.jpg/1280px-1963_Cleopatra_trailer_screenshot_(3).jpg)
В фотографии , кинопроизводстве и видеопроизводстве общий план (иногда называемый полным или длинным планом ) — это кадр , который обычно показывает весь объект или человеческую фигуру и обычно предназначен для размещения его в некотором отношении к окружающей среде. [1] Сейчас их обычно снимают с использованием широкоугольных объективов (объектив с фокусным расстоянием примерно 25 мм для фотографий с фокусным расстоянием 35 мм и объектив с фокусным расстоянием 10 мм для фотографий с фокусным расстоянием 16 мм). [2] Однако из-за большого расстояния для создания четких и очень широких планов можно использовать практически любой тип камеры.
Этот тип кинопроизводства стал результатом того, что создатели фильма пытались сохранить ощущение зрителя, смотрящего перед ним спектакль, а не просто серию изображений.
Широкий план использовался с момента создания фильмов, поскольку это самый простой тип кинематографии . В 1878 году вышел один из первых настоящих кинофильмов «Салли Гарднер галопом ». [3] [4] Несмотря на то, что в нынешней киноиндустрии это нельзя было бы считать фильмом, это был огромный шаг на пути к полноценному кинофильму. [ по мнению кого? ] Можно утверждать, что это очень просто, но остается фактом, что он был показан под широким углом, поскольку и всадник, и лошадь полностью видны в кадре.
В 1880-х годах стали доступны целлулоидная фотопленка и кинокамеры, поэтому можно было создавать больше кинофильмов с помощью кинетоскопов или проекторов. В этих ранних фильмах также сохранялась широкоугольная планировка, поскольку это был лучший способ сделать все видимым для зрителя. Когда в 1890-е годы кинофильмы стали более доступными, стали проводиться публичные показы множества различных фильмов продолжительностью всего около минуты или даже меньше. Эти фильмы снова придерживались широкоформатного стиля. Одним из первых приемов конкурсной съемки стал крупный план, который Джордж Альберт Смит включил в свой фильм «Хов» . Хотя это и не подтверждено как первое использование этого метода, это один из самых ранних зарегистрированных примеров. С появлением новых техник кадрирования все больше и больше стилей разрабатывалось и использовалось ради тех преимуществ, которые они могли дать, чего не могли дать широкие кадры.
В начале 1900-х годов кинофильмы превратились из коротких минутных показов в полнометражные. Появлялось все больше и больше кинематографических приемов, в результате чего широкий план использовался реже. Однако он все равно остался, поскольку практически незаменим в том, чего может достичь. Когда в 1960-е годы в дом вошло телевидение, это было воспринято как огромный удар по киноиндустрии, и многие восприняли это как снижение популярности кино. Это, в свою очередь, привело к тому, что фильмам пришлось опережать телевидение, поскольку они имели более высокое качество, чем у телевидения. Это было сделано путем добавления цвета, но, что немаловажно, реализовано использование широкоэкранного режима. Это позволило бы значительно увеличить пространство, используемое режиссером, что позволило бы зрителю увидеть больше любого кадра.
В современных фильмах теперь часто используются различные типы широких планов, поскольку они являются основным продуктом кинопроизводства, и их практически невозможно избежать, если только они не выбраны специально. В нынешнем климате кино техническое качество любого кадра будет проявляться с гораздо большей ясностью, что дало жизнь некоторым невероятным кадрам современного кино. Кроме того, учитывая качество современных носителей домашних развлечений, таких как Blu-ray, 3D и Ultra HD Blu-Ray, это позволило масштабу и размеру любого кадра охватить большую часть сцены и окружающей среды более детально.
Существует множество способов кадрирования, которые считаются общими планами; к ним относятся:
Многие режиссеры известны тем, что используют разнообразные общие планы. Ключевым примером из них является частое использование установочных планов и очень широких планов в трилогии Питера Джексона « Властелин колец» , где показаны обширные пейзажи Новой Зеландии, чтобы вызвать у зрителей трепет. [9]
В фильме 1993 года «Список Шиндлера» есть бегущий образ маленькой девочки, запертой в концентрационном лагере, в красном пальто (единственный цвет в фильме). Ее часто изображают в широком формате, чтобы показать и ее самого, и ужасающее окружение, чтобы создать тревожный контраст.
В фильме 1939 года «Волшебник страны Оз» используется очень широкий план, благодаря которому все главные герои на экране хорошо видны, а дворец Волшебника виден хорошо. «Волшебник страны Оз» также был одним из первых массовых фильмов, в которых использовался цвет.
«Лоуренс Аравийский» 1962 года содержит огромное количество [ необходимо пояснение ] чрезвычайно широких планов, которые успешно вызывали ощущение масштаба ведущего в его окружении и эстетически затмили его из-за того, что его окружение делало его более уязвимым и слабым.
В фильме 1981 года « В поисках утраченного ковчега» общий план показывает опасные масштабы валуна, преследующего главного героя.
В фильме 2008 года «Темный рыцарь» показан практический трюк, в котором большой грузовик и прицеп сначала переворачиваются носом. Это снято очень далеко назад, чтобы придать кадру больше четкости и увидеть переворот целиком, а не прорезать его посередине.
В фильме Ридли Скотта «Марсианин» 2015 года главный герой Марк Уотни застрял на Марсе, и в фильме много общих кадров. [ нужны разъяснения ] Они используются, чтобы показать марсианский пейзаж и придать персонажу чувство изоляции, которого хотелось бы в фильме.
{{cite web}}: |first=имеет общее имя ( справка )