Алексей Викторович Щусев [а] (русский: Алексей Викторович Щусев ; 8 октября [ OS 26 сентября] 1873 - 24 мая 1949) был российским и советским архитектором, добившимся успеха в течение трех последовательных эпох русской архитектуры - модерн (в широком понимании), Конструктивизм и сталинская архитектура , [2] будучи одним из немногих русских архитекторов, прославившихся как при Романовых , так и при коммунистах, став самым титулованным архитектором с точки зрения присуждаемых Сталинских премий . [3]
В 1900-х годах Щусев зарекомендовал себя как церковный архитектор и развил свой протомодернистский стиль, сочетающий модерн с архитектурой русского возрождения . Непосредственно перед Первой мировой войной и во время нее он спроектировал и построил железнодорожные станции для семьи фон Мекков , в частности Казанский вокзал в Москве. После Октябрьской революции Щусев прагматично поддержал большевиков и был вознагражден контрактом на строительство Мавзолея Ленина . Он последовательно спроектировал и построил три мавзолея, два временных и один постоянный, и руководил дальнейшим расширением последнего в 1940-х годах. В 1920-х и начале 1930-х годов он успешно воспринял конструктивистскую архитектуру , но быстро вернулся к историзму , когда правительство сочло модернизм неподходящим для коммунистического государства.
Его карьера протекала гладко до сентября 1937 года, когда после короткой публичной клеветнической кампании Щусев потерял все свои руководящие должности и контракты на проектирование и был фактически изгнан из архитектурной практики. Современные российские историки искусства сходятся во мнении, что обвинения в профессиональной нечестности, плагиате и эксплуатации , выдвинутые против Щусева, по большей части оправданы. В последующие годы он постепенно вернулся к практике и восстановил свой общественный имидж патриарха сталинской архитектуры . Причины его падения и силы, стоящие за его последующим выздоровлением, остаются неизвестными.
Алексей Щусев родился в Кишиневе (на территории современной Молдовы , тогда входившей в состав Российской империи ), был четвертым из пяти детей в семье провинциального гражданского администратора. [4] Оба его родителя умерли, когда Алексею было пятнадцать лет. [5] С помощью старших братьев и сестер и стипендии Кишиневского городского совета Алексей и его младший брат Павел (1880–1957) окончили местную гимназию и продолжили образование на университетском уровне . [6] [b] Павел, как и Алексей, станет архитектором и мостостроителем ; он будет сотрудничать с Алексеем в проектах мостов в Москве и будет хранителем произведений искусства и архива Алексея после его смерти. [7]
В 1891 году Алексей покинул Кишинев и поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге . [8] [9] В первые годы обучения в Академии Щусев посещал занятия по архитектуре и живописи. В 1894 году он поступил в класс Леона Бенуа и сосредоточился на архитектуре. [10] [11] Примерно в то же время, в 1893 или 1894 году, он спроектировал и построил свой первый реальный проект в частном имении в Бессарабии . В 1895 году он совершил свою первую ознакомительную поездку по Средней Азии вместе с профессором Николаем Веселовским . [12] В том же году Щусев спроектировал и построил часовню -склеп в русско-византийском стиле в Александро-Невской лавре . [13] Позже, по словам самого Щусева, он просматривал некрологи в газете и совершал холодные звонки семьям погибших. Член семьи принял его предложение, и Щусев (еще студент) получил свой первый заказ в Санкт-Петербурге. [13] [14]
В 1896 году, на последнем курсе Императорской Академии, Щусев изучал старую северорусскую архитектуру в Костроме , Ростове и Ярославле ; [15] и европейская архитектура Румынии и Австро-Венгрии . [16] В следующем году он окончил академию с правом на государственное турне по Европе . [13] [17] Пока готовились документы для последнего, он поехал в Кишинев, чтобы жениться на своей невесте Марии Карчевской. [12] [18] Зиму 1897–1898 годов он провел в Самарканде вместе с Веселовским, изучая и документируя средневековые святыни. [12] Знакомство с исламской архитектурой повлияло на его проект дома востоковеда Карчевского 1898 года в Кишиневе, а затем на проекты советской эпохи, построенные на Кавказе, в Казахстане и в Центральной Азии. [19] В августе 1898 года Щусев и его жена начали свой шестнадцатимесячный Гранд-тур через Вену , Триест , Италию в Тунис , а затем через Италию в Париж , где Щусев проучился шесть месяцев в Академии Жюлиана . [19] [20]
Вернувшись в Санкт-Петербург, Щусев попытался открыть независимую практику, но клиентов найти не смог. [21] [22] Его судьба изменилась в 1901–1902 годах, когда его проект нового иконостаса для главного собора Киево-Печерской лавры был одобрительно замечен коллегами-архитекторами и православным духовенством. [23] [24] [25] [26] Он был назначен консультантом Священного Синода и вскоре получил возможность помочь Михаилу Нестерову с ремонтом плохо построенной церкви в Абастумани . Нестеров был впечатлен и стал покровителем Щусева. [27] Контракты Щусева с семьями Харитоненко и фон Мекк, а также благотворительность великой княгини Елизаветы были в той или иной степени результатом рекомендаций Нестерова. [26] В течение десятилетия Щусев зарекомендовал себя прежде всего как церковный архитектор и быстро перешел от исторических стилей к созданию своего собственного протомодернистского стиля, сочетая модерн с традицией русского возрождения . [28] Ему не так повезло в получении выгодных жилищных и государственных контрактов; его светские постройки того периода немногочисленны и в целом явно уступают его церквям. [29] Церковные росписи Щусева , созданные под влиянием работ Виктора Васнецова и Михаила Врубеля , также не произвели впечатления на современных наблюдателей. Александр Блок жаловался, что они «ни смелы, ни религиозны». [30]
В 1904 году Священный Синод поручил Щусеву восстановить разрушенную церковь двенадцатого в Овруче . [31] Спорный пятикупольный проект Щусева в византийском стиле вызвал много споров среди архитекторов и защитников природы, но, тем не менее, был одобрен для строительства в 1907 году. Последовали дальнейшие дебаты; а в 1908 году Щусев был вынужден представить доработанный проект с помощью Петра Покрышкина и Леонида Веснина . С 1908 по 1911 год церковь перестраивалась по обновленному проекту. [31]
В 1905 году Щусеву было поручено спроектировать новый собор в Почаевской лавре . Здание, выполненное в новгородско-псковском средневековом стиле и резко контрастирующее с обстановкой украинского барокко , также было завершено в 1911 году . [32] Таким образом, Щусев в это время вошел в небольшой круг строителей очень крупных сооружений. [33]
Первым зданием, проявившим особый стиль Щусева, стала миниатюрная часовня на могиле Натальи Шабельской в Ницце (1904–1907). [24] Хотя Щусев явно ссылался на средневековую Владимиро-Суздальскую архитектуру , он тщательно избегал механической стилизации. Вместо того, чтобы просто копировать свои источники, он создал свой собственный свободный визуальный язык . [24] Этот подход, распространенный в стиле модерн и в зарождающемся модернизме , радикально отличался от современной практики возрождения . [24] Еще один личный штрих, уже присутствующий в Почаевском соборе, [c] — это нарочитая асимметрия щусевских церквей. Один фасад церкви может выглядеть совершенно симметричным, а другой явно неправильным. [28] По словам Андрея Иконникова , вначале Щусев просто имитировал неровности средневековых церквей, но вскоре вышел за рамки того, что нашел в исторических источниках, и возвел асимметрию и неравномерность почти до гротескного уровня. [35]
По мнению Дмитрия Хмельницкого , лучшим примером этого стиля является монастырь Василия Блаженного в Овруче , спроектированный в 1907–1909 годах и завершенный в 1910 году: «строго функциональный план, почти полное отсутствие прямых заимствований и свобода в обработка формы предвещает конструктивистские постройки Щусева... вполне современные, несмотря на явные намеки на древнерусскую архитектуру». [28] По словам биографа Кирилла Афанасьева , наиболее визуально бросается в глаза небольшая церковь в усадьбе Натальевка , задуманная как частный музей русских икон . [36] Самая известная из церквей Щусева и, возможно, одно из лучших произведений русского модерна — это собор Марфо-Мариинского монастыря в Москве , который Щусев спроектировал в сотрудничестве с Нестеровым в 1908 году и завершил в 1912 году. [37] [38] До начала Первой мировой войны Щусев также проектировал и строил церкви в Бари и Сан-Ремо , в Италии ; в Чугурешти в Молдове ; и на Куликовом поле на юге России. [39] [40] Последним зданием, которое было завершено до 1918 года, была церковь Братского кладбища , которая была построена во время войны для совершения последних обрядов над умирающими солдатами и была снесена в 1940-х годах. [41] [29]
Стилистическая классификация церквей Щусева в советской и русской литературе находилась под сильным влиянием политики. На протяжении большей части советского периода модерн презирался как декадентское движение . Критики сталинской эпохи вообще избегали упоминаний о модерне, представляя творчество Щусева как самобытное, патриотическое и «прогрессивное» искусство. В официальной краткой биографии, написанной в 1948 году для американской аудитории, церковные конструкции вообще не упоминались. [42]
Позднесоветская теория, изложенная Иконниковым, помещала Щусева на эволюционный конец неорусского стиля , возникшего около 1880 года в творчестве Виктора Васнецова и Абрамцевской художественной колонии . [43] Стиль, сильно отличающийся от «официального» русского возрождения , получил дальнейшее развитие у Федора Шехтеля , который привнес идеи финского модерна , [44] и в конечном итоге достиг своего пика в творчестве Щусева и Владимира Покровского . [35] Покровский склонялся к «истинному» воссозданию средневекового духа, в то время как Щусев был более восприимчив к влияниям модерна. [45] По мнению Иконникова, Щусев стоял выше Покровского благодаря сочетанию природного интуитивного таланта, непосредственных знаний мировой архитектуры и опыта археологических исследований. [35] Работы архитекторов «второго эшелона», таких как Илья Бондаренко, заметно уступали работам Щусева или Покровского. [45]
В 1911 году Щусев выиграл пригласительный конкурс с проектом Казанского вокзала в Москве. [46] Работа над предложением продолжалась еще как минимум три года; первые относительно полные фасады были опубликованы в 1913 году. [46] Хотя планы 1911 года имели тенденцию к свободному церковному стилю Щусева, конечный результат был иным. [47] Щусев решил разбить 220-метровый фасад на асимметричный ряд визуально отдельных павильонов и использовать стиль нарышкинского барокко . [48] Он посетил старые города, чтобы изучить их сохранившуюся архитектуру в стиле барокко, и использовал полученные таким образом знания в своем дизайне внешнего вида нового здания. [49] Дизайн угловой башни в шахматном порядке заимствован у башен Сююмбике и Боровицкой башни и в то же время совершенно уникален. [50] Башня с часами и сами часы находились под влиянием Часовой башни Святого Марка в Венеции . [51]
Функционально терминал пострадал из-за сокращения затрат. [52] Хотя Щусев предпочитал двухэтажную планировку для более легкого разделения и распределения пассажиропотока, клиент настаивал на более дешевом одноэтажном плане. [52] Строительство началось в 1913 году, но было прервано Первой мировой войной и революцией 1917 года . Коллектив художников и мастеров, объединявший почти всю группу «Мир искусства» , распался; но Щусеву удалось сохранить ядро своих помощников-архитекторов. Художник Евгений Лансере , один из немногих достоверных источников о внутренней работе фирмы Щусева, оставался с ней до конца своей жизни. [52] [53] Для завершения и ввода в эксплуатацию первой части терминала потребовалось до 1926 года; [53] Западный фасад был закончен в 1940 году. Последняя часть первоначального плана не была построена до 1990-х годов. Фирма Щусева также спроектировала прилегающие к нему служебные здания и эстакаду близлежащей Алексеевской железной дороги , которая служит рамкой для изображения терминала. [54]
В 1914–1916 годах Щусев также спроектировал ряд станционных зданий для новых железнодорожных линий в Верхнем Поволжье . [55] Большинство меньших станций следовали стандартизированному дизайну, вдохновленному петровским и елизаветинским барокко . [55] Более крупные станции, в Красноуфимске и Сергаче , были выполнены в стиле елизаветинского барокко и русской версии ампира соответственно. [55]
Во время Гражданской войны в России Щусев остался в Москве, сотрудничая с большевистскими властями по вопросам градостроительства. К 1921 году он стал неофициальным старейшиной московского общества архитекторов старой закалки и был избран председателем их объединения — Московского архитектурного общества (МАО). [57] [58] [59] Его материальные проекты начала 1920-х годов — пропилеи 1922–1923 годов на Тверской площади, павильоны Всероссийской выставки сельского хозяйства и бытовой промышленности 1923 года, два временных мавзолея Ленина 1924 года — не были рассчитаны на длительное существование и были снесены к концу десятилетия. [60] [61]
В ночь с 22 на 23 января 1924 года Щусева вызвали в Кремль для получения самого важного заказа в его жизни — проекта Мавзолея Ленина . [62] [63] [d] Причины выбора Щусева остаются неизвестными. Дмитрий Хмельницкий полагает, что, несмотря на консервативную плановую политику Щусева, он уже стал «архитектором, наиболее близким к партийной элите». [64] Первый временный деревянный мавзолей был спроектирован в одночасье и возведен за три дня при температуре, достигающей -30 °C. [65] [66] Из-за нехватки времени и ресурсов первоначальное предложение Щусева было сокращено до минимума. [67] Получившаяся импровизированная хижина была слишком мала для своей предполагаемой роли коммунистической святыни; таким образом, в марте 1924 года Щусеву было приказано спроектировать и построить более крупную временную конструкцию, которая также могла бы служить трибуной для правительственных чиновников. [61] Второй деревянный мавзолей был построен в апреле и открыт для посетителей в августе 1924 года. [68]
Пять лет спустя правительство решило, что концепция «выдержала испытание временем», и заключило со Щусевым контракт на проектирование третьего, постоянного мавзолея. [68] [64] Раннее предложение Щусева и Исидора Француза было заметно асимметричным, с круглой трибуной в переднем левом углу. [69] [70] Правительство отклонило его и поручило архитекторам следовать образцу деревянного мавзолея. [68] [70] Получившийся проект, приписываемый Щусеву, Французу и дизайнеру интерьеров Г.К. Яковлеву, был построен за шестнадцать месяцев в 1929–1930 годах. [71] [70] Городская легенда , поддержанная краеведом Алексеем Клименко, утверждает, что Мавзолей был спроектирован исключительно Французом. [72] Последующее расследование восстановило Щусева на законном месте; правда, правда, что в процессе проектирования Щусев часто уезжал из Москвы, оставляя Францаза де-факто ведущим архитектором. [69] [72]
Характерно для Щусева, что утвержденный проект во время строительства неоднократно менялся. Первоначально Щусев хотел обшить монолитный бетонный каркас [73] черным порфиром , чтобы создать иллюзию идеального монолита . [74] Возможность была упущена, когда архитекторы заменили большую часть порфира гранитом. [д] Щусев создал иллюзию, что Мавзолей сложен из цельных гранитных блоков, хотя на самом деле это в основном бетон, покрытый тонкими гранитными панелями. [74] Этот третий мавзолей, внешне похожий на своего предшественника, с пилястрами и рифлеными панелями ; [75] в то время как второй деревянный Мавзолей склонялся к упрощенному неоклассицизму, третий, безусловно, находился под влиянием русского авангарда . [76] Как и церкви Щусева, мавзолей явно и намеренно асимметричен, хотя асимметрия ускользает от внимания случайного наблюдателя. [56] [ф]
Хотя внешний вид здания и изображение саркофага Ленина внутри стали символами советской Москвы, о подземном ядре Мавзолея известно очень мало. По состоянию на 2021 год его планы этажей, структурная и вертикальная планировка остаются засекреченными. [77] Одна публикация 1930 года показала, что построенный внутренний объем третьего мавзолея составлял 2400 кубических метров (85 000 кубических футов), что позволяет предположить, что уже существовало просторное подземное помещение. [77] Дальнейшее расширение последовало в 1939–1946 годах, но единственными видимыми изменениями, приписываемыми исключительно Щусеву, были перепроектирование саркофага Ленина и правительственного трибунала. [78] [79]
Примерно в 1923–1924 годах Щусев присоединился к растущему движению конструктивизма . Он публично поддерживал новую школу, но никогда не вступал в союз с конструктивизмом в строгом смысле слова , который представлял собой небольшую группу, ведущую бесконечное соперничество с другими авангардными фракциями . Щусев прямо предостерег от поверхностного подражания модернистским идеям неподходящими материалами и неподходящими функциями. [80] Его первое здание конструктивистского периода, клуб железнодорожников рядом с Казанским вокзалом, представляло собой переходный проект, который противоречил его собственным предупреждениям. [53] Внешний декор представляет собой грубую имитацию барокко, призванную сочетаться с историческим терминалом; но выразительная лаконичная планировка, безусловно, модернистская. [53]
В 1925 году Щусев принял участие в трёх громких архитектурных конкурсах: на проект Госпрома в Харькове , Центрального телеграфа и Госбанка в Москве. [81] Все три предложения Щусева были явно конструктивистскими и все три проиграли остальным участникам. [81] В 1928–29 Щусев проиграл еще один конкурс на проект библиотеки имени Ленина в Москве. [82] На этот раз он представил два предложения с почти идентичными планами. [82] Первое предложение отличалось симметричным неоклассическим фасадом и было отклонено как «устаревшее». [82] Второй был поразительно модернистским, больше склоняясь к работам Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона , а не к русскому конструктивизму. [82] Соперничающая команда Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха пошла в обратном направлении, от модернизма к ар-деко ; последнее предложение выиграло конкурс. [82] Авангардные группы единогласно осудили «стилистическую двойную игру» как Щусева, так и Щуко. [83] Презрение к неизбирательной «всеядности» Щусева сохранялось на протяжении десятилетий и даже проникло в советский учебник для вузов 1985 года. [84] Даже Нестеров жаловался, что Щусев уделял больше внимания стилизации , чем стилю . [85]
Первые завершенные конструктивистские здания Щусева — санаторий в Мацесте и компактный жилой дом в Москве — были задуманы в 1927 году и построены в 1928 году . [86] Самый крупный из его конструктивистских проектов — здание Наркомзема в Москве — был задуманный в 1928–1929 годах и завершенный в 1933 году. [87] Истинное авторство проекта здания, на которое, вероятно, повлияло здание Шокен в Штутгарте , не может быть установлено. [88] Все источники приписывают его разработку Александру Гринбергу и Щусеву. [88] Гринберг отошел в сторону на ранней стадии проекта; Щусев лично руководил строительством. [88] Трое человек из команды Щусева написали большую часть черновиков, но только двое (Француз и Яковлев) были признаны младшими соавторами. [88]
Одно из последних конструктивистских зданий Щусева в Москве, Военно-транспортная академия, было спроектировано в 1929–1930 годах и завершено в 1934 году. [89] По словам Дмитрия Хмельницкого, это было «одно из лучших произведений Щусева... Настоящая современная архитектура – рациональная, сдержанный, серьезный и тонко прорисованный». [89] Наконец, в 1930 году Щусев спроектировал для «Интуриста» два конструктивистских здания гостиницы . [90] Гостиница в Батуми была построена в 1934 году, гостиница в Баку — в 1938 году . [90] Недавно созданный «Интурист» находился в ведении НКВД , поэтому эти гостиницы редко упоминались в советских СМИ. [90] С этими проектами не представляется возможным проследить начало сотрудничества Щусева с Лаврентием Берией ; однако, как руководитель Закавказской партийной организации, Берия был по должности прямым клиентом Щусева. [90]
Архитектурный конкурс Дворца Советов , проходивший в четыре этапа в 1931–1933 годах, совпал с резким поворотом советской архитектуры от модернизма 1920-х годов к монументальному историзму сталинской архитектуры . Черновики Щусева, опубликованные в 2001 году, указывают на то, что он, вероятно, предвидел стилистическую революцию еще в 1931 году. Однако его первая работа на конкурсе была полностью модернистской, напоминавшей Ле Корбюзье , и довольно скромной по размеру. [92] Критики жаловались, что он «не похож на дворец». [92] Щусев благоразумно пропустил второй, самый разрекламированный этап конкурса. Его работы на третьем и четвертом этапах были вполне неоклассическими, но скучными. [93] Иосиф Сталин уже сделал свой выбор в пользу Бориса Иофана и с подозрением относился к мотивам Щусева: «Проект Щусева — это тот же Храм Христа Спасителя , но без креста. Возможно, Щусев надеется добавить крест на позже...» [94] [95]
В 1933 году бывшие независимые архитектурные фирмы Москвы были национализированы и реорганизованы в десять государственных мастерских. [96] Щусев был назначен руководителем 2-й Государственной мастерской, довольно крупной проектной фирмы, в которой работали десятки профессиональных архитекторов и инженеров. [96] [97] Некоторые — например, Дмитрий Чечулин , Алексей Рухлядев и тандем Леонида Савельева и Освальда Стапрана — управляли собственными проектными командами . [96] Оставшийся персонал сформировал личную команду Щусева, «фирму в фирме». [97]
Пока конкурсы на Дворец Советов еще разворачивались, Щусеву было поручено взять на себя текущие громкие конструктивистские проекты, перепроектировать и завершить их в «неоклассическом стиле». [98] Первыми тремя жертвами сталинской «улучшения» стали гигантский театр в Новосибирске (оригинальный проект Александра Гринберга , 1928–1931); Театр Мейерхольда в Москве (Михаил Бархин , Сергей Вахтангов и Всеволод Мейерхольд , 1930–1931); и гостиница «Москва» (Леонид Савельев и Освальд Стапран, 1931). [98]
В случае с гостиницей «Москва» поглощение Щусевым публично объяснялось неопытностью Савельева и Стапрана, которые якобы допустили слишком много ошибок при проектировании и не смогли их исправить. [98] По мнению Хмельницкого, Савельев и Стапран были достаточно компетентны, чтобы завершить первоначальный проект; [98] , но, как и большинству выпускников Вхутемаса , им не хватало классического изобразительного образования , которое было предпосылкой «стилистических усовершенствований». [98] Таким образом, в апреле-мае 1932 года правительство назначило Щусева и Бруно Таута совместными руководителями проекта. [g] [99] К концу года Таут выбыл; [100] и Щусев взял на себя всю ответственность. [101] Первая часть гостиницы, модифицированная по проекту Щусева, была открыта в декабре 1935 года. [101] Более длинный северо-западный фасад получил положительные отзывы, но более высокий и короткий юго-западный фасад вызвал большую критику из-за своих пропорций. и заметно асимметричный декор. [102] [103] На этот раз асимметрия была вынужденной специальной реакцией на структурную слабость бывшего здания Гранд-отеля, которое было включено в новый отель. [103] Театрам в Новосибирске и Москве повезло меньше. Первый был достроен по внешнему дизайну Щусева в 1945 году, потеряв при этом внутренние инновации Гринберга. [101] Последний был завершен по невзрачному проекту Дмитрия Чечулина в 1940 году как Зал Чайковского . [96]
В 1934–1936 годах мастерская Щусева предложила большое количество пышных, эклектичных , а порой и совершенно невероятных зданий для Москвы, предвещавших позднесталинский стиль послевоенных лет. [104] [105] Будет построен только один из них [104] Театр в Ташкенте , спроектированный в тот же период, будет построен в 1940-х годах в упрощенном, уменьшенном виде. [104] Щусев добился гораздо лучших результатов в Кавказском регионе. [106] В 1933 году он выиграл конкурс Института Маркса-Энгельса-Ленина (ИМЭЛ) в Тбилиси . [106] Проект, спонсируемый и контролируемый Берией, [107] был завершен в 1938 году и мгновенно стал эталоном сталинской архитектуры. [106] Это отдаленно напоминает Hill Auditorium 1913 года Альберта Кана , хотя связь может быть чисто случайной. [106]
30 августа 1937 года, в разгар Великой чистки , «Правда» опубликовала разоблачение Савельева и Стапрана, обвиняющих Щусева в плагиате , нечестности, «контрреволюционном мышлении» и «укрывательстве врагов государства». [108] [109] [110] [111] В течение недели клеветническая кампания переросла в публичный мобинг . [112] [109] [110] Новые обвинения варьировались от «антисоветской физиономии » до контактов с казненным Михаилом Тухачевским и многочисленных обвинений в умышленном причинении вреда . [113] Каро Алабян , лидер сталинского Союза советских архитекторов , устроил «единогласное возмущение» своей московской ячейки и исключил Щусева из Союза. [114] Дмитрий Чечулин , доверенный заместитель Щусева по цеху, присоединился к «чисточному безумию» [110] вместе со многими своими бывшими соратниками. К концу сентября Щусев был уволен со всех руководящих должностей; его председатель 2-й Государственной мастерской перешел к Чечулину. [115] [112] [116] Новый начальник немедленно уволил тех, кто сочувствовал Щусеву, а реализуемые им проекты раздал другим помощникам. [115] Очень немногие люди, особенно Евгений Лансере и Виктор Веснин , осмелились публично защищать Щусева. [115] Журналы, вышедшие в октябре, положительно отзывались о здании ИМЭЛ Щусева, но не упоминали имени архитектора. [117]
По мнению Хью Хадсона и Карла Шлёгеля , нападение на Щусева было организовано Алабяном в попытке подчинить себе независимых профессионалов, стоявших на пути Союза советских архитекторов. [110] [118] В ходе кампании погибли менее известные урбанисты Соломон Лисагор и Михаил Охитович ; но, по мнению Шлёгеля, его истинной целью было старшее поколение авторитетных архитекторов, таких как Щусев. [118] Марк Меерович согласен с мотивом, но не называет ни Алабяна, ни кого-то конкретного. [109] По словам Дмитрия Хмельницкого, ни люди, стоящие за нападением, ни их мотивы не могут быть установлены с достоверностью. [108] Одним из возможных предлогов, упомянутых в мемуарах Никиты Хрущева , было публичное сострадание Щусева к недавно казненному Ионе Якиру . [108] [h] [119] Хрущев писал, что «все это было доложено Сталину, но Сталин сдержался и не предпринял никаких действий против Щусева». [119] [120] Альтернативно, преследование могло быть спровоцировано конфликтом Щусева с Вячеславом Молотовым в июне 1937 года. [112] [121]
Щусев скрылся от публики и, по словам его помощницы Ирины Синевой, заперся в своем кабинете в Москве. [122] Государство не предприняло никаких попыток привлечь его к ответственности; по словам Хмельницкого, более авторитетные архитекторы обычно были освобождены от террора , опустошавшего все уровни советского общества. [123] Через несколько месяцев президент Академии наук Владимир Комаров незаметно заключил со Щусевым контракт на проектирование штаб-квартиры академии с достаточным финансированием для перезапуска его проектной мастерской. [117] [124] По мнению Синёвой, Комаров действовал с предварительного согласия Совнаркома . [124] Правительство не осудило обвинения, выдвинутые против Щусева, но молчаливо согласилось дать ему второй шанс. [124] Клеветническая кампания резко пошла на убыль. [117] В июле 1938 года новая мастерская Щусева была реорганизована в институт «Академпроект», государственную фирму, номинально отвечавшую за разработку различных академических проектов. [117] В последующие десять лет Щусев проектировал различные здания академического института в Москве и здание Академии наук Казахстана в Алматы . Однако проекты главного здания академии, над которыми Щусев работал до самой смерти, так и остались бесплодными упражнениями в дальновидной архитектуре . [125]
«Академпроект» был детищем Лаврентия Берии , бывшего клиента Щусева на Кавказе. [126] Дмитрий Хмельницкий предполагает, что осенью 1937 года Щусев бежал из Москвы на Кавказ [i] , чтобы обратиться непосредственно к Берии, и что Берия действительно помог архитектору с контрактом в академии. [126] Когда Берия был назначен главой НКВД , Академпроект стал собственной проектной фирмой НКВД и получил контракты на расширение здания на Лубянке и Мавзолея Ленина . [127] После Второй мировой войны Берия покинул НКВД, чтобы контролировать проект советской атомной бомбы , а Академпроект сосредоточился на сверхсекретных исследовательских объектах, таких как будущий Курчатовский институт . [128] Слухи о связи Берии и Щусева ходили десятилетиями. Хотя Дмитрий Хмельницкий считает это само собой разумеющимся, биограф Александр Васькин с этим не согласен. По мнению Васькина, гипотеза «интересна» и «правдоподобна»; но прямых доказательств очень мало. [129] Единственным достоверным фактом является то, что Щусев был частым гостем в резиденции Берии . [129]
Вскоре после начала операции «Барбаросса» Анастас Микоян вызвал Щусева для укрепления Мавзолея Ленина от немецких авиаударов . [130] Щусев решил, что задача технически невыполнима, и тело Ленина было эвакуировано в Сибирь . [130] О других чрезвычайных поручениях Щусева до возведения временного павильона военных трофеев в Парке Горького (1941–1942) известно немного. [128] «Неожиданно эффектное» деревянное сооружение странным образом сочетало в себе выразительность с обязательной монументальностью. [128]
В сентябре 1942 года Щусев , Лансере и их помощники приехали в Истру , небольшой раздираемый войной городок, расположенный между Москвой и Ржевским выступом . [131] [l] Через несколько месяцев Щусев предложил перестроить Истру в эксклюзивный зимний горнолыжный курорт. [131] Новая ратуша, спроектированная Лансере, была подозрительно похожа на Стокгольмскую ратушу , примерно такого же размера, но с экстерьером в стиле нарышкинского барокко . [131] [132] Ратуша была окружена дико украшенными отелями и отдаленными деревянными туристическими домиками с роскошными интерьерами. [131] Цель этого фантастического, невероятного, но широко разрекламированного предложения остается необъяснимой. [133] По мнению Хмельницкого, это могло быть исследование для закрытого города , вероятно, связанное с объектами военной разведки под Истрой. [133] Ратуша была фантазией, призванной обмануть, но различные менее крупные и недорогие здания таковыми не были, и некоторые из них были фактически построены недалеко от Новоиерусалимского монастыря . [132]
В 1943–1948 годах Щусев работал над проектами восстановления Сталинграда , Великого Новгорода , Кишинева , Туапсе , улицы Крещатик в Киеве . [134] Эти проекты планировались не в «Академпроекте», а в специальной государственной мастерской по благоустройству городов. [135] «Академпроект», расширенный за счет найма бывших соратников Щусева, был перегружен текущими проектами и новыми оборонными контрактами. [136] Первые включали расширение Мавзолея Ленина, новое здание на Лубянке , построенное по образцу Палаццо делла Канчеллерия в Риме, а также проекты Академии наук в Москве, Московской области и Алматы , [136] которые представляли собой стандартные, ничем не примечательные сталинские здания с совершенно симметричные планы этажей и центральные портики . [125] В 1947 году, когда правительство объявило о планах строительства ряда небоскрёбов в Москве, Щусев подал заявку на контракт на проектирование будущей гостиницы «Украина» , но проиграл команде Аркадия Мордвинова и Вячеслава Олтаржевского . [125]
Последней крупной работой Щусева стала станция метро «Комсомольская-Кольцевая» , задуманная Щусевым в 1945 году, полностью спроектированная Алисой Заболотной и Виктором Кокориным в 1949 году и построенная в 1949–1951 годах. [137] Базовая конструкция с использованием тогда новой цельнометаллической конструкции обеспечивала исключительно просторный интерьер. [138] Основной мотив барокко перекликается с орнаментом Казанского вокзала, который, в свою очередь, был основан на церкви Одигитрии XVII века в Ростове . [139] Этот дизайн принес Щусеву четвертую Сталинскую премию , присужденную посмертно в 1952 году. [125] Позднее как зарубежные, так и советские авторы критиковали «витиеватый» [140] дизайн за его чрезмерный и навязчивый историзм, который, по мнению Иконникова, было неподходящим для оживленного транспортного узла. [139] [140]
В мае 1949 года во время краткой командировки в Киев у Щусева случился инфаркт [141] . [142] [143] Он решил вернуться в Москву и через несколько дней скончался в больнице. [142] [143]
За последнее десятилетие своей жизни Щусев спроектировал и построил очень мало запоминающихся зданий. Однако в тот же период он собрал исключительное количество государственных наград, в том числе четыре Сталинские премии : за здание ИМЭЛа (1940 г.), расширение Мавзолея Ленина (1946 г.), театра имени Навои в Ташкенте (1948 г.) и Комсомольской -Станция Кольцевая (1952, посмертно). По мнению Хмельницкого, эти награды не свидетельствовали о собственных достижениях Щусева. Скорее, они отражали влияние конечных работодателей Щусева – НКВД в 1938–1946 годах и МГБ в 1946–1948 годах. Приспешники этих, самых влиятельных структур сталинского режима, вполне естественно, получили больше всего сталинских премий в области техники и архитектуры. Награды не сделали Щусева неуязвимым для непредсказуемых поворотов сталинской политики. [142] В 1948 году, когда новая клеветническая кампания была направлена против Каро Алабяна , Бориса Иофана и Ивана Жолтовского , Щусев не подвергся прямой атаке; но он все же временно потерял контроль над Академпроектом. [142] Ему пришлось обратиться непосредственно к Сталину с просьбой восстановить его. [142]
Посмертно государство наградило Щусева беспрецедентными наградами. [144] Краткая пропагандистская кампания провозгласила его самым ценным и талантливым из всех советских архитекторов, подняв его до того же уровня, который занимал Владимир Маяковский в поэзии. [145] Его религиозное и модернистское наследие было забыто; вместо этого критики подчеркивали активное отвращение Щусева к « космополитизму » и его вклад в создание « социалистического реализма в архитектуре». [145] Несмотря на все похвалы, Щусеву в конечном итоге не удалось адаптироваться к правилам тоталитарной архитектуры . [116] Хотя он публично заявил, что «Государство хочет великолепия!» ( по-русски : Государство требует пышности! ), функциональность и свободу композиции он по-прежнему ценил выше внешних украшений. [116] Он избавился от своей фирменной асимметрии, но так и не освоил новый визуальный код «сверхчеловеческой монументальности». Очень скоро он проиграл молодому поколению архитекторов, сознательно и искренне принявшему тоталитаризм . [116] По мнению Хмельницкого, Щусев проявил себя в сталинской архитектуре так же блестяще, как и в модерне и конструктивизме; но на этот раз превосходная степень не имела ничего общего с искусством. Скорее, они отмечали «высшую степень соответствия требованиям цензуры», в том числе Щусев время от времени сам выступал в роли цензора. [2]
.jpg/1280px-A.V._Schusev_by_M.Nesterov_(1941).jpg)
В начале 1900-х годов Щусев быстро прошел путь от роли индивидуального подрядчика до харизматичного руководителя крупной профессиональной фирмы. [116] Искусный рисовальщик тушью и акварелью, он сам создавал свои узнаваемые рисунки примерно до 1914 года. [116] Работая на Казанском терминале, он сводил свое участие к быстрым наброскам , которые затем раздавал своим помощникам для правильного рисования. . [116] Почти все рисунки тушью и акварели, опубликованные Щусевым в 1920–1940-е годы под собственным именем, созданы другими. [116] Щусев ценил тонкое мастерство рисования; несколько хорошо выполненных акварелей могли гарантировать претенденту место в фирме Щусева. [146] Так было, например, с Михаилом Посохиным , который был принят на работу в 1935 году и к 1946 году стал руководителем собственного проектного института. [146] Однако большая часть сотрудников Щусева оставалась в фирме на протяжении десятилетий. [147] Некоторые давние соратники, в частности Эжен Лансере и Исидор Француз, хорошо известны коллекционерам произведений искусства, и их работы обычно легко опознаются. [116] Другие работали исключительно на фирму и остались неизвестными; их авторство не может быть достоверно установлено. [116]
Итеративный цикл эскизов и чертежей взад и вперед позволил Щусеву одновременно исследовать множество альтернатив и продолжать улучшать проект во время строительства. Его завершенные здания неизменно отклоняются от первоначально утвержденного проекта. [148] Щусев считал себя строителем, а не дизайнером, и никогда не колебался менять проект, будь то из собственных желаний или желаний заказчика. [148] Он одинаково чувствовал себя как дома, общаясь с православными епископами, руководителями железных дорог и большевистскими лидерами . [28] Часто цитируемый щусевизм утверждает, что «Если бы я мог вести переговоры со священниками, я бы как-нибудь сделал это с большевиками» ( русский язык : Если я умело договариваться с попами, то с большевиками я как-нибудь договорюсь ). [116] Большевики, в свою очередь, оценили готовность Щусева адаптироваться. Лазарь Каганович в частном порядке писал, что Щусев, «деловой и прагматичный эклектик », был более ценен для режима, чем серьезный и упорный неоклассик Иван Жолтовский . [149]
Обвинения в плагиате и организации «творческого потогонного цеха », выдвинутые в 1937 году, по большей части были оправданы. [150] Трудовая этика Щусева мало чем отличалась от этики других советских архитектурных руководителей, но его отношение к помощникам было особенно спорным. [150] Никифор Тамонькин (1881–1951), один из его ближайших соратников на протяжении почти сорока лет и сам по себе компетентный архитектор, [м] описывал Щусева как неумолимого, неуважительного, безжалостного эксплуататора «меньших людей». [152] [n] «Он имел нулевую терпимость к своим помощникам, особенно ко мне. Из-за моих крестьянских корней и отрывочного образования он смотрел на меня, как американец или англичанин смотрит на «неполноценного» туземца. Это было самое заметную и существенную сторону его личности». [151] Столь же жестко, по словам Тамонькина, Щусев относился к жене, детям и младшему брату Павлу: в его биполярном мире «важных» и «неважных» людей семья принадлежала ко второму классу. [151]
В то же время Щусев часто выступал в роли защитника «меньших людей», несправедливо преследуемых коммунистическим режимом. [154] Он был весьма эффективен в этой роли благодаря своим деловым навыкам и непосредственным знаниям коммунистических лидеров, в частности руководителей НКВД. [154] НКВД не был глух к голосам профессиональной элиты и часто прислушивался к их просьбам, особенно когда защитником был архитектор Мавзолея Ленина. [154] До 1937 года Щусев никогда не колебался использовать мавзолей как свой козырь; хотя после 1937 года, по мнению Васькина, этот аргумент утратил былую эффективность. [155]
История пропагандистской деятельности Щусева начинается с ареста Нестерова в 1924 году; через несколько дней Нестерова отпустили, а обвинения с него сняли. [156] В 1925 году Щусев ходатайствовал об освобождении художника-монументалиста Владимира Комаровского . [157] Когда первоначальная апелляция провалилась, Щусев вместе с коллегами-художниками подал совместную петицию. В этом же году Щусев защищал художника Владимира Голицына и искусствоведа Юрия Олсуфьева . [158] Все трое были потомками княжеских семей и поэтому были легкой мишенью красного террора . [159] Однако Комаровский и Олсуфьев были убиты в декабре 1937 г. и марте 1938 г. соответственно, когда сам Щусев ожидал ареста; Голицын погиб во время Великой Отечественной войны. [159] Точно так же Щусев не смог помочь зятю Нестерова Виктору Шрётеру но в конечном итоге добился освобождения дочери Нестерова Ольги. [156] В 1943 году Щусев, Игорь Грабарь , Борис Асафьев и Виктор Веснин совместно обратились к Берии с просьбой об освобождении художника Петра Нерадовского и сумели вызволить его из ссылки. [160] В 1948 году Щусев и Грабарь организовали освобождение искусствоведа Николая Сычёва . [160]
Консервативные взгляды Щусева на городское планирование и реконструкцию сформировались под влиянием его опыта в Украине , Бессарабии и Италии , где он научился искусству адаптации к исторической среде. [161] Его подход к примирению прошлого и настоящего был подобен подходу молодого поколения итальянских урбанистов, особенно Марчелло Пьячентини . [161] Два архитектора знали друг друга со времен Римской выставки 1911 года и проявили большой интерес к работам друг друга; Пьячентини имел в виду архитектуру Щусева до 1950-х годов. [161]
В 1918 году Щусев и Иван Жолтовский взяли на себя контроль над планом реконструкции Новой Москвы, спонсируемым коммунистическим городским советом. Группа планирования возникла как продолжение мастерской Жолтовского; но к 1922 году Щусев, будучи председателем Московского архитектурного общества, стал единоличным руководителем проекта. [59] [162] Хотя его штат состоял из архитекторов-модернистов, от братьев Весниных до первокурсников Вхутемаса , результат был полностью консервативным, с большой территориальной экспансией в умеренно густонаселенные пригороды и небольшим вторжением в старый город. [163] [164] [162] Щусев предложил перенести республиканский административный центр на северо-запад, на Ходынское поле , разгрузив тем самым ядро города от быстро растущих заторов. [162] Большая часть города в пределах Садового кольца останется нетронутой, с тщательно расположенными «лучами» бульваров и парков, простирающихся от Кремля до пригородов. [162] Щусев последовательно отвергал масштабные идеи реконструкции по принципу «все или ничего» и предпочитал продолжать застройку существующего города. [165] Он часто конфликтовал с городскими властями, выступая против сноса исторических зданий. К концу 1925 года его позиция защитника природы пришла в немилость правительства, которое заменило его гораздо более сговорчивым Сергеем Шестаковым . [166] Генеральный план Щусева был должным образом одобрен и отправлен в архив. [166]
Когда они не угрожали историческим зданиям, Щусев использовал новейшие идеи европейских и американских проектировщиков. Ему нравилась идея автономных высотных зданий, отстаиваемая Ле Корбюзье и Вальтером Гропиусом , но он считал их слишком дорогими для советской экономики и слишком опасными для существующего уровня технологий. [167] Хотя в 1924 году он объявил себя антиамериканистом , к 1929 году он изменил свое мнение. [168] Об этом свидетельствует его покровительство русскому изданию книги Ричарда Нейтры « Wie Baut Amerika?» ( Как строится Америка? ). [168] Щусев по-прежнему сожалел о том, что американцы заменяют искусство инженерией, и предостерег от слепого подражания их деловой практике. [168] В то же время он высоко оценил американские технологии и зонирование как инструменты смягчения неблагоприятных последствий высотного строительства. [168] Его взгляды развивались до публикации в 1934 году Архитектурной организации города . К этому времени политическое давление положило конец независимому теоретизированию. [168]
1920-е годы были для Щусева не столь продуктивными, как для Константина Мельникова или братьев Весниных . Частые, но бесплодные конкурсы, приводившие к нечастым реальным работам, оставляли Щусеву достаточно свободного времени, чтобы в 1926 году принять предложение управлять национализированной Третьяковской галереей . [169] За время своего короткого пребывания в галерее он установил электропроводку , а также новое отопление и вентиляцию в старом главном здании, которое он продлил на север. [170] «Щусевский флигель», завершенный в 1936 году, стал его последним проектом в стиле русского возрождения. [171] Щусев любил работать полный рабочий день куратором музея , организовывать выставки, обеспечивать соблюдение процедур каталогизации и печатать открытки. [172] Однако у наркома просвещения Анатолия Луначарского были другие планы, и в начале 1929 года он заменил Щусева Михаилом Кристи , чисто политическим назначенцем. [173]
Летом 1945 года Щусев начал агитацию за создание музея русской национальной архитектуры . Он лично выбрал бывший дом Талызиных , тогда занятый НКВД , и использовал свои связи внутри этой организации, чтобы освободить его для музея. [174] Под руководством Щусева музей стал прибежищем для евреев, безработных из-за антикосмополитической кампании , таких как Давид Аркин , Абрам Эфрос и Александр Габричевский . [175] [o] Балдинская коллекция немецкого искусства была тайно передана в музей с согласия Щусева в 1948 году. [177] Однако основной целью музея, по замыслу самого Щусева, была запись и архивирование произведений искусства. Русское наследие, уничтоженное или поврежденное во время войны. [178]
СМИ, связанные с Алексеем Щусевым, на Викискладе?