Ада Айзекс Менкен (15 июня 1835 — 10 августа 1868) — американская актриса, художница и поэтесса, самая высокооплачиваемая актриса своего времени. [1] Она была наиболее известна своим выступлением в гипподраме «Мазепа» , кульминация которой показала ее явно обнаженной и едущей на лошади на сцене. После большого успеха в течение нескольких лет в Нью-Йорке и Сан-Франциско, она появилась в постановках в Лондоне и Париже с 1864 по 1866 год. После короткой поездки в Соединенные Штаты она вернулась в Европу. Через два года она заболела и умерла в Париже в возрасте 33 лет. [2]
Менкен рассказала множество версий своего происхождения, включая ее имя, место рождения, происхождение и религию, но историки разошлись в своих мнениях. Большинство говорят, что она родилась креольской католичкой из Луизианы и имела европейские и африканские корни. Знаменитость, создавшая сенсационные выступления в США и Европе, она несколько раз выходила замуж, а также была известна своими романами. У нее было два сына, оба умерли в младенчестве. [3]
Хотя она была более известна как актриса, Менкен стремилась прославиться как писательница. С 1855 по 1868 год она опубликовала около 20 очерков, 100 стихотворений и сборник своих стихов (книга вышла посмертно). Раннее творчество было посвящено семье, а после замужества ее стихи и эссе содержали еврейские темы. Начав с работы, опубликованной после переезда в Нью-Йорк, с помощью которой она изменила свой стиль, Менкен выразила широкий спектр эмоций и представлений о месте женщины в мире. Ее сборник «Инфелиция» выдержал несколько изданий и печатался до 1902 года.
Сведения о ранней жизни и происхождении Менкена значительно различаются. В своей автобиографии «Некоторые заметки из ее жизни, написанной ее собственными руками», опубликованной в « Нью-Йорк Таймс» в 1868 году, Менкен рассказала, что родилась в Бордо , Франция , и в детстве жила на Кубе , прежде чем ее семья поселилась в Новом Орлеане . Есть много противоречивых сообщений относительно имени Менкен при рождении, но ее звали Мари Рэйчел Аделаида де Вер Спенсер и Ада Берта Теодор, а Эд Джеймс, друг журналиста, написал после ее смерти: «Ее настоящее имя было Аделаида МакКорд, и она родился в Милнебурге , недалеко от Нового Орлеана, 15 июня 1835 года». [4] Год рождения Менкен также варьируется: в некоторых записях указан 1835 год, а в некоторых — 1832 год. [5] В другом месте, в 1865 году, она писала, что ее имя при рождении было Долорес Адиос Лос Фьертес и что она была дочерью француженки из Новый Орлеан и мужчина испанского происхождения . [6] Примерно в 1940 году ученые пришли к единому мнению, что ее родителями были Огюст Теодор, свободный чернокожий человек, и Мари, креолка смешанной расы , а Ада была воспитана как католичка. У нее были сестра и брат. [6]
Основываясь на утверждениях Менкена о том, что он уроженец Нового Орлеана, Вольф Манковиц и другие изучили записи Управления здравоохранения города. Они пришли к выводу, что Ада родилась в городе как законная дочь Огюста Теодора, свободного цветного человека (смешанной расы), и его жены Магдалины Жан Луи Жанно, [4] [7], вероятно, также креолки из Луизианы . Ада была бы воспитана католичкой. Однако в 1990 году Джон Кофран, используя данные переписи населения, сообщил, что она родилась как Ада К. МакКорд в Мемфисе, штат Теннесси , в конце 1830 года. Он сказал, что она была дочерью ирландского купца Ричарда МакКорда и его жены Кэтрин. . [8] [9] По словам Кофрана, ее отец умер, когда она была маленькой, и ее мать снова вышла замуж. Затем семья переехала из Мемфиса в Новый Орлеан.
Говорят, что Менкен был способным учеником; она свободно говорила на французском и испанском языках, [10] и была описана как обладательница языкового дара. [6] В детстве Менкен выступала в качестве танцовщицы в балете Французского оперного театра в Новом Орлеане. В более позднем детстве она выступала как танцовщица в Гаване , Куба , где была коронована как «Королева Плазы». [10]
После Кубы Менкен оставила танцы ради актерского мастерства и начала работать актрисой сначала в Техасе. По словам Грегори Эйзелейна, она читала Шекспира и писала стихи и зарисовки для The Liberty Gazette. В первый раз она вышла замуж в графстве Галвестон в феврале 1855 года за музыканта Г. В. Книсса. Брак распался где-то в 1856 году, [6] когда она познакомилась и в 1856 году вышла замуж за человека, которого обычно считали ее первым мужем, Александра Исаака Менкена, музыканта, который происходил из известной реформистской еврейской семьи в Цинциннати, штат Огайо . [11]
Он стал ее менеджером, а Ада Менкен выступала как актриса на Среднем Западе и Верхнем Юге, а также давала литературные чтения. Она получила достойные отзывы, отмечавшие ее «безудержную энергию», и выступала с мужчинами, ставшими известными актерами: Эдвином Бутом в Луисвилле, Кентукки и Джеймсом Э. Мердоком в Нэшвилле, Теннесси . [12]
В 1857 году пара переехала в Цинциннати , где Менкен создала свои еврейские корни, рассказав репортеру, что она родилась еврейкой. Она изучала иудаизм и осталась верной, хотя официально никогда не обращалась. [6] В этот период она публиковала стихи и статьи об иудаизме в журнале «Израильтянин» в Цинциннати. [12] Газету основал раввин Исаак Майер Уайз , который сыграл решающую роль в движении реформистского иудаизма в Соединенных Штатах . [13] Она также начала публиковаться в « Еврейском вестнике Нью-Йорка». [6]
Ада добавила букву «h» к своему имени и букву «s» к Исааку, и к 1858 году она объявила себя Адой Исаакс Менкен. Со временем она работала актрисой в Нью-Йорке и Сан-Франциско, а также гастролировала по стране. [14] Она также стала известна своей поэзией и живописью. Хотя ни одно из ее произведений не было хорошо встречено крупными критиками, она стала знаменитостью. [11]
В то время Менкен носила короткие волнистые волосы, что было весьма необычно для женщин того времени. Она культивировала богемную , а иногда и андрогинную внешность. Она сознательно создавала свой имидж в то время, когда его популяризации способствовал рост популярных СМИ. [11]
В 1859 году Менкен появился на Бродвее в Нью-Йорке в пьесе «Французский шпион». Ее творчество не было высоко оценено критиками. Газета New York Times назвала ее «худшей актрисой Бродвея». The Observer [ необходимы разъяснения ] сказал: «Ее восхитительно не сковывают оковы таланта». Менкен продолжал исполнять небольшие роли в Нью-Йорке, а также читать Шекспира в спектаклях и читать лекции. [4]
Ее третьим мужем был Джон К. Хинан , популярный ирландско-американский боксер , за которого она вышла замуж в 1859 году. Через некоторое время после их свадьбы пресса обнаружила, что у нее еще нет официального развода с Менкеном, и обвинила ее в двоеженстве . Она ожидала, что Менкен займётся разводом, что он в конце концов и сделал.
Поскольку Джон Хинан был одной из самых известных и популярных фигур в Америке, пресса также обвиняла Менкена в том, что он женился ради своей знаменитости. Она называла себя миссис Хинан в Бостоне, Провиденсе, Балтиморе и Филадельфии, используя его имя, несмотря на их развод в течение года после свадьбы. [11] У них родился сын, который умер вскоре после рождения. [10]
Находясь в Нью-Йорке, Менкен познакомился с поэтом Уолтом Уитменом и некоторыми другими представителями своего богемного круга. На нее повлияли его работы, и она начала писать в более исповедальном стиле, придерживаясь при этом общих сентиментальных условностей того времени. В 1860–61 годах она опубликовала 25 стихотворений в развлекательной газете Sunday Mercury в Нью-Йорке. Позже они были собраны вместе с еще шестью в ее единственной книге «Инфелиция», опубликованной через несколько месяцев после ее смерти. [12] Публикуясь в газете, она достигла более широкой аудитории, чем через женские журналы, включая читателей как мужчин, так и женщин, которые могли пойти посмотреть на ее выступление в качестве актрисы. [11]
В 1860 году Менкен написал рецензию под названием «Плавание против течения», в которой хвалил новое издание « Листьев травы» Уитмена , говоря, что он «на столетия опередил своих современников». [11] [12] [15] Она идентифицировала себя со скандальным поэтом и заявила о своей богемной идентичности, поддерживая его. [11] В том же году Менкен также написала статью о выборах 1860 года , необычной теме для женщины, что еще больше укрепило ее имидж. [11]
Когда Менкен встретил Чарльза Блондена , известного тем, что пересек Ниагарский водопад по канату, их быстро привлекло друг к другу. Она предположила, что выйдет за него замуж, если они смогут исполнить парный номер над водопадом. Блонден отказался, заявив, что его «отвлечет ее красота». [10] У них был роман, во время которого они провели водевильный тур по Соединенным Штатам.
После его окончания она обратилась к своему бизнес-менеджеру Джимми Мердоку с просьбой помочь ей стать великой актрисой. Мердок отговорил Менкен от этой цели, так как знал, что у нее мало актерского таланта. [10] Он предложил ей « роль галифе » (мужчину) знатного татарина в гипподраме « Мазепа » , основанной на одноименной поэме лорда Байрона [1] (и в конечном итоге на жизни Ивана Мазепы ). В разгар этого удара с татарина сняли одежду, привязали к лошади и отправили на смерть. [16] Зрители были в восторге от этой сцены, хотя в постановке использовался манекен, привязанный к лошади, которую уводил проводник, раздающий кубики сахара. Менкен хотела сама выполнить этот трюк. [9] Одетая в колготки телесного цвета и катающаяся на лошади на сцене, она казалась обнаженной и произвела фурор. [9] Публика Нью-Йорка была шокирована, но все же посетила спектакль и сделала его популярным.
Менкен привез постановку «Мазепы» в Сан-Франциско. Зрители снова потянулись на шоу. [10] [17] Благодаря этой роли она стала известна по всей стране, и Сан-Франциско принял ее в качестве исполнительницы.
В 1862 году она вышла замуж за Роберта Генри Ньюэлла , юмориста и редактора газеты Sunday Mercury в Нью-Йорке, который недавно опубликовал большую часть ее стихов. Они были вместе около трёх лет. Затем в 1866 году она вышла замуж за игрока Джеймса Пола Баркли, но вскоре вернулась без него во Францию, где выступала. Там у нее родился сын, которого она назвала Луи Дюдеван Виктор Эммануэль Баркли. Крестной матерью малышки стала писательница Жорж Санд (А. Ф. Лессер). [1] Луи умер в младенчестве. [1]
Менкен договорилась играть в постановке «Мазеппы» в Лондоне и Франции на протяжении большей части 1864–1866 годов. По поводу ее костюма возникли разногласия, и она ответила критикам в лондонских газетах, заявив, что на нее повлияла классическая скульптура и что ее костюм был скромнее, чем балет или бурлеск . Шоу открылось 3 октября 1864 года в театре Эстли для «переполненных домов». [18] Она была настолько известна, что ее называли «Менкен», и другого имени ей не требовалось. [11]
Об этом споре были напечатаны шутки и стихи, а Панч писал: [18]
Вот полгорода - если счета правдивы -
Под ночное скопление Эстли,
Чтобы увидеть, как Менкен отбрасывает
Всю свою половую принадлежность,
Сбрасывая женскую скромность,
С женскими внешними атрибутами -
Нефрит без седла на неоседланном коне,
В старых сбруях Картлиха!
(Последняя строка относится к Джону Картлиху, конному артисту [19] ).
В это время своего наибольшего заработка она была щедра к друзьям, нуждающимся деятелям театра и благотворительным организациям. [1] Находясь в Европе, Менкен продолжала играть и для американской публики с точки зрения своего имиджа. [11] Как обычно, она привлекла толпу поклонников-мужчин, в том числе таких выдающихся деятелей, как писатель Чарльз Диккенс , юморист Том Худ , а также драматург и писатель Чарльз Рид . [20]
Играя в аншлаговом спектакле «Пираты саванны» в Париже в 1866 году, Менкен завела роман с французским писателем Александром Дюма , отцом, которого считали несколько скандальным, поскольку он был более чем вдвое старше ее. Вернувшись в Англию в 1867 году, она изо всех сил пыталась привлечь к Мазепе публику , и посещаемость упала. В это время у нее был роман с английским поэтом Алджерноном Чарльзом Суинберном . [1]
Она заболела в Лондоне и была вынуждена прекратить выступления, в результате борясь с бедностью. Мало кто догадывался, что гламурная звезда заболела, пока она не потеряла сознание во время репетиции и через несколько недель не умерла. [4] Она начала готовить свои стихи к публикации и вернулась в Париж, где и умерла 10 августа 1868 года. [1] Она только что написала другу:
Я потерян для искусства и жизни. И все же, в конце концов, разве я в своем возрасте не вкусила от жизни больше, чем большинство женщин, доживающих до ста лет? Тогда справедливо, что я должен идти туда, куда ходят старики. [10]
Никто не знал, как долго она была чахоточной, но, насколько известно, она умерла в 33 года — пламя, которое Диккенс называл «мировым наслаждением», угасло навсегда. Ее похоронили в углу маленького еврейского кладбища на Монпарнасе, и на ее могильном камне написаны слова «Ты знаешь», эпитафия, которую она выбрала из Суинберна, поэта, который сказал о ней: «Женщина, у которой есть такие красивые ноги не должны обсуждать поэзию».
Считалось, что она умерла от перитонита и/или туберкулеза . [10] Источники конца двадцатого века предполагают, что у нее был рак . [1] Она была похоронена на кладбище Монпарнас . [1]
Надпись на ее могиле гласила: «Ты знаешь». [21] В 1862 году Менкен писала о своей публичной и частной персоне:
Я всегда считал, что у меня есть две души: одна живет на поверхности жизни, приятная и довольная; другой такой же глубокий и непостижимый, как океан; загадка для меня и всех, кто меня знает. [5]
Ее единственная книга «Инфелиция» , сборник из 31 стихотворения, была опубликована через несколько дней после ее смерти.
Менкен хотела прослыть писательницей, но ее творчество было омрачено нашумевшей сценической карьерой, частной и общественной жизнью. Всего с 1855 по 1868 год она опубликовала около 20 очерков, 100 стихотворений и сборник своих стихов; книга была издана посмертно. Ее работы не были хорошо встречены современными критиками. Джордж Мерриам Хайд, один из самых уважаемых критиков своего времени, отказался критиковать работу Менкена, заявив (в частном порядке), что «это было бы оскорблением его самого и его профессии». [ нужна цитата ] Ван Вик Брукс пошутил (публично), что «ее работа - лучший пример непреднамеренного остроумия и случайного юмора». [ нужна цитата ]
Ее ранние работы были посвящены семье и романтике. После замужества с Менкеном и изучения иудаизма ее стихи и эссе на протяжении многих лет, вплоть до 1860-х годов, содержали еврейские темы. После замужества и развода с Хинаном и встречи с писателями в Нью-Йорке она изменила свой стиль, переняв некоторое влияние Уолта Уитмена . Говорят, что она была «первым поэтом и единственной женщиной-поэтом до двадцатого века», которая последовала его примеру в использовании свободного стиха. [6] The New York Times сообщила, что Уолт Уитмен отмежевался от работы Менкена, подразумевая, что он мало о ней думал.
Начиная с Нью-Йорка, ее стихи выражали более широкий спектр эмоций, связанных с отношениями, сексуальностью, а также борьбой женщин за свое место в мире. Ее сборник «Инфелиция» выдержал несколько изданий и печатался до 1902 года. В конце девятнадцатого века критики жестко относились к женщинам-писателям, а общественная известность Менкен вызвала еще более критическое рассмотрение ее стихов. Более поздние критики (такие как А. Р. Ллойд в его книге « Великий призовой бой » и Грэм Гордон в его книге «Мастер ринга ») обычно отвергают ее работы как лишенные таланта. Среди поклонников были Кристина Россетти и Хоакин Миллер . [6]
[1]
