Alone (Again) — сольный фортепианный альбом американского джазового пианиста Билла Эванса , записанный в декабре 1975 года. Продолжение его более раннего сольного альбома Alone , он был выпущен в 1977 году на Fantasy Records и переиздан на CD в 1994 году на Original Jazz Classics . На момент записи Эванс давал все больше сольных концертов и был вдохновлен, услышавсольное выступление Мэриан МакПартленд в Монтерее . [2] Менеджер Эванса Хелен Кин прокомментировала: [3]
Как бы Билл ни любил играть дома в одиночку, и хотя к тому времени он регулярно включал сольную секцию в свою концертную программу, запись в этом контексте показалась ему очень сложной. Вероятно, это была единственная область, в которой он чувствовал себя неуверенно в музыкальном плане, и тот факт, что он получил Грэмми за Alone, похоже, не помогал.
Как и в случае с Alone , альбом состоит из пяти джазовых стандартов , ни одного оригинального, с последним треком, в данном случае « People », получившим особенно расширенную обработку. Эванс впервые записал «The Touch of Your Lips» с Артом Фармером еще в 1958 году, а всего за несколько месяцев до этого он записал вокальную версию с Тони Беннеттом . Он записал «In Your Own Sweet Way» Дэйва Брубека в 1962 году для альбома трио How My Heart Sings!, и он возвращался к ней вживую до конца своей жизни. «Make Someone Happy» и «What Kind of Fool Am I?» также были в его репертуаре с начала 60-х; последний был записан по крайней мере восемь раз, эта версия стала последней. «People», которая была исполнена эпически, была единственной новой для него песней, и он никогда больше ее не записывал. [4]
Как и его предшественник, альбом был номинирован на премию Грэмми , но на этот раз пианист не победил. [8]
Скотт Янов в своей статье для AllMusic сказал, что «Эванс играет достаточно хорошо в этом наборе сольных произведений без сопровождения (переизданных на CD), но материал в целом не заслуживает тех интенсивных исследований, которые он получает». [5]
Биограф Эванса Питер Петтингер говорит: «Основной вес альбома лежит в ошеломляющей песне Жюля Стайна «People» из «Funny Girl» , которая здесь получает полную рапсодическую обработку. Исполняя оперу Вагнера дома, Эванс звучал бы примерно так. На этом треке он едва ли импровизировал в обычном джазовом смысле; скорее, он создавал интерес внутренними фигурами и колеблющимися градациями тональной окраски. Он заставил песню несколько раз колебаться между тональностями Bb и E, двумя тональностями, которые пользуются особым отношением у музыкантов, будучи равноудалёнными тритоном » . [9]