Термин «рожденный цифровым» относится к материалам, которые изначально имеют цифровую форму. [1] Это контрастирует с цифровым переформатированием , посредством которого аналоговые материалы становятся цифровыми , как в случае файлов, созданных путем сканирования физических бумажных записей. [2] [3] Чаще всего он используется в отношении цифровых библиотек и вопросов, связанных с этими организациями, такими как цифровое сохранение и интеллектуальная собственность . Однако по мере развития и распространения технологий концепция «рожденного цифровым» также обсуждалась в отношении секторов, основанных на личных потребителях, с появлением электронных книг и развитием цифровой музыки. Другие термины, которые могут встречаться как синонимы, включают «исконно цифровой», «цифровой-сначала» и «цифровой-эксклюзивный». [4] [5]
Существует некоторая непоследовательность в определении изначально цифровых материалов. Некоторые полагают, что такие материалы должны существовать исключительно в цифровой форме; другими словами, если их можно перевести в физическую, аналоговую форму, они не являются по-настоящему изначально цифровыми. [6] Однако другие утверждают, что, хотя эти материалы часто не будут иметь последующего физического аналога, наличие такового не препятствует их классификации как «изначально цифровых». [1] Например, Махеш и Миттал выделяют два типа изначально цифрового контента: «эксклюзивный цифровой» и «цифровой для печати», что позволяет использовать более широкую базу классификации, чем дает предыдущее определение. [7]
Кроме того, было отмечено, что некоторые работы могут включать компоненты, которые являются как изначально цифровыми, так и оцифрованными , что еще больше размывает границы между тем, что следует и не следует считать «изначально цифровым». Например, созданное цифровое видео может использовать исторические кинокадры, которые были преобразованы. [8] Важно осознавать эти несоответствия, думая о изначально цифровых материалах и эффектах, которые они оказывают. Тем не менее, некоторые универсалии существуют в этих определениях. Все они ясно указывают на тот факт, что изначально цифровые медиа должны возникать в цифровом виде. Кроме того, они согласны с тем, что эти медиа должны иметь возможность использоваться в цифровой форме (исключительно или иным образом), в то время как они не обязательно должны существовать или использоваться как аналоговые материалы.
Термин «born digital» имеет неопределенное происхождение. Хотя он мог прийти в голову разным людям в разное время, он был независимо придуман веб-разработчиком Рэнделем (Рафи) Метцем в 1993 году, который тогда приобрел доменное имя «borndigital.com» и поддерживал его как личный веб-сайт в течение 18 лет до 2011 года. В настоящее время домен принадлежит веб-разработчику из Новой Зеландии. Оригинальный веб-сайт архивируется здесь.
Большая часть серой литературы , которая существует сегодня, почти полностью ведется в режиме онлайн, отчасти из-за доступности и скорости интернет-коммуникаций. [9] Как продукты огромного объема информации, созданной организациями и отдельными лицами на компьютерах, наборы данных и электронные записи должны существовать в контексте других видов деятельности. [10] Общий контент включает:
Цифровая фотография позволила более широким группам людей участвовать в процессе, форме искусства и времяпрепровождении фотографии. С появлением цифровых камер в конце 1980-х годов, за которым последовало изобретение и распространение мобильных телефонов, способных делать фотографии , продажи цифровых камер в конечном итоге превзошли продажи аналоговых камер. [13] В начале и середине 2000-х годов наблюдался рост веб-сайтов для хранения фотографий, таких как Flickr и Photobucket , а также веб-сайтов социальных сетей, посвященных в первую очередь обмену цифровыми фотографиями, включая Instagram , Pinterest , Imgur и Tumblr . Цифровые файлы изображений включают Joint Photographic Experts Group ( JPEG ), Tagged Image File Format ( TIFF ), Portable Network Graphics ( PNG ), Graphic Interchange Format ( GIF ) и raw image format . [14]
Цифровое искусство — это обобщающий термин для искусства, созданного с помощью компьютера. Типы включают визуальные медиа, цифровую анимацию , компьютерный дизайн , 3D-модели и интерактивное искусство . Веб-комиксы , комиксы, опубликованные в первую очередь в Интернете, являются примером исключительно изначально цифрового искусства. Веб-комиксы следуют традиции пользовательского контента и могут позже быть напечатаны создателем, но поскольку они изначально распространялись через Интернет, они считаются изначально цифровыми медиа. Многие веб-комиксы публикуются на существующих веб-сайтах социальных сетей, в то время как другие используют специальные платформы для веб-комиксов или свои собственные домены.
Электронные книги — это книги, которые можно читать через цифровые экраны компьютеров, смартфонов или специализированных устройств . [15] Сектор электронных книг в книжной индустрии процветает в последние годы, с увеличением числа разрабатываемых и продаваемых электронных книг и устройств для чтения электронных книг. Электронное издание особенно выгодно независимым авторам, поскольку цифровой рынок создает более прямую связь между авторами, их работами и аудиторией. [16] Некоторые издательства , включая крупные, такие как Harlequin , сформировали импринты для цифровых книг в ответ на эту тенденцию. [17] Издатели также предлагают эксклюзивные цифровые издания для использования на устройствах для чтения электронных книг, таких как Kindle . Одним из примеров этого был одновременный запуск Kindle 2 от Amazon с повестью Стивена Кинга Ur . [5] Однако в последние годы продажа электронных книг от традиционных издателей снизилась, отчасти из-за роста цен. [18] [19]
Видео, которые изначально были цифровыми, различаются по типу и использованию. Видеоблоги , объединение слов «видео» и «блог», транслируются и потребляются на сайтах обмена видео, таких как YouTube .
Аналогично, веб-сериал — это телевизионное шоу, которое демонстрируется исключительно и/или изначально в Интернете. Это не включает в себя потоковую передачу уже существующих традиционных телевизионных шоу. Примерами являются Dr. Horrible's Sing Along Blog , The Lizzie Bennett Diaries , The Guild и The Twilight Zone (2019) .
Цифровые звукозаписи играют свою роль с 1970-х годов с принятием импульсно-кодовой модуляции (PCM) в процессе записи. [20] С тех пор были разработаны многочисленные средства хранения и доставки цифрового звука, включая веб-потоки , компакт-диски и аудиофайлы mp3 . [20] Все чаще цифровое аудио доступно только через загрузку , не имея какого-либо материального аналога. Одним из примеров этой тенденции является запись Symphonie fantastique Гектора Берлиоза 2008 года Лос-Анджелесской филармонией под управлением Густаво Дудамеля. [21] Доступная только через загрузку, она создала проблемы для библиотек , которые хотели бы иметь эту работу, но не могут из-за лицензионных ограничений. [21] Другим примером является релиз Radiohead 2007 года In Rainbows , изначально выпущенный в виде цифровой загрузки. [22]
Музыкальная индустрия кардинально изменилась с ростом цифровой музыки, в частности цифровых загрузок . Цифровой формат и растущий комфорт потребителей в нем привели к росту продаж отдельных треков . Этот рост, очевидно, все еще продолжается, поскольку все десять самых продаваемых синглов с 2000 года были выпущены после 2007 года. [23] Это не обязательно означает упадок компакт-дисков, поскольку они по-прежнему более популярны, чем цифровые альбомы , но это показывает, что этот меняющийся изначально цифровой контент оказывает значительное влияние на продажи и отрасль. [23]
WebExhibits — это веб-сайты, которые действуют как виртуальные музеи для любого вида контента. Они часто используют как первичные, так и вторичные исторические источники, карты, временные шкалы, инфографику и другие визуализации данных для демонстрации исторического прошлого. Одним из примеров является Click! The Ongoing Feminist Revolution от Clio Visualizing History , веб-выставка об американском женском движении с 1940-х годов до наших дней. Clio Visualizing History была основана Лолой Ван Вагенен в 1996 году для удовлетворения растущей потребности в инновационных исторических проектах на мультимедийных платформах.
Поскольку существующие печатные издания перешли на изначально цифровые версии, цифровые новостные сайты, такие как HuffPo и Buzzfeed News, существенно выросли. [24] Эта тенденция к эксклюзивному веб-контенту привела к росту «новостных приложений» или новостных статей, созданных с интерактивными функциями, которые невозможно воспроизвести в печати. [24] «Новостные приложения» часто в значительной степени основаны на данных , используя интерактивную графику, специально созданную для истории командой специалистов по программному обеспечению в дополнение к основной группе писателей и редакторов. [25] Примерами могут служить Baltimore Homicides из The Baltimore Sun , Do No Harm из Las Vegas Sun и Snow Fall из The New York Times , для создания которых потребовалась команда из более чем пятнадцати журналистов, веб-разработчиков и дизайнеров. [24]
Цифровое сохранение включает в себя сохранение и поддержание цифрового контента. Как и в случае с другими цифровыми объектами , сохранение должно быть непрерывным и регулярным мероприятием, поскольку эти материалы не показывают тех же признаков деградации, что и печатные и другие физические материалы. Невидимые процессы, такие как битовая гниль , могут привести к непоправимому ущербу. [26] В случае изначально цифрового контента ухудшение может происходить в форме битовой гнили , процесса, при котором цифровые файлы со временем деградируют, и линк-гнили , процесса, при котором URL-адреса ссылаются на страницы в Интернете, которые больше не доступны. [27] Несовместимость также вызывает беспокойство в отношении возможного устаревания как аппаратного, так и программного обеспечения, способного осмысливать документы. [28]
_back.jpeg/1280px-3,5_DD_floppy_(720_KB)_back.jpeg)
Возникает много вопросов относительно того, что следует архивировать и сохранять, и кто должен выполнять эту работу. Постоянно создаются огромные объемы изначально цифрового контента, и учреждения вынуждены решать, что и в каком объеме следует сохранять. Поскольку ссылки играют такую большую роль в цифровой среде, вопрос о том, существует ли ответственность за сохранение доступа к ссылкам (и, следовательно, контексту), является спорным, особенно при рассмотрении масштаба такой задачи. [29] Кроме того, поскольку публикация не так четко определена в цифровой сфере, а предварительные версии работ становятся все более доступными, знание того, когда архивировать, представляет дополнительные сложности. [30]
Для цифровых библиотек и репозиториев, которые используются в качестве справочных материалов, таких как PBS LearningMedia, которая предоставляет образовательные ресурсы для учителей, сохранение актуальности имеет первостепенное значение. [31] Информация должна быть фактически точной и включать контекст, [28] при этом оставаясь актуальной для основных целей веб-сайта. Как и в случае с сохранением, битовая гниль, гниль ссылок и несовместимость отрицательно влияют на то, как пользователи могут получить доступ к изначально цифровым записям, в то время как простая функциональность, например качество видео и разборчивость любого текста, также является проблемой. Кроме того, следует рассмотреть, как цифровой контент может быть инклюзивным для людей с ограниченными возможностями, особенно в сочетании со вспомогательными технологиями, такими как программы чтения с экрана , экранные лупы и программное обеспечение для преобразования речи в текст . На доступ также влияют законы о лицензировании — отсутствие права собственности на их цифровые коллекции оставляет библиотеки ни с чем по истечении срока действия лицензии, несмотря на уже оплаченные расходы. [32]
Законы, созданные для защиты интеллектуальной собственности, были написаны для аналоговых работ; как таковые, такие положения, как доктрина первой продажи в законе США об авторском праве , которая позволяет библиотекам предоставлять материалы в пользование клиентам, не были применены к цифровой сфере. [33] [34] Таким образом, определенный защищенный авторским правом цифровой контент, который лицензируется , а не принадлежит, как это часто бывает со многими цифровыми материалами, часто имеет ограниченное применение, поскольку его нельзя передавать клиентам на разных компьютерах или предоставлять в пользование через межабонентское соглашение. Однако, что касается функций сохранения библиотек и архивов и последующей необходимости делать копии изначально цифровых материалов, законы многих стран меняются, позволяя заключать соглашения между этими учреждениями и владельцами прав на изначально цифровой контент. [33]
Потребителям также приходилось иметь дело с интеллектуальной собственностью , поскольку это касалось их права собственности и возможности контролировать изначально цифровой материал, который они покупают. Пиратство оказывается более серьезной проблемой для цифровых объектов, включая те, которые изначально являются цифровыми, поскольку такие материалы можно копировать и распространять в идеальном состоянии со скоростью и на расстоянии в масштабах, немыслимых для традиционных печатных и физических материалов. [35] Опять же, доктрина первой продажи , которая, с точки зрения потребителя, позволяет покупателям материалов продавать или дарить предметы (например, книги и компакт-диски ), пока не применяется эффективно к цифровым объектам. Виктор Калаба выделил три причины этого: «...во-первых, лицензионные соглашения, налагаемые производителями программного обеспечения, обычно запрещают осуществление доктрины первой продажи; во-вторых, традиционное право об авторском праве может не поддерживать применение доктрины первой продажи к цифровым работам; наконец, [Закон об авторском праве в цифровую эпоху] функционально запрещает пользователям делать копии оцифрованных работ и запрещает необходимый обход механизмов контроля доступа для облегчения передачи». [36]
Все больше учреждений проявляют интерес к подписке на цифровые версии журналов, что наблюдается, когда некоторые научные журналы разделили свои печатные и электронные издания и разрешили отдельную подписку; эти тенденции создали вопросы об экономической устойчивости печатных публикаций. Крупные журналы, такие как Американское химическое общество, внесли значительные изменения в свои печатные издания, чтобы сократить расходы, а многие другие предсказывают исключительно цифровое будущее. [37] Однако рост цен на подписку и хищническая практика научных журналов дали толчок движению за открытый доступ , которое выступает за бесплатный, неограниченный доступ к научным работам. [38]