Уве Х. Шмидт (родился 27 августа 1968 года), также известный как Atom™ , Atom Heart или Señor Coconut , — немецкий композитор, музыкант и продюсер электронной музыки . [1] Он активно участвовал в развитии музыки в стиле электролатино, электрогоспел и ацитон. В девяностых годах Шмидт переехал в Чили и развил там часть своей карьеры, взяв псевдоним Señor Coconut.
Уве Шмидт родился во Франкфурте . Он начал заниматься музыкой в начале 1980-х, сначала играя на барабанах, а затем переключившись на программирование драм-компьютера после того, как услышал по радио Linn Drum . В 1986 году он стал одним из основателей кассетного лейбла NG Medien, на котором были выпущены записи различных международных исполнителей, включая канадский проект электронной музыки Frontline Assembly и его первую музыкальную работу под псевдонимом Lassigue Bendthaus под названием The Engineer's Love .
Вскоре после этого он начал работать над тем, что станет его первым официальным релизом Lassigue Bendthaus, альбомом Matter . Запись и продюсирование Matter начались в 1986 году и заняли почти четыре года, пока альбом, наконец, не вышел в 1991 году на немецком лейбле Parade Amoureuse. Matter , а также связанные с ним синглы и макси-синглы были записаны и сведены Тобиасом Фройндом (Pink Elln). В том же году он выпустил свой дебютный танцевальный трек «Whitehouse». Затем последовали другие релизы на таких лейблах, как Cyclotron, Rising High и Pod Communications, для которого (как Atom Heart) он совместно с Атой и Хейко создал 12-дюймовый винил Mihon . [2] [3]
До этого момента Lassigue Bendthaus в музыкальном плане относился к EBM, хотя частью успеха Matter , возможно, был тот факт, что он не совсем соответствовал этой категории и уже включал в себя музыкальные элементы 1990-х годов. Уве Шмидт отыграл свой первый концерт в качестве Lassigue Bendthaus на разогреве у британской группы Meat Beat Manifesto в Frankfurt Batschkapp в 1989 году.
Все еще живя во Франкфурте, Уве Шмидт находился под прямым влиянием зарождающегося движения «до-техно» конца 1980-х годов, известного как хаус и эйсид-хаус . Подлейбл Parade Amoureuse выпустил некоторые танцевально-ориентированные произведения Шмидта под псевдонимом Atom Heart , который он с тех пор принял в качестве своего основного имени исполнителя. [1] В начале 1990-х годов вышла серия 12-дюймовых виниловых произведений, в основном нацеленных на танцпол, которые были выпущены под различными названиями проектов, такими как Atom Heart, Slot и т. д. [1]
В 1992 году он отвечал за продюсирование серии треков для еще не получивших широкую известность диджеев Pascal FEOS (Resistance D), Ata и Heiko M/S/O (Ongaku). [1] Уве Шмидт был продюсером и соавтором таких треков, как «Ongaku» и «Cosmic Love», которые стали успешными прототипами для зарождающегося движения транса . [1] Его деятельность в качестве музыкального продюсера продолжилась с австрийскими мультимедийными артистами Station Rose, которые только что переехали из Вены во Франкфурт в 1992 году. 12-дюймовый «Digit Eyes» был спродюсирован Шмидтом и Station Rose в том же году. Во время продюсирования «Digit Eyes» он познакомился с Tetsu Inoue , японским продюсером электронной музыки из Нью-Йорка, с которым он основал проект Datacide в 1993 году.
Из ядра NG Medien в 1992 году был основан лейбл звукозаписи POD Communication. После банкротства Parade Amoureuse и его дочерних лейблов в 1992 году Шмидт переместил свою деятельность на POD Communication, на котором он выпустил серию 12-дюймовых пластинок и альбомов под именами Atom Heart, Lisa Carbon и Atomu Shinzo. На POD Communication также выпускал записи немецкий артист Пит Намлук , с которым Уве Шмидт впервые встретился в офисе POD во Франкфурте. Благодаря своим релизам на Parade Amoureuse и POD Communication и успешным продюсерским работам Шмидт быстро приобрел репутацию, которая позволила ему давать живые концерты по всему миру. Вместе с Тобиасом Фройндом, который к тому времени использовал псевдоним Pink Elln, Шмидт отыграл живое выступление на одной из первых рейв- вечеринок в Финляндии в 1992 году. Живой концерт был записан и выпущен на лейбле Ongaku Music в 1992 году под названием «Elektronikkaa – Atom Heart & Pink Elln live in Montreux and Helsinki».
Огромное количество произведений было выпущено по всему миру благодаря лицензионной деятельности POD Communication, Ongaku Music и ряда других звукозаписывающих компаний из Франкфурта. [1] После закрытия Parade Amoureuse в 1992 году его первый альбом Matter был переиздан итальянским лейблом Contempo Records из Флоренции.
В 1993 году Шмидт выпустил следующий альбом после Matter : Lassigue Bendthaus' Cloned . [2] Cloned был выпущен и лицензирован Contempo Records вместе с сэмпл-CD под названием Cloned:Binary , содержавшим звуки, использованные в оригинальном альбоме. Contempo Records обанкротились в 1993 году.
Из-за открытых платежей от этих лейблов, отсутствия звукозаписывающей студии и неразрешенных контрактов на запись, Шмидт решил взять несколько месяцев отпуска и прожил полгода в Коста-Рике (с конца 1992 года до начала 1993 года). На обратном пути из Коста-Рики он остановился в Нью-Йорке, где посетил Тетсу Иноуэ, чтобы записать первый альбом Datacide. Вернувшись домой во Франкфурт, его интерес к латинской музыке начал расти, и фактически рождение псевдонима Señor Coconut можно отнести к тому времени. Несмотря на то, что Lassigue Bendthaus не приносил ему особой удачи до тех пор, он решил начать записывать свой третий альбом в 1993 году под названием Render . Из-за застоя и присущего ему невежества техно-движения, окружавшего творчество Шмидта, он вскоре начал дистанцироваться от этого музыкального формата и сцены. Он также чувствовал, что диджей и танцпол ограничивали его музыкальную продукцию и что многие из его музыкальных идей были бы несовместимы с ней. В результате в 1994 году он основал собственный лейбл Rather Interesting. [2]
К этому времени Пит Намлук основал свой лейбл FAX +49-69/450464 , и появилась новая сцена музыкальных стилей, таких как эмбиент , джангл , IDM и другие. Шмидт сотрудничал с Намлуком под именами Millenium (для Pod) и как Subsequence (для FAX). [2]
Уве Шмидт, помимо своего ежемесячного выпуска на Rather Interesting, продолжал записываться с Тетсу Иноуэ (Datacide), Питом Намлуком ( Jet Chamber ) и Виктором Солом ( +N ) в течение 1994 года. В том же году альбомы Лассига Бендтауса Render , Render Audible (US Remixes) , Matter (второе переиздание), Cloned (первое переиздание) и 12-дюймовый «Overflow» были выпущены бельгийским лейблом KK Records, который официально объявил о банкротстве в 2000 году. Сразу после выпуска и переиздания альбомов Лассига Бендтауса Шмидт начал работать над последним альбомом, который должен был выйти под этим названием проекта под названием Pop Artificielle .
В 1995 году Уве Шмидт сотрудничал с Биллом Ласвеллом и Тетсу Иноуэ над альбомом Fax Second Nature , который был записан в студии Ласвелла в Бруклине. К концу 1995 года еще одно сотрудничество было конкретизировано в Токио, где Шмидт, Иноуэ и основатель Yellow Magic Orchestra Харуоми Хосоно записали первый альбом HAT , который был выпущен на лейбле Шмидта Rather Interesting и на лейбле Харуоми Хосоно Daisy World Discs. Пытаясь сбежать от немецкой зимы, Шмидт провел конец 1994 и 1995 годов в Австралии. Человеком с той же идеей был немецкий музыкальный продюсер Бернд Фридман , с которым он познакомился в Мельбурне в 1995 году.
Еще два альбома +N и Datacide были выпущены между 1993 и 1996 годами, а также по одному альбому каждый месяц на Rather Interesting, все они под разными названиями, которые Шмидт позже называет рабочими названиями, заголовками или просто «словами, обозначающими музыкальную идею», а не псевдонимами или проектами в традиционном смысле. Логично, что все работы Уве Шмидта позже будут обобщены под одним названием: Atom™ . Много путешествуя, играя живые концерты по всему миру, такие как Love Parade в 1994 году и Sonar Barcelona в 1994 году, а также ощущая застой в своем европейском окружении, Шмидт подготовился к отъезду со старого континента. Вместе с Дэнди Джеком, с которым он основал проект Gon , он дал два живых концерта в Сантьяго-де-Чили в марте и октябре 1996 года. Шмидт и чилиец Дэнди Джек, проживший всю свою жизнь в Германии и Испании, возвращаясь из Чили, решили попробовать переехать в Сантьяго в 1997 году.
В 1996 году идея Шмидта Señor Coconut наконец воплотилась в жизнь. После нескольких неудачных попыток в 1993–1995 годах, все еще живя во Франкфурте, он записал восемь треков в позже объявленном стиле электролатино. В лихорадочном сне ему явилось имя Señor Coconut, помещенное поверх кокосовой текстуры, дизайн, который станет обложкой первого альбома Señor Coconut. Хотя Шмидт пытался завершить альбом во Франкфурте, подготовка к переезду в Чили помешала этому. В марте 1997 года Шмидт вместе со своим коллегой Дэнди Джеком переехал в Сантьяго-де-Чили, где они вместе сняли дом и обустроили свои студии. В марте и апреле он закончил альбом El Gran Baile , который стал первой работой под названием Señor Coconut.
Уве Шмидт продолжал выпускать по одному альбому в месяц на своем лейбле Rather Interesting, хотя из-за трудностей адаптации в Чили решил сократить объемы производства. Akashic Records, токийский лейбл, принадлежащий Tōwa Tei , лицензировал El Gran Baile на территории Японии. Tōwa Tei далее запросил ремикс у Уве Шмидта. К концу 1997 года пути Уве Шмидта и Дэнди Джека разошлись, и Уве съехал из общего дома (в то время как Дэнди Джек вернулся в Германию год спустя).
В 1998 году Тетсу Иноуэ и Харуоми Хосоно посетили Уве в Сантьяго. Был записан второй альбом HAT. К концу 1998 года, по пути из Австралии в Германию, Бернд Фридман остановился в Сантьяго, и вместе с Уве Шмидтом они записали свой первый альбом Flanger под названием Templates , который был записан в течение недели в студии Уве Mira, Musica! и выпущен в 1999 году на британском лейбле Ninja Tune .
Последний альбом Лассига Бендтауса, Pop Artificielle , был окончательно закончен и выпущен в 1999 году . По решению звукозаписывающей компании альбом был выпущен под названием LB. Pop Artificielle вызвал бурную реакцию в СМИ по всему миру, поскольку в альбоме содержались электронные кавер-версии известных поп- и рок-песен. [4] Стилистически Pop Artificielle можно считать одним из первых произведений, объединивших структуру песен со звуками, пришедшими из техно-фона 90-х. Многие называют его отправной точкой для развития жанра глитч .
В процессе производства Pop Artificielle родилась идея сделать кавер на немецких электронных пионеров Kraftwerk в еще не определенном стиле и в качестве другого продукта. Задумываясь как грубые наброски, Уве Шмидт начал программировать несколько кавер-версий Kraftwerk в традиционной аранжировке ча-ча-ча и решил сделать это вторым альбомом Señor Coconut. Развлеченный результатом первых программ, он спродюсировал в общей сложности 4 песни, которые он отправил нескольким звукозаписывающим компаниям. Одна из этих компаний, Akashic Records Tōwa Tei, немедленно лицензировала альбом под названием El Baile Alemán , выпустив его по завершении производства в 2000 году. Уве Шмидт получил официальное разрешение от самих Kraftwerk на выпуск El Baile Alemán , хотя ему пришлось удалить свою версию «Radioactivity». Европейские и североамериканские звукозаписывающие компании оставались незаинтересованными, пока их не спровоцировал ажиотаж, который El Baile Alemán вызвал в Японии. Вскоре последовали релизы в Европе, Северной Америке, Мексике, Гонконге и России, а название «Showroom Dummies» прозвучало в мексиканском фильме «И твою маму тоже» .
Первый европейский тур Señor Coconut начался 19 августа 2000 года в Германии. Был запланирован тур по США в качестве хедлайнера, но его пришлось отменить из-за проблем с визой одного из 7 чилийских музыкантов, сопровождавших Шмидта. Параллельно с проектом Señor Coconut Шмидт продолжал работать над довольно малоизвестными идеями, некоторые для Rather Interesting, некоторые были выпущены на других лейблах, например, альбомы Geeez 'n' Gosh (2000 и 2002), которые музыкально объединяют абстрактные электронные программы и госпел-вокал. Geeez 'n' Gosh был выпущен на немецком лейбле Mille Plateaux , который обанкротился в 2004 году, оставив Шмидта и многих других музыкантов без оплаты. Проект Flanger также был продолжен, Фридман и Шмидт записали альбом Inner Space/Outer Space в Сантьяго-де-Чили, который был выпущен в 2001 году.
Помимо собственных работ и различных совместных работ, его приглашали делать ремиксы для таких артистов, как Depeche Mode , Martin L. Gore , Air , Cesária Évora , Juan García Esquivel , Sketch Show , Tōwa Tei, Moreno Veloso , Merzbow и многих других. Эксклюзивный трек под названием «White Car» был спродюсирован и выпущен для японского аниме-фильма Appleseed . Тем не менее, Уве Шмидт провел большую часть времени, гастролируя со своим псевдонимом Señor Coconut, который вырос до полноценного оркестра из 9 человек. Альбом Señor Coconut Yellow Fever! был выпущен в 2006 году. Альбом содержал кавер-версии песен Yellow Magic Orchestra и стал очень успешным релизом в Японии. Среди самих участников YMO (Харуоми Хосоно, Рюити Сакамото и Юкихиро Такахаши ) в этом альбоме приняли участие большое количество музыкантов, таких как Mouse on Mars , Akufen , Хорхе Гонсалес и другие. Yellow Fever! был исполнен вживую в Sónar Sound Tokyo в том же году, причем и Харуоми Хосоно, и Юкихиро Такахаши исполнили каждую песню с полным оркестром на сцене. Был выпущен альбом Señor Coconut Around the World . В него вошли гостевые участия Стефана Реммлера ( трио ) и австрийского эстрадного певца Луи Остина .
Лейбл Уве Шмидта Rather Interesting остается его крупнейшим объединенным собранием работ. На сегодняшний день только RI имеет более 46 полноформатных релизов под многочисленными псевдонимами и в разных стилях, большинство из которых написаны, записаны, сведены и сведены самим Шмидтом. Кроме того, Шмидт занимается всем управлением лейблом и почти всем оформлением и дизайном альбомов.
Ремиксы для Les , Pérez Prado , Jamie Lidell , Plaid и японской суперзвезды Kumi Koda продолжают привлекать внимание Уве Шмидта. Сотрудничество Surtek Collective с Vicente Sanfuentes, изобрело еще один музыкальный стиль под названием aciton , смесь эйсида и реггетона . Surtek Collective в основном гастролирует по Латинской Америке, давая концерты в Мексике, Венесуэле, Бразилии, Аргентине и Чили.
Альбом Spirituals в стиле Flanger был выпущен в 2005 году на лейбле Бернда Фридмана Nonplace и лейбле HEADZ для японской территории. Пару лет спустя песни из Spirituals были лицензированы для венгерского фильма Bibliotheque Pascal .
С 2007 по 2010 год, сотрудничая с японским композитором Масаки Сакамото, он выпускает альбом Alien Symphony и его модифицированную (онлайн) версию под названием Meteor Shower , которая была выпущена в 2010 году. В том же году Atom™ играет мини-роль в мексиканском фильме Orol . К концу 2010 года проходит короткий тур по Южной Америке с проектом Sr. Coconut.
Atom™ в сотрудничестве с японским музыкантом Тошиюки Ясудой выпускает кавер-версию бразильской классики босса-новы «Aguas de Março», предварительно выпущенной на сборнике Red Hot 2 в июне 2011 года. Вокальные партии в этой песне исполняют Фернанда Такая и Морено Велосо.
Фотовыставка под названием Winterreise была открыта в Токио в мае 2011 года, сопровождаемая релизом Playbutton . Выступления Atom™ в Линкольн-центре в Нью-Йорке, фестиваль Communikey в Боулдере, фестиваль Raster-Noton / Mute в Roundhouse в Лондоне, фестиваль Labyrinth в Японии и многие другие. Эксклюзивные вклады в проект Kizunaworld Рюити Сакамото и онлайн-платформу Mach Товы Тей .
Вторая выставка Winterreise прошла во Франкфурте (Германия) в октябре 2011 года, а саундтрек Winterreise был выпущен в мае 2012 года через Raster-Noton. atom-tm.com был запущен в июле 2012 года и служит официальной новостной платформой и архивом Atom™. В результате выпуска Winterreise Atom™ получил приглашение от Ричи Хоутина сыграть эмбиент-сет в его клубе на Ибице. Приглашение было принято, и тогдашний озаглавленный Alpha txt эмбиент-сет был создан, который затем снова был исполнен, открывая фестиваль Labyrinth в сентябре того же года. Первоначально заброшенный альбом, который в 2005 году носил рабочее название Hard Disc Rock (как самоотсылка к названию Atom™ 1997 года с тем же названием), всплыл как HD после того, как некоторые из незаконченных треков вызвали интерес на лейбле Raster-Noton. Альбом был закончен во второй половине 2012 года и сведен в январе 2013 года. Выпуск HD был запланирован на март 2013 года. В разгар производства HD Шмидт получил ужасную новость о внезапной смерти Пита Намлука. Несколько месяцев спустя, как практическое следствие кончины Намлука, лейбл Rather Interesting, которым Пит и Атом управляли вместе с 1994 года, был закрыт навсегда. В начале 2013 года Atom™ играет на различных концертах, таких как двойной разогрев на берлинском CTM.13, где он впервые исполняет Bauteile с коллегой Марком Беренсом, а затем вместе с Material Object играет трехчасовой Alpha txt- сет. Обширная рекламная деятельность для HD , которая, среди прочего, вывела Atom™ на первую страницу немецкого журнала De:bug , а также подготовка к живым выступлениям HD и Ground Loop обеспечивают Atom™ занятость в течение первых нескольких месяцев 2013 года.
В июле 2024 года его критиковали за то, что он был хедлайнером фестиваля Outline в России во время войны страны с Украиной . Он утверждал, что критика была «клеветнической кампанией» против него. Украинская активистка Майя Бакланова возразила, что «все западные артисты, которые там выступают, нормализуют войну и российский режим». [5]
