Американское общество композиторов, авторов и издателей ( ASCAP ) ( / ˈ æ s k æ p / ) — американская некоммерческая организация по правам на исполнение (PRO), которая коллективно лицензирует права на публичное исполнение музыкальных произведений своих членов. работает на площадках, вещательных компаниях и сервисах цифрового потокового вещания (музыкальных магазинах). [2]
ASCAP собирает лицензионные сборы с пользователей музыки, созданной членами ASCAP, а затем распределяет их обратно своим членам в качестве гонораров . По сути, такая аранжировка является продуктом компромисса: когда песня воспроизводится, пользователю не нужно платить непосредственно владельцу авторских прав, а создателю музыки не нужно выставлять счет радиостанции за использование песни.
В 2021 году ASCAP собрала доход в размере более 1,335 миллиарда долларов США, выплатила правообладателям гонорары в размере 1,254 миллиарда долларов США и вела реестр более 16 миллионов произведений. [3] [4] В 2022 году число членов ASCAP превысило 900 000, а доходы превысили 1,5 миллиарда долларов США. [5]
.png/1280px-ASCAP_advertisement_(7_January_1967).png)
ASCAP был основан 13 февраля 1914 года Виктором Гербертом вместе с композиторами Джорджем Ботсфордом , [6] Сильвио Хейном, Ирвингом Берлином , Луи Хиршем , Джоном Рэймондом Хаббеллом и Гюставом Керкером , автором текстов Гленом Макдоно , издателями Джорджем Максвеллом (который служил его первый президент) и Джей Уитмарк и адвокат по авторским правам Натан Буркан в отеле Claridge в Нью-Йорке, чтобы защитить защищенные авторским правом музыкальные композиции ее участников, которые в основном были писателями и издателями , связанными с Tin Pan Alley . [7] Среди первых членов ASCAP были самые активные авторы песен той эпохи, Джордж М. Коэн , Рудольф Фримл , Отто Харбах , Джером Керн , Джон Филип Соуза , Альфред Болдуин Слоан , Джеймс Уэлдон Джонсон , Роберт Худ Бауэрс и Гарри Тирни . Впоследствии участниками стали многие другие известные авторы песен. Композиторы, не умевшие читать и писать ноты, не имели права быть членами. После того как это требование было отменено, оно исключило многих авторов песен в таких жанрах, как кантри . Однако было сделано исключение для допуска Ирвинга Берлина . [8]
В 1919 году ASCAP и Общество прав исполнителей Великобритании (с 1997 года известное как PRS for Music ) подписали первое взаимное соглашение о представлении произведений друг друга на своих территориях. Сегодня ASCAP имеет глобальные взаимные соглашения и лицензирует выступления в США сотен тысяч международных авторов музыки.
Появление радио в 1920-х годах принесло ASCAP новый важный источник дохода. Радиостанции изначально транслировали исполнителей только в прямом эфире, причем исполнители работали бесплатно. Позже исполнители захотели получать оплату, и записанные выступления стали более распространенными. ASCAP начала собирать лицензионные сборы с вещательных компаний. Между 1931 и 1939 годами ASCAP увеличил ставки роялти, взимаемые с вещательных компаний, более чем на 400%. [9]
В 1940 году, когда ASCAP снова попыталась удвоить свои лицензионные сборы, радиовещатели бойкотировали ASCAP и основали конкурирующее агентство по выплате роялти Broadcast Music Incorporated (BMI). В течение десятимесячного периода с 1 января по 29 октября 1941 года на радиостанциях NBC и CBS не транслировалась музыка, лицензированная ASCAP (1 250 000 песен). Вместо этого станции транслировали региональную музыку и стили (например, ритм-н-блюз или кантри), которые были отвергнуты ASCAP. После завершения судебного разбирательства между вещательными компаниями и ASCAP в октябре 1941 года ASCAP согласилась на более низкую плату, чем они первоначально требовали. [10]
В конце 1930-х годов общий контроль ASCAP над большей частью музыки и требования к членству считались ограничивающими торговлю и незаконными в соответствии с Антимонопольным законом Шермана . Министерство юстиции подало в суд на ASCAP в 1937 году, но отказалось от дела. Министерство юстиции снова подал иск в 1941 году, и дело было урегулировано постановлением о согласии , в котором наиболее важными пунктами было то, что ASCAP должна справедливо устанавливать ставки и не проводить дискриминацию между клиентами, которые имеют в основном одинаковые требования к лицензированию музыки или «похожий статус». " Кроме того, любой, кто не может согласовать удовлетворительные условия с ASCAP или иным образом не может получить лицензию, может обратиться в суд Южного округа Нью-Йорка для наблюдения за принятием постановления о согласии и оспорить условия, которые он считает нежелательными, и установленные условия. решение суда будет иметь обязательную силу для лицензиата и ASCAP. BMI также подписала указ о согласии в 1941 году. [11]
Членство ASCAP еще больше расширилось в 1940-х годах, привлекая великих джазистов и свингеров, в том числе Дюка Эллингтона , Каунта Бэйси , Бенни Гудмана и Флетчера Хендерсона . Популярность фильмов также резко возросла в 1930-х и 1940-х годах, а вместе с ними появились классические партитуры и песни новых членов ASCAP, таких как Гарольд Арлен , Джонни Мерсер , Коул Портер , Мортон Гулд и Джул Стайн . Композиторы классической музыки Аарон Копленд , Игорь Стравинский , Флоренс Прайс и Леонард Бернштейн внесли свои композиции в репертуар ASCAP в 1940-х годах. [12] В 1940-х годах ASCAP и BMI обычно отправляли представителей на местах для подписания контрактов с новыми авторами песен и музыкальными издательствами, поскольку имена этих фирм не были нарицательными; Одним из таких сотрудников ASCAP был Лоринг Баззелл , который позже основал музыкальную издательскую компанию Hecht-Lancaster & Buzzell Music . [13] [14]
Рост рок-н-ролла, основанного как на музыке кантри, так и на ритм-н-блюзе, привел к тому, что трансляция песен, лицензированных BMI, удвоилась по сравнению с песнями, лицензированными ASCAP. Представители ASCAP решили, что причиной стала практика пайолы . Поэтому в 1959 году ASCAP возглавил расследование Конгресса по поводу практики пайолы. [15]
В 1950-х и 1960-х годах телевидение стало новым источником дохода для ASCAP, который сохраняет свое значение и сегодня. С появлением FM-радио новые члены ASCAP, в том числе Джон Денвер , Джими Хендрикс , Куинси Джонс , Дженис Джоплин и Карли Саймон , добились огромных успехов. Многие хиты Motown были написаны членами ASCAP Эшфордом и Симпсоном , Марвином Гэем , Смоки Робинсоном и Стиви Уандером . И «Битлз» , и «Роллинг Стоунз» лицензировали свои произведения через ASCAP, а самая первая кантри -премия «Грэмми» досталась писателю ASCAP Бобби Расселу за « Маленькие зеленые яблоки ». [16] В этот период ASCAP также инициировала серию судебных процессов с целью восстановить положение, которое они потеряли во время бойкота 1941 года, но безуспешно. [17]
Возрождение фолк-музыки начала 1960-х годов , возглавляемое членом ASCAP Бобом Диланом (позже перешедшим в SESAC ), сделало ASCAP крупным игроком в этом жанре. Расширение Дилана в рок-музыке в конце того же десятилетия дало ASCAP точку опоры в этом жанре. В то же время член ASCAP Шапиро, Бернштейн и компания начали выпускать кантри-хиты для ASCAP. [18]
К 1970 году новое поколение членов правления ASCAP решило начать кампанию по привлечению большего числа авторов песен и музыкальных издателей из BMI. Кампания привела к тому, что в 1971 году компания Motown Records перевела большую часть своих музыкальных изданий с BMI на ASCAP. [18]
В течение последних трех десятилетий 20-го века членство ASCAP росло, отражая каждое новое развитие в музыке, включая музыкальные жанры фанк , панк-рок , хэви-метал , хип-хоп , техно и гранж . К группе присоединились самые разные создатели — от Лорин Хилл и Доктора Дре до Ramones , Slayer и Джона Зорна . ASCAP открыл отдел латинского членства для обслуживания латинских писателей ASCAP, в том числе Марка Энтони , Джоан Себастьян и Ольги Таньон , с испаноязычным миром в качестве их аудитории. В 1981 году ASCAP выиграла у CBS одиннадцатилетнее судебное дело, оспаривающее полную лицензию ASCAP. [19] [20] [21]
ASCAP лицензирует более 11 500 местных коммерческих радиостанций, более 2 500 некоммерческих радиовещательных компаний и сотни тысяч «генеральных» лицензиатов (бары, рестораны, тематические парки и т. д.). [22] Он поддерживает взаимные отношения почти с 40 зарубежными PRO на шести континентах, [23] и ежегодно лицензирует миллиарды публичных выступлений по всему миру. [24] ASCAP была первой организацией PRO в США, которая распределяла гонорары за выступления в Интернете, и продолжает добиваться получения лицензий для веб-сайтов, поставщиков цифровой музыки и других новых медиа.
ASCAP награждает своих лучших членов на серии ежегодных церемоний награждения в семи различных музыкальных категориях: поп, ритм и соул , кино и телевидение, латиноамериканская музыка , кантри , христианская и концертная музыка . Награды вручаются посредством «онлайн-голосования», которое составляет 50% критериев судейства. Остальные 50% поступили от различных музыкальных критиков, причем, кроме того, ASCAP вводит великих джазменов на свою Стену джазовой славы на ежегодной церемонии, проводимой в офисах ASCAP в Нью-Йорке, и награждает членов PRS, которые лицензируют свои произведения через ASCAP, на ежегодном гала-концерте вручения наград в Нью-Йорке. Лондон, Англия. [25] ASCAP также ежегодно вручает специальные награды Vanguard Award , «Автор песен года» и «Издатель года».
В 1979 году, чтобы почтить композиторов концертной музыки (классической) на ранних этапах их карьеры, ASCAP учредил Премию молодых композиторов Фонда ASCAP [26] , которая после смерти президента ASCAP Мортона Гулда в 1996 году была переименована в Фонд ASCAP Мортона. Награда Gould Young Composer Awards в знак уважения к пожизненной приверженности Гулда поощрению молодых творцов, а также к его собственному раннему развитию как композитора. [27]
Начиная с 1986 года, ASCAP учредил премию «Золотой саундтрек» в честь композиторов за «выдающиеся достижения и вклад в мир музыки для кино и телевидения». В 1996 году она была переименована в Премию Генри Манчини, чтобы отдать дань уважения истории достижений покойного композитора в этой области. [28]
ASCAP также почти ежегодно вручает премию Димса Тейлора писателям и музыкальным журналистам. Названные в честь первого президента ASCAP Димса Тейлора , они были созданы в 1967 году в честь его памяти. Премия Димса Тейлора «присуждается за книги, статьи, передачи и веб-сайты на тему музыки, отобранные за их выдающиеся достижения». [29]
ASCAP привлекла внимание средств массовой информации в 1996 году, когда пригрозила лагерям девочек-скаутов США и бойскаутов Америки , которые пели в лагерях защищенные авторским правом произведения ASCAP, судебными исками за неуплату лицензионных сборов. [30] Позднее эти угрозы были отозваны. [30] Тем не менее, он привлек негативное внимание из-за ужесточения лицензионных сборов и в других случаях, например, когда он потребовал, чтобы на мероприятиях с открытым микрофоном требовалось платить за лицензирование (даже если большинство или все песни являются оригинальными). [31]
ASCAP также подвергался критике за свою крайне непрозрачную деятельность, включая отказ публиковать отчеты о посещаемости членов совета директоров, записи заседаний совета директоров и обоснование их формул взвешивания, которые определяют, сколько денег зарабатывает песня или композиция для использования в телевидение или радио. [32]
В 2009 году судебное дело ASCAP по поводу рингтонов привлекло значительное внимание общественности. Критики утверждали, что ASCAP может попытаться привлечь потребителей к ответственности за публичное исполнение рингтонов. [33] В заявлениях для прессы ASCAP отметила следующее:
14 октября 2009 года федеральный суд постановил, что «когда на сотовом телефоне звучит рингтон, даже если это происходит публично, пользователь освобождается от ответственности за нарушение авторских прав, а [оператор сотовой связи] не несет ответственности ни вторичной, ни прямой. " В постановлении ясно указано, что публичное воспроизведение музыки без каких-либо коммерческих целей не нарушает авторские права. (США против ASCAP, Окружной суд США, Южный округ Нью-Йорка). [35]
Дальнейшие разногласия возникли с участием ASCAP в 2009 и 2010 годах. Организация потребовала, чтобы некоторые веб-сайты платили лицензионные сборы за встроенные видео YouTube, хотя YouTube уже платит лицензионные сборы, [36] и потребовала оплаты от Amazon.com и iTunes за 30-секундный просмотр потокового вещания. музыкальных треков, [37] который традиционно не требует лицензии и считается средством продвижения продаж песен.
В 2009 году Майк Масник, основатель и генеральный директор Floor64, обвинил ASCAP в том, что они удерживают часть гонораров вместо того, чтобы передавать их артистам. Он заявил, что ASCAP собирает гонорары за любые живые выступления от имени всех артистов, которых оно представляет, но передает гонорары только тем артистам, чья музыка представлена в одном из «200 самых прибыльных туров года по США». Это верно в соответствии с соглашением о членстве ASCAP, в котором говорится, что наиболее успешные писатели и издатели получают «бонусные стимулы», которые берутся из неотслеживаемых доходов, получаемых барами, ночными клубами и заведениями с аналогичным расположением. [38]
В июне 2010 года ASCAP разослала письма своим членам с просьбой о пожертвованиях для борьбы с организациями, поддерживающими более слабые ограничения авторских прав, такими как Public Knowledge , Electronic Frontier Foundation и Creative Commons , [39] [40], вызвав заметные противоречия, как утверждали многие [41]. что эти лицензии являются формой авторского права и предлагают исполнителю дополнительный выбор. Лоуренс Лессиг , соучредитель Creative Commons, в ответ заявил, что они не стремятся подорвать авторские права, и пригласил ASCAP на публичные дебаты. [42] Предложение было отклонено Полом Уильямсом из ASCAP . [43]
В апреле 2020 года сообщалось, что авторы песен и композиторы столкнулись с задержками в получении гонораров. Об этом сообщила сотням тысяч членов генеральный директор Элизабет Мэтьюз, которая заявила, что виноват глобальный кризис, вызванный пандемией COVID-19 . Это вызвало разногласия, поскольку критики объявления задавались вопросом, почему пандемия в то время повлияет на выплаты, относящиеся к третьему кварталу 2019 года. Кроме того, выяснилось, что издателям по-прежнему выплачивались гонорары вовремя. [44]