Выставки против линчевания в Нью-Йорке 1935 года были двумя отдельными, но последовательными художественными выставками, проведенными в начале 1935 года двумя разными организациями, обе в ответ на законопроект 1934 года в Конгрессе США , касающийся линчевания . [1] В них участвовали такие организации, как NAACP и Союз художников , последний совместно с такими группами, как Клуб Джона Рида , Лига борьбы за права негров и Международная защита труда .
Первой выставкой была выставка NAACP под названием «Художественный комментарий к линчеванию» , проходившая в галереях Артура У. Ньютона [2] [3] с 15 февраля по 2 марта. [4] Она освещалась в журнале NAACP « The Crisis », который, в частности, отметил дополнительную огласку, возникшую из-за изменения места проведения в последнюю минуту, всего за четыре дня до открытия выставки. [2] Первоначально ее планировалось провести в галереях Жака Зелигмана , но галереи отказались от участия, заявив NAACP, что не смогут провести выставку из-за «политического, социального и экономического давления», хотя Зелигманн не раскрыл, откуда возникло это давление. [2] [5] Выставку посетили более 3000 человек. [2]
Вторая выставка называлась « Борьба за права негров» и была организована членами Союза художников совместно с клубом Джона Рида и несколькими коммунистическими группами, включая Лигу борьбы за права негров , Гарлемскую группу авангарда (марксистская группа с Луизой Томпсон Паттерсон и Августой Сэвидж [6] ) и Международную защиту труда . [1] [5] Она проходила с 3 по 16 марта . [7] Отчасти из-за Гарлемского ренессанса обе выставки получили поддержку со стороны художников и интеллектуалов Гарлема. [5]
Они произошли один за другим в начале 1935 года, и их общей целью было побудить людей заняться делом законопроекта Костигана-Вагнера в Конгрессе США, среди других антилинческих законов, которые стремились сделать преступлением в соответствии с федеральным законом для сотрудников правоохранительных органов бездействие во время совершения линчевания [1] [5] (как они сделали, например, при линчевании Джона Картера [8] ). Уолтер Уайт , лидер NAACP, считал, что изобразительное искусство будет успешным способом привлечь аудиторию и заставить ее поддержать законодательство. [9] Политически эти две организации были соперниками и публично расходились во мнениях; [10] Союз художников выступал за законодательство, которое привлекало бы к ответственности лиц, участвовавших в линчевательных толпах, требуя смертной казни, в то время как законопроект Костигана-Вагнера был направлен против должностных лиц, которые допускали насилие. [11] Союз художников занял более радикальную политическую позицию, чем NAACP: последняя обвиняла первую в коммунизме, а первая обвиняла последнюю в буржуазности и неэффективности. [10] [1]
Обе выставки исключили реальные фотографии линчевания, сосредоточившись на рисунках, картинах, скульптурах и литографиях; и из 39 на первой выставке и 45 на второй, 5 художников были общими. [2] [12] Среди работ были «Это ее первое линчевание» Реджинальда Марша и « Закон слишком медленный » Джорджа Беллоуза , обе использовались в качестве иллюстраций в каталоге выставки NAACP, а также другие работы Джона Стюарта Карри и Томаса Харта Бентона ; при этом выставка NAACP тяготела к явным образам, в то время как выставка Союза художников тяготела к символизму. [13] [12] Отчасти исключение фотографий было связано с тем, что они не считались высоким искусством; но с другой стороны, это было также связано с тем, что фотографии линчевания рассматривались экспонентами как действия участников и коммерческие предприятия, стремящиеся к финансовой выгоде от линчевания. [2] Участники выставки посчитали, что последнее, в частности, несовместимо с их целями политического действия против линчевания. [13]
Пятью художниками, представленными на обеих выставках, были Гарри Стернберг , Сэм Беккер, Аарон Гудельман , Хосе Клементе Ороско и Исаму Ногучи . [14] Реализм некоторых произведений искусства был ошеломляющим для некоторых посетителей выставки NAACP и был раскритикован как детали, от которых люди могли бы быть избавлены одним рецензентом. [14] «Смерть » Ногучи была особенно выделена рецензентами за ее ужасающий реализм, раскритикована (например) за «эстетический оппортунизм», а также за то, что она «жуткая» и «странная» по версии Art News ; и в ответ на это и некоторую откровенно расистскую критику Ногучи снял ее с выставки NAACP на четвертый день и вместо этого выставил ее на выставке Союза художников. [15] Литография Ороско «Negros Colgados » ( Повешенные негры ) также была представлена на обеих выставках, предоставленная его дилером Альмой Рид . [16] [17]
Другие работы включают «Южные каникулы » Стернберга , [18] «На линчевание! » Пола Кадмуса , [ 16] три работы Карри ( «Охота на людей » и «Беглец» маслом и в виде литографии), [19] «Линчевание » Бентона , [20] «Я прошел этим путем » Э. Симмса Кэмпбелла , написанные углем, [21] «Держи форт » Луиса Лозовика , [22] «Закон » Хаймана Дж. Варсагера , [ 22] и две линогравюры Хейла Вудраффа ( «Вперед!» и «Неизвестными сторонами» ). [23]