Широкоэкранные изображения отображаются в наборе соотношений сторон (отношения ширины изображения к высоте), используемых на экранах кино, телевидения и компьютеров. В кино широкоэкранный фильм — это любое киноизображение с соотношением сторон ширины к высоте более 4:3 (12:9).
Для телевидения исходное соотношение экрана для трансляций было 4:3 (например, 768x576p). В основном в период с 1990-х по начало 2000-х годов, с разной скоростью в разных странах, широкоэкранные телевизионные дисплеи с соотношением сторон 16:9 (например, 7680x4320p) стали приобретать все большее распространение. В настоящее время обычно используется в сочетании с форматом сверхвысокой четкости (UHD).
В компьютерных дисплеях соотношение сторон шире 4:3 также называется широкоэкранным. Широкоэкранные компьютерные дисплеи ранее изготавливались с соотношением сторон 16:10 (например, 1680 × 1050), но сейчас обычно имеют соотношение сторон 16:9 (например, 1920 × 1080).
Широкоэкранный режим впервые был использован в фильме «Битва Корбетта-Фитцсиммонса» (1897). Это был не только самый длинный фильм, выпущенный на сегодняшний день, продолжительностью 100 минут, но и первый широкоэкранный фильм, снятый на 63-миллиметровую пленку Eastman с пятью перфорациями на кадр.
Широкоэкранный режим впервые был широко использован в конце 1920-х годов в некоторых короткометражных фильмах , кинохронике и художественных фильмах, особенно в фильме Абеля Ганса «Наполеон» (1927) с заключительным широкоэкранным эпизодом в том, что Ганс назвал Polyvision . Клод Отан-Лара выпустил фильм Pour construire un feu ( Чтобы развести огонь , 1928) в ранней широкоэкранной технологии Анри Кретьена , позже адаптированный Twentieth Century-Fox для CinemaScope в 1952 году.
В экспериментальном широкоэкранном процессе Natural Vision, разработанном Джорджем К. Спуром и П. Джоном Берггреном, использовалась пленка шириной 63,5 мм и соотношение сторон 2:1 . В 1926 году был выпущен фильм Natural Vision о Ниагарском водопаде . [1] [2] В 1927 году процесс Natural Vision был использован при производстве фильма « Американский» , также известного как «Создатель флага» . Режиссер Дж. Стюарт Блэктон , в главных ролях Бесси Лав и Чарльз Рэй , но так и не был выпущен в прокат.
26 мая 1929 года Fox Film Corporation выпустила Fox Grandeur News и Fox Movietone Follies 1929 года в Нью-Йорке в рамках процесса Fox Grandeur . Другими фильмами, снятыми в широкоэкранном формате, были мюзикл « Счастливые дни» (1929), премьера которого состоялась в театре Рокси в Нью-Йорке 13 февраля 1930 года, с Джанет Гейнор и Чарльзом Фарреллом в главных ролях , а также 12-летней Бетти Грейбл в роли хористки; «Песня моего сердца» , музыкальный полнометражный фильм с ирландским тенором Джоном МакКормаком в главной роли, поставленный Фрэнком Борзаге ( «Седьмое небо» , «Прощай, оружие »), который был отправлен из лабораторий 17 марта 1930 года, но так и не выпущен и, возможно, больше не сохранится. по словам историка кино Майлза Крюгера (однако 35-миллиметровая версия дебютировала в Нью-Йорке 11 марта 1930 года); и вестерн «Большая тропа» (1930) с Джоном Уэйном и Тайроном Пауэром-старшим в главных ролях, премьера которого состоялась в Китайском театре Граумана в Голливуде 2 октября 1930 года, [3] все они также были сделаны на 70-миллиметровой технологии Fox Grandeur.
RKO Radio Pictures выпустила «Опасные огни» с Джином Артуром , Луи Вольхеймом и Робертом Армстронгом 21 августа 1930 года в широкоэкранном формате 65 мм, известном как NaturalVision, изобретенном пионером кино Джорджем К. Спуром . 13 ноября 1930 года United Artists выпустила «Шепот летучих мышей» режиссера Роланда Уэста в широкоэкранном формате 70 мм, известном как Magnafilm. Warner Brothers выпустили «Песнь пламени» и «Кисмет » (оба 1930 года) в широкоэкранном формате, который они назвали «Витаскоп» .
В 1930 году, после экспериментов с системой Fantom Screen для фильма «След 98-го» (1928), MGM разработала систему под названием Reallife. MGM снимала «Великий луг» (1930) в реальной жизни. Однако неясно, был ли он выпущен в широкоэкранном режиме из-за снижения интереса кинозрителей.
К 1932 году Великая депрессия вынудила студии сократить ненужные расходы, и только в 1953 году более широкие соотношения сторон снова стали использоваться в попытке остановить падение посещаемости, частично из-за появления телевидения в США. , некоторые продюсеры и режиссеры, в том числе Альфред Хичкок , не хотели использовать анаморфотный широкоэкранный размер, присутствующий в таких форматах, как Cinemascope . Хичкок использовал VistaVision , неанаморфотный широкоэкранный процесс, разработанный Paramount Pictures и Technicolor , который можно было настроить для отображения различных плоских соотношений сторон. [4]
Маскированный (или плоский ) широкоформатный экран был представлен в апреле 1953 года. Негатив снимается с экспонированием соотношения сторон Академии с использованием сферических линз, но верхняя и нижняя части изображения скрыты или замаскированы металлической диафрагмой, вырезанной в соответствии со спецификациями экрана кинотеатра. , в проекторе . В качестве альтернативы, на этапе печати или съемки можно использовать твердую матовую пленку для маскировки этих областей во время съемок в целях композиции, но для блокировки соответствующих областей в кинотеатре по-прежнему используется апертурная пластина. Недостаток заключается в том, что размер зерна пленки таким образом увеличивается, поскольку только часть изображения расширяется до полной высоты. Фильмы предназначены для показа в кинотеатрах в широкоэкранном формате с маской, но для телевидения иногда используется полный кадр без маски, известный как открытый матовый кадр . В таком случае фотограф будет компоновать для широкоэкранного формата, но «защитит» полное изображение от таких вещей, как микрофоны и другое съемочное оборудование. Стандартизированные соотношения сторон «плоского широкого экрана» составляют 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 и 2:1. Соотношение сторон 1,85:1 стало преобладающим для этого формата.
Анаморфотный 35 мм — этот тип широкоэкранного изображения используется для CinemaScope , Panavision и некоторых других эквивалентных процессов. По сути, фильм снят «сжатым», так что актеры в реальном фильме кажутся вытянутыми по вертикали. Специальная линза внутри проектора разжимает изображение, чтобы оно выглядело нормальным. Фильмы, снятые в CinemaScope или Panavision, обычно проецируются с соотношением сторон 2,39:1 , хотя историческое соотношение сторон может быть 2,55:1 (исходное соотношение сторон магнитного звука с 4 дорожками) или 2,35:1 (исходное соотношение сторон монооптического звука). Отрицательное значение обычно составляет 2,66:1 или, в редких случаях, 2,55:1 или 2,35:1. Единственная цель изменения на 2,39:1, а затем и на 2,40:1, заключалась в том, чтобы лучше скрыть так называемые соединения «негативной сборки» (соединения, используемые в составном негативе камеры. Это не было производственным изменением, скорее, это было рекомендуемое изменение проекции.)
В чилийском фильме Post Mortem использовались анаморфотные линзы с 16-миллиметровой пленкой , которые проецировались на сверхширокоэкранный формат 2,66:1 для придания уникального вида. [ необходимо дальнейшее объяснение ] [5] [6]
Супердатчики . Полный негативный кадр, включая область, традиционно отведенную для звуковой дорожки, снимается с использованием более широкого затвора. Затем отпечаток сжимается и/или обрезается, чтобы снова поместить его в выпускные отпечатки. Например, соотношение сторон для Super 35 можно установить практически на любой стандарт проекции.
Большой размер – кадр пленки шириной 70 мм не только в два раза шире стандартного, но и имеет большую высоту. Таким образом, съемка и проецирование пленки диаметром 70 мм дает более чем в четыре раза большую площадь изображения, чем неанаморфная пленка диаметром 35 мм, что значительно улучшает качество изображения. С 1970-х годов несколько крупных драматических повествовательных фильмов были сняты полностью в этом формате; тремя последними являются « Гамлет » Кеннета Браны , « Мастер » Пола Томаса Андерсона и « Омерзительная восьмерка » Квентина Тарантино . В течение многих лет в крупнобюджетных картинах, снятых анаморфно, использовались резервные запасы 70-миллиметровой пленки для SFX-кадров, включающих компьютерную графику или композицию синего экрана, поскольку анаморфотный формат создает проблемы с указанными эффектами. Его также иногда использовали для создания увеличенных 70-миллиметровых отпечатков во время туров-презентаций в некоторых городах с негатива 35-миллиметровой камеры, чтобы извлечь выгоду из предоставленных дополнительных звуковых каналов. Внедрение цифровых звуковых систем и уменьшение количества установленных 70-миллиметровых проекторов сделали 70-миллиметровую версию практически устаревшей. Однако увеличенные изображения из форматов 35 мм в IMAX использовались для ограниченного количества фильмов-блокбастеров.
VistaVision от Paramount была предшественником 70-миллиметровой пленки большего размера. Представленный в 1954 году, он пропускал стандартную 35-миллиметровую пленку через камеру по горизонтали для достижения широкоэкранного эффекта за счет большей негативной площади и создания более мелкозернистых 35-миллиметровых отпечатков с четырьмя перфорациями в эпоху, когда стандартная монопакная бумага не могла давать более качественные результаты. . Негативные рамки имели ширину восемь перфораций. Фотография с восемью перфорациями иногда используется для съемки спецэффектов, чтобы получить более мелкозернистую матовую пленку, которую можно использовать в оптической печати без ухудшения качества изображения, и она примечательна тем, что ее использовали, среди прочего, в трех оригинальных фильмах Lucasfilm о «Звездных войнах» . Другой подобной системой с горизонтальной ориентацией была Arnoldscope компании MGM . [7]
Камера с несколькими объективами/несколько проекторов . Первоначально система Cinerama включала съемку с помощью камеры с тремя объективами и проецирование трех полученных фильмов на изогнутый экран с помощью трех синхронизированных проекторов, что приводило к сверхширокому соотношению сторон 2,89. Позже фильмы Cinerama снимались в анаморфотном формате 70 мм (см. Ниже), а полученное широкоэкранное изображение было разделено на три с помощью оптических принтеров для получения окончательных тройных отпечатков.
Технические недостатки Cinerama обсуждаются в отдельной статье . Лишь два сюжетных художественных фильма, « Чудесный мир братьев Гримм» и «Как был завоеван Запад », были сняты в трёхкамерной «Синераме», причем несколько эпизодов из последней действительно были сняты в « Ультра-Панавидении» . За исключением нескольких фильмов, которые время от времени создавались для показа в специализированных кинотеатрах Cinerama, этот формат фактически устарел.
Трехпроекторный процесс, отличный от Cinerama, был впервые использован для финальной катушки эпического фильма Абеля Ганса «Наполеон» ( 1927 ). Процесс, названный Гансом Polyvision , состоял из трех изображений размером 1,33, расположенных рядом друг с другом, так что общее соотношение сторон изображение 4:1. Однако технические трудности с организацией полного показа фильма приводят к тому, что большинство кинотеатров не желают или не могут показывать его в этом формате.
Между 1956 и 1957 годами Советы разработали «Кинопанораму» , которая во многих отношениях идентична оригинальной трехкамерной «Синераме».
Анаморфотный объектив 70–70 мм с анаморфотными линзами, широко известный как « Ultra Panavision » или « MGM Camera 65 », создает еще более широкое высококачественное изображение. Этот процесс камеры использовался в ремейке фильма «Бен-Гур» (1959), в результате чего соотношение сторон составило 2,76:1, одно из самых широких проецируемых изображений, когда-либо использовавшихся в художественных фильмах. Анаморфотная пленка 70 мм широко не использовалась из-за очень высоких производственных затрат, хотя ее предпочитали в таких эпических фильмах, как « Бен-Гур» , чтобы снимать широкие панорамные пейзажи и высокобюджетные сцены с тысячами статистов и огромными декорациями. Эта система устарела.
Первоначальное соотношение экрана для телетрансляций составляло 4:3 (1,33:1). Это было то же соотношение сторон, что и у большинства киноэкранов и фильмов в то время, когда телевидение впервые продавалось на коммерческой основе. Раньше фильмы с соотношением сторон 4:3, такие как «Унесенные ветром», всегда транслировались по телевидению в полнокадровом режиме, хотя цветное телевидение было изобретено позже.
При подготовке фильма, который изначально предназначался для показа в широкоэкранном формате для телетрансляции, материал часто монтировался с обрезанием сторон с использованием таких методов, как вырезание по центру или панорамирование и сканирование . Иногда, в случае с Super 35, по телевидению демонстрировался полный негатив без маскировки (т. е. с удаленной жесткой матовой пленкой), однако это приводит к тому, что изображение 4:3 не соответствует тому, что режиссер хотел увидеть зрителями, а иногда и бац. микрофоны, вырезанные из кадра, когда изображение матовое, могут быть видны. Современные широкоэкранные телевизоры имеют соотношение сторон 16:9 (а иногда и 16:10), что позволяет им отображать широкоэкранное изображение 16:9 без почтового ящика (или с минимальным почтовым ящиком в случае 16:10).
В Японии первые коммерчески доступные широкоэкранные модели телевизоров появились в 1992 году [8], а телевизионные сети начали вещание в широкоэкранном формате EDTV в 1995 году, начиная с НТВ . [9]
Первым широкоэкранным телевизором, проданным в США, был Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, проданный в 1993 году. [10] В Европе формат PAL TV с его более высоким разрешением, чем формат NTSC , означал проблемы с качеством фильмов в почтовом ящике или матовых фильмах на Телевидение было не таким суровым. [11] Существует также расширение PAL, называемое PALplus , которое позволяет специально оборудованным приемникам принимать изображение PAL в формате 16:9 с полными 576 строками вертикального разрешения, при условии, что станция использует ту же систему. Приемники стандарта PAL будут принимать такую трансляцию в формате изображения 16:9, преобразованного в формат 4:3, с небольшим количеством цветового шума в черных полосах; этот «шум» на самом деле представляет собой дополнительные линии, скрытые внутри цветового сигнала. Эта система не имеет аналогов в аналоговом вещании NTSC.
Несмотря на существование PALplus и поддержку широкоэкранного цифрового спутникового, наземного и кабельного вещания на основе DVB , используемого в Европе, только Бельгия , Ирландия , Нидерланды , Австрия , Германия , страны Северной Европы и Великобритания приняли широкоэкранное телевещание на большом экране. масштабе: более половины всех широкоэкранных каналов, доступных через спутник в Европе, нацелены на эти регионы. Великобритания, в частности, начала переход на широкоэкранный формат с появлением цифрового наземного телевидения в конце 1990-х годов, и с 1 июля 2000 года, в их широкоэкранный « День C » , рекламные ролики должны были доставляться вещательным компаниям в широкоэкранном формате .
Широкоэкранные телевизоры обычно используются в сочетании с приемниками цифрового телевидения высокой четкости ( HDTV ) или DVD- плеерами стандартной четкости (SD) и другими источниками цифрового телевидения. Цифровой материал передается на широкоэкранные телевизоры либо в формате высокой четкости, который изначально имеет формат 16:9 (1,78:1), либо в виде анаморфно-сжатого изображения стандартной четкости. Обычно устройства, декодирующие цифровые изображения стандартной четкости, могут быть запрограммированы на обеспечение анаморфотного широкоэкранного форматирования для наборов 16:9 и форматирования для наборов 4:3. Режим панорамирования и сканирования можно использовать в формате 4:3, если производители материала включили необходимые данные панорамирования; если эти данные отсутствуют, используется почтовый ящик или вырез по центру.
Плееры HD DVD и Blu-ray были представлены в 2006 году. Toshiba прекратила производство проигрывателей HD DVD в начале 2008 года. Потребительские видеокамеры также доступны в формате HD-видео по довольно низким ценам. Эти разработки приведут к появлению большего количества возможностей для просмотра широкоэкранных изображений на телевизионных мониторах.
