Цветная печать или цветная печать — это воспроизведение изображения или текста в цвете (в отличие от более простой черно-белой или монохромной печати ).
Печать на дереве на текстиле предшествовала печати на бумаге как в Восточной Азии, так и в Европе, и использование различных блоков для создания цветных узоров было обычным делом. Самым ранним способом добавления цвета к предметам, напечатанным на бумаге, была ручная раскраска, и это широко использовалось для печатных изображений как в Европе, так и в Восточной Азии. Китайские гравюры на дереве имеют это по крайней мере с 13-го века, а европейские — с самого начала после их появления в 15-м веке, где это продолжало практиковаться, иногда на очень искусном уровне, до 19-го века — элементы официальных карт Британского картографического управления раскрашивались вручную мальчиками до 1875 года. Ранние европейские печатные книги часто оставляли места для инициалов , рубрик и других элементов, которые добавлялись вручную, так же, как это было в рукописях , и несколько ранних печатных книг имели сложные рамки и добавленные миниатюры . Однако это стало гораздо более редким после примерно 1500 года.
Традиционная восточноазиатская печать текста и изображений использовала ксилографию , по сути ту же технику, что и гравюра на дереве на Западе, а печать несколькими цветами с использованием нескольких блоков, каждый из которых был окрашен краской другого цвета, была известна с давних времен.
Британский историк искусства Майкл Салливан пишет, что «самая ранняя цветная печать, известная в Китае, да и во всем мире, — это двухцветный фронтиспис к свитку буддийской сутры , датированный 1346 годом». Цветные гравюры использовались и позднее, во времена династии Мин . [1] В китайской ксилографии ранние цветные гравюры на дереве в основном встречаются в роскошных книгах об искусстве, особенно в более престижной области живописи. Первым известным примером является книга о тушечном тесте, напечатанная в 1606 году, а цветная техника достигла своего расцвета в книгах по живописи, опубликованных в семнадцатом веке. Известными примерами являются «Трактат о картинах и писаниях студии десяти бамбуков» китайского художника эпохи Мин Ху Чжэнъяня 1633 года и « Руководство по саду горчичного зерна», опубликованное в 1679 и 1701 годах и напечатанное в пяти цветах. [2]
В Японии цветные гравюры на дереве использовались как для листовых оттисков, так и для книжных иллюстраций, хотя эти техники более известны в истории гравюр. «Полноцветная» техника, называемая нисики-э в ее полностью развитой форме, быстро распространилась и широко использовалась для листовых оттисков с 1760-х годов. Текст был почти всегда монохромным, и многие книги продолжали публиковаться с монохромными иллюстрациями сумидзури-э , но рост популярности укиё-э принес с собой спрос на все большее количество цветов и сложность техник. К девятнадцатому веку большинство художников создавали гравюры, которые публиковались бы в цвете. Основными этапами этого развития были:
Дальнейшее развитие происходило на основе усовершенствования техники и тенденций вкуса. Например:
Большинство ранних методов цветной печати включали несколько отпечатков, по одному для каждого цвета, хотя существовали различные способы печати двух цветов вместе, если они были отдельными. Литургические и многие другие виды книг требовали рубрик, обычно печатавшихся красным цветом; они долгое время делались отдельным тиражом с красной формой для каждой страницы. Другие методы использовались для однолистовых отпечатков . Ксилография «Кьяроскуро» была европейским методом, разработанным в начале XVI века, когда к обычному блоку гравюры на дереве с линейным изображением («линейный блок») добавлялся один или несколько цветных «тоновых блоков», напечатанных разными цветами. Этот метод был разработан в Германии; в Италии часто использовались только тоновые блоки, чтобы создать эффект, больше похожий на рисунок размывкой. Якоб Кристоф Леблон разработал метод, использующий три пластины для глубокой печати , обычно в меццо-тинто ; они печатались поверх для достижения широкого диапазона цветов.
В 19 веке в Европе был разработан ряд различных методов цветной печати с использованием ксилографии (технически хромоксилографии ) и других методов, которые впервые достигли широкого коммерческого успеха, так что к последующим десятилетиям в среднем доме могло быть много примеров, как висящих как гравюры, так и как книжные иллюстрации. Джордж Бакстер запатентовал в 1835 году метод, использующий печатную форму глубокой печати (или иногда литографию ), напечатанную черным или темным цветом, а затем напечатанную до двадцати различных цветов с деревянных досок. Эдмунд Эванс использовал рельеф и дерево повсюду, с одиннадцатью различными цветами, и в последнее время специализировался на иллюстрациях для детских книг, используя меньше блоков, но нанося поверх несплошные области цвета для достижения смешанных цветов. Английские художники, такие как Рэндольф Колдекотт , Уолтер Крейн и Кейт Гринуэй, находились под влиянием японской гравюры, которая теперь доступна и модна в Европе, чтобы создать подходящий стиль с плоскими областями цвета.
Хромолитография была другим процессом, который к концу 19 века стал доминирующим, хотя он использовал несколько отпечатков с камнем для каждого цвета. Механическое цветоделение, изначально использовавшее фотографии изображения, сделанные с тремя различными цветными фильтрами, сократило количество необходимых отпечатков до трех. Цинкография с цинковыми пластинами позже заменила литографические камни и оставалась наиболее распространенным методом цветной печати до 1930-х годов.
Цветная печать включает в себя ряд шагов или преобразований для создания качественной цветной репродукции. В следующих разделах основное внимание уделяется шагам, используемым при воспроизведении цветного изображения в печати CMYK.
Любая естественная сцена или цветная фотография может быть оптически и физиологически разделена на три основных цвета : красный, зеленый и синий, примерно равные количества которых вызывают восприятие белого, а различные пропорции которых вызывают зрительные ощущения всех других цветов. Аддитивное сочетание любых двух основных цветов в примерно равных пропорциях вызывает восприятие вторичного цвета . Например, красный и зеленый дают желтый, красный и синий дают пурпурный (фиолетовый оттенок), а зеленый и синий дают голубой (бирюзовый оттенок). Только желтый является нелогичным. Желтый, голубой и пурпурный являются всего лишь «основными» вторичными цветами: неравные смеси основных цветов вызывают восприятие многих других цветов, все из которых можно считать « третичными ». Хотя существует множество методов воспроизведения изображений в цвете, графические процессы и промышленное оборудование используются для массового воспроизведения цветных изображений на бумаге. В этом смысле «цветная печать» включает в себя методы репродукции, подходящие для печатных машин, способных производить тысячи или миллионы оттисков для публикации газет и журналов, брошюр, открыток, плакатов и подобных товаров массового спроса. В этом типе промышленной или коммерческой печати метод, используемый для печати полноцветных изображений, таких как цветные фотографии, называется четырехцветной или просто процессной печатью. Используются четыре краски: три вторичных цвета плюс черный. Этими цветами краски являются голубой , пурпурный , желтый и ключевой ( черный ); сокращенно CMYK .
Голубой можно рассматривать как минус-красный, пурпурный как минус-зеленый, а желтый как минус-синий. Эти чернила полупрозрачны (просвечивают). Когда две краски накладываются друг на друга на бумаге из-за последовательных отпечатков печати, воспринимается основной цвет. Например, желтый (минус-синий), напечатанный пурпурным (минус-зеленым), дает красный. Там, где три краски могут накладываться друг на друга, почти весь падающий свет поглощается или вычитается, давая почти черный цвет, но с практической точки зрения лучше и дешевле использовать отдельную черную краску вместо того, чтобы смешивать три цветных краски. Вторичные или субтрактивные цвета голубой, пурпурный и желтый могут считаться «основными» печатниками и акварелистами (чьи основные чернила и краски прозрачны).
Для подготовки изображений к четырехцветной печати требуются два графических приема. На этапе «допечатной подготовки» исходные изображения переводятся в формы, которые могут быть использованы на печатной машине, посредством «цветоделения» и «растровки» или « растрирования ». Эти этапы делают возможным создание печатных форм , которые могут переносить цветные оттиски на бумагу на печатных машинах на основе принципов литографии .
Методом полноцветной печати является шестицветная печать (например, система Pantone Hexachrome ), которая добавляет оранжевый и зеленый к традиционным чернилам CMYK для более широкой и яркой гаммы или цветового диапазона. Однако такие альтернативные цветовые системы по-прежнему полагаются на цветоделение, полутонирование и литографию для получения печатных изображений. Шестицветная печать широко используется для повышения печатных свойств и, таким образом, для увеличения производства.
Новый метод — это расширенная цветовая гамма или 7-цветная печать , которая добавляет еще три цвета, такие как зеленый, оранжевый и фиолетовый, чтобы расширить возможности печати или гамму, так что широкий диапазон цветов Pantone также может быть воспроизведен без изменения настроек чернил. Этот метод также называется печатью OGV . [3] Цифровые струйные принтеры, такие как серия EPSON SureColor, успешно используют этот метод для воспроизведения 99% цветов Pantone.
Цветная печать может также включать всего лишь одноцветные чернила или цветные чернила, которые не являются основными цветами. Использование ограниченного количества цветных чернил или цветных чернил в дополнение к основным цветам называется печатью « плашечным цветом ». Как правило, плашечные чернила представляют собой формулы, которые предназначены для печати отдельно, а не для смешивания с другими чернилами на бумаге для получения различных оттенков и теней. Ассортимент плашечных чернил, как и красок, практически неограничен и гораздо более разнообразен, чем цвета, которые можно получить при четырехцветной печати. Плашечные чернила варьируются от нежных пастельных до интенсивных флуоресцентных и отражающих металликов.
Обычно цветоделение является обязанностью цветоделения. Это включает в себя очистку файла для подготовки к печати и создание пробного оттиска для процесса допечатного утверждения. Процесс цветоделения начинается с разделения исходного изображения на красный, зеленый и синий компоненты (например, с помощью цифрового сканера). До того, как была разработана цифровая обработка изображений , традиционным методом было фотографирование изображения три раза с использованием фильтра для каждого цвета. Как бы это ни достигалось, желаемым результатом являются три изображения в оттенках серого , которые представляют красный, зеленый и синий ( RGB ) компоненты исходного изображения.
Следующий шаг — инвертировать каждое из этих разделений. Когда создается негативное изображение красного компонента, полученное изображение представляет голубой компонент изображения. Аналогично, негативы производятся из зеленого и синего компонентов для получения пурпурного и желтого разделений соответственно. Это делается потому, что голубой, пурпурный и желтый являются субтрактивными основными цветами, каждый из которых представляет два из трех аддитивных основных цветов (RGB) после того, как один аддитивный основной цвет был вычтен из белого света.
Голубой, пурпурный и желтый — три основных цвета, используемых для воспроизведения цвета. Когда эти три цвета по-разному используются в печати, результатом должно быть разумное воспроизведение оригинала, но на практике это не так. Из-за ограничений в чернилах более темные цвета грязные и размытые. Чтобы решить эту проблему, также создается черное разделение, которое улучшает тень и контрастность изображения. Существует множество методов получения этого черного разделения из исходного изображения; к ним относятся замена серого компонента , удаление подцветки и добавление подцветки . Этот метод печати называется CMYK («K» означает key , традиционное слово для черной печатной формы).
Современные методы цифровой печати не имеют ограничений одного цветового пространства , как традиционные процессы CMYK. Многие печатные машины могут печатать из файлов, которые были скопированы с изображений в режимах RGB или CMYK. Возможности воспроизведения цвета в определенном цветовом пространстве могут различаться; процесс получения точных цветов в цветовой модели называется согласованием цветов.
Чернила, используемые в цветных печатных машинах, полупрозрачны и могут быть напечатаны друг на друге для получения различных оттенков. Например, зеленый цвет получается при печати желтых и голубых чернил друг на друге. Однако печатная машина не может изменять количество чернил, наносимых на определенные области изображения, кроме как с помощью «растрирования», процесса, который представляет более светлые оттенки в виде крошечных точек, а не сплошных областей чернил. Это аналогично смешиванию белой краски с цветом для его осветления, за исключением того, что белый цвет — это сама бумага. В процессе цветной печати растрированное изображение или полутон для каждого цвета чернил печатается последовательно. Сетки растра установлены под разными углами, и поэтому точки создают крошечные розетки, которые посредством своего рода оптической иллюзии кажутся образующими непрерывное тоновое изображение. Вы можете увидеть полутонирование, которое позволяет печатать изображения, изучив напечатанную картинку под увеличением.
Традиционно полутоновые растры создавались с помощью линий, нанесенных чернилами на два листа стекла, которые были склеены вместе под прямым углом . Затем каждая из цветоделяционных пленок экспонировалась через эти экраны. Полученное высококонтрастное изображение после обработки имело точки различного диаметра в зависимости от величины экспозиции, полученной этой областью, которая модулировалась изображением на серой разделительной пленке.
Стеклянные экраны устарели из-за высококонтрастных пленок, где полутоновые точки экспонировались с помощью разделительной пленки. Это, в свою очередь, было заменено процессом, в котором полутона генерируются электронным способом непосредственно на пленке с помощью лазера. Совсем недавно технология «компьютер-пластина » (CTP) позволила принтерам полностью обойти пленочную часть процесса. CTP отображает точки непосредственно на печатной пластине с помощью лазера, что экономит деньги и устраняет этап с пленкой. Количество потерь генерации при печати литографического негатива на литографической пластине, если процедуры обработки полностью не игнорируются, почти полностью пренебрежимо мало, поскольку нет потерь динамического диапазона, нет градаций плотности, нет никаких цветных красителей или крупных зерен серебра, с которыми нужно бороться в сверхмедленном быстром доступе негатива.
Растры с «частотой» от 60 до 120 линий на дюйм (lpi) воспроизводят цветные фотографии в газетах. Чем грубее растр (ниже частота), тем ниже качество печатного изображения. Газетная бумага с высокой впитывающей способностью требует более низкой частоты растра, чем менее впитывающая мелованная бумага , используемая в журналах и книгах, где используются частоты растра от 133 до 200 lpi и выше.
Мера того, насколько чернильная точка растекается и становится больше на бумаге, называется растискиванием . Это явление необходимо учитывать при фотографической или цифровой подготовке растрированных изображений. Растискивание выше на более впитывающей, немелованной бумаге, такой как газетная бумага.
