stringtranslate.com

Дэвид Андерле

Дэвид Андерле (9 июля 1937 г. — 1 сентября 2014 г.) — американский A&R- менеджер, музыкальный продюсер и художник-портретист . Он наиболее известен своими деловыми связями с Beach Boys во время производства незаконченного альбома группы Smile и создания компании группы Brother Records . Андерле также работал на MGM , Elektra и A&M Records , а позже выступал в качестве музыкального супервайзера в таких фильмах, как «Клуб «Завтрак»» (1985), «Милашка в розовом» (1986), «Доброе утро, Вьетнам» (1987) и «Скрюгед» (1988).

Фон

Дэвид Андерле родился в восточной части Лос-Анджелеса и вырос в соседнем Инглвуде . [1] В июне 1955 года он окончил среднюю школу Фэрфакс в Лос-Анджелесе, где его одноклассниками были Херб Альперт , Джерри Мосс и продюсер Шел Талми . [2] После этого он поступил в театральную школу Университета Южной Калифорнии вместе с Майклом Воссом . [3] В 1964 году он начал работать в отделе A&R на лейбле MGM Records , которому также принадлежал лейбл Verve , и убедил лейбл подписать контракт с Фрэнком Заппой и Mothers of Invention в 1965 году. [2] Он также работал менеджером певца Дэнни Хаттона [4] и сессионного музыканта Ван Дайка Паркса . [2] [5]

Андерле был «видным членом» Сообщества за факты и свободу (CAFF), организации, созданной менеджером Byrds Джимом Диксоном, и чья штаб-квартира располагалась в офисе бывшего пресс-атташе Beatles Дерека Тейлора , который вскоре стал публицистом Beach Boys. [6] По словам биографа Beach Boys Стивена Гейнса , в этот период Андерле получил прозвище «мэр хип-хопа» в подпольных газетах. [6]

Историк музыки Кит Бэдман охарактеризовал Андерле как «художника, который... метался между живописью и звукозаписывающим бизнесом, достигая неоднозначных результатов в обоих случаях. Будучи руководителем MGM Records, он [заслужил] репутацию гения, якобы придумав предложение о записи фильма на телевидении стоимостью в миллион долларов, которое... ненадолго [заманило] Боба Дилана из Columbia в MGM в 1967 году — пока все не изменили свое решение, и Дилан не решил вернуться домой в Columbia». [7]

Пляжные парни

Через своего кузена Билла Блума, который дружил с братьями Уилсон в детстве, [8] Андерле познакомился с Брайаном Уилсоном в начале 1965 года, хотя они не были близко знакомы до середины 1966 года, когда Beach Boys записывали сингл " Good Vibrations ". [9] По словам Андерле, "я решил связать себя с Брайаном, потому что его музыка убивала меня. Мне она нравилась. Затем, внезапно, в его жизни появились новые элементы. Многие из контактов, которые я завел здесь, в так называемом андеграунде, начали обращать на меня внимание ..." [7] Гейнс считает Андерле основным посредником между Уилсоном и "хиповыми" партнерами, которые окружали его в этот период. [1]

В октябре 1966 года Андерле принял предложение Уилсона возглавить Brother Records , новую звукозаписывающую компанию, созданную Beach Boys. [1] В это время у Уилсона наблюдалось ухудшение психического здоровья. Одна из известных историй была связана с портретом Уилсона, который Андерле писал тайно в течение нескольких месяцев. Когда он показал картину Уилсону, Уилсон поверил, что портрет буквально захватил его душу. [10] В описании биографа Питера Эймса Карлина :

Рисуя по памяти, Андерле создал темное, угрюмое видение Брайана: его кожа цвета алебастра, его рот изогнут в странной улыбке, его сверкающие глаза выглядывают из черноты, ощетинившейся иконами и фигурами. ... Все в картине показалось [Брайану] необычайно значительным, начиная с того, как на заднем плане парили брызги икон, и заканчивая нумерологическим значением их количества и порядка. [10]

Андерле позже сказал, что он чувствовал, что его отношения с Уилсоном уже никогда не были прежними. В последний раз, когда Андерле навестил Уилсона, чтобы обсудить деловые вопросы, Уилсон отказался покидать свою спальню. [5] Разочарованный поведением Уилсона, Андерле отмежевался от группы и Brother Records к апрелю 1967 года. [7]

Опубликованная беседа между Андерле и журналистом Полом Уильямсом , опубликованная в Crawdaddy в 1968 году, была одним из самых ранних источников информации об альбоме Smile . [11] В 1971 году Андерле стал первым, кто в печати заявил, что замечание « не шутите с формулой » было произнесено Beach Boy Mike Love . [12] Другая беседа между Андерле и Уильямсом, датированная 1997 годом, была опубликована в виде главы в книге Уильямса « Как глубок океан?» . [13]

Более поздняя работа

В 1968 году Андерле перешёл в Elektra Records , где работал с такими артистами, как Джуди Коллинз , Дэвид Эклз , The Doors и Love . В 1970 году он присоединился к A&M Records , работая штатным продюсером и A&R-специалистом в компании, созданной Хербом Альпертом и Джерри Моссом. Его продюсерские заслуги включают альбомы для Риты Кулидж , Эми Грант , Делани и Бонни , Криса Кристофферсона , Аарона Невилла , Криса Де Бурга , Rhinoceros , Ozark Mountain Daredevils , Дока Холлидея и Circle Jerks . [2]

В A&M он позже отвечал за музыку к фильмам и руководил музыкой к таким фильмам, как «Клуб «Завтрак»» (1985), «Милашка в розовом» (1986), «Доброе утро, Вьетнам» (1987) и «Скрудж» (1988). [2] Кит Форси приписал Андерле то, что он убедил Simple Minds записать « Don't You (Forget About Me) » для саундтрека к фильму «Клуб «Завтрак» » . [14]

Смерть

Андерле вышел на пенсию в 1999 году. [2] 1 сентября 2014 года он умер от рака в возрасте 77 лет. [2]

Ссылки

  1. ^ abc Гейнс, Стивен (1986). Герои и злодеи: Правдивая история The Beach Boys . Нью-Йорк: Da Capo Press. С. 155–158, 164. ISBN 0306806479.
  2. ^ abcdefg Галло, Фил (2 сентября 2014 г.). «Дэвид Андерле, A&R Фрэнка Заппы, Beach Boys & More, умер в возрасте 77 лет». Billboard .
  3. ↑ Гейнс 1986, стр. 155, 158.
  4. ^ Картер, Дейл (2016). «В мистику? Подполье Брайана Уилсона, 1964–1967». В Ламберте, Филип (ред.). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе. Издательство Мичиганского университета. стр. 175. ISBN 978-0-472-11995-0.
  5. ^ ab Nolan, Tom (28 октября 1971 г.). «The Beach Boys: A California Saga». Rolling Stone . № 94. Архивировано из оригинала 25 сентября 2018 г. Получено 25 августа 2017 г.
  6. ^ ab Gaines 1986, стр. 155.
  7. ^ abc Badman, Keith (2004). The Beach Boys: The Definitive Diary of America's Greatest Band, on Stage and in the Studio . Backbeat Books. стр. 131, 148–149, 166. ISBN 978-0-87930-818-6.
  8. ↑ Гейнс 1986, стр. 156.
  9. ^ Уильямс, Пол ; Андерле, Дэвид (1995). «Праздник дикого меда» . В Priore, Domenic (ред.). Смотри, слушай, вибрируй, улыбайся!. Последний вздох. стр. 220–241. ISBN 0-86719-417-0.
  10. ^ ab Carlin, Peter Ames (2006). Catch a Wave: The Rise, Fall, and Redemption of the Beach Boys' Brian Wilson. Rodale. стр. 119. ISBN 978-1-59486-320-2.
  11. ↑ Staton, Scott (22 сентября 2005 г.). «Потерянная поп-симфония». The New York Review of Books . Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 г. Получено 12 сентября 2013 г.
  12. ^ Любовь, Майк ; Хирш, Джеймс С. (2016). Хорошие вибрации: Моя жизнь как пляжного мальчика. Penguin. стр. 164. ISBN 978-0-399-17641-8.
  13. ^ Уильямс, Пол , ред. (1997). «Улыбка сделана (беседа с Дэвидом Андерле, часть IV, 3/97). Брайан Уилсон и The Beach Boys. Насколько глубок океан? . Omnibus Press. ISBN 0711961972.
  14. ^ Унтербергер, Эндрю (24 февраля 2015 г.). «Медленные перемены могут разлучить нас: устная история песни Simple Minds 'Don't You (Forget About Me)'». Spin .

Внешние ссылки