Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Быстрые, быстрые, вы, кружащиеся ветры),BWV 201 —светская кантатаИоганнаСебастьяна БаханалибреттоПикандера(псевдоним Кристиана Фридриха Хенрици). Этоdramma per musica, вероятно, написанная для публичного представления в 1729 году, примерно в то же время было опубликовано ее старейшее из сохранившихся печатных либретто. Текст, озаглавленныйDer Streit zwischen Phoebus und Pan (Состязание Феба и Пана ), основан наисторииУши осла » из «Метаморфоз » Овидияивысмеивает нехитрую музыку в пользу более интеллектуального стиля композиции.
Музыка написана для певцов SATTBB и барочного оркестра , в который входят трубы , литавры , траверсо , гобои , струнные и континуо . Кантата была записана несколько раз с 1950-х годов по 21 век.
Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde, вероятно, была написана для Лейпцигской осенней ярмарки 1729 года или, в том же году, для еженедельного концерта вне периодов Лейпцигских ярмарок. [1] [2] [3] [4] Его старейшее сохранившееся отдельно напечатанное либретто, которое не может быть датировано точно, было опубликовано примерно в это же время, его полное название — Der Streit Zwischen PHOEBUS und PAN in einem DRAMATE aufgeführet Von J. S. Bach ( Состязание Феба и Пана, представленное как драма И. С. Баха ). [5] [6] Вероятно, произведение было впервые исполнено вили кофейном саду Циммермана Collegium Musicum , который перешел под управление Баха в марте 1729 года. [7] [8]
По словам Филиппа Шпитты , кантата является частью ранних стадий спора между Бахом и Иоганном Адольфом Шайбе . [9] [10] Этот спор, наиболее известный по полемике, которая последовала за публикацией Шайбе критики Баха в 1737 году, мог возникнуть из-за неудачной попытки Шайбе стать органистом в одной из церквей Лейпцига в 1729 году, где Бах был одним из судей, которые предпочли другого кандидата Шайбе. [10] [11] В этой версии событий Феб был персонажем, представляющим Баха, в то время как Мидас представлял Шайбе. [1] [10] Эта интерпретация Шпитты позже была подвергнута сомнению: анализ, опубликованный Арнольдом Шерингом в 1941 году, показал, что Шпитта неверно истолковал некоторые факты. [11] Например, Шайбе боролся за другую позицию, нежели та, которую описал Шпитта. [11] Что еще более важно, в 1731 году Бах написал очень благоприятное рекомендательное письмо, чтобы помочь Шайбе получить назначение, поэтому маловероятно, что он мог высмеивать Шайбе в своей кантате 1729 года. [11]
Пикандер включил отпечаток либретто кантаты в третий том своего труда Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte 1732 года . [3] [12] В публикации текст incipit звучит как Geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Стремительные, вы, кружащиеся ветры). [12] Произведение, по-видимому, было исполнено снова в Лейпциге в 1730-х годах. [3] Сыновья Баха Иоганн Христиан и Иоганн Кристоф Фридрих сделали рукописную копию либретто кантаты в 1749 году, что указывает на повторное исполнение произведения в том же году. [5] [13] Эта версия либретто содержит несколько текстовых адаптаций, которые, по-видимому, указывают на то, что Бах применил кантату к спору, который его ученик (а позднее и преемник) Иоганн Фридрих Долес , тогда живший во Фрайберге , подвергся нападкам со стороны своего начальника Иоганна Готлиба Бидермана . [5] [14]
Сюжет «Состязания Феба и Пана », BWV 201, основан на «Ушах осла» ( лат . Midae aures , букв. « Уши Мидаса » ) — части истории Мидаса, изложенной в одиннадцатой книге «Метаморфоз » Овидия . [ 1] [15] В этой древней истории происходит взаимодействие четырёх персонажей: Пан , играющий на флейте Пана , и Аполлон (он же Феб), играющий на лире (или кифаре ), устраивают музыкальное состязание, арбитром которого является горный бог Тмол . [1] [15] Тмол принимает решение в пользу очаровательной мелодии, издаваемой Аполлоном, но Мидас, которому больше по душе простые звуки Пана, оспаривает это решение. [15] Тмол наказывает Мидаса за его глупость, превращая его уши в уши осла. [15] В либретто Пикандера есть два дополнительных персонажа: Меркурий , бог торговли, и Момус , бог насмешек. [1] И Меркурий, и Аполлон были символическими представлениями Лейпцига: Меркурий его делового аспекта (проиллюстрированного, например, его ярмарками), а Аполлон его учености (проиллюстрированной, например, его университетом). [16] [17]
Произведение состоит из шести арий , по одной для каждого из шести персонажей. Буколические арии (Момус, Пан, Мидас) чередуются с лирическими (Феб, Тмол, Меркурий). Каждой арии предшествует и следует речитатив , что в общей сложности дает семь речитативов. В начальной и конечной частях все шесть голосов персонажей поют как хор. Вместе с этими двумя частями общее количество частей составляет 15. [1] [18]
Оркестровое сопровождение состоит из трех труб (TrI, TrII, TrIII), литавр (Ti), двух траверсо (TraI, TraII), двух гобоев (ObI, ObII), гобоя д'амур (Oba), струнных (Str) и бассо континуо , который играет на протяжении всего произведения. [2] Секция струнных состоит из первых скрипок (VnI), вторых скрипок (VnII) и партии альта (s) (Va). [2] Все инструменты, за исключением гобоя д'амур, присоединяются в начальном и финальном хорах tutti . [18]
В начальном припеве ветры призываются отступить, чтобы среда без фонового шума сделала звуки того, что последует, более четкими и сделала возможным беспрепятственное эхо. Первый речитатив начинается с того, что Феб оспаривает, что песня Пана превзойдет его собственную, а Пан хвастается своими собственными музыкальными качествами. Момус начинает насмехаться над Паном и продолжает делать это в своей последующей арии. Во втором речитативе Меркурий предлагает, чтобы оба участника выбрали судью, поэтому Феб и Пан выбирают Тмола и Мидаса соответственно. Затем Меркурий предлагает проявить внимание, после чего Аполлон поет свою арию, любовную песню Гиацинту . В речитативе, следующем за этой арией, Момус приглашает Пана выйти вперед: Пан соглашается и поет свою танцевальную арию, используя некоторые эффекты, обычные в комической опере, — общий эффект арии представляет собой музыкальную шутку. Бах позже повторно использовал музыку этой арии в Крестьянской кантате . Музыка Баха не ссылается на инструменты, связанные с Фебом и Паном в их соответствующих ариях, то есть на лютнеподобный инструмент для Аполлона и на какую-то флейту для Пана. [1] [4] [19] [20]
В четвертом речитативе Меркурий приглашает судей высказаться: Тмолус начинает и поет арию в пользу Аполлона. Затем Пан приглашает Мидаса сделать то же самое, который в своей арии объявляет Пана победителем. Там, где Мидас поет о своих ушах, раздается инструментальный рев осла, предвещающий его наказание. Затем следует речитатив, в котором участвуют все певцы: Момус, Меркурий, Тмолус и Феб упрекают Мидаса в его неверных суждениях. После короткой мольбы о пощаде Феб и Меркурий наказывают его ушами осла. После реплик Пана и Мидаса Меркурий поет свою арию о том, кто заслужил колпак шута. Последний речитатив посвящен Момусу, который отправляет Мидаса в лес, заявляя, что он принадлежит к обществу тех, кто судит слишком быстро, и приглашает Феба петь. Финальный хор восхваляет звуки струнных, как принадлежащие богам. [1] [20] [21]
