stringtranslate.com

Вермилион

Венецианский художник Тициан использовал киноварь для драматического эффекта. В картине « Успение Богородицы» (1516–1518) киноварные одежды привлекают внимание к главным героям.
Китайская резная лаковая шкатулка «киноварно-красного» цвета эпохи династии Цин (1736–1795), Национальный музей Китая , Пекин

Вермилион (иногда киноварь ) [1] — семейство цветов и пигмент, наиболее часто использовавшийся в период между античностью и XIX веком из порошкообразного минерала киновари (форма сульфида ртути ). Является синонимом красного апельсина , который часто принимает современную форму, но на 11% ярче (при полной яркости). [ противоречиво ]

Этимология и общее название

Слово vermilion, впервые использованное в английском языке в XIII веке, произошло от старофранцузского слова vermeillon , которое произошло от vermeil , от латинского vermiculus — уменьшительного от латинского слова vermis, означающего «червь». [2]

Название произошло от того, что цвет краски был похож на цвет натурального красного красителя, изготавливаемого из насекомого Kermes vermilio , который широко использовался в Европе. [2] [3] Первое зарегистрированное использование слова «vermilion» в качестве названия цвета на английском языке относится к 1289 году. [4] [5]

Термин киноварь используется в минералогии и кристаллографии для красной кристаллической формы сульфида ртути HgS. Таким образом, природный минеральный пигмент называется «киноварь», а его синтетическая форма называется «вермилион» от красного свинца . [2]

Химия и производство

Вермилион — плотный, непрозрачный пигмент с прозрачным, блестящим оттенком. [6] Первоначально пигмент был получен путем измельчения порошка киновари ( сульфида ртути ). [7] Как и большинство соединений ртути, он токсичен . [8]

Киноварь не имеет одного определенного оттенка; сульфиды ртути создают ряд теплых оттенков, от яркого оранжево-красного до более тусклого красновато-фиолетового, напоминающего свежую печень. Различия в оттенках вызваны размером измельченных частиц пигмента. Более крупные кристаллы дают более тусклые и менее оранжевые оттенки.

Пигмент киновари был побочным продуктом добычи ртути, а добыча киновари была сложной, дорогой и опасной из-за токсичности ртути. Греческий философ Теофраст из Эреса (371–286 до н. э.) описал этот процесс в De Lapidibus , первой научной книге о минералах. Попытки найти лучший способ получения пигмента начались рано.

Китайцы, вероятно, были первыми, кто сделал синтетическую киноварь еще в IV веке до нашей эры. Греческий алхимик Зосимус из Панополиса (III–IV век нашей эры) писал, что такой метод существовал. В начале IX века этот процесс был точно описан персидским алхимиком Джабиром ибн Хайяном (722–804) в его книге рецептов красок, и этот процесс начал широко использоваться в Европе. [6] [9]

Процесс, описанный Джабиром ибн Хайяном, был довольно прост:

При первом создании материал был почти черным. По мере измельчения появляется красный цвет. Чем дольше смесь измельчается, тем тоньше становится цвет. Итальянский художник эпохи Возрождения Ченнино Ченнини писал: «Если бы вы измельчали ​​его каждый день, даже в течение 20 лет, он бы становился все лучше и совершеннее». [10]

В 17 веке был представлен новый метод изготовления пигмента, известный как голландский метод. [8] Ртуть и расплавленная сера были измельчены для получения черного сульфида ртути , затем нагреты в реторте , в результате чего пары конденсировались в виде ярко-красного сульфида ртути. Чтобы удалить серу, эти кристаллы были обработаны сильной щелочью, промыты и, наконец, измельчены под водой для получения коммерческой порошкообразной формы пигмента. [11] Пигмент до сих пор производится с использованием по существу того же процесса.

У киновари есть один важный недостаток: она склонна темнеть или приобретать пурпурно-серый блеск на поверхности. [6] Ченнино Ченнини писал: «Помните... что она не по своей природе подвержена воздействию воздуха, но она более устойчива на панели, чем на стенах, поскольку, когда ее используют и кладут на стену, со временем, стоя на воздухе, она становится черной». [12] Более новые исследования показывают, что ионы хлора и свет могут способствовать разложению киновари на элементарную ртуть, которая в мелкодисперсной форме имеет черный цвет. [13] [14]

Вермилион был основным красным пигментом, который использовали европейские художники с эпохи Возрождения до 20 века. Однако из-за его стоимости и токсичности в 20 веке он был почти полностью заменен новым синтетическим пигментом, кадмиевым красным . Поскольку кадмий также может быть токсичным, некоторые ученые предлагают заменить его твердыми растворами перовскитов CaTaO2N и LaTaON2. [15]

Настоящий пигмент киноварь сегодня поставляется в основном из Китая; это синтетический сульфид ртути, маркированный на тюбиках с краской как PR-106 (красный пигмент 106). Синтетический пигмент более высокого качества, чем киноварь, изготовленная из молотой киновари, которая имеет много примесей. Пигмент очень токсичен и должен использоваться с большой осторожностью. [16]

Галерея

История

Цвета широко использовались в искусстве и декоре Древнего Рима и Византийской империи , затем в иллюминированных рукописях Средних веков , в живописи эпохи Возрождения , а также в искусстве и лаковых изделиях Китая . [17] [18]

Древность

Первое задокументированное использование киновари, сделанной из молотой киновари, датируется 8000–7000 гг. до н. э. и было обнаружено в неолитической деревне Чатал-Хююк на территории современной Турции. Киноварь добывали в Испании примерно с 5300 г. до н. э. В Китае первое задокументированное использование киновари в качестве пигмента было в культуре Яншао (5000–4000 гг. до н. э.), где ее использовали для росписи керамики, для покрытия стен и полов комнат и для ритуальных церемоний. [19]

Основным источником киновари для древних римлян была шахта Альмаден на северо-западе Испании, на которой работали заключенные. Поскольку ртутная руда была очень токсичной, срок в шахтах был практически гарантированным смертным приговором. Плиний Старший описывал шахты следующим образом:

Ничто не охраняется более тщательно. Запрещено разбивать или очищать киноварь на месте. Они отправляют ее в Рим в ее естественном состоянии, запечатанной, в размере около десяти тысяч либр ( римских фунтов, то есть 3289 кг) в год. Цена продажи установлена ​​законом, чтобы она не стала невозможно дорогой, и фиксированная цена составляет семьдесят сестерциев за фунт. [20]

В Риме драгоценный пигмент использовался для росписи фресок, украшения статуй и даже в качестве косметического средства . Во время римских триумфов лица победителей покрывались киноварью, а лицо Юпитера на Капитолийском холме также было окрашено киноварью. [7] Киноварь использовалась для росписи стен некоторых из самых роскошных вилл в Помпеях , включая Виллу Мистерий (итал. Villa dei Misteri ). [7] Плиний сообщал, что ее художники воровали большую часть дорогостоящего пигмента, часто промывая свои кисти и экономя воду для мытья. [21]

В Византийской империи киноварь/краситель киновари использовался только императорской семьей и администраторами; официальные письма и императорские указы писались чернилами киновари, изготовленными с использованием киновари. [21]

В Южной Азии

Он известен как синдур . Синдур обычно используется замужними женщинами в индуистской религии. [17]

В Америке

Киноварь также использовалась коренными народами Америки для росписи керамики, статуэток и фресок, а также для украшения захоронений. Она использовалась в цивилизации Чавин (400 г. до н. э. – 200 г. н. э.), а также в империях майя , сиканов, моче и инков . Основным источником была шахта Уанкавелика в Андах в центральном Перу.

Самым ярким примером использования киновари в Америке была так называемая Гробница Красной Королевы , расположенная в Храме XIII, в руинах города майя Паленке в Чьяпасе, Мексика. Храм датируется периодом между 600 и 700 годами нашей эры. Он был обнаружен в 1994 году мексиканским археологом Фанни Лопес Хименес . Тело и все предметы в саркофаге были покрыты ярко-красным порошком киновари, сделанным из киновари. [22] [23] [19]

В средние века и эпоху Возрождения

Техника изготовления синтетической киновари путем соединения серы и ртути использовалась в Европе в IX веке, но пигмент все еще был дорогим. Поскольку он был почти таким же дорогим, как листовое золото, его использовали только в самом важном оформлении иллюминированных рукописей, в то время как менее дорогой сурик , сделанный из свинцового сурика , использовался для красных букв и символов в тексте.

Вермилион также использовался художниками эпохи Возрождения как очень яркий и яркий красный цвет, хотя у него был недостаток — он иногда темнел со временем. Флорентийский художник Ченнино Ченнини описал его в своем руководстве для художников:

Этот пигмент изготавливается алхимией , готовится в реторте , которую я оставлю, поскольку перечислять каждый метод и рецепт в моем обсуждении было бы слишком многословно. Причина? Потому что если вы потрудитесь, вы найдете множество рецептов для него, и особенно если вы подружитесь с монахами. Но, чтобы вы не тратили время на множество различных техник, я советую вам просто брать то, что вы можете найти в аптеке за свои деньги. И я хочу научить вас, как покупать его и как распознавать хорошую киноварь. Всегда покупайте цельную киноварь, а не измельченную или молотую. ​​Причина? Потому что чаще всего вас обманывают либо суриком, либо измельченным кирпичом. [24]

К XX веку стоимость и токсичность киновари привели к тому, что ее постепенно заменили синтетические пигменты, в частности кадмиевый красный, который имел сопоставимый цвет и непрозрачность.

китайский красный

В Китае цвет киноварь также играл важную роль в национальной культуре. Цвет в основном использовался при создании китайских лакированных изделий , которые экспортировались по всему миру, что дало начало термину «китайский красный».

Лак получали из китайского лакового дерева , или Toxicodendron vernicifluum , родственника дерева сумах , которое росло в регионах Китая, Кореи и Японии. Сок или смола дерева, называемая урушиол , была едкой и токсичной (она содержала то же химическое соединение, что и ядовитый плющ ), но при нанесении на дерево или металл она затвердевала в тонкую натуральную пластмассу или лаковую поверхность. Чистый сок был темно-коричневым, но начиная примерно с третьего века до нашей эры, во времена династии Хань , китайские ремесленники окрашивали его порошкообразной киноварью или красной охрой ( оксидом железа ), придавая ему оранжево-красный цвет. [25] [26] Начиная примерно с VIII века, китайские химики начали делать синтетическую киноварь из ртути и серы, что снизило цену пигмента и позволило производить китайские лакированные изделия в больших масштабах.

Оттенок красного цвета лакированных изделий менялся на протяжении веков. Во времена династии Восточная Хань (25–220 гг. н. э.) китайское слово для обозначения красного цвета относилось к светло-красному. Однако во времена династии Тан (618–907 гг.), когда была введена синтетическая киноварь, этот цвет стал темнее и насыщеннее. Поэт Бай Цзюйи (772–846 гг.) написал в песенной поэме, восхваляющей Цзяннань , «цветы у реки, когда восходит солнце, краснее пламени», и слово, которое он использовал для обозначения красного цвета, было словом для обозначения киновари, или китайского красного цвета. [27]

Когда китайские лакированные изделия и молотая киноварь, используемая для их окраски, экспортировались в Европу в XVII и XVIII веках, европейские коллекционеры считали ее более тонкой, чем европейская киноварь. В 1835 году «китайская киноварь» была описана как киноварь настолько чистая, что ее нужно было только растереть в порошок, чтобы получить идеальную киноварь. Исторически сложилось так, что европейская киноварь часто включала в себя примеси, такие как кирпич, аурипигмент , оксид железа , персидский красный , йодистый алый и сурик (красный свинец), недорогой и яркий, но летучий свинцово-оксидный пигмент. [28]

С древних времен киноварь считалась цветом крови, то есть цветом жизни. Она использовалась для росписи храмов и экипажей императора, а также в качестве печатной пасты для личных печатей . Она также использовалась для уникальных красных каллиграфических чернил, предназначенных для императоров. Китайские даосы связывали киноварь с вечностью.

В природе

Красная мухоловка (самец)
Красная мухоловка (самец)

В искусстве и культуре

Религия

Синдур — это порошок цвета киновари, которым индуистские женщины делают отметку на линии роста волос, чтобы обозначить, что они замужем.

Мифология

Литература

Музыка

Голландская певица Симона Симонс выпустила свой дебютный сольный альбом под названием Vermillion в 2024 году. В этом альбоме слово vermillion использовалось для названия одной из песен под названием «Vermillion Dreams», а также альбом назывался vermillion.

Видеоигры

Вариации

Красно-оранжевый

Красно-оранжевый цвет Crayola выпускается компанией Crayola с 1930 года .

Оранжево-красный

Оранжево-красный цвет сети был разработан в 1987 году как один из цветов X11 , которые стали известны как цвета сети X11 после изобретения Всемирной паутины в 1991 году.

Средний киноварь

Этот цвет представляет собой средний тон киновари, называемый киноварью, из списка цветов Плошера, который был сформулирован в 1948 году и широко используется дизайнерами интерьеров.

китайский красный

Китайский красный или китайский красный — название, используемое для оттенка киновари, используемого в китайских лаковых изделиях . Оттенок цвета может варьироваться от темного до светлого в зависимости от того, как изготовлен пигмент и как нанесен лак. Китайский красный изначально изготавливался из порошкообразного минерала киновари, но начиная примерно с 8-го века его стали чаще производить химическим способом, объединяющим ртуть и серу. Киноварь имеет значение в даосской культуре и считается цветом жизни и вечности.

«Chinese red» появляется в английском языке в 1924 году. [32]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Цвет, отображаемый в цветовом поле выше, соответствует цвету, называемому киноварь в книге 1930 года Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill; цвет киноварь отображается на странице 27, Plate 2, Color Sample L11. На странице 193 отмечено, что цвет киноварь — это другое название цвета киноварь.

Ссылки

Цитаты

  1. ^ "Vermilion". Merriam-Webster . 21 мая 2018 г. Получено 16 июня 2018 г.
  2. ^ abc "Vermilion". Онлайн-этимологический словарь. 2023. Получено 11 апреля 2023 г.
  3. ^ Исто 2004, стр. 211.
  4. ^ Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill Страница 206; Образец цвета киновари: Страница 27 Пластина 2 Образец цвета L11
  5. ^ Maerz and Paul A Dictionary of Color New York: 1930 McGraw-Hill Страница 193; Образец цвета киновари (На странице 193 отмечено, что киноварь имеет тот же цвет, что и киноварь): Страница 27, Пластина 2, Образец цвета L11
  6. ^ abcd Дэвид Бомфорд и Ашок Рой, Пристальный взгляд: Цвет . стр. 41.
  7. ^ abc St. Clair, Kassia (2016). Тайная жизнь цвета . Лондон: Джон Мюррей. С. 144–145. ISBN 9781473630819. OCLC  936144129.
  8. ^ ab St. Clair 2016, стр. 146.
  9. ^ Филип Болл, Яркая Земля, Искусство и изобретение цвета
  10. ^ Лара Броке, «Il Libro dell'Arte » Ченнино Ченнини: новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией , Archetype 2015, стр. 64.
  11. ^ Gettens, Rutherford J.; Stout, George L. (1966). Painting Materials: A Short Encyclopedia. Courier Dover Publications. стр. 171. ISBN 0-486-21597-0.
  12. ^ Лара Броке, «Il Libro dell'Arte » Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией , Archetype 2015, стр. 64.
  13. ^ Кастельвекки, Д. (4 октября 2013 г.). «Картины чернеют? Виновата ртуть». Nature . doi : 10.1038/nature.2013.13887 .
  14. ^ Spring, M.; Grout, R. (2002). «Почернение киновари: аналитическое исследование процесса в живописи» (PDF) . Технический бюллетень Национальной галереи . 23 : 50–61 . Получено 13 января 2014 г. .
  15. ^ Jansen, M.; Letschert, HP (апрель 2000). «Неорганические желто-красные пигменты без токсичных металлов». Nature . 404 (6781): 980–982. Bibcode :2000Natur.404..980J. doi :10.1038/35010082. ISSN  1476-4687. PMID  10801123.
  16. ^ "Vermilion (PR 106) Также известен как китайский киноварь, реже киноварь". Paintmaking.com . Архивировано из оригинала 2013-01-04.
  17. ^ ab Gettens, RJ, Feller, RL & Chase, WT, Художественные пигменты: Справочник по их истории и характеристикам , Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993, стр. 159.
  18. ^ Кокс, Роберт Э. (2009). Эликсир бессмертия: открытие философского камня современным алхимиком . Рочестер: Внутренние традиции. стр. 22–23. ISBN 978-1-59477-303-7.
  19. ^ ab Hirst, K. Kris (25 августа 2020 г.). «Киноварь, древний пигмент Меркурия». ThoughtCo . Получено 2018-02-04 .
  20. ^ Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи , стр. 103.
  21. ^ ab Анн Варишон, Couleurs: Pigments et teintures dans les mains des peuples , стр. 112
  22. ^ https://web.archive.org/web/20150405011225/http://archaeology.about.com/od/archaeologic7/ss/Palenque-Walking-Tour_4.htm Статья Archeology.about.com о Храме XIII и сооружениях Паленке (получено в апреле 2015 г.)
  23. ^ http://arqueologiamexicana.mx/mexico-antiguo/quien-es-la-reina-roja [испанский] ¿Quién es la Reina Roja? Фанни Лопес Хименес на arqueologiamexicana.mx
  24. ^ Лара Брокке, « Il Libro dell' Arte » Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией , Archetype 2015, стр. 63–64.
  25. ^ Гарнер, Х., «Технические исследования восточного лака»; Исследования по консервации (8), (1963) стр. 84–97.
  26. ↑ Кен Джонсон, «Киноварь: Дзен когда-то имел оттенок красного», New York Times , 20 августа 2009 г.
  27. ^ Янь Чуньлин, Chinese Red , Foreign Languages ​​Press, Пекин, (2008).
  28. ^ Исто 2004, стр. 387.
  29. ^ Дэвид Бэмфорд и Ашок Рой, «Ближний взгляд: цвет» (2009), National Gallery Company Limited ( ISBN 978 1 85709 442 8 ) 
  30. ^ "Спасибо".[ необходима полная цитата ]
  31. ^ "Vermilion City". Bulbapedia, энциклопедия покемонов, поддерживаемая сообществом . Получено 2023-11-16 .
  32. ^ Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill Страница 192; Образец цвета китайского красного: Страница 29 Пластина 3 Образец цвета J12

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки