Номерная опера ( итал . opera a numeri ; нем . Nummeroper ; фр . opéra à numéros ) — опера , состоящая из отдельных музыкальных произведений (« номеров »), которые можно легко извлечь из более крупного произведения. [1] Они могут быть последовательно пронумерованы в партитуре и могут перемежаться речитативом или разговорным диалогом. Оперные номера могут быть ариями , а также ансамблевыми произведениями, такими как дуэты , трио , квартеты , квинтеты , секстеты или хоры . Это также могут быть балеты и инструментальные произведения, такие как марши , симфонии или интермеццо . [2] Формат номерной оперы был стандартным до середины 19 века, и большинство оперных жанров, включая opera seria , opera buffa , opéra comique , ballad opera , Singspiel и grand opera , были построены таким образом. [1]
Замена чисел более непрерывной музыкой началась в операх Йоммелли , Траэтты , Глюка и особенно Моцарта , чьи поздние оперы «Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан» содержат несколько сегментов, в которых разные числа объединены переходами, образуя музыкальное целое. Эта тенденция стала еще более яркой в операх немецких композиторов Бетховена , Вебера и Мейербера , в то время как их итальянские и французские современники Россини , Доницетти , Беллини и Обер сохранили стиль числовой оперы. [2]
Числовая опера была решительно осуждена Вагнером по драматическим причинам, и он заменил ее непрерывной музыкой, которая развивает драму без перерыва. [2] Числовая опера стала немодной, и поздние оперы Верди , а также оперы Пуччини и школы веризма не могут быть описаны как таковые. [1]
Многие оперные композиторы, писавшие после Вагнера, переняли его подход. [2] Однако в 20 веке некоторые композиторы намеренно возродили или адаптировали формат числовой оперы, например, «Арлекино » Бузони (1917), [3] [4] « Воццек » Берга (1925), [1] «Кардильяк » Хиндемита (1926, ред. 1952) и «Похождения повесы » Стравинского (1951). [2] В оперетте и популярном музыкальном театре формат числовой оперы остался нормой.
Примечания
Источники