витринах. Искусственные источники света являются более безопасными вариантами для выставки. Среди этих источников наиболее подходящими являются лампы накаливания , поскольку они излучают мало или совсем не излучают УФ-излучения. [10] Флуоресцентные лампы , распространенные в большинстве учреждений, можно использовать только в том случае, если они производят мало УФ-излучения и закрыты пластиковыми чехлами перед выставкой. [10] Хотя вольфрамово-галогеновые лампы в настоящее время являются излюбленным источником искусственного освещения, они по-прежнему испускают значительное количество УФ-излучения; используйте их только со специальными УФ-фильтрами и диммерами. [10] Освещение следует приглушить или полностью выключить, когда посетителей нет в выставочном пространстве.
Относительная влажность воздуха (RH) выставочного пространства должна быть установлена на уровне от 35% до 50%. [8] Максимально допустимое отклонение должно составлять 5% в обе стороны от этого диапазона. Сезонные изменения на 5% также допускаются. Контроль относительной влажности особенно важен для веллума и пергаментных материалов, которые чрезвычайно чувствительны к изменениям относительной влажности и могут резко и неравномерно сжиматься, если экспонируются в слишком сухой среде.
Для сохранения всегда рекомендуются более низкие температуры. Температура в выставочном пространстве не должна превышать 72 °F. [11] Более низкая температура до 50 °F может считаться безопасной для большинства объектов. Максимально допустимое отклонение в этом диапазоне составляет 5 °F, что означает, что температура не должна превышать 77 °F и опускаться ниже 45 °F. Поскольку температура и относительная влажность взаимозависимы, температура должна быть достаточно постоянной, чтобы можно было также поддерживать относительную влажность. Контроль окружающей среды с помощью круглосуточного кондиционирования воздуха и осушения является наиболее эффективным способом защиты выставки от серьезных колебаний.
Одним из факторов, влияющих на то, насколько хорошо материалы будут себя чувствовать на выставке, является продолжительность выставки. Чем дольше экспонат подвергается воздействию вредных условий окружающей среды, тем больше вероятность того, что он начнет портиться. Во многих музеях и библиотеках есть постоянные экспозиции , а установленные экспозиции могут оставаться на виду без каких-либо изменений в течение многих лет.
Повреждения от длительной выставки обычно вызываются светом. Степень ухудшения различна для каждого соответствующего объекта. Для бумажных предметов рекомендуемая максимальная продолжительность времени, в течение которого они должны находиться на выставке, составляет три месяца в году или 42 килолюкса часов света в год — в зависимости от того, что наступит раньше. [12]
Отчет журнала выставки, включающий записи о продолжительности времени выставки и уровне освещенности экспозиции, может предотвратить слишком частую выставку объектов. Выставленные объекты необходимо регулярно проверять на предмет повреждений или изменений. [12] Рекомендуется, чтобы высококачественные факсимиле особенно деликатных или хрупких материалов выставлялись вместо оригиналов для более длительных выставок. [13]
Библиотечные или архивные материалы обычно выставляются в витринах или рамах . Витрины обеспечивают физически и химически безопасную среду. Вертикальные витрины приемлемы для небольших или однолистовых предметов, а горизонтальные витрины могут использоваться для различных объектов, включая трехмерные предметы, такие как открытые или закрытые книги, и плоские бумажные предметы. Все эти объекты могут быть одновременно размещены в одном горизонтальном витрине под единой темой.
Материалы, используемые для изготовления корпуса, следует выбирать тщательно, поскольку материалы-компоненты могут легко стать значительным источником загрязняющих веществ или вредных испарений для экспонируемых объектов. Выделение газа из материалов, используемых при изготовлении выставочного корпуса и/или тканей, используемых для облицовки корпуса, может быть разрушительным. Загрязняющие вещества могут вызывать видимые повреждения, включая изменение цвета поверхностей и коррозию . Примерами оценочных критериев, которые следует использовать при определении материалов, подходящих для использования в экспонировании, могут быть потенциальная возможность контактного переноса вредных веществ, растворимость в воде или сухой перенос красителей , сухая текстура красок, pH и абразивность . [14]
Предпочтительны новые корпуса, изготовленные из безопасных материалов, таких как металл, оргстекло или некоторые виды запечатанной древесины. [13] Отделение определенных материалов от демонстрационной секции выставочного корпуса путем облицовки соответствующих поверхностей непроницаемой барьерной пленкой поможет защитить предметы от повреждений. Любые ткани, которые выстилают или украшают корпус (например, ткань из полиэфирной смеси), и любые клеи, используемые в процессе, также должны быть проверены для определения любого риска. Использование внутренних буферов и поглотителей загрязняющих веществ, таких как силикагель , активированный уголь или цеолит , является хорошим способом контроля относительной влажности и загрязняющих веществ. Буферы и поглотители следует размещать вне поля зрения, в основании или за задней панелью корпуса. Если корпус должен быть окрашен, рекомендуется избегать масляных красок ; акриловые или латексные краски предпочтительнее.
На библиотечной и архивной выставке экспонируются два вида объектов – переплетенные материалы и непереплетенные материалы. Переплетенные материалы включают книги и брошюры , а непереплетенные материалы включают рукописи , открытки, рисунки и другие двухмерные предметы. Соблюдение надлежащих условий экспонирования поможет свести к минимуму возможные физические повреждения. Все экспонируемые предметы должны быть надлежащим образом поддержаны и закреплены.
Несвязанные материалы, обычно однолистовые предметы, необходимо надежно прикрепить к креплениям, если они не покрыты матом или не инкапсулированы. Металлические застежки, штифты, винты и кнопки не должны напрямую контактировать с любыми экспонатами. [15] Вместо этого фотоуголки, полиэтиленовые или полиэфирные пленочные ремни могут удерживать объект на подставке. Объекты также могут быть инкапсулированы в полиэфирную пленку, хотя старые и необработанные кислотные бумаги должны быть профессионально нейтрализованы перед инкапсуляцией. [5] Избегайте потенциального соскальзывания во время инкапсуляции — по возможности используйте ультразвуковые или термосварочные швы. Для объектов, которые необходимо подвешивать (и которым может потребоваться большая защита, чем легкая полиэфирная пленка), матирование будет эффективной альтернативой.
Объекты в рамах должны быть отделены от вредных материалов с помощью матирования , остекления и подкладочных слоев. Матирование, которое состоит из двух pH-нейтральных или щелочных досок с окном, вырезанным в верхней доске, чтобы можно было видеть объект, может использоваться для поддержки и улучшения экспозиции отдельных листов или сложенных предметов. Подкладочные слои архивного картона должны быть достаточно толстыми, чтобы защитить объекты. Более того, любое используемое защитное остекление никогда не должно напрямую контактировать с объектами. [16] Рамы должны быть хорошо запечатаны и надежно подвешены, оставляя пространство для циркуляции воздуха между рамой и стеной.
Наиболее распространенный способ демонстрации переплетенных материалов — закрытый и лежащий горизонтально. Если том показан открытым, объект должен быть открыт только настолько, насколько позволяет его переплет . Обычной практикой является открытие томов под углом не более 135°. [17] Существуют некоторые типы оборудования, которые помогают поддерживать тома, когда они показаны открыто: блоки или клинья, которые удерживают обложку книги, чтобы уменьшить пятна на петле книги; подставки, которые поддерживают переплетенные тома, когда они лежат открытыми, без нагрузки на структуру переплета; и полоски полиэфирной пленки, которые помогают закрепить открытые листы. Подставки для текстовых блоков лучше всего использовать вместе с книжными подставками, когда текстовый блок больше 1/2 дюйма или когда текстовый блок заметно провисает. [18] Однако, независимо от способа поддержки, любая книга, которая остается открытой в течение длительного времени, может привести к повреждению. Страницы выставленной книги следует переворачивать каждые несколько дней, чтобы защитить страницы от чрезмерного воздействия света и распределить любую нагрузку на структуру переплета.
Поскольку экспонаты часто представляют особый интерес, они требуют высокого уровня безопасности, чтобы снизить риск потери от кражи или вандализма. Выставочные витрины должны быть надежно заперты. Кроме того, витрины могут быть остеклены материалом, который препятствует проникновению и который при разрушении не рискует осколками стекла упасть на экспонаты. [19] По возможности, выставочная зона должна патрулироваться; рекомендуется круглосуточное присутствие охраны, когда экспонируются ценные сокровища. [20] Наконец, выставка лучше всего защищена, если она оборудована сигнализацией от взлома , которую можно установить на входах в здание и во внутренних помещениях.
