Antikensammlung Berlin (Берлинская коллекция древностей ) — одна из самых важных коллекций классического искусства в мире, которая сейчас хранится в Старом музее и Пергамском музее в Берлине , Германия . Он содержит тысячи древних археологических артефактов древнегреческой, римской, этрусской и кипрской цивилизаций. Его главной достопримечательностью является Пергамский алтарь и греческие и римские архитектурные элементы из Приены , Магнезии , Баальбека и Фалерии . Кроме того, коллекция включает в себя большое количество древних скульптур, ваз, терракот, бронзы, саркофагов , гравированных драгоценных камней и изделий из металла.
Основы коллекции были заложены во времена бранденбургского курфюрста Фридриха Вильгельма I старинными скульптурами , украденными в 1656 году из дворца Вилла Регия в Варшаве . [1] [2] Полученные скульптуры были приобретены в Италии польскими королями Сигизмундом III Вазой и Владиславом IV Вазой . [3] Это ядро коллекции, первоначально находившееся в Берлинском городском замке , было расширено за счет приобретений, в том числе приобретения коллекции Геррита Рейнста в 1671 году. Приобретения продолжились в 1698 году, когда Фридрих III купил важную коллекцию, принадлежавшую римскому археологу. Джованни Пьетро Беллори . После более длительного перерыва, в течение которого Фридрих Вильгельм I обменял, среди прочего, 36 ценных статуй на два драгунских полка с Августом II Сильным , последовала в 1742 году покупка Фридрихом II коллекции кардинала Мельхиора де Полиньяка , в которую входили известная фигура «девочки, играющей в костяшки». В 1747 году он приобрел уже знаменитую бронзовую статую так называемого « молящегося мальчика », которая до 1786 года стояла на террасе замка Сан-Суси. Коллекция была значительно расширена в 1758 году за счет наследства Маркгрефина фон Ансбах-Байройта. коллекцию, в которую входила « Нильская мозаика » из Пренесте , а в 1764 году — благодаря покупке коллекции античных драгоценных камней Филиппа фон Штоша .
Большая часть древностей была разбросана по королевским замкам в 1770-х годах или выставлена в специально построенном древнем храме в Потсдаме, где они были недоступны для публики. В 1797 году появились первые мысли о публичном доступе, когда планировалось построить публичный музей в Берлине, чтобы, среди прочего, демонстрировать наиболее важные экспонаты королевских коллекций. Для отбора экспонатов была назначена комиссия под руководством Вильгельма фон Гумбольдта . Одновременно с созданием этого нового музея были сделаны и другие важные приобретения, например, в 1827 году коллекция бронзы и ваз, принадлежавшая генеральному консулу Бартольди , а в 1828 году коллекция из 1348 старинных ваз, принадлежащих генералу Францу. Фрайгер фон Коллер.
Коллекция нашла свой первый дом в здании Карла Фридриха Шинкеля 1830 года (ныне Старый музей ) в Лустгартене рядом со Штадтшлоссом . Вначале коллекция была преимущественно греческой и римской, хотя в нее также входили некоторые средневековые и современные скульптуры. В течение XIX века было совершено множество дальнейших покупок, в том числе в 1831 году коллекция Дороу-Магнуса из 442 ваз. Коллекция ваз значительно расширилась в последующие годы по завещанию коллекции археолога Эдуарда Герхарда и стала одной из лучших в мире.
Центральным залом здания была Ротонда, один из самых ранних примеров специально построенной музейной архитектуры , в которой была выставлена первая выставка скульптур, выбранная комиссией фон Гумбольдта. Рядом с ним простирались два зала: один античных богов, другой античных героев, к которым были присоединены две комнаты со статуями римских императоров, портретами, саркофагами, погребальными урнами и рельефами. Небольшие предметы изначально размещались в зале Антиквариума.
Первым директором нового музея стал скульптор Кристиан Фридрих Тик , а первым куратором-археологом (с 1833 по 1855 год) Эдуард Герхард . Даже на этом этапе – благодаря Герхарду – основное внимание уделялось не только демонстрации произведений искусства, но и научным исследованиям и разработкам, которые тогда были новинкой для музеев. Знаком такого научного подхода стало начало систематического каталога (с рисунками) старинных произведений искусства из Италии и Греции. Эта коллекция рисунков быстро росла, и ее 2500 листов используются исследователями даже в наши дни.
За время своего пребывания в должности Герхард не ограничивался приобретением «звездных объектов», а старался осмотреть всю коллекцию и расширить ее в самых разных областях. Чтобы дать полный обзор истории древнего искусства, он также выступил против противодействия слепкам и призвал приобретать их в коллекцию вместо дорогих оригинальных статуй. Коллекция отливок, существующая с 1796 года в Берлинской Прусской академии художеств , была присоединена к музею в 1842 году. В последующие десятилетия коллекция расширилась и стала одной из крупнейших в своем роде. Сочетание оригиналов и копий со временем стало способствовать поощрению музеем исследований и научных исследований.
Старое здание музея вскоре стало слишком маленьким для коллекции, и новое здание, Новый музей (Новый музей), было построено Фридрихом Августом Штюлером между 1843 и 1855 годами к северу от первоначального здания. В этом новом здании идеи организации археологических коллекций в полную хронологическую и концептуальную хронологию начали воплощаться в жизнь. На нижнем этаже музея была выставлена египетская коллекция (которая уже существовала несколько лет, но не была доступна публике), а на верхнем этаже была установлена коллекция отливок по проекту Штюлера. Декор комнат и настенные росписи были разработаны специально с учетом соответствующей тематики и эпохи. Однако эта новая планировка просуществовала недолго: в 1879 году коллекция ваз была перенесена из Антиквариума в новое здание.
Несмотря на то, что коллекция ваз уже переросла вместительность старого здания, доступного места все равно было недостаточно, поэтому в 1883 году было решено выделить постантичные скульптуры в отдельную коллекцию и разместить ее в замке Кайзера- Фридриха. -Музей (ныне известный как Музей Боде или Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, то есть Коллекция скульптур и Музей византийского искусства), который уже находился на стадии планирования. Однако покупка в 1884 году коллекции Петра Александровича Сабурова [4] вновь вызвала острую нехватку помещений.
Чтобы расширить коллекцию, музей с 1875 года проводил собственные раскопки по всему Средиземноморью, начиная с руин Олимпии. В 1878 году Карл Хуманн и Александр Конзе начали раскопки в Пергаме, в результате которых музею был принесен самый известный объект — Пергамский алтарь . Дальнейшие раскопки последовали в Приене, Магнезии, Милете и Баальбеке, но эти раскопки повлекли за собой новые проблемы.
Коллекция пополнилась в начале 20-го века за счет приобретений, а также раскопок, таких как коллекция небольших предметов, принадлежавших Фридриху Л. фон Гансу в 1912 году, коллекция стекла, приобретенная в 1913 году у М. фон Рата, «Троненда Геттина». (Богиня на троне) в 1916 году, статуя женщины, держащей яблоко, в 1925 году и коллекция портретов мумий из Фаюма в 1929 году.
Для презентации всех этих произведений древней архитектуры требовалось еще одно новое здание музея. Между 1897 и 1899 годами архитектор Фриц Вольф создал первый Пергамский музей . Он был открыт в 1901 году, и в его световом колодце был выставлен Пергамский алтарь и другие архитектурные образцы. Однако проблемы с фундаментом вскоре привели к его закрытию, сносу и демонтажу. Вильгельм фон Боде в 1907 году запланировал строительство нового здания, начало которому было положено в 1912 году, но Первая мировая война и крах на Уолл-стрит привели к тому, что строительные работы неоднократно останавливались. В 1930 году, к столетнему юбилею коллекции, новый музей (названный в 1958 году Пергамским музеем) наконец-то был представлен публике, спроектированный Альфредом Месселем и построенный Людвигом Хоффманном . Три существовавших средних зала были отведены для античного искусства.
Старое левое крыло стало Немецким музеем, чтобы решить серьезные проблемы с пространством в Музее Кайзера Фридриха. Правое крыло было отведено под коллекцию Ближнего Востока и музей исламского искусства. Три средних зала - после того, как были добавлены большие пристройки - смогли представить древнюю архитектуру во всей ее высоте с новаторским использованием естественного света. Форма презентации не обсуждалась, что привело к ожесточенным спорам, получившим название «Berliner Museumskrieg» («Берлинская музейная война»). Благодаря связям между тремя археологическими музеями с 1930 года до закрытия музеев с началом войны в 1939 году посетители могли совершить экскурсию по ранним высоким культурам Древнего Египта, древнего Ближнего Востока и античного мира в течение следующих девяти лет. годы.
В 1941 году началась охрана объектов мешками с песком и другие мероприятия. То, что можно было перевезти, в основном было отправлено в Flaktürme в Берлинском зоопарке и во Фридрихсхайне , а также в хранилища Берлинского монетного двора. Поскольку бомбардировки усиливались, эти места (особенно зенитные башни) казались непригодными, и 10 марта 1945 года было решено переместить произведения искусства в шахты к западу от Берлина. Однако после того, как около десяти конвоев начали перевозить туда коллекции, делать это стало слишком опасно, и это было отложено до первой недели апреля. Поэтому большая часть мелкого искусства и запасы журналов антикварной коллекции вместо этого были перевезены в рудники Граслебена и в Кайзерроду в Тюрингии . В ходе войны Старый музей и Новый музей были разрушены, а Музейнойбау и часть экспонатов повреждены. Несмотря на беспокойство по поводу их сохранности, художественные сокровища Flaktürmen почти не пострадали во время битвы за Берлин .
Однако самое худшее произошло после окончания боя, когда гвардейцы повсюду покинули свои посты и оставили все запасы на разграбление как немцам, так и русским. В результате двух пожаров во Flakturm Friedrichshain в мае 1945 года, вероятно, была уничтожена большая часть хранившихся там художественных ценностей, включая несколько предметов старины. Другие были конфискованы Красной Армией и вывезены обратно в Москву и Ленинград как «военные трофеи» и до сих пор не возвращены. Сколько было взято таким образом, пока неизвестно; 25 греческих ваз, которые можно отнести к берлинской коллекции, были показаны в 2005 году на выставке «Археология войны» в ГМИИ им. Пушкина в Москве. Дальнейшие вазы были обнаружены в Московском историческом музее. Несколько ваз, которые были переданы в аренду в 1903 году Провинциальному музею в Познани (13 из 19 ваз, очевидно, принадлежат берлинской коллекции), а также несколько портретных бюстов, которые были переданы в аренду в 1908 году этому замку, в 1945 году были отнесены Польшей к Музей Народове в Познани , где они хранятся и по сей день.
Насколько велики были потери по всей коллекции, можно было впервые исследовать и задокументировать после воссоединения коллекции: первый каталог потерь появился в 2005 году. В этом каталоге были названы пять больших бронзовых статуй (включая «Победу Кальватоне » ), около 300. мраморные и каменные статуи, более 40 рельефов, более 20 каменных архитектурных элементов, около 30 каменных ваз, более 1500 ваз и фрагментов ваз (в том числе работы художника Амасиса , берлинского художника , художника Бригоса , Эдинбургского художника , Эксекиаса , Гераса Художник и пан-художник ), 100 золотых украшений и более 150 гравированных драгоценных камней.
В 1958 году СССР вернул большую часть этой военной награды ГДР , но после разрушения Старого и Нового музеев для коллекций на Музейном острове остро возникла необходимость в новом доме . В трех средних залах Пергамского музея вновь разместились архитектурные экспонаты, а в центральном зале вновь разместился Пергамский алтарь. В правом зале размещалась римская архитектура, а в самом правом крыле — Музей Ближнего Востока на первом этаже и Музей исламского искусства на верхнем этаже (как это было до 1939 года). В левом зале размещалась греческая архитектура, в левом крыле - древние скульптуры (ранее находившиеся в Старом музее), а в Минцкабинете Берлина какое-то время выставлялись древние монеты. На верхнем этаже были римские портреты, этрусское искусство и избранные предметы из коллекции мелких предметов. Однако для искусства древнего Кипра не было места до тех пор, пока Старый музей не был перестроен и эти предметы не пришлось оставить на хранение.
В 1982 году был образован новый вход, который теперь вел прямо в средний зал, а оттуда — к Пергамскому алтарю. В 1983–84 годах древние скульптуры были повторно показаны, на этот раз в хронологической последовательности, начиная с архаического греческого искусства , через классические оригиналы, эллинистические скульптуры и римские копии классических оригиналов и заканчивая римским искусством.
Не попадая на международный арт-рынок, коллекция была ограничена сохранением и представлением существующей коллекции на Музейном острове . Лишь в редких случаях коллекция могла быть пополнена новыми приобретениями, такими как выдающийся греческий мраморный рельеф с изображением двух всадников и семь драгоценных ваз от частных владельцев.
Также в 1958 году в Берлин были возвращены объекты, которые были эвакуированы в Тюрингию во время войны (затем перевезены американцами в Целле в Западной Германии ). Хотя о репатриации на Музейный остров не могло быть и речи, для предметов были найдены другие дома. В 1961 году древности (уже выставленные на всеобщее обозрение с 1960 года в казарменных зданиях Штюлера в замке Шарлоттенбург ) были переданы в ведение Фонда прусского культурного наследия . Представленные предметы составляли ядро коллекции небольших произведений искусства (в том числе известную бронзовую статую «критского барана-перевозчика»), большую часть бывшей коллекции ваз, коллекцию древних золотых украшений (включая серебряный клад Хильдесхайма ) , части стеклянной коллекции, существующие коллекции портретов мумий (с добавлением одной из немногих сохранившихся древних панно, Северуса Тондо ), а также коллекция древних шлемов из Липперхайде. Экспозиция антиквариата, включая обустройство сокровищницы на первом этаже здания Штюлера, была расширена в 1976 году. В 1987 году на первом этаже разместились вазы из Великой Греции , после чего оформление коллекции древностей было завершено. и обширный.
В отличие от своего аналога в Восточном Берлине, коллекция имела доступ к международному арт-рынку и смогла сделать свое первое послевоенное приобретение в 1958 году - «туловище падающего раненого». До воссоединения, помимо имеющихся на музейном острове материалов, путем покупок и дарения было приобретено более 600 новых произведений искусства. В их число входили многочисленные древние вазы (среди прочих, Художник Альтамуры , Берлинский Художник , Художник Бригос , Художник Кьюзи , Художник К.Ю. , Майсон , Художник Пан , Пасеас , Художник Пистоксенос , Смикрос и Художник Триптолемос ), многочисленные мраморные бюсты (в том числе портретный бюст). Клеопатры VII ), скульптуры (в том числе женский идол кикладской культуры ) и саркофаг (среди прочего, большой саркофаг римского полководца, известный с 16 века). Наряду с этими единичными приобретениями во владение музея перешли и более крупные комплексы. В 1976 году древняя монета из коллекции Генриха Амерсдорфера , золотые украшения из Тарентума в 1980 году, коллекция ваз из могилы в Тарентуме в 1984 году (в том числе работы художника Армидейла, художника Дариоса, художника из Копенгагена 4223, художника Лёббека). , Художник Лучера, Художник Подземного мира и Художник Варреса ) и содержимое позднеримской могилы в Кельне в 1986 году.
52 ° 31'08 "N 13 ° 23'53" E / 52,519 ° N 13,398 ° E / 52,519; 13.398