Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. Гармонический минор и мелодический минор ля-бемоль :
Хотя ля-бемоль минор встречается в модуляциях в произведениях в других тональностях, он лишь изредка используется в качестве основной тональности музыкального произведения. Некоторые известные варианты использования тональности в классической и романтической музыке включают:
Первая часть Партиты для камерного оркестра Чарльза Кёхлина , соч. 205, находится в ля-бемоль миноре, а более ранняя часть ля-бемоль минор написана с 7-бемольной подписью, но более поздняя часть ля-бемоль минор написана без какой-либо тональности и использует необходимые бемоли как случайности. [2]
Он также используется в партитуре Фредерика Лоу к музыкальной пьесе 1956 года «Моя прекрасная леди» ; Хор Второго Слуги построен в ля-бемоль миноре (предыдущий и последующий припевы на полутон ниже и выше соответственно).
Чаще всего пьесы в минорном ладу, в которых высота ля-бемоль является тоникой, записываются в энгармонической тональности соль-диез минор , потому что в этой тональности всего пять диезов, а не семь бемоль ля-бемоль минор.
В некоторых партитурах подпись ля-бемоль минора в басовом ключе пишется с бемолью фа во второй строке сверху. [номер 1]
Примечания
^ Примером этого является басовый ключ партий арфы в части Юпитера оркестровой сюиты Густава Холста «Планеты» . [3]
Рекомендации
^ Малер, Густав. Симфония № 9 в полной партитуре , Дувр, ISBN 0-486-27492-6 (1993), стр. 116–119.
↑ Анимированная партитура на YouTube , Партита для камерного оркестра Чарльза Кёхлина , соч. 205
^ Хольст, Густав. Планеты в полном объеме , Дувр, ISBN 0-486-29277-0 (1996), стр. 109.