Стиль Плантагенетов или анжуйская готика — архитектурный стиль западной Франции , в основном второй половины XII и XIII века. Эжен Виолле-ле-Дюк называл его «Style ogivale Plantagenêt», [1] что-то вроде «стиля Плантагенетских ребер». Свое название он получил от дома Анжу-Плантагенетов . Он характеризуется крестообразными ребристыми сводами и чрезвычайно изогнутыми относительно куполообразными сводами.
В XI и начале XII века на юго-западе Франции для потолков церквей предпочитали цилиндрические своды , как архитектурных базилик , так и довольно многочисленных зальных церквей . В XII веке эти своды могли иметь рельефы стрельчатых арок. Очень немногие, но важные церкви, собор Перигё , собор Ангулема и аббатство Фонтевро , имели своды другим способом; не только их кресты, но и нефы , а в двух из них трансепты и хоры были покрыты сложными куполами , возможно, по византийским образцам.
В 1128 году свадьба нормандской принцессы, вдовы римско-германского императора и наследницы английского престола Матильды с Джеффри Плантагенетом, графом Анжуйским , заложила основу правления дома Анжу-Плантагенетов в Англии и части Франции. Их сын Генрих , женившись на Элеоноре Аквитанской в 1152 году, получил власть над юго-западом Франции. Но после битвы при Бувине в 1214 году герцогство Анжуйское к северу от реки Луары перешло под контроль французской короны.
Под властью Людовика VII , с 1131 года и всего лишь с 1137 года короля Франции, разведенного первого мужа Элеоноры, около 1140 года готическая архитектура была начата в окрестностях Парижа, Иль-де-Франс , в те времена французских коронных земель и некоторых прилегающих территорий. Она характеризуется остроконечными арками и крестово-ребристыми сводами , происходящими от крестовых сводов .
В Анжуйской Западной Франции был принят принцип ребристых сводов, поскольку он позволял строить своды легче, чем раньше. Но здесь предпочтение отдавалось рельефам, полученным из купола. В конечном итоге жесткость состояла из четырех ребер, но чаще применялись восемь ребер, четыре теменных ребра в дополнение к четырем диагональным ребрам. Анжерский собор , заложенный в 1148 году, имеет план, похожий на купольные здания Ангулема, Перигё и Фонтевро, но вместо куполов — ребристые своды.
Для зальных церквей применение купольных ребристых сводов вместо цилиндрических сводов обеспечило эстетическое улучшение, таким образом, залы стали прозрачными как в поперечном направлении, так и в продольном направлении. Наиболее ярким примером является собор Пуатье , заложенный в 1162 году. Только несколько из старых зальных церквей имеют крестовые своды, хотя склепы строились как залы с крестовыми сводами с давних времен.
В некоторых отдельных зданиях анжуйского периода нервюры использовались для цилиндрических сводов, а также в часовнях и хорах с потолками, состоящими из цилиндра и половины купола, что привело к появлению ранних видов сетчатых сводов.
Хотя анжуйская готика в основном является разновидностью ранней готики , в регионе, где она была установлена, режим восьмиреберных сводов сохранялся до конца готического стиля, но изгибы и крутизна уменьшились. Хорошим примером является церковь Богоматери FR в Ниоре , построенная с 1491 по 1550 год в стиле пламенеющей готики .
Поскольку стороны сводов в стиле анжуйского стиля были круче, чем в стиле Иль-де-Франс, они вызывали меньшие горизонтальные силы и, следовательно, требовали меньше (внешних) контрфорсов . Соединение реберных сводов и остроконечных арок дверей и окон было менее последовательным, чем вокруг Парижа. На фасадах западно-французских церквей первые стрельчатые арки появились уже в структурно полностью романских зданиях, таких как Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье, с другой стороны, готические сводчатые части не только собора Пуатье имеют круглые арочные окна.
Так как около 1200 сводов по примеру Анжуйских были построены в Вестфалии . Предполагаемым стимулом было то, что Бернард II, лорд Липпе , как последователь Генриха Льва , сопровождал герцога около года в его «английском» изгнании и там видел, как строился собор Пуатье. [2] Первыми примерами являются Große Marienkirche DE в Липпштадте и церковь цистерцианского аббатства Мариенфельд . Оба изначально снаружи имели романский дизайн. Тип сводов распространился на северную Германию и (в то время не отделенные от Германии) северные Нидерланды , характеризуя раннюю готику этих регионов. В Нидерландах их иногда называют «дынеобразными» или «вестфальскими» сводами. Стиль зданий часто считают романо-готическим . Адаптация анжуйских сводов к востоку от Рейна включала дальнейшие разработки: уже в Мариенфельде ребра были из песчаника , но оболочки из кирпича (как стены этой ныне оштукатуренной церкви). Аналогичное использование материалов в церкви Богоматери (вероятно, с 1220 года) в Бремене , первой готической четырехстолпной зальной церкви северной Германии. Во многих деревенских церквях своды начинались намного ниже половины верхнего уровня сводов — что также встречается в деревенских церквях со сводами по примеру Иль-де-Франс.