stringtranslate.com

Турне The Beatles по США в 1966 году

The Beatles провели свой третий и последний концертный тур по Северной Америке в августе 1966 года. Он состоял из 18 выступлений, 16 из которых прошли в Соединенных Штатах , а два — в Канаде . Тур сопровождался негативной реакцией, связанной со спорным высказыванием Джона Леннона о том, что The Beatles « популярнее Иисуса », угрозами смерти и недовольством самой группы уровнем шума и их способностью выступать вживую. Их высказывания против войны во Вьетнаме добавили дополнительных противоречий к визиту.

Группа играла перед большой аудиторией на открытых стадионах на протяжении всего тура, но продажа билетов была затруднена из-за скандала вокруг "Иисуса". Американская пресса сообщала о менее бурной реакции поклонников группы и спекулировала на конце битломании . Поскольку в конце года The Beatles уже решили отказаться от живых выступлений, тур по США 1966 года стал последней серией коммерческих концертов, предпринятых The Beatles. После этого они продолжили свою деятельность как студийная группа и сосредоточились исключительно на производстве пластинок.

Фон

Брайан Эпстайн , менеджер The Beatles , объявил о намерении группы отправиться в тур по Соединенным Штатам в начале марта 1966 года, находясь в Нью-Йорке. [1] [2] Состоявшийся в августе, это был третий ежегодный летний тур группы по США. [3] Шоу стали второй частью мирового турне, после концертов в июне и июле в Западной Германии, Японии и на Филиппинах . [4]

Когда The Beatles были в Токио, им угрожали смертью, и, помимо профессиональных обязательств, они были ограничены своим гостиничным номером. В Маниле их избили граждане и военные за предполагаемое неуважение к первой леди Филиппин Имельде Маркос . Полагая, что их туры стали слишком масштабными и сложными для Эпштейна, группа решила отказаться от гастролей после предстоящих концертов в США. [5] [nb 1] Когда Джорджа Харрисона спросили, что группа планирует делать после их испытаний в Маниле, он сказал: «У нас будет пара недель, чтобы восстановиться, прежде чем мы пойдем и будем избиты американцами». [7]

Эскалация спора вокруг «Иисуса»

Планы тура были поставлены под угрозу в конце июля из-за реакции на комментарии Джона Леннона о том, что Битлз стали « популярнее Иисуса ». [8] [9] Леннон сделал это замечание Морин Клив из London Evening Standard в феврале, [10] во время своего интервью для газетной серии «Как живут битлы?». [11] Клив отметил интерес Леннона к христианству и религиям, на что тот ответил:

Христианство уйдет. Оно исчезнет и съёжится. Мне не нужно спорить об этом; я прав, и моя правота будет доказана. Мы сейчас популярнее Иисуса; я не знаю, что уйдет первым — рок-н-ролл или христианство. Иисус был хорош, но его ученики были тупыми и заурядными. Это они все переиначивают, и это для меня все портит. [12]

Его комментарии изначально не вызвали беспокойства ни в Великобритании [1] , ни в США. [13] [14] Однако 29 июля американский подростковый журнал Datebook воспроизвел статью Клива, поместив на видном месте на обложке замечание «Я не знаю, что исчезнет первым — рок-н-ролл или христианство!», [15] [16] вызвав возмущение среди христианских фундаменталистов, особенно на юге США. [17] Под руководством WAQY в Бирмингеме, штат Алабама , [18] несколько радиостанций организовали костры, на которых слушателям предлагалось сжечь свои записи и товары Beatles, а программисты инициировали запрет на музыку группы. [19]

В попытке утихомирить фурор Эпштейн вылетел в Нью-Йорк [20] и дал пресс-конференцию 5 августа. [21] Разногласия последовали за тем, что произошло вокруг обложки мясника , первоначально использованной в июне для североамериканского альбома The Beatles Yesterday and Today . Вскоре отозванная Capitol Records , обложка, как говорили, передавала неприятие группой войны во Вьетнаме . [10] Публикация комментария Пола Маккартни из радиоинтервью 1 августа о том, что американцы одержимы деньгами, усилила тревожное настроение вокруг The Beatles. [22] [nb 2] На своей пресс-конференции Эпштейн сказал, что он готов отменить концерты, если какой-либо американский промоутер захочет отказаться от участия, но все участники хотели бы, чтобы тур состоялся. [24] По словам гастрольного менеджера The Beatles Нила Аспинелла , ни один из промоутеров не решился отменить свои мероприятия. [25]

Начало августа также было отмечено расовыми беспорядками в Атланте, Чикаго, Миннеаполисе, Омахе и Филадельфии, а также новостями об убийстве в Техасе, устроенном Чарльзом Уитменом , бывшим морским пехотинцем США. [26] Дерек Тейлор , бывший пресс-атташе группы и музыкальный публицист в Калифорнии, написал в своей колонке для Disc and Music Echo , что «Америка в настоящее время не слишком устоялась, и я не думаю, что сейчас самое время для Beatles быть здесь». [27] Сообщая в Лондоне для The Village Voice , Ричард Голдштейн заявил, что Revolver , новый альбом Beatles, был вездесущ по всему городу, как будто лондонцы объединялись вокруг группы в ответ на плохую прессу, исходящую из США. Он сказал, что среди поклонников была «искренняя тревога» за безопасность группы и процитировал одного из них, жителя Нью-Йорка, который сказал: «Если с ними что-нибудь случится, чувак, это Третья мировая война». [28] [прим. 3]

Репертуар и гастрольный состав

Американские шоу проходили в формате пакетного тура, типичного для 1960-х годов. На разогреве во время тура выступали Ronettes , Cyrkle , Bobby Hebb и Remains . [1] [29] Последний также выступал в качестве группы поддержки для Ronettes и Hebb. [29]

Сет The Beatles длился около 30 минут [30] и был почти идентичен тому, который исполнялся на их концертах в июне-июле. [31] Единственным отличием было то, что « Long Tall Sally » заменила « I'm Down » в качестве заключительного номера. [31] Ни один из треков с Revolver не был включен из-за сложности воспроизведения их сложных студийных звуков и аранжировок в концертной обстановке. [31] [32] Таким образом, « Paperback Writer » была единственной записью 1966 года, представленной в сете. [33] Однако в измененных графиках релизов, навязанных Capitol для Северной Америки, « Nowhere Man » и трек Yesterday and Today « If I Needed Someone » также были впервые выпущены в 1966 году, [34] будучи частью LP Rubber Soul в декабре 1965 года на других рынках. [35]

Тщательно отобранный пресс-корпус сопровождал Beatles, путешествуя с участниками группы и заполняя отчеты для их организаций. Среди них были британские диск-жокеи Кенни Эверетт , Рон О'Куинн и Джерри Лейтон; редактор TeenSet Джудит Симс , представители журнала Teen Life и Hearst Newspapers , редактор Datebook Арт Унгер ; и группа американских диджеев, в которую входили Джим Стэгг и Джордж Кляйн . [36]

Инциденты и дальнейшие споры

извинения Леннона

Когда группа прибыла в Чикаго 11 августа для начала тура, Эпштейн и пресс-атташе Тони Барроу организовали пресс-конференцию в отеле Astor Tower, чтобы обсудить спор и дать Леннону возможность объясниться. [37] Леннон заявил, что он всего лишь прокомментировал снижение числа прихожан церкви, что он совершил ошибку, сравнивая последователей Beatles с организованной религией, и что он «никогда не имел в виду что-то отвратительное, антирелигиозное». [38] Части пресс-конференции транслировались по всем основным телеканалам США и по ITV в Великобритании. [39]

На личной встрече с Артом Унгером Эпштейн попросил его сдать свой пресс-пропуск на тур, чтобы избежать обвинений в том, что Datebook и менеджмент The Beatles организовали скандал в качестве рекламного трюка. [40] Унгер отказался и, по его словам, получил полную поддержку Леннона, когда позже обсуждал с ним встречу. [41]

Извинения успокоили многих из тех, кого оскорбила статья в Datebook ; WAQY отменил свой костер Beatles, запланированный на 19 августа, [42] а некоторые станции сняли запреты на радио. [43] Тем не менее, споры висели над всем туром [44] и затмили релиз в США Revolver и сопровождающего его сингла " Eleanor Rigby " / " Yellow Submarine ". [45] [46] Леннона продолжали спрашивать на эту тему на последующих пресс-конференциях, часто явно раздражая не только его, но и его коллег по группе. [ необходима цитата ]

Контроль толпы

Первое серьёзное волнение толпы произошло на муниципальном стадионе Кливленда , [47] где Битлз выступили перед почти 30 000 зрителей 14 августа. [48] Когда они начали играть « Day Tripper », более 2000 фанатов прорвались через защитные барьеры, отделявшие зрителей от зоны, где находилась возвышенная сцена, [49] заставив Битлз остановить выступление и укрыться за кулисами. [50] Прошло тридцать минут, прежде чем безопасность была восстановлена, и шоу возобновилось. [47] Комментаторы сравнили этот эпизод с расовыми беспорядками, которые произошли на востоке Кливленда незадолго до этого, [51] и стадиону был нанесён значительный ущерб. [52] [nb 4]

После концерта на стадионе «Доджер» в Лос-Анджелесе 28 августа «Битлз» не могли покинуть место проведения концерта в течение примерно двух часов. [53] Около 100 сотрудников частной службы безопасности были назначены для контроля толпы из 45 000 фанатов, [54] 7 000 из которых прорвались через ограждение [55] и помешали группе покинуть зал на бронированном фургоне. [53] «Битлз» оставались запертыми в гримерке, пока после двух неудачных попыток обмануть толпу с помощью подставных транспортных средств им не удалось сбежать с помощью местной полиции. [53] Некоторые фанаты получили ранения, а другие были арестованы в столкновениях с полицией. [54]

Остановка в Мемфисе

The Beatles с диск-жокеем Джимом Стэггом (в первом ряду, второй слева) в августе 1966 года. Стэгг был частью пресс-корпуса, прикрепленного к туру, и делал репортажи для WCFL Chicago . [36]

Единственной остановкой тура в Библейском поясе был Мемфис, штат Теннесси, [56] где два концерта были запланированы в Mid-South Coliseum на 19 августа. [57] Городской совет проголосовал за отмену дневных и вечерних концертов, вместо того чтобы «использовать муниципальные объекты в качестве форума для высмеивания чьей-либо религии». Ку-клукс-клан прибил пластинку Beatles к деревянному кресту, поклявшись «отомстить», а консервативные группы устроили новые публичные сожжения записей Beatles. [58] Эпштейн тем не менее продолжил выступления, которым предшествовали дальнейшие угрозы в адрес группы. [59] Члены Ку-клукс-клана провели демонстрацию возле места проведения концерта 19 августа, и около 8000 местных жителей приняли участие в митинге против Beatles в другом месте города. [60]

Хотя никаких проблем не возникло во время дневного шоу, один из зрителей бросил на сцену зажженную петарду, которая не попала ни в одного из участников, но группа посчитала, что кто-то пытался их застрелить. [59] Когда взорвалась петарда, Барроу вспоминал, что «все, все мы по бокам сцены, включая троих битлов на сцене, немедленно посмотрели на Джона Леннона. В тот момент мы бы не удивились, увидев, как этот парень падает. Джон нерешительно пошутил о концерте в Мемфисе на предыдущей пресс-конференции, и когда мы туда пришли, все, казалось, было под контролем и спокойно, но внутри каким-то образом царила эта отвратительная атмосфера. Это был очень напряженный и напряженный день». [61]

Противостояние войне во Вьетнаме

Леннон и Харрисон предупредили Эпштейна, что они больше не готовы молчать о таких острых политических проблемах, как война во Вьетнаме. [62] Споры вокруг высказываний Леннона об «Иисусе» укрепили их решимость высказаться и укрепили положение Битлз в зарождающейся контркультуре. [63] В то время 90 процентов американцев все еще поддерживали участие своей страны в конфликте . [64]

Впервые высказав оппозицию группы войне во Вьетнаме во время их пребывания в Токио, [65] [66] Леннон вызвал дальнейшие споры во время пресс-конференции группы в Торонто 17 августа, когда он заявил о своей поддержке американских уклонистов, бегущих в Канаду. [67] Когда группа прибыла в Нью-Йорк 22 августа, Леннон снова раскритиковал участие США в войне. [67] Все четверо битлов публично осудили войну как «неправильную». [64] [68] На следующий день на стадионе Shea Stadium предконференция переросла в спор между представителями СМИ по поводу оппозиции Битлз войне. [69]

Финальный концерт

Candlestick Park, последняя остановка тура

Последний платный концерт The Beatles в их карьере состоялся 29 августа 1966 года в Candlestick Park в Сан-Франциско, Калифорния. Группа играла перед аудиторией в 25 000 человек, [54] оставив 7 000 билетов нераспроданными. [70] Местная компания Tempo Productions отвечала за организацию концерта. Из-за снижения продаж билетов и расходов на выплату The Beatles заранее оговоренного гонорара за выступление в размере 50 000 долларов, в дополнение к необходимости нанимать оркестр, чтобы удовлетворить требования местного профсоюза музыкантов, концерт закончился убытком для компании. [71] В 9:27 вечера The Beatles вышли на сцену и приступили к исполнению своего сета из одиннадцати песен.

Звуковую систему для концерта предоставила компания McCune Sound Services из Сан-Франциско. В журнале компании есть запись о работе: «Приносите все, что сможете найти!» [72] Морт Филд, который микшировал звук из землянки на месте проведения концерта, вспоминал, что The Beatles не заботились о качестве звука. В какой-то момент Ринго Старр пел в противовес микрофонной стойки, установленной на его барабанной установке, а не в сам микрофон. [73]

Зная, что это будет их последний концерт, участники группы приняли меры, чтобы запечатлеть свои последние моменты на сцене. Каждый принес камеру, и Маккартни попросил Барроу сделать черновую аудиозапись с места событий. Запись этого последнего концерта сейчас широко распространяется на бутлегах. «Long Tall Sally» на бутлегах неполная, так как Барроу не переворачивал пленку во время выступления. Барроу отдал оригинальную пленку концерта в Candlestick Park Маккартни. Он также сделал одну копию, которая хранилась в запертом ящике в столе в офисе Барроу.

После шоу Битлз быстро доставили в аэропорт на бронированной машине. Они вылетели из Сан-Франциско в Лос-Анджелес, прибыв в 12:50 ночи. Во время полета Харрисон, как слышали, сказал: «Вот и все. Я больше не Битл». [74] Первый участник группы, уставший от битломании , [75] Харрисон позже сказал о решении группы прекратить гастроли: «Мы прошли через все расовые беспорядки, и в каждом городе, куда мы приезжали, происходили какие-то джемы, и полицейский контроль, и люди угрожали сделать то или это... и [нас] запирали в маленькой комнате, или в самолете, или в машине. Мы все были друг у друга, чтобы разбавить стресс, и чувство юмора было очень важно... Но был момент, когда достаточно было достаточно». [76]

Автор Джонатан Гулд комментирует значимость завершения карьеры The Beatles в качестве живых исполнителей в Сан-Франциско, поскольку этот город был местом проведения первого Human Be-In в январе 1967 года. Это и подобные мероприятия спонсировались коллективом Family Dog , чьей целью было сделать Сан-Франциско «американским Ливерпулем». [77]

Прием

Как и следовало ожидать от той эпохи, освещение концертов в газетах было сосредоточено на размере аудитории, громкости криков фанатов и кассовых сборах, а не на попытках рассмотреть каждое событие или обсудить музыку. [43] На протяжении всего тура американская пресса воспользовалась возможностью предсказать конец битломании и отметила отсутствие обычных толп кричащих фанатов в аэропортах по их маршруту. [78] Пронзительные крики, синонимичные битломании, были снижены, [64] но большинство концертов по-прежнему были отмечены диким поведением толпы. [79] В своих комментариях во время тура Леннон и Харрисон каждый сказал, что их американская аудитория включала больше молодых мужчин, чем раньше, что Харрисон приветствовал как причину снижения криков и приписал музыкальному росту группы на Rubber Soul и Revolver . [80] Способность «Битлз» апеллировать к представителям обоих полов таким образом помогла систематизировать новое молодежное движение в США, которое нашло свое выражение в студенческих демонстрациях в Беркли с конца 1966 года. [81]

Турне было осложнено преобладающим настроением противоречий, и на некоторых площадках были ряды пустых мест. [77] Битлз провели второй успешный концерт на стадионе Shea в Нью-Йорке, после мирового рекорда посещаемости, который они установили там в августе 1965 года, хотя продажи билетов упали до 45 000, что примерно на 10 000 меньше, чем в предыдущем году. [82] Автор Николас Шаффнер позже писал, что хотя цифры в Shea были ниже общего числа 1965 года, способность Битлз продать столько же билетов, сколько они сделали в 1966 году, все еще была «подвигом, к повторению которого никто другой в то время не мог приблизиться». [64] [nb 5]

28 августа, в день предпоследнего концерта группы, Эпштейн выпустил пресс-релиз в ответ на заявления о том, что некоторые концерты были плохо посещаемы:

Этот тур феноменально хорош по сравнению с прошлогодним. В этом году все намного лучше, с точки зрения возросшего интереса, и мы на самом деле играем для большей аудитории. Здесь, в Лос-Анджелесе, например, 36 000 человек видели Beatles в Hollywood Bowl [в августе 1965 года]. Сегодняшний концерт на стадионе Dodger Stadium привлекает на 10 000 больше. Люди говорят о снижении популярности, но все, на что можно ориентироваться, это посещаемость, которая абсолютно огромна. К тому времени, как мы уедем, 400 000 человек посмотрят эту серию шоу... [54]

Список набора

Сет-лист The Beatles для этого тура, длившегося около 30 минут, был следующим (солисты указаны в скобках):

  1. « Рок-н-ролльная музыка » (Джон Леннон)
  2. « Она — женщина » ( Пол Маккартни )
  3. « Если бы мне кто-то был нужен » ( Джордж Харрисон )
  4. « Day Tripper » (Леннон и Маккартни)
  5. « Baby’s in Black » (Леннон и Маккартни)
  6. « Я чувствую себя прекрасно » (Леннон)
  7. « Вчера » (Маккартни)
  8. « Я хочу быть твоим мужчиной » ( Ринго Старр )
  9. « Nowhere Man » (Леннон с Маккартни и Харрисоном)
  10. « Писатель в мягкой обложке » (Маккартни)
  11. « Длинная Салли » (Маккартни)

Даты тура

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Один среди The Beatles, Пол Маккартни продолжал процветать на живых выступлениях. Он вспомнил, что наконец-то пришел к точке зрения своих коллег по группе после шоу в Сент-Луисе 21 августа. [6]
  2. ↑ Datebook поместил на обложке того же номера журнала рядом с комментарием Леннона еще одну цитату Маккартни, в которой он высмеивал США, называя их «паршивой страной, где любой черный — грязный ниггер!», но это не вызвало никакой реакции. [23]
  3. ^ Голдштейн также сослался на сообщения из «Остина, Чикаго, Ньюарка, Нью-Хейвена или любого другого места, где произошло последнее массовое убийство» как на другие источники беспокойства. [28]
  4. ^ В своем отчете о середине тура для Melody Maker Кенни Эверетт написал, что подобный фанатский бунт ожидался на следующий день, когда The Beatles играли перед примерно 30 000 зрителей на стадионе округа Колумбия в Вашингтоне. Это было предотвращено благодаря присутствию «почти такого же количества полицейских», которые бдительно охраняли большую территорию между трибунами и сценой. [51]
  5. ↑ В радиоинтервью, которое он дал в Филадельфии 16 августа, Маккартни прокомментировал, что размеры аудитории уменьшились только по сравнению с рекордными достижениями группы, и что The Beatles по-прежнему выступали перед большими аудиториями, чем любые другие артисты. [83]
  6. ↑ Шоу в Цинциннати было запланировано на 20 августа, но было отложено из-за дождя. [67]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ abc Miles 2001, стр. 227.
  2. ^ Тернер 2016, стр. 105.
  3. ^ Сэвидж 2015, стр. 315.
  4. ^ Шаффнер 1978, стр. 55; Родригес 2012, стр. 146; Сэвидж 2015, стр. 320.
  5. ↑ Тернер 2016, стр. 254, 256–57.
  6. ^ Родригес 2012, стр. 18.
  7. ^ Сэвидж 2015, стр. 323.
  8. ^ Фрике, Дэвид. «Священная война». В: Mojo Special Limited Edition 2002, стр. 57.
  9. ^ Винн 2009, стр. 39.
  10. ^ ab Schaffner 1978, стр. 57.
  11. ^ Гулд 2007, стр. 307, 308.
  12. ↑ Гулд 2007, стр. 308–09.
  13. ^ Родригес 2012, стр. 16.
  14. ↑ Тернер 2016, стр. 271–72.
  15. ↑ Читтенден, Морис (23 ноября 2008 г.). «Джон Леннон прощен за утверждение об Иисусе». The Sunday Times . Архивировано из оригинала 17 июня 2011 г. Получено 12 июля 2009 г.
  16. ^ Родригес 2012, стр. 170.
  17. ^ Хертсгаард 1996, стр. 198.
  18. ^ Сэвидж 2015, стр. 324.
  19. ^ Фронтани 2007, стр. 100–01.
  20. ↑ Майлз 2001, стр. 240.
  21. ^ Родригес 2012, стр. 249.
  22. ↑ Тернер 2016, стр. 269–70, 274–75.
  23. ^ Родригес 2012, стр. 170–71.
  24. ^ Тернер 2016, стр. 278.
  25. ^ Фронтани 2007, стр. 111, 244.
  26. ↑ Сэвидж 2015, стр. 312–13.
  27. ^ Сэвидж 2015, стр. 310.
  28. ^ ab Goldstein, Richard (25 августа 1966 г.). «Pop Eye: On „Revolver“». The Village Voice . стр. 25–26 . Получено 22 августа 2020 г.
  29. ^ ab Eden, Dawn. «Спасибо, спокойной ночи». В: Mojo Special Limited Edition 2002, стр. 58.
  30. ^ Шаффнер 1978, стр. 59.
  31. ^ abc Turner 2016, стр. 288.
  32. ^ Шаффнер 1978, стр. 58–59.
  33. ^ Сэвидж 2015, стр. 321.
  34. ^ Макдональд 1998, стр. 150, 153.
  35. ^ Тиллери 2011, стр. 35.
  36. ^ ab Turner 2016, стр. 282–83.
  37. ^ Тернер 2016, стр. 281, 283.
  38. ↑ Майлз 2001, стр. 240–41.
  39. ^ Винн 2009, стр. 42.
  40. ^ Тернер 2016, стр. 281–82.
  41. ^ Тернер 2016, стр. 282.
  42. ↑ Сэвидж 2015, стр. 325–26.
  43. ^ ab Turner 2016, стр. 294.
  44. ^ Гендрон 2002, стр. 189.
  45. ^ Родригес 2012, стр. xii, 176.
  46. ↑ Сэвидж 2015, стр. 323–24.
  47. ^ ab Turner 2016, стр. 293.
  48. ^ Винн 2009, стр. 45.
  49. ↑ Сазерленд 2003, стр. 44.
  50. ↑ Майлз 2001, стр. 241.
  51. ^ ab Sutherland 2003, стр. 45.
  52. ^ Фронтани 2007, стр. 111.
  53. ^ abc Savage 2015, стр. 328.
  54. ^ abcd Майлз 2001, стр. 243.
  55. ^ Тернер 2016, стр. 307.
  56. ↑ Винн 2009, стр. 41–42.
  57. ↑ Savage 2015, стр. 326, 327.
  58. ↑ Гулд 2007, стр. 340–41.
  59. ^ ab Gould 2007, стр. 346–47.
  60. ^ Филон 2015, стр. 108.
  61. ^ "Интервью с Beatles: Мемфис, Теннесси, 19 августа 1966 г. - База данных интервью с Beatles". www.beatlesinterviews.org .
  62. ^ Хертсгаард 1996, стр. 198–99.
  63. ↑ Филон 2015, стр. 108–09.
  64. ^ abcd Шаффнер 1978, стр. 58.
  65. ^ Винн 2009, стр. 34.
  66. ^ Тернер 2016, стр. 231.
  67. ^ abc Miles 2001, стр. 242.
  68. ^ Филон 2015, стр. 109.
  69. ↑ Майлз 2001, стр. 242–43.
  70. ^ Тернер 2016, стр. 309–10.
  71. ^ Тернер 2016, стр. 310.
  72. ^ Дронни, Морин (1 ноября 2004 г.). «Necessity Mothers Invention». Mix . Архивировано из оригинала 4 июня 2011 г. Получено 27 августа 2019 г.
  73. ^ Малони, Патрик (апрель 1979). «Битломания: аудиоопыт живого исполнения» (PDF) . Звукорежиссер Продюсер . стр. 103.
  74. ^ Тиллери 2011, стр. 39.
  75. ^ Родригес 2012, стр. 17.
  76. ^ Харрисон, Оливия (2011). Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Abrams. стр. 204. ISBN 978-1-4197-0220-4.
  77. ^ ab Gould 2007, стр. 347.
  78. ^ Гендрон 2002, стр. 189–90.
  79. ^ Сэвидж 2015, стр. 326.
  80. ^ Винн 2009, стр. 45, 47.
  81. ^ Фронтани 2007, стр. 123–24.
  82. ^ Фронтани 2007, стр. 111–12.
  83. ^ Винн 2009, стр. 47.

Библиография

Внешние ссылки