1830-е годы в западной моде

Костюм и мода 1830-х годов

В 1830-х годах мужчины носили темные пальто, светлые брюки и темные галстуки в качестве повседневной одежды. Рукава у женщин достигали максимальной ширины в рукаве жиго . Здесь мальчики (на отдыхе в горах) носят темно-желтые туники длиной до колен с поясом, кокетками и длинными рукавами поверх брюк. Девочки носят белые платья с цветными фартуками. Семья доктора Йозефа Августа Эльца, Австрия, 1835 год.

Мода 1830-х годов на Западе и в западном стиле характеризуется акцентом на ширину , сначала в плечах, а затем в бедрах, в отличие от более узких силуэтов, которые преобладали между 1800 и 1820 годами.

Женский костюм отличался более широкими рукавами, чем когда-либо до или после, а также сложными прическами и большими шляпами.

В последние месяцы 1830-х годов получила распространение революционная новая технология — фотография . Таким образом, молодая индустрия фотографического портрета сохранила для истории несколько редких, но бесценных первых изображений людей — и, следовательно, также сохранила наш самый ранний, живой взгляд на «моду в действии» — и ее влияние на повседневную жизнь и общество в целом. ^[1]

Общие тенденции

Преобладающая тенденция романтизма с 1820-х до середины 1840-х годов, с ее акцентом на сильные эмоции как источник эстетического опыта и ее признанием живописности , отразилась в моде, как и в других видах искусства. Популярными были предметы исторического костюма, включая шейные воротники , ферроньеры (драгоценные повязки на голове, надеваемые на лоб) и рукава, основанные на стилях более ранних периодов. ^[2]

Инновации в роликовой печати на текстиле привели к появлению новых тканей для платьев. Насыщенные цвета, такие как турецкий красный 1820-х годов, все еще встречались, ^[3] но нежные цветочные принты на светлом фоне становились все более популярными. Более точная печать устранила необходимость в темных контурах напечатанных дизайнов, и новые зеленые красители появились в узорах трав, папоротников и необычных цветочных узоров. Сочетания цветочных узоров и полос были модными. ^[4]

В целом, как мужская, так и женская мода демонстрировала ширину в плечах над тонкой талией. Мужские пальто были подбиты в плечах и на груди, в то время как женские плечи спускались к огромным рукавам.

Женская мода

Иллюстрация моды 1833 года: вечернее платье (слева) и два утренних платья. Дама справа носит фишю - пелерину ( палантин ) .

К концу 1830-х годов пышность перемещалась от верхних к нижним рукавам. Это утреннее платье 1836–40 годов отличается сборками на приталенных верхних рукавах; Музей Виктории и Альберта .

На этом портрете показаны плиссированные вставки ткани, отделывающие платье вокруг груди и плеч, а также способ придания пышности большим рукавам. 1832 год.

Обзор

В 1830-х годах модные стили женской одежды имели отличительные большие рукава «баранья нога» или рукава-жиго , над большими пышными коническими юбками, в идеале с узкой, низкой талией, достигаемой за счет сочетания корсета , ограничивающего талию, и пышных рукавов и юбок, которые заставляли талию казаться тоньше по сравнению с ними. ^[5] Тяжелые жесткие ткани, такие как парча, были модными после эстетической простоты моды с 1795 по 1820 год , и многие платья 18 века были разрезаны на новые предметы одежды. Был сделан акцент на покатые плечи и большие, пышные рукава по большей части руки, с небольшой манжетой на запястье, которые характерны для дневных платьев 1830-х годов.

Популярностью пользовались пелерины , палантины или кружевные покрытия, накидываемые на плечи (один из нескольких видов одежды, наряду с длинными рукавами до плеч и широкими вырезами, чтобы подчеркнуть плечи и их ширину). ^[6]

Платья

Модная женственная фигура с покатыми плечами, округлым бюстом, узкой талией и полными бедрами подчеркивалась различными способами с помощью покроя и отделки платьев. Примерно до 1835 года тонкая талия подчеркивалась широким поясом (мода продолжалась с 1820-х годов). Позже талия и живот стали расстегивать, но обрезать их близко к телу, а лиф начал сужаться к небольшой точке на передней талии. ^[7] Модный корсет теперь имел клинья , чтобы индивидуально обхватывать грудь, и лиф был сшит так, чтобы подчеркнуть эту форму.

Платья имели очень широкие вырезы и короткие, пышные рукава, доходившие до локтя от спущенного плеча, и носились с перчатками средней длины . Ширина плеча часто подчеркивалась собранными или плиссированными панелями ткани, расположенными горизонтально над грудью и вокруг плеч. ^[8]

Утренние платья обычно имели высокие вырезы, а ширина плеч подчеркивалась палантинами или широкими воротниками, которые опирались на рукава-жиго. Летние дневные платья могли иметь широкие низкие вырезы, похожие на платья, но с длинными рукавами. Юбки были заправлены в пояс лифа и удерживались накрахмаленными нижними юбками из льна или хлопка.

До 1835 года модные юбки могли быть длиной до щиколотки, но с течением десятилетия это вышло из моды. ^[9]

Прически и головные уборы

Волосы Джейн Дигби завиты штопором по бокам. Затылок заплетен и заколот на голове, 1831 год.

В начале 1830-х годов волосы были разделены по центру и уложены в сложные локоны, петли и узлы, простирающиеся в обе стороны и вверх от макушки головы. Косы были модными, и их также заплетали над ухом и собирали в пучок. ^[10]

Модные головные уборы и аксессуары для волос, 1830 год.

Чепчики с широкими полукруглыми полями обрамляли лицо при ношении в городских условиях и были богато украшены отделкой, лентами и перьями.

Замужние женщины носили льняную или хлопчатобумажную шапочку для дневной носки, отделанную кружевом, лентой и оборками, и завязывающуюся под подбородком. Шапочку носили отдельно в помещении и под чепцом для уличной носки.

Для вечерней одежды использовались украшения для волос, в том числе гребни, ленты, цветы и драгоценности; другие варианты включали береты и тюрбаны . ^[9]

Волосы Мари Раффенберг завиты и собраны в высокий пучок, 1831 год.

В городах Рио-де-ла-Плата , Буэнос-Айресе и Монтевидео , мода на пейнетоны , которые были уникальными для этого региона, стала чрезвычайно популярной. Хотя его происхождение можно проследить до традиционного испанского гребня пейнета , пейнетон превратился в совершенно другой головной убор, как по своим физическим характеристикам, так и по символическим значениям вокруг его использования. ^{[11] [12]} Они были известны своим экстравагантным размером, достигающим 120 сантиметров (3 фута 11 дюймов) в высоту и ширину на пике своей популярности. ^{[13] [14]} Использование пейнетона было местным дополнением к чрезмерной моде эпохи романтизма, которая характеризовала западную моду того периода. ^{[15] [13]}

Нижнее белье

Пышные рукава, корсет, сорочка и нижняя юбка 1830-х годов, Музей искусств округа Лос-Анджелес .

Нижнее белье женщин состояло из льняной сорочки длиной до колена с прямыми рукавами длиной до локтя. Корсеты сжимали талию, а юбки поддерживались слоями накрахмаленных нижних юбок, укрепленных вытачками и шнурами. Длинные рукава поддерживались пуховыми рукавными плащами . ^{[16] [17]}

Верхняя одежда

Верховая езда состояла из куртки с высоким воротником, узкой талией, с модным спущенным плечом и огромными рукавами-жиго, надеваемой поверх рубашки с высоким воротником или шемизетки , с длинной соответствующей нижней юбкой или юбкой. Носились высокие цилиндры с вуалями.

В начале десятилетия шали носили с вечерними платьями с короткими рукавами, но они не подходили к широким рукавам-жиго середины 1830-х годов.

Длинные мантии носили примерно до 1836 года, когда мантии стали короче. Мантилет или шаль-мантилет представляли собой одежду, похожую на нечто среднее между шалью и мантией, с концами, свисающими спереди. Бурнус представлял собой мантию длиной в три четверти с капюшоном, названную в честь похожей одежды Аравии . Палетот был длиной до колена, с тремя воротниками-накидками и прорезями для рук, а пардессус представлял собой пальто длиной в половину или три четверти с четко обозначенной талией и рукавами. ^[18]

Вечером к платью надевали объемные накидки из бархата или атласа с меховой отделкой или меховой подкладкой в ​​холодном климате. ^[18]

Обувь

Туфли из шелка и кожи, 1830-е годы.

Низкие туфли с квадратным носком делались из ткани или кожи для дневного ношения и из атласа для вечернего ношения. В это десятилетие появились низкие сапоги с эластичными вставками. ^[19]

Галерея стилей 1830–1835 гг.

• 
  1 – 1830
• 
  2 – 1831
• 
  3 – 1831
• 
  4 - 1831
• 
  5 – 1830-е гг.
• 
  6 – 1831–32
• 
  7 – 1832
• 
  8 – 1832
• 
  9 – 1834
• 
  10 – 1834
• 
  11 – 1835
• 
  12 – 1830-е гг.
• 
  13 - 1835
• 
  14 - около 1835 г.

1. Модная тарелка от Mercure des Salons
2. Софи Гийеметт, великая герцогиня Баденская, носит белое платье, едва прикрывающее ее щиколотки, и шаль цвета рыжего. Ее туфли на плоской подошве имеют ленточные шнурки и квадратные носки. 1831 год.
3. Тереза ​​фон Шенк носит длинные прозрачные нарукавники поверх коротких рукавов-буфов и искусно обтянутую тканью шляпу с перьями, 1831 год.
4. Лусия Карранса де Родригес Орей , элитная женщина из Буэнос-Айреса , носит пейнетон и светлое платье с большими рукавами, тонкой талией и кожаным шнурком на шее.
5. Мануэла Суарес Ластра де Гармендиа , элитная женщина из Буэнос-Айреса , носит платье с рукавами -гиго и тонкой талией, многочисленные украшения и сложную прическу.
6. Миссис Эдвард Келлогг носит оборчатый дневной колпак замужней женщины с широким бантом из ленты, завязанным под подбородком. Ее простое темное платье имеет рукава-жиго и скромно широкий вырез, дополненный рюшами на сорочке .
7. Модная пластинка от Wiener Moden , в которой анатомическая точность уступает место желанию представить модный силуэт. Дневное платье имеет широкий, глубокий вырез и длинные рукава.
8. Джули фон Война одета в синее шелковое платье с прозрачными рукавами и прозрачной кружевной отделкой. Ее заплетенные волосы уложены в сложную прическу.
9. Маркиза Ирене де Паллавичини 1834 года с отголосками эпохи Возрождения : широкое черное платье с узким поясом на приподнятой талии. Волосы заплетены в сложные локоны и узлы.
10. Каролина, графиня Гольнштейн, носит волосы, строго разделенные по центру спереди и поперек макушки. Ее длинные волосы заплетены, а косы заплетены над каждым ухом и скручены в узел на макушке. Она носит белое платье с широким поясом и собирает волосы спереди, чтобы подчеркнуть бюст под розовым атласным пальто с меховым воротником и меховой отделкой. Германия, 1834 год.
11. Модная иллюстрация от Wiener Zeitschrift демонстрирует моду на ткани с набивным рисунком в виде комбинаций полосок и цветочных узоров.
12. Эухения, герцогиня Палмела, носит черное платье с короткими рукавами-фонариками и перчатки средней длины. Ее волосы уложены в сложные локоны, а петлевая коса собрана в пучок на макушке.
13. Изабелла Колбран , жена Джоаккино Россини, носит коричневое шелковое платье с рукавами-буфами и низкие туфли с квадратным носком.
14. Нижнее белье , корсет, нижняя юбка и халат, около 1835 г.

Галерея стилей 1835–1839 гг.

• 
  1 – 1830-е гг.
• 
  2 – 1835
• 
  3 – 1834–36
• 
  4 – 1836
• 
  5 —1836
• 
  6 — 1836
• 
  7 – 1837
• 
  8 -1837
• 
  9 – 1837
• 
  10 – 1838
• 
  11 – 1839

1. Верховая амазонка 1830-х годов с модными длинными рукавами.
2. Волосы Мари Лафон-Порше уложены в высокий узел с широкими боковыми локонами; ее воздушное платье имеет жабо и широкий воротник, а на голове у нее меховая накидка, похожая на ту, что изображена на иллюстрации мод Gazette des Salons выше, 1835 год.
3. Консервативная мода среднего класса : Элиза Кларк Кори Кленч носит белую шапочку с большим полосатым бантом из ленты, который контрастирует с ее ярко-зеленым платьем. Канада, 1834–1836 гг.
4. Портрет Ады Лавлейс в британском придворном платье . Она носит красный шлейф поверх белого атласного платья. Обратите внимание на ее атласные туфли с квадратными носами, 1836 год.
5. Афроамериканская трансженщина Мэри Джонс , 1836 год.
6. Картина Анри С. Бенуа Дарондо, изображающая типичный вечерний наряд женщины из Монтевидео , включая бледно-голубое платье с большими, объемными рукавами, украшенное лентами. На голове у нее типичный пейнетон , а лицо она закрывает веером .
7. На иллюстрации венской моды за февраль 1837 года показаны виды спереди и сзади новомодных свисающих пучков кудрей по бокам, которые носили с богато украшенным узлом волос на макушке. Повязка на голову надевалась на вечер. Талия по-прежнему определялась широким поясом, но он сидел ниже на теле.
8. К 1837 году полнота начала уменьшаться от плеча до середины руки. Капюшон меньше, чем те, что носили ранее в этом десятилетии, а черные кружевные митенки (перчатки без пальцев) надеваются с белым дневным платьем. Волосы заплетены в широкие пучки коротких колбасных завитков. Французский.
9. Матильда, графиня Линар, носит коричневое бархатное платье с облегающими плечами и нижними рукавами, а также пышностью в середине руки. Талия вытачена для прилегания и сходит на небольшую точку спереди. Волосы приглажены над ушами и заплетены в плетеную корону. Немецкое издание, 1837 год.
10. Аделаида Орлеанская в богато украшенной соломенной шляпе поверх оборчатого чепца, 1838 год.
11. Молодая женщина в амазонке для верховой езды, вдохновленная современной мужской модой, 1839 год.

Галерея карикатур

• 
  «Талия и расточительность», сатира на моду, около 1830 г.

Платья на выставке

• 
  Белое летнее платье, ок. 1830 г.
• 
  Женское муслиновое платье, ок. 1830 г.
• 
  Женское шелковое платье, ок. 1830 г.
• 
  Свадебное платье, 1830–1833 гг.
• 
  Шелковое платье, 1832–1835 гг.
• 
  Американское хлопковое платье, 1832–1835 гг.
• 
  Шелковое дневное платье, ок. 1835 г.

Модные тарелки

• 
  Модная тарелка 1830 года
• 
  La Mode 1830
• 
  Модная тарелка 1833 года
• 
  Модная тарелка 1833 года
• 
  мода 1835 года
• 
  мода 1835 года
• 
  мода 1836 года
• 
  Модная тарелка 1837 года
• 
  мода 1839 года

Мода Нового Орлеана

• 
  Новый Орлеан следовал западной моде.
• 
  Миссис Сэмюэл Герман в черном платье с золотой цепочкой и белым кружевом-оборкой, 1830 год, Новый Орлеан.
• 
  Молодая женщина в платье из хлопка, конец 1830-х годов, Новый Орлеан.
• 
  Августин Массикот Таннерет в белом платье, Луизиана, около 1835 г.

немецкая мода

• 
  Германия, 1830 г.
• 
  Германия, 1830 г.
• 
  Германия, 1830 г.
• 
  Германия, 1831 г.
• 
  Германия, 1831 г.
• 
  Германия, 1831 г.
• 
  Германия, 1832 г.
• 
  Германия, 1832 г.
• 
  Германия, 1833 г.
• 
  Германия, 1834 г.
• 
  Германия, 1835 г.
• 
  Германия, 1837 г.
• 
  Германия, 1838 г.
• 
  Германия, 1838 г.
• 
  Германия, 1839 г.
• 
  Германия, 1839 г.

Мужская мода

Группа датских художников в Риме, 1837 год. Для этого периода характерны сюртуки, брюки с застежкой спереди (некоторые с ремешками под подъемом), высокие шляпы и темные галстуки.

Силуэт мужской моды 1837 года отличался широкими плечами и узкой, туго затянутой талией.

Обзор

В это время модели мужской моды продолжают демонстрировать идеальный силуэт с широкими плечами и узкой, туго затянутой талией. ^[20]

Пальто и жилеты

Сюртуки (на французском redingotes ) все чаще заменяли фраки для неформальной повседневной носки. Они были длиной до икр и могли быть двубортными. Акцент плеча опускался ниже на руку; плечи были покатыми, а рукава-буфы постепенно сжимались и затем исчезали. Жилеты или жилеты были однобортными или двубортными, с закатанными шалевыми или (позже) зубчатыми воротниками и чрезвычайно узкими в талии. Жилеты иногда носили по два одновременно, контрастных цветов. Корсеты или корсетоподобные предметы одежды носили многие мужчины, чтобы подчеркнуть линию талии. Самые модные пальто имели мягкие плечи и грудь, особенность, которая исчезла примерно после 1837 года. ^{[20] [21]}

Брюки

Длинные брюки стали иметь современную застежку-гульку спереди, заменив более раннюю застежку-клеш спереди. Бриджи оставались обязательным требованием для официальных мероприятий при британском дворе (как и на протяжении всего столетия). Бриджи продолжали носить для верховой езды и других деревенских занятий, особенно в Британии, с высокими облегающими сапогами.

Верхняя одежда

Плащи носили с вечерней одеждой. Пальто с широкими рукавами носили с дневной одеждой; их часто называли шинелями . ^[21]

Шляпы и прически

Тульи высоких шляп были менее изогнутыми, чем в предыдущий период. Волосы обычно зачесывались на одну сторону. В моде оставались завитые волосы и бакенбарды, а также усы.

Галерея стилей

• 
  1 – 1830-е гг.
• 
  2 – 1832
• 
  3 – 1833
• 
  4 – 1834
• 
  5 – 1834
• 
  6 – 1836
• 
  7 – 1838–40
• 
  8 – 1838

1. Иллюстрация моды 1830-х годов демонстрирует тонкую, высокую талию, которая была идеалом французской моды 1830-х годов. Сюртук (слева) и визитка (справа).
2. Фредерик Сёдринг носит парчовый жилет с высоким воротником-шалькой из черного бархата. Передний клапан его брюк-свисаний хорошо виден на этом портрете 1832 года. Обратите внимание на сужение жилета по направлению к узкой талии.
3. Антуан Жюльен Меффр-Рузан из Нового Орлеана , нарисованный в Париже в 1833 году, в вечернем наряде. Буфы на плечах его пальто меньше, чем те, которые носили в 1820-х годах, а его жилет слегка заострен спереди на талии.
4. На портрете Дэви Крокетта, сделанном в 1834 году , изображен модный темный галстук с широким отложным воротником.
5. Портрет Джона К. Кэлхауна в прозрачном белом парадном галстуке, темном сюртуке и пальто с меховым воротником или на подкладке, 1834 год.
6. Портрет Ганса Христиана Андерсена демонстрирует глубину и ширину модных воротников пальто, 1836 год.
7. Джентльмен из семьи Уилкс , 1838–40, носит темный галстук. Высокий воротник его пальто с вырезом и распространяется на плечи. Рукав имеет лишь намек на полноту у оголовка.
8. Хозяин зоопарка Эдвард Кросс носит красно-черный узорчатый жилет, коричневые брюки, черный фрак, галстук и цилиндр, 1838 год.

Детская мода

В этот период маленькие мальчики носили туники с поясом поверх брюк, иногда с рубашкой с круглым воротником под ней. К 1830-м годам костюм скелета вышел из моды. Мальчики постарше носили короткие куртки и брюки с рубашками с круглым воротником. ^[22]

Девочки носили упрощенные версии женской моды.

• 
  Немецкие девушки, 1830 г.
• 
  Испанский мальчик, 1830 г.
• 
  Немецкий мальчик, 1830 г.
• 
  Шведские девочка и мальчик, 1832 г.
• 
  Австрийские мальчик и девочка, 1834 г.
• 
  Франция, 1834 г.
• 
  Платья для девочек, 1835 г.
• 
  Германия, 1836 г.
• 
  Юноши и девушки, 1836 г.
• 
  Германия, 1837 г.
• 
  Платье молодой девушки с панталонами, 1838 г.
• 
  Костюм молодого мальчика, 1838 г.

Фотографии

• 
  Доктор Джон Уильям Дрейпер , осень 1839 г.
• 
  Сэмюэль Морзе , осень 1839 г.
• 
  Теодор Фрелингхейзен , осень 1839 г.
• 
  Доктор Мартин Пейн, осень 1839 г.

Смотрите также

• Викторианская мода

Примечания

1. "Первый взгляд Америки в камеру: дагерротипные портреты и виды, 1839-1862". Архивировано из оригинала 2009-05-06 . Получено 2009-03-26 .
2. Тортора и Юбанк 1994, стр. 275
3. Тозер и Левитт 1983, стр. 29
4. Тозер и Левитт 1983, стр. 33
5. Тортора и Юбанк 1994, стр. 278
6. Тортора и Юбанк 1994, стр. 281
7. Тортора и Юбэнк 1994, стр. 280
8. Пейн, Бланш (1965), стр. 498
9. Tortora и Eubank 1994, стр. 282
10. Пейн, Бланш (1965), стр. 505
11. Перри, Серафина (2016). Cuando volaban peinetones en la Alameda: Cuestiones de clase, género y raza, antes y durante el primer gobierno de Juan Manuel de Rosas (Буэнос-Айрес, 1825–1840) (PDF) (магистерская диссертация) (на испанском языке). Сан-Мартин: Институт социальных исследований Altos. Национальный университет Сан-Мартин . Проверено 18 июня 2022 г.
12. Марино, Марсело (2009). «Fragatas de alto bordo. Los peinetones de Bacle por las calles de Buenos Aires». В Малосетти Коста, Лаура; Жене, Лаура (ред.). Impresiones porteñas (на испанском языке). Буэнос-Айрес: Эдхаса. стр. 21–46. ISBN 978-987-628-049-5. Получено 26 июня 2022 г. – через Academia.edu .
13. Солкин, Сусана (2006). Historia de la moda argentina (на испанском языке). Буэнос-Айрес: Emecé Editores . стр. 39–43. ISBN 978-950-042-752-4.
14. Виктория Салиас, Марсело Марино (12 октября 2020 г.). ТКП. «De la peineta al peinetón. La moda porteña (1800-1850)». Приглашение: Марсело Марино ( видео на YouTube ) (на испанском языке). Буэнос-Айрес: Музей истории искусства . Проверено 27 сентября 2021 г.
15. Ломбарди, Розана; Вайсман, Сара (2021). «Del rojo punzó al celeste cielo (1830–1852)» (PDF) . Los devenires de la indumentaria porteña: Буэнос-Айрес, 1800–1852 гг. (на испанском языке). Буэнос-Айрес: редакция Diseño. стр. 75–105. ISBN 978-164-360-151-9. Получено 11 июня 2022 г. - через Катедру Леонарди.
16. Такедо и Спилкер 2010, стр. 86–87.
17. Тортора и Юбэнк 1994, стр. 279
18. Tortora и Eubank 1994, стр. 286
19. Пейн, Бланш (1965), стр. 507
20. Payne, Blanche (1965), стр. 458
21. Tortora и Eubank 1994, стр. 287–89
22. Тортора и Юбанк 1994, стр. 290–91.

Ссылки

• Эшелфорд, Джейн: Искусство одеваться: Одежда и общество 1500–1914 , Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-6317-5 
• Голдторп, Каролина: От королевы к императрице: викторианское платье 1837–1877 , Музей Метрополитен, Нью-Йорк, 1988, ISBN 0-87099-535-9 (полный текст доступен онлайн в цифровых коллекциях Музея Метрополитен) 
• Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row , 1965. ISBN для этого издания отсутствует; ASIN B0006BMNFS
• Такеда, Шарон Садако и Кей Дурланд Спилкер: Создание моды: европейская одежда в деталях, 1700 - 1915 гг. , LACMA/Prestel USA 2010, ISBN 978-3-7913-5062-2 
• Тортора, Филлис и Кит Юбэнк: Обзор исторического костюма , второе издание, Fairchild 1994 ISBN 1-56367-003-8 
• Тозер, Джейн и Сара Левитт, Структура общества: Век людей и их одежды 1770–1870 , Laura Ashley Press, ISBN 0-9508913-0-4 

Внешние ссылки

• Иллюстрации моды 1830-х годов с изображениями мужской, женской и детской моды из библиотеки Метрополитен-музея
• Романтическая эпоха: мода 1825-1845 гг.
• Мужская мода 1840-х годов – Фотографии мужской моды 1840 года (дагерротипы) с аннотациями
• Иллюстрации мужской моды 1830-х годов на Victoriana.com
• Мода 1830-х годов в базе данных онлайн-коллекций Исторического общества Статен-Айленда