«Чужой 3» (стилизован под «ЧУЖОЙ 3 ») — американский научно-фантастический фильм ужасов 1992 года режиссёра Дэвида Финчера по сценарию Дэвида Гилера , Уолтера Хилла и Ларри Фергюсона по рассказу Винсента Уорда . В главной роли Сигурни Уивер , повторяющая свою роль Эллен Рипли . Это третья часть франшизы « Чужой» , за которой последовал сиквел «Чужой: воскрешение» (1997).
Действие происходит сразу после событий «Чужих» (1986). Рипли и инопланетный организм — единственные выжившие на космическом корабле колониальной морской пехоты «Сулако» после крушения спасательной капсулы на планете, где находится исправительная колония, населенная жестокими заключенными-мужчинами. Дополнительные роли исполняют Чарльз Дэнс , Брайан Гловер , Чарльз С. Даттон , Ральф Браун , Пол МакГанн , Дэнни Уэбб , Лэнс Хенриксен , Холт МакКэллани , Пит Постлетуэйт и Даниэль Эдмонд.
Во время производства фильма возникли проблемы, в том числе съемки без сценария и привлечение различных сценаристов и режиссеров. Финчер в своем режиссерском дебюте был назначен режиссером после того, как предложенная версия с Уордом в качестве режиссера была отменена во время подготовки к съемкам.
«Чужой 3» был выпущен 22 мая 1992 года. Хотя в американском прокате он оказался хуже, за пределами Северной Америки он заработал более 100 миллионов долларов. Фильм получил неоднозначные отзывы и был признан хуже предыдущих частей. С тех пор Финчер отрекся от фильма, сославшись на вмешательство студии и сроки. Он был номинирован на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты , семь премий «Сатурн» ( лучший научно-фантастический фильм , лучшая женская роль Уивера, лучшая мужская роль второго плана у Даттона, лучшая режиссура Финчера и лучший сценарий Гилера, Хилла и Фергюсона). Премия Хьюго за лучшую драматическую постановку и премия MTV Movie Award за лучший боевик . В 2003 году без участия Финчера была выпущена переработанная версия фильма, известная как «Ассамблея», которая получила более теплый прием.
После событий «Чужих» на борту космического корабля колониальной морской пехоты «Сулако» вылупляется яйцо , из которого выпускается лицехват . Начинается пожар, и корабельный компьютер запускает спасательную капсулу, в которой находятся Эллен Рипли , Ньют, Хикс и поврежденный андроид Бишоп ; все четверо находятся в криостазисе . Капсула терпит крушение на Фиорине «Фьюри» 161, литейном заводе и исправительном учреждении строгого режима, в котором содержатся заключенные мужского пола с генетической предрасположенностью к асоциальному поведению. Заключенные восстанавливают разбившуюся капсулу и ее пассажиров. Лицехват приближается к собаке заключенного Томаса Мерфи, Спайку.
Рипли будит Клеменс, главный врач тюрьмы, который сообщает ей, что она единственная выжившая. Начальник тюрьмы Гарольд Эндрюс говорит, что ее присутствие может иметь разрушительные последствия. Рипли настаивает на том, чтобы Клеменс провел вскрытие Ньюта и чтобы ее тела и тела Хикса были впоследствии сожжены, опасаясь, что Ньют может быть носителем эмбриона Чужого. Несмотря на протесты начальника тюрьмы и его помощника Аарона, вскрытие было проведено, и эмбриона не обнаружено. Похороны продолжаются, когда духовный лидер Диллон произносит речь, пока умерших бросают в печь. В другом месте тюрьмы из Спайка вырывается четвероногий инопланетянин.
Рипли находит поврежденного Бишопа на тюремной свалке, после чего четверо заключенных загоняют его в угол и чуть не изнасиловали. После того, как Диллон спас ее, Рипли возвращается в лазарет и повторно активирует Бишопа, который, прежде чем попросить, чтобы его навсегда отключили, подтверждает, что Facehugger пришел с ними в Фиорину с ведома корпорации Weyland-Yutani . Выросший до полного размера, инопланетянин убивает Мёрфи, Боггса и Рейнса. Он также возвращает заключенного-изгоя Голича в его ранее психопатическое состояние. Рипли сообщает Эндрюсу о своих предыдущих встречах с ксеноморфами [a] и предлагает всем работать вместе, чтобы выследить и убить его. Однако на объекте нет оружия; их единственная надежда - спасательный корабль, посланный за Рипли Вейланд-Ютани.
Чужой устраивает засаду на Рипли и Клеменса в тюремном лазарете , убивая его и загоняя ее в угол. Однако он таинственным образом щадит ее и отступает. Рипли бросается в столовую, чтобы предупредить остальных. Эндрюс приказывает Аарону отвезти ее обратно в лазарет, но самого надзирателя затаскивает в вентиляционные отверстия и убивает Чужой. Рипли сплачивает сокамерников и предлагает вылить легковоспламеняющиеся токсичные отходы в систему вентиляции и поджечь их, чтобы спугнуть Чужого. Однако его вмешательство вызывает преждевременный взрыв, и несколько заключенных погибают. С помощью Аарона Рипли сканирует себя с помощью медицинского оборудования спасательной капсулы и видит, что внутри нее растет эмбрион Королевы пришельцев . Она также обнаруживает, что Вейланд-Ютани надеется превратить пришельцев в биологическое оружие .
Чужой не убьет ее из-за эмбриона, который она носит, поэтому Рипли умоляет Диллона сделать это; он соглашается, только если она поможет сокамерникам сначала убить Чужого. Они составляют план, как заманить Чужого в литейный цех, поймать его в ловушку и утопить в расплавленном свинце . План «приманки и преследования» приводит к гибели всех оставшихся заключенных, кроме Диллона и Морса. Диллон жертвует собой, чтобы расположить Чужого к форме, пока Морс выливает на них расплавленный свинец. Хотя Чужой покрыт расплавленным металлом, он выходит из формы. Рипли активирует разбрызгиватели огня, раздувая Чужого на части тепловым ударом .
Прибывает команда Вейланда-Ютани, в которую входят коммандос и человек, похожий на Бишопа, который говорит, что он создатель Бишопа. [б] Он пытается убедить Рипли сделать операцию по удалению эмбриона Королевы Чужих, утверждая, что он будет уничтожен. Рипли отказывается и возвращается на передвижную платформу, которую Морс устанавливает над печью. Команда Вейланд-Ютани стреляет Морсу в ногу, чтобы остановить его; Аарон ударяет двойника епископа гаечным ключом, и коммандос застреливают его. Игнорируя просьбы дать им эмбрион, Рипли бросается в печь, удерживая в плену юную королеву, когда она вырывается из нее. Объекты закрыты. Морса, единственного выжившего, уводят, как последняя запись в бортовом журнале Рипли из спектаклей «Ностромо» .
.jpg/1280px-Sigourney_Weaver_1989_Academy_Awards_(cropped).jpg)
После успеха «Чужих» компания 20th Century Fox обратилась к Brandywine Productions с просьбой о дальнейших сиквелах. Но Брендивайн был менее чем в восторге от проекта «Чужой 3» , а продюсер Дэвид Гилер позже объяснил, что он и его партнеры Уолтер Хилл и Гордон Кэрролл хотели двигаться в новом направлении, поскольку «мы не будем повторять первое и второе». Трио решило исследовать двуличность корпорации Вейланд-Ютани и то, почему они так стремились использовать Чужих в качестве биологического оружия . [8] Обсуждались различные концепции, в конечном итоге остановились на истории, состоящей из двух частей, с трактовкой третьего фильма, в котором «закулисная корпорация Вейланд-Ютани сталкивается с агрессивной в военном отношении культурой людей, чья жесткая социалистическая идеология заставила их разделиться». от общества Земли». Капрал Хикс в исполнении Майкла Бина станет главным героем третьего фильма, а роль Эллен Рипли в исполнении Сигурни Уивер будет уменьшена до эпизодической роли, прежде чем вернуться в четвертой части, «эпической битве с инопланетными воинами, массово производимой изгнанными землянами». " Уиверу понравилась метафора Холодной войны , и он согласился на меньшую роль, [17] особенно из-за неудовлетворенности Фоксом, который удалил сцены из «Чужих» , имеющие решающее значение для предыстории Рипли. [18] : 2
«Я чувствовал, что Рипли станет обузой для истории… У этого персонажа очень много аспектов, которые вы можете сделать».
Сигурни Уивер о будущем Рипли. [17]
Хотя компания 20th Century Fox отнеслась к этой идее скептически, они согласились профинансировать разработку истории, но попросили, чтобы Хилл и Гилер попытались убедить Ридли Скотта , режиссера «Чужого» , сделать «Чужого 3» . Они также попросили снять два фильма подряд, чтобы снизить затраты на производство. Хоть Скотт и был заинтересован в возвращении во франшизу, это не получилось из-за плотного графика режиссера. [17]
В сентябре 1987 года Гилер и Хилл обратились к автору киберпанка Уильяму Гибсону с просьбой написать сценарий для третьего фильма. Гибсон, который сказал продюсерам, что на его сценарий повлиял «Чужой» , принял задание. Опасаясь надвигающейся забастовки Гильдии писателей Америки , Брендивайн попросил Гибсона подготовить сценарий к декабрю. [17] Гибсон во многом опирался на трактовку Гилера и Хилла, проявляя большой интерес к элементу «марксистской космической империи». [19] В следующем году Фокс обратился к финскому режиссеру Ренни Харлину на основе его работы в фильме «Кошмар на улице Вязов 4: Мастер снов» . [20] Харлин хотел пойти в разных направлениях от первых двух фильмов, будучи заинтересованным как в посещении родного мира пришельцев, так и в вторжении пришельцев на Землю. [8]
Гибсон насмешливо резюмировал свой сценарий так: «Космические коммунисты похищают яйца инопланетян - большая проблема в Mallworld». [17] История началась после «Чужих» , когда «Сулако» дрейфовал в область космоса, на которую претендует «Союз прогрессивных народов». На корабль садятся люди из УПП, на которых нападает лицехват, прячущийся во внутренностях изуродованного тела Бишопа. Солдаты отправляют лицехвата в космос и забирают Бишопа с собой для дальнейшего изучения. Затем « Сулако» прибывает к гибриду космической станции и торгового центра под названием Anchorpoint. Когда Рипли впала в кому, Хикс исследует станцию и обнаруживает, что Вейланд-Ютани создают армию пришельцев. Тем временем УПП проводит собственное исследование, которое привело их к ремонту Бишопа. В конце концов Анкорпойнт и станции UPP наводнены пришельцами, и Хикс должен объединиться с выжившими, чтобы уничтожить паразитов. Фильм заканчивается тизером четвертого фильма, где Бишоп предлагает Хиксу, что люди объединились против общего врага, и они должны выследить пришельцев до их источника и уничтожить их. [17]
Сценарий был очень ориентирован на действие, с расширенным актерским составом, и в некоторых кругах считается, что он превосходит финальный фильм, и имеет немало поклонников в Интернете. [21] Продюсеры были в целом недовольны сценарием, который Гилер охарактеризовал как «отлично выполненный сценарий, который был не так уж и интересен», [8] особенно из-за того, что в первоначальной версии он не принял новых направлений. Им все еще нравились определенные части, такие как подтекст, делающий «Чужого» метафорой ВИЧ , но они чувствовали, что в нем не хватает человеческого элемента, присутствующего в «Чужих» и фирменной эстетике киберпанка Гибсона. После окончания забастовки WGA Гибсона попросили переписать текст вместе с Харлином, но он отказался, сославшись на различные другие обязательства и «затягивание со стороны продюсеров». [17] 12 июля 2018 года было объявлено, что незаконченный сценарий Уильяма Гибсона « Чужой 3» будет адаптирован в серию комиксов. [22] В рамках празднования 40-летия «Чужого» 30 мая 2019 года была выпущена аудиокнига неизданного сценария Уильяма Гибсона « Чужой 3» , доступная на Audible . [23] Оба основаны на втором проекте. В 2021 году состоялась еще одна адаптация сценария, на этот раз в виде романа, написанного Пэтом Кэдиганом из Titan Books [24] и основанного на первом наброске.
После ухода Гибсона Харлин предложил сценариста Эрика Рэда , автора культовых фильмов ужасов «Попутчик» и «Близкая тьма» . Ред работал менее двух месяцев, чтобы подготовить свой проект в феврале 1989 года, [17] что привело его позже к описанию своей работы над «Чужим 3» как «единственного сценария, от которого я полностью отрекся, потому что это не был «мой сценарий». слишком много конференций по истории и вмешательств, а времени писать не было, и все получилось полной чушью». [25] Его подход включал совершенно новый набор персонажей и сюжетных линий, а также вводил новые породы Чужих. [17] Сюжет начался с того, что группа морских пехотинцев спецназа высадилась на борт «Сулако» и обнаружила, что все выжившие стали жертвами инопланетян. После этого он переместился в небольшой американский городок в своего рода космическом биокуполе, кульминацией которого стала тотальная битва с горожанами, столкнувшимися с ордами инопланетных воинов. Брендивайн отверг сценарий Рэда за слишком большое отклонение от их истории и в конце концов отказался от одновременной разработки двух сиквелов. [17]
Следующим над проектом работал сценарист Дэвид Туи , которому было поручено начать со сценария Гибсона. Как только падение коммунизма сделало аналогии с холодной войной устаревшими, Туи изменил свое место обитания на планету-тюрьму, которая использовалась для незаконных экспериментов над инопланетянами для подразделения биологической войны. [17] Харлин почувствовал, что этот подход слишком похож на предыдущие фильмы, и, устав от ада разработки , вышел из проекта, что побудило Фокса предложить Харлину « Приключения Форда Фэрлейна» . [26]
Сценарий Туи был передан президенту Fox Джо Роту , которому не понравилась идея удаления Рипли, и он заявил, что «Сигурни Уивер является центральным персонажем сериала», а Рипли была «действительно единственной женщиной-воином в нашей киномифологии». [27] Затем позвонили Уиверу и сообщили о зарплате в 4 миллиона долларов плюс часть кассовых сборов. [18] : 1 Она также просила, чтобы история была достаточно впечатляющей, оригинальной и не зависящей от оружия. Туи как следует приступил к написанию Рипли для своего сценария. [27]
Однажды Хилл посетил показ фильма «Навигатор: Средневековая одиссея» , он решил пригласить его режиссера Винсента Уорда . Уорд, который в Лондоне разрабатывал «Карту человеческого сердца» , [17] принял проект только с третьего звонка, так как поначалу он не был заинтересован в создании продолжения. Уорд мало думал о сценарии Туи и вместо этого разработал другую идею, связанную с аварийной посадкой спасательной капсулы Рипли на спутнике, похожем на монастырь. Разработав эту идею во время полета в Лос-Анджелес, Уорд связался с руководством студии и увидел, что его идея одобрена студией. Уорд был нанят для постановки «Чужого 3» , а писатель Джон Фазано был нанят, чтобы расширить его историю до сценария. [8] Как только Туи через друга-журналиста узнал, что одновременно с его написанием пишется еще один сценарий, он преследовал Фокса и в конце концов покинул проект. [28]
Уорд представлял себе планету, интерьер которой был одновременно деревянным и архаичным по дизайну, где монахи, похожие на луддитов , могли бы найти убежище. История начинается с монаха, который видит «звезду на Востоке» (спасательную капсулу Рипли) и сначала считает это хорошим предзнаменованием. По прибытии Рипли и с увеличением предположений о присутствии Чужих жители-монахи полагают, что это своего рода религиозное испытание за их проступки, наказуемое существом, которое их преследует. Имея в своем монастыре женщину, они задаются вопросом, не вызвано ли их испытание частично сексуальным искушением, поскольку Рипли - единственная женщина, которая за последние десять лет оказалась среди полностью мужского сообщества. Чтобы избежать этого убеждения и (надеюсь) гораздо более мрачной реальности того, что она принесла с собой, монахи «деревянного спутника» запирают Рипли в канализации, похожей на темницу, и игнорируют ее советы об истинной природе зверя. [29] Монахи верят, что Чужой на самом деле является Дьяволом. Однако, в первую очередь, эта история была о собственном самоанализе Рипли, осложненном внедрением в нее Чужого и еще более затрудненном ее в основном одиночными попытками победить его. В конце концов Рипли решает пожертвовать собой, чтобы убить Чужого. Фокс попросил альтернативный финал, в котором Рипли выживет, но Уивер согласится на фильм только в том случае, если Рипли умрет. [8]
Журнал Empire охарактеризовал концепцию Уорда «Деревянная планета» как «несомненно привлекательную — она привлекала бы внимание визуально и, по крайней мере, могла бы стать основой для некоторых удивительных сцен действий». В той же статье Норман Рейнольдс — художник-постановщик, первоначально нанятый Уордом, — вспоминает раннюю идею дизайна «деревянной библиотечной шахты. Вы смотрели на книги на этой деревянной платформе, которая поднималась и опускалась». «Представьте себе, какую вертикальную сцену опасности можно было бы разыграть здесь: Чужой карабкается по этим невероятно высоким книжным полкам, пока отчаявшиеся монахи работают на платформе». [27] : 156 Сигурни Уивер описала общую концепцию Уорда как «очень оригинальную и захватывающую». [27] : 153 Бывший журналист Times Дэвид Хьюз включил версию « Чужого 3» Уордав число «Величайших научно-фантастических фильмов, никогда не созданных» в своей книге под этим названием. [30]
Однако эта концепция вызвала разногласия среди съемочной группы. Продюсеры Brandywine обсуждали логические проблемы создания и поддержания деревянной планеты в космосе, в то время как исполнительный директор Fox Джон Ландау считал, что видение Уорда было «скорее вычурным, чем большим коммерческим», которое использовали Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон. . Уорду удалось отговорить продюсеров от их идеи превратить планету в горноперерабатывающий завод, а монахов в заключенных, но в конце концов Фокс попросил о встрече с директором, чтобы навязать список изменений, которые необходимо внести. Отказавшись сделать это, Уорд был уволен. Основной сюжет готового фильма по-прежнему следует базовой структуре Уорда. [8]
Хилл и Гилер сделали первый набросок, пытаясь улучшить структуру сюжета сценария Фазано, и, чувствуя себя творчески истощенными, наняли Ларри Фергюсона в качестве сценариста . Работа Фергюсона не была хорошо принята в постановке, особенно Сигурни Уивер, которая считала, что Фергюсон заставил Рипли звучать как «разозленная учительница физкультуры». Незадолго до начала съемок Хилл и Гилер сами взяли на себя контроль над сценарием, объединив аспекты сценария Уорда / Фазано с более ранним сценарием Туи «Планета-тюрьма», чтобы создать основу финального фильма. [17] Сигурни Уивер также включила в свой контракт пункт, в котором говорилось, что окончательный вариант должны написать Хилл и Гилер, полагая, что они были единственными писателями (помимо Джеймса Кэмерона), которые эффективно написали образ Рипли. [8] Фокс обратился к режиссеру музыкальных клипов Дэвиду Финчеру с просьбой заменить Уорда. [31] Финчер продолжил работу над сценарием вместе с автором Рексом Пикеттом , и, несмотря на то, что Пикетт был уволен, а Хилл и Гилер написали окончательный вариант сценария, он пересмотрел большую часть работы, проделанной предыдущими авторами. [32] Финчер хотел, чтобы в фильме снялся Гэри Олдман , но пара «не смогла это решить». [33]
.jpeg/1280px-Blast_Beach_(37391466).jpeg)
Съемки начались 14 января 1991 года на студии Pinewood Studios без готового сценария и с уже потраченными 7 миллионами долларов. [18] : 3 Хотя большая часть фильма была снята в Пайнвуде, некоторые сцены были сняты на электростанции Блит и на пляже недалеко от Додона (известном как «Взрыв» или «Взрывной пляж») в Великобритании. [34] Целью этих снимков было показать внешний вид планеты. [35] Кинематографист Джордан Кроненвет , здоровье которого ухудшалось после того, как десятью годами ранее ему поставили диагноз « болезнь Паркинсона» [36], проработал всего две недели, прежде чем ему стало слишком плохо, чтобы продолжать. Его заменил Алекс Томсон . [37] Актер Чарльз Дэнс рассказал, что альтернативная концовка была снята из-за опасений, что оригинальная концовка слишком похожа на концовку « Терминатора 2: Судный день» , вышедшего в прошлом году, но не использованного. [38]
К Стэну Уинстону , ответственному за эффекты существ в «Чужих» , обращались, но он был недоступен. Вместо этого Уинстон порекомендовал Тома Вудраффа-младшего и Алека Гиллиса, двух бывших сотрудников его студии, которые только что открыли собственную компанию Amalgamated Dynamics . [10] Еще до того, как начались основные съемки, команда по практическим эффектам разрабатывала модели Чужого и трупов жертв Сулако . Boss Film Studios Ричарда Эдлунда была нанята для создания композиций и других эффектов постобработки. [8] Небольшое количество кадров содержит изображения, сгенерированные компьютером , в первую очередь раскалывающуюся голову инопланетянина, когда разбрызгиватели вызывают тепловой удар. Другие элементы компьютерной графики включают тени, отбрасываемые инопланетянами-марионетками, и летающие в воздухе обломки в сценах на открытом воздухе. [39]
Дэвид Финчер хотел, чтобы инопланетянин был «скорее пумой или зверем», в отличие от вертикальной гуманоидной позы предыдущих фильмов, поэтому с дизайнером оригинального инопланетянина, Х.Р. Гигером , связались для создания новых идей для эскизов. Его изменения включали более длинные и тонкие ноги, удаление «труб» вокруг позвоночника и идею использования острого инопланетного «языка» вместо второстепенных челюстей. Работая в своей студии в Цюрихе, Гигер создал эти новые эскизы, которые он отправил по факсу Корнелиусу де Фрису, который затем создал их модели из пластилина . [40] Единственным из проектов Гигера, вошедшим в окончательный проект, был инопланетянин «Бэмби Бёрстер», который имел длинные ноги и ходил на четвереньках. ADI также создала полномасштабную куклу этой конструкции в стиле Бунраку , которая использовалась на съемочной площадке как эффект в камере. Сцены, в которых использовался этот подход, были вырезаны из финальной версии из-за ограничений методов химического композитинга, из-за чего было чрезвычайно сложно удалить кукловодов с фоновой пластины, но их можно увидеть в «Сборочной версии» фильма. [41]
Чужой изображен как Вудраффом-младшим в костюме, так и в стержневой марионетке , снятой на синем экране и оптически скомпонованной в кадры живого действия, при этом стержни удалены с помощью ротоскопирования . Для крупных планов также использовалась механическая голова инопланетянина . [39] Костюм адаптировал дизайн, использованный в «Чужих», так что Вудрафф мог ходить на четвереньках. [10] Голова Вудраффа находилась в шее костюма, потому что голова была наполнена аниматроникой , позволяющей перемещать рот Чужого. [11] Финчер предложил одеть уиппета в костюм инопланетянина для освещения четвероногого инопланетянина на съемочной площадке , но команда по визуальным эффектам была недовольна комичным результатом, и от этой идеи отказались в пользу марионетки. [39]
Для постановки был выбран метод стержня-марионетки, а не покадровая анимация , которая не обеспечивала необходимой плавности для реалистичности. В результате марионетка-стержень позволила создать быстрого инопланетянина, который мог перемещаться по поверхностям любой ориентации и стрелять под любым углом. [41] Это было особенно эффективно, поскольку позволяло выполнять движения, невозможные для актера в костюме. Марионетка в масштабе 1 ⁄ 3 имела длину 40 дюймов и была отлита из поролона поверх якоря велосипедной цепи для обеспечения гибкости. [42] Для съемки движущихся камер камеры на съемочной площадке были оснащены цифровыми записывающими устройствами для отслеживания, панорамирования, наклона и значений тележки. Затем выходные данные передавались обратно в студию и передавались в камеры управления движением, при этом линейные размеры были уменьшены, чтобы соответствовать марионетке. [41]
Чтобы упростить синхронизацию действий марионетки с кадрами живого действия, команда по эффектам разработала систему мгновенной композиции с использованием LaserDisc . Это позволило быстро наложить кадры на фоновую пластину, чтобы съемочная группа могла увидеть, требуются ли какие-либо пространственные корректировки. [41]
Лайне Лиска была нанята, чтобы возглавить команду кукловодов в новом процессе, получившем название «Mo-Motion», где куклой-стержнем одновременно управляли и снимали с помощью движущейся камеры управления движением . [41] В зависимости от сложности кадра куклой управляли 4–6 человек. [42] Разреженные декорации были созданы, чтобы обеспечить свободу движения кукловодам, а также большие твердые поверхности, позволяющие кукле действовать в трехмерном пространстве. [41]
Экипаж был вынужден сделать движения Чужого как можно более быстрыми до такой степени, что они едва могли контролировать ситуацию, и это приводило, по словам Эдлунда, к «случайным действиям, которые придавали инопланетянину характер». Простота этой установки позволила съемочной группе снять 60–70 дублей одной сцены. [41]
В надежде придать разрушенному Бишопу более сложный вид, которого нельзя было добиться с помощью простого макияжа, конечный продукт был полностью создан с помощью аниматроники, а воспроизведение голоса Лэнса Хенриксена играло, чтобы направлять Сигурни Уивер. [8]
Сцены с автомобилем аварийной эвакуации были сняты с помощью 3,5-футовой миниатюры на фоне синего экрана и наложены на крупномасштабные традиционные матовые изображения поверхности планеты. Чтобы облака светились изнутри, когда EEV вошел в атмосферу, значения картины были перевернуты в цифровом виде и анимированы кадр за кадром. Сцена, в которой EEV перемещается с помощью крана-манипулятора (тоже миниатюра), была создана путем проецирования видео актеров на кусочки картона и последующего объединения их в сцену в виде силуэтов на матовом фоне. [41]
Композитор фильма Эллиот Голденталь потратил год на сочинение музыки, тесно сотрудничая с Финчером, чтобы создать музыку, основанную в первую очередь на обстановке и атмосфере самого фильма. Музыка была записана во время беспорядков в Лос-Анджелесе в 1992 году , что, как позже утверждал Голденталь, способствовало тревожному характеру музыки. [43]
Alien 3 на протяжении многих лет выпускался в различных форматах и пакетах домашнего видео . Первые из них были на VHS и LaserDisc , а несколько последующих выпусков VHS продавались как по отдельности, так и в виде коробочных наборов на протяжении 1990-х годов. Бокс-сет на видеокассете под названием «Трилогия о пришельцах», содержащий «Чужой 3» и « Чужой и пришельцы» , был выпущен в футлярах в форме лицехвата и включал некоторые удаленные сцены из изданий LaserDisc. В 1997 году состоялась премьера «Чужого 3» на широкоэкранном VHS-диске, сертифицированном THX , вместе со своими предшественниками. [44] Когда в том же году в кинотеатрах состоялась премьера «Воскрешения инопланетян» , был выпущен еще один коробочный набор из первых трех фильмов под названием «Сага о пришельцах» , в который входила кассета «Создание фильма «Воскрешение инопланетянина» . Несколько месяцев спустя этот набор был переиздан, и вместо создания видео был снят фильм «Воскрешение Чужих» . В 1999 году «Чужой 3» был выпущен на DVD как отдельно, так и в комплекте с тремя другими фильмами «Чужие» в виде бокс-сета «Наследие Чужих» . Этот набор также был выпущен в версии VHS и станет последним выпуском фильма на VHS. В 2003 году «Чужой 3» будет включен в 9-дисковый DVD-набор «Чужой квадрилогии» , который содержал две версии фильма (см. Ниже). Первые три фильма были также позже упакованы в набор DVD Alien Triple Pack (этот выпуск был идентичен набору Alien Legacy 1999 года, но за исключением Alien Resurrection ). Alien 3 был впервые выпущен на Blu-ray в 2010 году как часть 6-дискового бокс-сета Alien Anthology , который включал в себя все функции из набора DVD Alien Quadrilogy и многое другое. Фильм также был выпущен на единственном диске Blu-ray в 2011 году. Финчер был единственным режиссером франшизы, который отказался участвовать в выпусках бокс-сетов. [45]
Бонусный диск «Чужого 3» из набора «Квадрилогия» 2003 года включает документальный фильм о производстве фильма, в котором отсутствует участие Финчера, поскольку были вырезаны клипы, в которых режиссер открыто выражает гнев и разочарование по поводу студии. [45] [46] Первоначально документальный фильм назывался «Крушение и изнасилование» в честь одного из треков саундтрека Голденталя, но Фокс переименовал его просто «Создание Чужого 3» . Эти клипы были восстановлены для выпуска Blu-ray набора «Антология» 2010 года , при этом встроенный документальный фильм имел слегка измененную версию предполагаемого названия « Wreckage and Rage» . [47]
Когда Фокс захотел снять режиссерскую версию « Чужого 3» для выпуска домашнего видео, Финчер отказался участвовать. Вместо этого на основе его заметок в монтажной была создана расширенная версия под названием «Assembly Cut» и выпущена в бокс-сете Alien Quadrilogy 2003 года под руководством продюсера Чарльза де Лаузирика . Эта версия фильма длится 144 минуты и включает более 30 минут расширенных, альтернативных и ранее удаленных сцен и альтернативных ключевых элементов сюжета. Одним из примеров сюжетных различий является то, что в театральной версии Чужой вырывается из собаки, а в «Ассамблее» Чужой вырывается из мертвого быка. Другой пример: в театральной версии Рипли и сокамерникам не удается поймать Чужого в комнате с токсичными отходами, тогда как в монтажной версии им это удается. Голич, сумасшедший заключенный, который очарован Чужим, затем сбегает из лазарета, убивает стоящего на страже заключенного и отпускает Чужого ценой своей жизни. Это заполняет сюжетную дыру, которая образовалась в судьбе Голича, так как в театральной версии он просто исчезает из фильма после смерти Клеменса в лазарете. Помимо Голика, раскрываются судьбы второстепенных персонажей, заполняя больше дыр в сюжете. [45] [48] [49]
В отличие от DVD 2003 года, в версии Blu-ray 2010 года дополнительные кадры прошли постобработку, прошли цветокоррекцию и микширование звука, чтобы соответствовать остальной части фильма, что включало возвращение некоторых актеров для перезаписи диалогов. [50]
«Чужой 3» был выпущен в США 22 мая 1992 года. Фильм дебютировал на втором месте по кассовым сборам после «Смертельного оружия 3» с валовым сбором за выходные в День поминовения в 23,1 миллиона долларов. [51] Его показывали в 2227 кинотеатрах, средняя валовая прибыль составила 8733 доллара за кинотеатр. [2] Фильм был признан разочарованием в Северной Америке с общей стоимостью 55,5 миллионов долларов, хотя на международном уровне он собрал 104,3 миллиона долларов [52] на общую сумму 159,8 миллиона долларов. Судя по этой цифре, он превзошел первоначальный театральный показ «Чужого» и занял 28-е место по кассовым сборам внутри страны в 1992 году . валовая прибыль составила 175 миллионов долларов. [5]
.jpg/1280px-David_Fincher_2010_New_York_Film_Festival_-_02_(cropped).jpg)
Веб-сайт агрегирования обзоров Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг одобрения 48% на основе 63 рецензий со средней оценкой 5,5 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: « Alien3 [ sic ] идет на достойный восхищения риск с мифологией франшизы, но слишком немногие из них окупаются в плохо написанном сиквеле, стильных визуальных эффектов которого недостаточно, чтобы оживить отсутствие подлинных острых ощущений». [55] Metacritic присвоил средневзвешенную оценку 59 из 100 на основе 20 критиков, что означает «смешанные или средние отзывы». [56] Аудитория, опрошенная CinemaScore , поставила фильму среднюю оценку «C» по шкале от A+ до F. [57]
Джин Сискел и Роджер Эберт поставили фильму два пальца вниз в своем шоу At The Movies , посчитав его однообразным. Они раскритиковали затянутые сцены погони ближе к концу, а также отсутствие напряженных действий, хотя и похвалили художественное оформление и игру Уивера, а Эберт назвал его «вероятно, самым красивым плохим фильмом, который я видел за последнее время». и Сискель заявил, что в фильме не удалось показать никаких новых трюков с инопланетянами. [58] В своей рецензии на «Воскрешение Чужих» Эберт позже написал: «Я потерял интерес [к «Чужому 3 »], когда понял, что инопланетяне всегда могут обогнать и перепрыгнуть людей, поэтому все сцены погони были выдумкой». [59]
Ряд актеров и съемочной группы, связанных с сериалом, в том числе актер Майкл Бин , режиссер Джеймс Кэмерон и писатель Алан Дин Фостер , выразили свое разочарование и разочарование сюжетом фильма. Кэмерон расценил решение убить персонажей Бишопа, Ньюта и Хикса как «пощечину» ему и поклонникам предыдущего фильма. В конце концов он обвинил в создании фильма компанию 20th Century Fox, заявив, что Финчеру вручили «большой беспорядок на тарелке». Узнав о кончине Хикса, Бин потребовал и получил за использование его подобия в одной сцене почти столько же денег, сколько ему заплатили за всю роль в «Чужих» . [60] [61] [62] [15] [16]
С тех пор Финчер отрекся от фильма. В 2009 году он сказал The Guardian : «Никто не ненавидел это больше, чем я; по сей день никто не ненавидит это больше, чем я». [54] Он также обвинил продюсеров в том, что они не доверяют ему. [63] [45] [64]
Некоторые критики сочли монтажную версию лучше театральной версии. [48] [49] [45] [65] Журналист Ник Шагер назвал его «увлекательным, часто фантастическим» фильмом, а его дополнительные сцены - «пренебрежительной критикой религии». [66] Критик Тим Брайтон заметил, что он «кажется намного более быстрым и энергичным, хотя он на целых 30 минут длиннее». [67]
Визуальные эффекты фильма были номинированы на премию «Оскар» , проиграв фильму «Death Becomes Her» , и на премию BAFTA за лучшие специальные визуальные эффекты . [68] [69] Фильм также был номинирован на семь премий «Сатурн» , премию «Хьюго» и получил премию MTV Movie Award за лучший боевик . [72] [70] [71]
Автором новеллизации фильма является Алан Дин Фостер , автор новелл «Чужой» и «Чужие» . Адаптация Фостера включает в себя множество сцен, вырезанных из финального фильма, некоторые из которых позже снова появились в «Ассамблее». Фостер хотел, чтобы его адаптация отличалась от сценария фильма, который ему не нравился, но Уолтер Хилл заявил, что ему не следует менять сюжетную линию. Позже Фостер прокомментировал: «Вот и исчезли мои тщательно продуманные мотивы для всех главных заключенных, сохранение жизни Ньют (ее убийство в фильме является непристойностью) и многое другое. Озлобленный этим опытом, я отказался от «Чужого»». Воскрешение ." [73]
Dark Horse Comics также выпустила мини-сериал из трех выпусков. [74] Созданный писателем Стивеном Грантом и художником Кристофером Тейлором, комикс представлял собой точную адаптацию лишь с несколькими отклонениями. [75] Одним из таких отклонений является то, что Рипли и осужденным удается поймать ксеноморфа в баке для отходов, но впоследствии его освобождает невменяемый заключенный по имени Голик. Позже, когда они считают, что уничтожили инопланетянина, Рипли умоляет Диллона убить ее, но он не может заставить себя сделать это. Внезапно появляется Ксеноморф и бросает Диллона в плавильную печь.
Одноименная видеоигра была разработана Probe Entertainment и выпущена для нескольких форматов компаниями Acclaim , LJN и Virgin Games , включая Amiga , Commodore 64 , Nintendo Entertainment System , Super NES , Mega Drive/Genesis и Master System . Вместо того, чтобы быть точной адаптацией фильма, он принял форму базового платформера, в котором игрок управлял Рипли, используя оружие из фильма «Чужие» , в зелено-темной окружающей среде. [76] Версия для Game Boy , разработанная Bits Studios , отличалась от консольной игры, поскольку представляла собой приключенческую игру с видом сверху. Sega также разработала аркадный рельсовый шутер , основанный на событиях фильма « Чужой 3: Пистолет» , вышедшего в 1993 году.
Мультсериал под названием « Операция: Чужие» был задуман Kenner Toys и Fox приурочен к выпуску «Чужого 3» , но в конечном итоге от него отказались. Анимацию в сериале должна была выполнить корейская анимационная студия AKOM , но сериал был отменен из-за опасений, что он будет противоречить Закону о детском телевидении , а также потому, что Fox, намереваясь производить дальнейшие фильмы о Чужих , был обеспокоен созданием мультсериала для детей. снизит привлекательность франшизы для пожилых людей. [79]
В 2018–19 годах Dark Horse выпустила «Чужой 3» Уильяма Гибсона , пятисерийную комическую адаптацию неизданной версии сценария Гибсона, проиллюстрированную и адаптированную Джонни Кристмасом и окрашенную Тамрой Бонвиллейн. [22]
В рамках 40-летия «Чужого» 30 мая 2019 года Audible выпустила аудиодраму по сценарию Гибсона, адаптированную Дирком Мэггсом , в которой Майкл Бин и Лэнс Хенриксен повторяют свои роли. [80] В постановке использовалась музыка Джеймса Ханнигана . [23]
В 2021 году Пэт Кэдиган опубликовал «Чужой³: неизданный первый черновик сценария» Уильяма Гибсона (Titan Books). Этот роман основан на первом проекте Гибсона, в отличие от второго варианта, который использовался для адаптации комиксов и аудиодрам. [24] Роман получил премию Scribe Award как лучший адаптированный роман. [81]
Продолжение Alien Resurrection вышло в 1997 году. [82]
{{cite AV media}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ){{cite AV media}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
